与歌词作者谈歌词写作问题

　　作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！
! I! x6 z! ~/ s5 v  g# t) C$ z
% M8 ~1 U: q' M  I　　现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。
0 y. @6 O0 R) U
　　分两点来沟通。

7 s6 Z. D7 S4 T9 D, C　　一：歌词格式问题
) M# B) R$ H0 M0 e# x/ R
& k+ R6 d/ ^! F) `5 W( m　　歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。

　　试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例
" C$ |: j- q3 J9 y6 I& i6 c
/ w9 I7 S* I: i: Z　　第一段第一句：悠悠华夏五千年

3 {0 h8 T( z7 J! S: I& M　　第二段第一句：泱泱古国美名传
9 m9 ?& E; u3 ]* B! l& d, a% S
　　我们来分析作者的匠心，

　　悠悠华夏五千年
# `" E9 K: m" R- a) K7 `( C$ }
　　泱泱古国美名传
7 C" l, E. g9 P7 ^
　　上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
( m6 }$ P# ^6 A, R5 D
　　第二句

2 ?2 m  t6 |- A9 b3 Y' i　　第一段：屹立在世界的东方
/ O; V) `4 q* h& k. T5 T' c2 A
7 T/ s- |( j  e$ V9 U; p2 g7 A* |　　第二段：焕发出时代的荣光
( o; V! w9 x" T
- @* q0 o8 `, r- W　　如果第一段是：屹立在世界的东方
1 t$ W  _; u  M- V" {6 a
1 M( M( z2 Z( ~　　第二段却是：璀璨文明谱新篇

" X( _% h; z9 T7 s: F! R+ |9 q1 \4 L　　这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。
$ ]% ?0 m$ [, D# \; ?
. j3 M# Q( W  l+ s- H6 ~　　请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。
+ H9 `$ p5 K0 f1 S! P+ I- ^
3 o* [4 n: Q- f3 d' ^, U　　歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。

　　歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。

　　此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。
( Y& i6 @0 o! O- K% e
　　二：歌词内容问题

" R& V7 t  H8 H7 }: Z" K5 D! S* j　　歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。
/ A+ C: T$ v' t& w' @; B8 f' k
　　试以《和谐中华园》为例
- {8 E/ l; X" _- x8 {# r
　　上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）

　　下句：相聚和谐中华园。

　　如果是

　　上句：五十六个民族争奇斗艳，

　　下句：相聚和谐中华园。

　　那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。

. D5 h. t# o! t7 W! L# i) W　　上句：五十六个民族奋勇向前，
1 b3 T5 O- K( e! Z2 n
% v1 e& \9 [; W; f5 {　　下句：相聚和谐中华园。
9 z& d3 v- o+ b2 |4 I4 b
　　也存在同上类似问题。
, ^) s" g& ^( G0 @4 z
: k" U. d$ g1 M: Z4 [7 I1 x　　上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）

8 O4 V0 _7 E( Q: \/ B　　下句：相聚和谐中华园。

　　这样写就使上下句融汇贯通。
! Z6 K4 O8 @: K
& o7 w( x8 R  I; T1 l　　《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。
3 W8 e7 ^3 b" g/ Q; G6 \/ [2 M
　　歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。
  P5 [$ s; `, ]" V* w) Z
　　在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
+ L5 ^4 ]8 s8 I+ P( P" j; r! B) ~
* C1 @  ~& @8 ?3 L, L　　荷塘月色
% m+ |: d) o! t9 Q
　　辣姜、郭克光词
" }) o' ~' V6 F
; g: Z) N: |9 y  r7 i3 u" f　　1.月光如水泻荷塘，
! F* h/ g6 u  T% d, ~; [+ `
　　2.星星眨眼望荷塘，

% T2 m% I" c. {& e3 ^  b- |& V' u　　3.月色融融映荷塘，

; o! D7 l- p& S+ ]　　1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。

　　2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，

/ |0 N7 ^8 W4 ^/ U0 l* q　　3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。

　　1.轻雾朦胧，鸳鸯交眠；
1 m8 h* u8 Y5 I3 S3 G8 P+ }& E
! o8 v. F4 x% L% ?$ m　　2.瑰丽妩媚，娇柔百状；

1 b' q8 D2 q! D. M: _　　3.露凝荷伞，晶莹璀璨；

* s6 e, [. i2 C! ?/ M- L+ R　　1.夜风送爽，荷塘激荡。

! c8 G( _. M0 q　　2.蝉唱蛙和，萤火烁闪。
: G, N0 ^/ t' E
　　3.层层荷叶并肩依傍。

　　1.亭亭舞女绿裙展，

; t. U9 [+ @3 _) h9 c/ c: K　　2.树缝路灯渴睡眼，
/ P& W" p4 n5 G6 j, B* K) }7 s# X
　　3.叶下流水脉脉淌，

3 q2 p  a1 i' k6 g. Q　　1.田田叶海腾碧浪。

) {4 d/ P9 R! e' ]) M　　2.平添宁谧生遐想。

　　3.鱼儿偶越涟漪绽。
4 y' F+ _- l6 T( y
　　1.叶颤花摇掣彼岸，

　　2.远处高楼奏管簧，
/ L0 }2 _9 g0 Z9 s( S; P5 m: N: H
　　3.夜阑人静独游览，

# c& a- c' M: U% p　　1.朵朵白花把缕缕清香频送传。

; ?7 ^" [" H- g4 B8 F6 F　　2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
  L7 Y6 _- D/ c8 y, F- Z
: w$ D2 w6 M( B$ s9 [　　3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
; y2 E, ~8 g: Y7 x; {) v
　　【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。

　　虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。

, }9 a% Y  U( V$ o; \　　

赞！赞！

受益匪浅！欣赏学习点赞！过年好！

谢谢老师指导！

哦，谢谢，知道了，字数对应

受益匪浅，开卷有益！！

所言极是！学习了

多谢老师指导！

多谢老师指导！