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作曲者对歌词也有一定的讲究,歌词要具有一定的文采风韵。首先,歌词作者必须具备一定的语文水平和驾驭文字的能力,才能写好歌词。但要达到此一境界,必须经过无数次的操练,逐步提高-实践出真知——没有人天生就会写歌词。因此,歌词作者朋友们不要怕写不好,只要肯追求执着不懈,勤学巧思,有恒心——世上无难事,只要肯登攀!) ]$ n. t9 Y9 j! I8 r
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现就此一拙见,与歌词作者朋友们聊聊歌词的写作所当注意的事宜。9 Q7 F' i3 a4 s; `$ S
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分两点来沟通。
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一:歌词格式问题+ Z& r# s2 z# @( f2 S
7 B$ i8 d/ D# j' D2 ?, I 歌词不是散文诗,是有一定的格式约束——是有章法的。多段式的歌词当注意上下段同行的语句、语气的协调对称,才有利于作曲旋律的铺张。7 P( T: t7 f* c
5 q, G9 g, ^' i& M v" I 试以《和谐中华园》(天歌-即何鹏词)为例. }- F+ g7 ^# a
5 P% Q$ X4 [: w% ?% v ]4 i& K 第一段第一句:悠悠华夏五千年1 i; g+ j0 G" M7 Q- c
4 _6 F0 y2 D* M# [+ S/ i P4 N 第二段第一句:泱泱古国美名传
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我们来分析作者的匠心,& p" _, T, X7 F' d/ u! b
" d3 _9 R. [( U! h+ M2 n7 ^5 P 悠悠华夏五千年
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泱泱古国美名传7 O2 K9 k; A" o' G+ a: @7 D" G8 ?
1 x9 T3 L Y7 D$ @4 a9 m; Q. | 上下段同位置上的语汇内容和语气都是相对称的,写的很好。歌词不是对联,但多段式的歌词却要模仿对联的写法,只是不必要像对联那样讲究词语平仄声调对仗。& H+ }7 P1 q9 w
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第二句) h* Q. r+ a5 r5 N) y; x
0 A0 n9 R' c, C* `/ V 第一段:屹立在世界的东方 `, v! E8 s: ~0 _3 p6 s
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第二段:焕发出时代的荣光
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# ~! M% m; B! Q* h" J 如果第一段是:屹立在世界的东方& N6 T- Q: S7 T1 J! }# ]7 |
6 J1 {( e2 q1 x9 R8 o" F' j6 ]' [ 第二段却是:璀璨文明谱新篇
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这样一来,上下段语句就不平衡,语气就不对称了,格式就不完善了。
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6 y6 A& R. W6 g, l 请朋友们细细品味,就能辨别歌词格式的奥妙之处。
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8 j0 [ m7 m r! v0 t 歌词不是律诗,不要像写诗那样通篇一律的每行字数相等,否则就缺乏歌词的生机了,音乐旋律也随之受限制。歌词句子要长短并用,才能形成朗朗锵锵的韵味。但得注意:一句词不要太长,因为音乐乐句长短是有一定制约的。
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+ _. N6 k- ^0 L$ o 歌词不一定非要使用双韵(即上下句都押韵),若是能够达到上下句都押韵而词义却能发挥的淋漓尽致,那固然是好;然而上下句都押韵,实在会造成对歌词创作的掣肘,应用文字受到极大的制约,不能尽情发挥——顾小技而失大略,得不偿失!我们看最讲求押韵协调的唐诗宋词,都不采用双韵,原因就在于此。所以写歌词大可不必采用双韵,自缚手脚。+ o5 I0 w% f. x9 z+ d2 `
! |! j7 V0 Z# F& |' ?. v3 e1 N* S 此外,歌词押韵不一定非要平仄一致,因为无论是平声字还是仄声字,所唱出来的效果都是平声。朋友们不妨以“衣”(平声)与“意”(仄声)做实验,尽管在作曲者的精心雕琢下,能够达到使“衣”、“意”两字在歌唱时的咬字初始发音有明显的区别,但是,最终的定音还是一样——都是平声音调。所以歌词押韵不用像律诗那样讲究平仄一致,只要协韵即可。* @# B( o" t$ ^& ]: h N% T' b2 I
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二:歌词内容问题
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歌词内容要集中,不要东拉西扯,一盘散沙。要围绕主题写作。与主题无关的词句,纵然再优美,也是离题,不可取。上下句词义要相呼应,切勿风马牛不相及——换句话说,写歌词要瞻前顾后,不能单顾本句的辞藻优美与否。
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( Z* v' d# w% U4 |8 a4 h 试以《和谐中华园》为例4 p$ ^) Y4 C/ u: Q- v, k
- p9 _) \# q! N2 ?" x 上句:五十六个民族共擎一片天,(齐心协力)2 j+ P* L; }7 C- A
$ X2 x* J" d2 u0 I& \% { 下句:相聚和谐中华园。$ l. F% w* O$ g
4 y- ?1 l5 g$ b8 k, } 如果是
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1 n8 u% K4 A U) g 上句:五十六个民族争奇斗艳,) J& x: q5 H$ N3 T
5 a1 t ?6 `: y" P& | 下句:相聚和谐中华园。
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那么上下句词义就不协调了——虽然“争奇斗艳”词汇很优美,但它明显不和谐,与下句的“相聚和谐中华园”不般配。
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1 u- G6 h) ?% G/ C 上句:五十六个民族奋勇向前,* E1 d! ^& l4 ^. C! r
3 L" H1 @4 O: A9 m 下句:相聚和谐中华园。
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& g# i9 w' Y. j8 _- q6 x 也存在同上类似问题。( H2 b: S! B: l9 u( p0 d
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上句:五十六个民族团结声气连,(团结一致)
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下句:相聚和谐中华园。
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/ D% h( h" J3 U0 Q1 z 这样写就使上下句融汇贯通。
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《和谐中华园》是一首很成功的好歌词,好歌词能够引发作曲者的乐思——曲应词生。作曲者不是把曲子先写好了,等着为歌词填曲,那是破天方的事!歌曲作曲是依据歌词的内容意境谱曲的,什么样情感的歌词就配以什么样情感的音乐旋律。* z1 }' e& V) _0 f p
9 g! {. M- M" ^( H% f. g 歌曲作者也必须懂歌词,所作的曲子才能达到词曲融为一体的果效。
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在此,也谨将辣姜先生与我合作的歌词《荷塘月色》(由我作曲)的歌词格式与内容的布局三合一排列,与歌词作者朋友们分享。我们的主题是《荷塘月色》,所写的歌词从始至终都围绕着主题,没有一句离主题而言他。格式章法上,也可以给朋友们做个参考——多段式的歌词应当怎样写法。
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4 @3 R+ J8 q( A8 G* s8 ] 荷塘月色
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辣姜、郭克光词
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" o" }6 ]$ p* ]4 U4 X, ?) M 1.月光如水泻荷塘,8 f; w- z# ]& k* o+ G; i* a1 _
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2.星星眨眼望荷塘,
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3.月色融融映荷塘,$ D1 _; Z: t: y- Y5 V* w
) ]. W# L$ s, z- G2 o! ^2 Q( m& a 1.杨柳倩影宛若画在荷叶上。' R5 n3 Z! @5 ^: R g1 H* ], C
: y. v4 b0 m! u 2.荷花羞涩袅娜含苞欲开放,
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3.荷花仙子仿佛沐浴牛乳汤。
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1.轻雾朦胧,鸳鸯交眠;
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2.瑰丽妩媚,娇柔百状;
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4 X, N9 I9 N8 t" Y 3.露凝荷伞,晶莹璀璨;; I7 z; M0 f' \ W4 b1 z7 Y: J
6 R9 O* n2 z" y5 }: u; `, l 1.夜风送爽,荷塘激荡。
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8 f; z2 S) [$ g( y+ M: r$ n 2.蝉唱蛙和,萤火烁闪。
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# T) t2 p- w& c# W 3.层层荷叶并肩依傍。3 C) W+ {/ j @& k
& i, {) a0 R) d0 ], S 1.亭亭舞女绿裙展,: x1 z7 N0 E2 h% K* s
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2.树缝路灯渴睡眼,6 f; C; A5 x+ {' H l! @
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3.叶下流水脉脉淌,3 m( X3 }" ]* `0 ]# B9 _( T" z- H
) `2 j7 Q) S9 F1 z 1.田田叶海腾碧浪。
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2.平添宁谧生遐想。 P/ C/ {! Y, K8 J7 |
8 q1 Z0 _! x+ J: a 3.鱼儿偶越涟漪绽。. K; O; Q) T% P+ N9 n! Y& q
- ]) W; I. U, k% V1 Y 1.叶颤花摇掣彼岸,4 O; h6 U4 r3 [' ?9 c' q- e
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2.远处高楼奏管簧,
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3.夜阑人静独游览,
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6 f4 T* e* f7 N$ @/ b! Z1 _$ c 1.朵朵白花把缕缕清香频送传。+ Y9 x! y" n! @" }2 r* A% n& S
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2.悠悠歌声把太平盛世频颂赞。
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3.宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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【结束句】宁心涤虑把月色荷香尽情享。
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; [0 R6 P, O0 |* ` 虽然《荷塘月色》不是很好的歌词,但它的格式句与内容,却是有一定讲究的,可以作为初学者的参考。但必须提醒一点,不是要朋友们按着我们的格式写歌词的。每一首歌词格式都不尽相同。' z0 n# L r5 s3 _3 R
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