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作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！0 ^( P$ g/ F! n
1 |* ^, [# a L" ?; S: l 现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。! v9 F, G2 _( `2 Z" Z) K
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分两点来沟通。9 ?$ O& W( y% Q
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一：歌词格式问题+ E, n, H, A( k3 p8 v
, T4 P& {9 _( S6 A! Q* S 歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。
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试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例7 W: ^! |5 x( a: A8 T$ k
' _! N' X2 t/ E/ A$ @" U 第一段第一句：悠悠华夏五千年
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第二段第一句：泱泱古国美名传
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我们来分析作者的匠心，
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1 H, K& g; r- j! x 悠悠华夏五千年
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: z1 c3 e% Z$ P 泱泱古国美名传
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" B- _- u9 L- [; a$ O 上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。
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第二句9 N$ a1 ]+ l) d: U2 V3 F; k, R
3 P2 W5 J# @: F- y 第一段：屹立在世界的东方
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+ [. l' ]4 z" P' | 第二段：焕发出时代的荣光/ c# a5 m; c# G( a+ _& b
4 F' }5 D! U ~! B0 {! d0 Q" ]6 [ 如果第一段是：屹立在世界的东方
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, c3 i: ?; }( W! I x 第二段却是：璀璨文明谱新篇. l' \! \0 Y8 ?7 c9 O) G/ T
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这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。7 m+ b2 g/ s0 B8 A L4 ^
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请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。" P [/ f; l2 c$ O6 _. j( E9 w
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歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。
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7 `, L0 ^$ }" N7 e& s/ f 歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。
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4 W3 K M0 K( [4 ]/ J 此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。
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二：歌词内容问题0 ]6 x% u/ Q& B; Y! `3 ~) i9 Y5 U
- U% k8 [. |/ i6 c4 G6 ] 歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。
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试以《和谐中华园》为例+ u& q( T x% x5 C
: T0 q; h& d7 X/ G# Q1 c 上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）+ q5 Y2 q& [- I" u( G$ H4 Z
6 C* @/ n. \* ^% g/ x3 t 下句：相聚和谐中华园。* x8 B( Y5 L+ {" A
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如果是 C: H: {5 O( q* K
7 g6 i# A- {% J \$ j' Z$ }5 A7 p 上句：五十六个民族争奇斗艳，
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! c' `* s4 s% p 下句：相聚和谐中华园。
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) n1 U* \5 ]: l- V 那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。
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上句：五十六个民族奋勇向前，
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下句：相聚和谐中华园。
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也存在同上类似问题。$ z6 u+ B5 R: p T2 c
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上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）) z6 [) {9 |! p: D" y2 i
) V' V; }9 F: v) J' B 下句：相聚和谐中华园。
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& i: q4 Z* z7 D* ^/ F 这样写就使上下句融汇贯通。
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《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。: |- c* T: @9 Q
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歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。# t; A0 C$ D. @, f3 o# \, a
3 h1 h+ ~" w& h+ R' G* u% } 在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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2 K$ V: ~8 |- G' i3 O9 n2 O 荷塘月色* J0 n5 ~ v- j9 B" i- M6 I. C5 A
" {3 j$ a) {: X5 _+ D+ T: z 辣姜、郭克光词
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3 `( L2 S0 q5 U2 o- A 1.月光如水泻荷塘，
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2.星星眨眼望荷塘，8 U6 ] [. C8 |/ C8 w
$ r1 m0 R) \% Z8 a 3.月色融融映荷塘，
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# u$ y! Q( \8 p+ p 1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。 r' W% O; q: l( K: R) s! L7 f
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2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，
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3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。, a: L) a4 Y1 _# i( g* m
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1.轻雾朦胧，鸳鸯交眠；+ h5 F" f3 q' K9 [- G8 }
8 x$ o2 Q# e4 T 2.瑰丽妩媚，娇柔百状；
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3.露凝荷伞，晶莹璀璨；
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1.夜风送爽，荷塘激荡。% n5 g6 [) X& H; x1 R" ^
! x/ R% ^9 {6 v4 h& c: P q 2.蝉唱蛙和，萤火烁闪。
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! z4 Q3 [- G. G8 {# r& m8 l! p( P8 a 3.层层荷叶并肩依傍。
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" c& {. j* T( T* ^0 u1 p 1.亭亭舞女绿裙展，
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( h4 X1 y E8 l( } 2.树缝路灯渴睡眼，% o1 X0 p0 r+ A
+ S/ F8 ?# w$ i+ r 3.叶下流水脉脉淌，
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& {$ @" C8 o2 @, w) ]/ y6 O 1.田田叶海腾碧浪。
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& {4 i* G& N! R1 q% p6 N) D% p- e 2.平添宁谧生遐想。2 l& @: W& @) c
) Z! S7 \$ l9 e3 y. t H9 C# f+ p 3.鱼儿偶越涟漪绽。+ P$ h1 R5 A- I+ T3 I' T1 r
F/ m1 c5 n W 1.叶颤花摇掣彼岸，
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0 m2 ]1 p9 f. G. h% x5 j3 ` 2.远处高楼奏管簧，/ L. ~6 l7 H: l( }* b+ Q2 e
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3.夜阑人静独游览，% \/ `! k0 i* Z. g4 L; k) \6 E
0 @& F" I# o: @7 X7 F5 s# d 1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
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! t! d4 z0 v) y# t 2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。' |$ @. l7 l* b
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