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作曲者对歌词也有一定的讲究,歌词要具有一定的文采风韵。首先,歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力,才能写好歌词。但要达到此一境界,必须经过无数次的操练,逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此,歌词作者朋友们不要怕写不好,只要肯追求执着不懈,勤学巧思,有恒心——世上无难事,只要肯登攀!4 ^( H6 n k% }2 E$ O9 g2 ?7 F
- L1 f4 ]0 l) R: L3 \/ y 现就此一拙见,与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。0 y- v* u, Q; l3 [
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分两点来沟通。
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一:歌词格式问题; W' x' U- e, P' \/ \& W
5 U( T* U8 {2 E( H8 Q 歌词不是散文诗,是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称,才有利于作曲旋律的铺张。& E s: n |4 C* p2 l
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试以《和谐中华园》(天歌-即何鹏词)为例8 C4 s6 J( P* @2 W- K7 R0 n- p! l, x, f
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第一段第一句:悠悠华夏五千年
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第二段第一句:泱泱古国美名传
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我们来分析作者的匠心,
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悠悠华夏五千年
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/ U+ h8 c9 d& h; H 泱泱古国美名传) E3 P5 a/ C7 K: N' }
& ~3 e5 ^$ }. B. d" a 上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的,写的很好。歌词不是对联,但多段式的歌词却要模仿对联的写法,只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。4 I) V, C/ S6 G3 M; I1 g
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第二句) }, E6 |7 O0 S- x% B5 w1 i4 B1 R7 ^
, t+ E$ j; p, v* h# w 第一段:屹立在世界的东方- a) c, k+ R' y6 s
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第二段:焕发出时代的荣光: I$ d1 ]+ g6 O6 B* r
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如果第一段是:屹立在世界的东方3 J4 Z2 D5 Z0 C0 ~
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第二段却是:璀璨文明谱新篇' U. i( A( E+ ]1 x5 C) ?" j
6 u6 \$ o9 C- _" x, t 这样一来,上下段语句就不平衡,语气就不对称了,格式就不完善了。
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0 [# _1 p* R& s8 [* T3 [/ p 请朋友们细细品味,就能辨别歌词格式的奥妙之处。4 T1 l2 E. q2 ~5 x% r' b
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歌词不是律诗,不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等,否则就缺乏歌词的生机了,音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用,才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意:一句词不要太长,因为音乐乐句长短是有一定制约的。# K V& B: \4 v# h/ b6 R! ^0 C
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歌词不一定非要使用双韵(即上下句都押韵),若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致,那固然是好;然而上下句都押韵,实在会造成对歌词创作的掣肘,应用文字受到极大的制约,不能尽情发挥——顾小技而失大略,得不偿失!我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词,都不采用双韵,原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵,自缚手脚。/ O# L' Z$ H- k' e/ N/ C
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此外,歌词押韵不一定非要平仄一致,因为无论是平声字还是仄声字,所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”(平声)与“意”(仄声)做实验,尽管在作曲者的精心雕琢下,能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别,但是,最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致,只要协韵即可。! p1 k0 @) R( F* n7 }* Q
- s7 S" Y! V# l2 F 二:歌词内容问题
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歌词内容要集中,不要东拉西扯,一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句,纵然再优美,也是离题,不可取。上下句词义要相呼应,切勿风马牛不相及——换句话说,写歌词要瞻前顾后,不能单顾本句的辞藻优美与否。
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试以《和谐中华园》为例& s$ g& O, g6 J
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上句:五十六个民族共擎一片天,(齐心协力)
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0 C) D8 |8 {* U3 K1 o 下句:相聚和谐中华园。" K# J7 M5 b7 L" f" C P
6 g/ E( W3 Q/ W$ H 如果是' ]9 C" z1 q7 m6 z$ r" Q
1 \( q V& r: S1 S3 b) N 上句:五十六个民族争奇斗艳,' R& d& q% I, r5 m7 a5 v
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下句:相聚和谐中华园。
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那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美,但它明显不和谐,与下句的“相聚和谐中华园”不般配。9 |# D' D8 }# O! S
+ N, b2 D2 H7 G8 P$ [8 T, P 上句:五十六个民族奋勇向前,. [1 W4 S8 {9 ^; {9 ?3 y
4 G x: o4 k$ b3 C. } 下句:相聚和谐中华园。; E5 r' {( y# G8 C9 [0 e9 y
- e8 Y- C* L6 b. s. M 也存在同上类似问题。
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上句:五十六个民族团结声气连,(团结一致)
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下句:相聚和谐中华园。$ S+ t6 o# B" Y+ w, Z
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这样写就使上下句融汇贯通。
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《和谐中华园》是一首很成功的好歌词,好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了,等着为歌词填曲,那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的,什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。9 @, O- [8 c7 g& i J
) V6 g; y/ P6 ~ j5 z, J4 H9 ^) d- X% O- z 歌曲作者也必须懂歌词,所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。( n! `, g% @, v& T3 \$ l- F1 S
, t: Y3 Z, r8 Z( V% b# F! J 在此,也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》(由我作曲)的歌词格式与内容的布局三合一排列,与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》,所写的歌词从始至终都围绕着主题,没有一句离主题而言他。格式章法上,也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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荷塘月色
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% I, i) X! A) M7 c 辣姜、郭克光词
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/ r4 {1 Q$ b) M8 ?8 k 1.月光如水泻荷塘,
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# d3 R) E, c. h0 n# m; N+ ~ 2.星星眨眼望荷塘,
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$ J1 g- J% v5 p) x1 Y 3.月色融融映荷塘,
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1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。
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2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放,9 k3 q5 l2 V" O7 _) F
& I4 P! l; R& X# |% b6 I% v 3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。
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1.轻雾朦胧,鸳鸯交眠;4 L- U: v* @* T, q7 e9 d: A8 H
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2.瑰丽妩媚,娇柔百状;" x$ v, y; q+ q7 w5 g
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3.露凝荷伞,晶莹璀璨;2 r: {( u% S& q' o* Y0 c& `
5 N0 N- E p7 n 1.夜风送爽,荷塘激荡。+ n5 n3 p4 @" x5 i' T- `- g; g" z: D
9 P" x. Q; C$ _ U 2.蝉唱蛙和,萤火烁闪。
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3.层层荷叶并肩依傍。
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' k/ E' K* W7 \- v/ F$ i$ Q 1.亭亭舞女绿裙展,/ S u5 q& g6 r
, K: O9 t- h& ^% l& B o- m 2.树缝路灯渴睡眼,% r# f3 R! K2 X/ ?, L6 |
9 o* a0 e& y& r% j# I, f 3.叶下流水脉脉淌,
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1.田田叶海腾碧浪。
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) {- b$ {& ^7 Q( r7 V9 x6 l5 V, B 2.平添宁谧生遐想。" a4 B5 C5 @$ Q, h" a
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3.鱼儿偶越涟漪绽。
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1.叶颤花摇掣彼岸," N' G" t' ~/ l' _
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2.远处高楼奏管簧,/ @4 [* P( G0 @1 c7 o0 i1 a6 y
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3.夜阑人静独游览,
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1.朵朵白花把缕缕清香频送传。4 A0 H1 ^* b/ U
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2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。% B; f' d. P' D, B8 w- w
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。/ d6 D: d% `% ?6 O, _
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【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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虽然《荷塘月色》不是很好的歌词,但它的格式句与内容,却是有一定讲究的,可以作为初学者的参考。但必须提醒一点,不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。; o: h4 z, a V* d4 G( i7 p
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