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作曲者对歌词也有一定的讲究，歌词要具有一定的文采风韵。首先，歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力，才能写好歌词。但要达到此一境界，必须经过无数次的操练，逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此，歌词作者朋友们不要怕写不好，只要肯追求执着不懈，勤学巧思，有恒心——世上无难事，只要肯登攀！& ^# i$ ^- F i$ R# z* _
/ n8 D- z: x f+ Z 现就此一拙见，与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。1 p# i j) M; X3 ^ V) l
9 [ W/ t2 m4 s S" x! L/ N 分两点来沟通。, ?+ s1 k" _- n; v3 z
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一：歌词格式问题
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歌词不是散文诗，是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称，才有利于作曲旋律的铺张。
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试以《和谐中华园》（天歌-即何鹏词）为例( F2 T D! S# p9 L9 s1 p" q
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第一段第一句：悠悠华夏五千年 `0 _% M* O# s3 P/ a* d$ P* R
5 k6 A" L: q Q) ^ 第二段第一句：泱泱古国美名传
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我们来分析作者的匠心，
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悠悠华夏五千年
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; r2 u7 q) y6 r' f 泱泱古国美名传" o6 v2 y. `7 U0 T6 J! l- a/ i
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上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的，写的很好。歌词不是对联，但多段式的歌词却要模仿对联的写法，只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。1 o" H3 o7 ~& n7 H, r
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第二句+ \9 t7 o2 P! o$ q2 B+ c( o
9 o; [! c- S) P% ?7 E5 Q; Y$ N 第一段：屹立在世界的东方 F0 Z U$ g: A7 H+ V3 E9 P
$ O1 H6 V0 ` c- B: ~. Y 第二段：焕发出时代的荣光6 o$ ]5 _! V) a- ?; _
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如果第一段是：屹立在世界的东方" {. l0 F) m: d# A4 m7 u$ p% D" U
" i/ p/ Y2 O% J1 `+ q, _( y 第二段却是：璀璨文明谱新篇
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这样一来，上下段语句就不平衡，语气就不对称了，格式就不完善了。
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请朋友们细细品味，就能辨别歌词格式的奥妙之处。
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, }; N, I6 B/ X9 d* a 歌词不是律诗，不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等，否则就缺乏歌词的生机了，音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用，才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意：一句词不要太长，因为音乐乐句长短是有一定制约的。5 W$ V/ k+ a! T, H; f
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歌词不一定非要使用双韵（即上下句都押韵），若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致，那固然是好；然而上下句都押韵，实在会造成对歌词创作的掣肘，应用文字受到极大的制约，不能尽情发挥——顾小技而失大略，得不偿失！我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词，都不采用双韵，原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵，自缚手脚。% d+ L4 _+ M$ d
/ ~* g$ L l+ x& e/ Z 此外，歌词押韵不一定非要平仄一致，因为无论是平声字还是仄声字，所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”（平声）与“意”（仄声）做实验，尽管在作曲者的精心雕琢下，能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别，但是，最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致，只要协韵即可。$ ? i/ X7 W1 O; o; c/ A: I
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二：歌词内容问题
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* D. W8 w6 i/ k! y8 \( A- G5 k7 q 歌词内容要集中，不要东拉西扯，一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句，纵然再优美，也是离题，不可取。上下句词义要相呼应，切勿风马牛不相及——换句话说，写歌词要瞻前顾后，不能单顾本句的辞藻优美与否。
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, Z, R6 L: j; B 试以《和谐中华园》为例. R; g |8 v% i$ {
; s7 v! L: ? y" f 上句：五十六个民族共擎一片天，（齐心协力）
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下句：相聚和谐中华园。4 n, ^+ c, l2 q# ]: W6 {
H6 K8 `; E, Y0 ?/ Y% s 如果是
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上句：五十六个民族争奇斗艳，
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! _4 ?# N; i& E" |; B 下句：相聚和谐中华园。5 @ y t+ v" n. U, L# O
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那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美，但它明显不和谐，与下句的“相聚和谐中华园”不般配。" ~% ^. T% S) e8 r
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上句：五十六个民族奋勇向前，
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下句：相聚和谐中华园。1 x4 G5 e% x# @" C n
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也存在同上类似问题。
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" Z" F# R `7 n 上句：五十六个民族团结声气连，（团结一致）
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2 W3 @5 C& z r( W* m 下句：相聚和谐中华园。
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$ L4 A* j: F9 p( v6 f 这样写就使上下句融汇贯通。" `* Q5 b" h& m2 u6 a8 ^
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《和谐中华园》是一首很成功的好歌词，好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了，等着为歌词填曲，那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的，什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。
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& D g+ N4 A( H2 J2 B; D& X& p 歌曲作者也必须懂歌词，所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。/ y: k. |- R3 f
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在此，也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》（由我作曲）的歌词格式与内容的布局三合一排列，与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》，所写的歌词从始至终都围绕着主题，没有一句离主题而言他。格式章法上，也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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荷塘月色" I t- R. I+ E& q
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辣姜、郭克光词: }$ P: h" L% v! j! z
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1.月光如水泻荷塘，
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/ C5 j9 s9 o9 H 2.星星眨眼望荷塘，
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3.月色融融映荷塘，% {* V; H1 P3 E; K* u% b
$ o" [/ H% k" W! G0 ^ 1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。0 w0 ? U- d y, _# w5 Y6 P
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2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放，& K8 }# Z- G9 }; \, |
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3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。! n; B$ s" f* ~/ v
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1.轻雾朦胧，鸳鸯交眠；8 l/ b& }; ~; {7 @* z
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2.瑰丽妩媚，娇柔百状；: ^- I% }4 X) E3 P1 G
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3.露凝荷伞，晶莹璀璨；
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2 o# W# H) _7 ^ 1.夜风送爽，荷塘激荡。; s7 d: _( G4 q4 h7 U6 f) `
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2.蝉唱蛙和，萤火烁闪。
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, p; R7 C, y* E: h1 q 3.层层荷叶并肩依傍。
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1.亭亭舞女绿裙展，
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2.树缝路灯渴睡眼，
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3.叶下流水脉脉淌，
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1.田田叶海腾碧浪。& @& b. [6 _" u b( T
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2.平添宁谧生遐想。( |$ e1 r) f8 @: \
7 y$ W& I: v- ` 3.鱼儿偶越涟漪绽。
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% W- O. ]& E- k% S. q+ y+ B 1.叶颤花摇掣彼岸，
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+ J T2 T& G8 j! X+ q+ E 2.远处高楼奏管簧，
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2 I, L9 F! C' ^ 3.夜阑人静独游览，
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8 J* C* ?( W; V: c# Y7 C 1.朵朵白花把缕缕清香频送传。
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2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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2 X) D* [% _2 w% |# |4 N 【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。6 }6 O; f& g; A1 B7 J
V1 [1 K) w9 t 虽然《荷塘月色》不是很好的歌词，但它的格式句与内容，却是有一定讲究的，可以作为初学者的参考。但必须提醒一点，不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。
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