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[作曲技巧] 如何作曲、编曲

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一香情愿 发表于 2018-1-22 17:10:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何作曲、编曲8 _9 m+ y. Y: P9 W1 t

5 _9 `1 m. u$ P% D8 s1 I2 u5 }作曲之前,你需要确定准备写的歌曲是几段体的。一段体,两段体,还是三段体。; v( g' L, v' t6 y' {
* m/ K# {: s$ j4 C% }( z8 @& d
两段体和三段体比较常见,就不说了。一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》。4 n' ?7 o/ b6 [/ l8 v

4 @; ?/ M: |/ Z- R$ S1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐。旋律的和声走向特别明显。但是,一般篇幅比较短小。) l( a6 m2 i+ N% W% j) v& r. H2 n
; S( F$ f0 T% Y7 k/ r- E
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的。会产生不同的创作灵感的。1 q1 [2 m" M0 e
" W$ }' x% Y  \2 e% q; Y
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显。: n* |" k/ r7 {! [

3 J2 y8 o- Q6 q9 Q  _3 h还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下。) U8 h1 E3 E# K

- V! o$ L* h6 ^  J# x, {$ i% j2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律。先写旋律,后写和声。- g* o' W; ]; _% A! O2 J

+ T  G& x' Y; Y! l4 O0 X. u如:, R, k3 W1 W, H
/ B  O3 ~: N2 l& y
大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7
, i$ m: Y5 ^  f# o0 s# t. F# C9 W+ U
小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5' n8 K) C/ |1 t
# R# T* S- m" `7 X# ]# ~
3. 使用各种特色音阶来作曲。
0 M, r. h1 `( X- G" h4 h) t' w" \" b5 p1 v. M3 t
这一点,我要重点讲一下。
& W. `, M9 C+ |1 S) O) L& `9 Y/ _5 S
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲。' S7 k; D, R) i5 P& t4 M5 D

( d/ J' s! E8 Y. Y5 x+ W1 J如:* F! g, Z# z; y* a" I- L
' J7 f9 Y- Q1 ^% k, D
a. 我国常用的五声音阶:
9 P/ H0 O4 T! G, O8 i# c- W
: {7 \- u6 ?  B4 `大调五声音阶: 1 2 3 5 6
+ w. F9 I7 e, _/ D8 p/ s% d0 A6 W! P5 Z& U9 L
小调五声音阶: 6 1 2 3 5
" ^3 Y) _5 g- R
8 @2 i& _' x+ s4 Lb. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #56 f9 Q3 \2 L4 G" Q! g7 k1 x/ M

/ k) @1 n+ N" S2 f4 O5 sc. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶。. A% P+ v! T/ p/ @) r

; {: s; L/ V6 ~" i  y# s# V+ @0 ^d. 自然音阶的各种不同的模式:& p  j) @. i) i" N+ M, \/ L4 J

# q3 B6 [, [' x( }4 ^' C- L+ e; p伊奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶。
' c$ E( D+ d7 x4 U% C% X2 b1 q8 w- J& t  S
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
1 j2 B/ s7 q$ l" I  S% {5 m4 Z) ]
; W1 A/ f. x: c  t5 Z- ]4 |: `佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian)
+ }8 O, P& {5 [
  q1 h& }; p# ^# V( L- ~9 y/ e( ]利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian)0 R0 _' I9 Z& ^% R

8 \8 H! l% M* O& K, C混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian)8 g+ t( J2 _7 R! c$ |$ X
( e" Y/ l: s* O) V
爱奥尼亚模式: 6 7 1 2 3 4 5 (Aonian)也就是小调自然音阶。) b/ |7 }# L. ]

5 k& l0 I, \8 f& B4 ]" b, v' _洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)
5 D5 O; S2 v+ Z8 y! T3 F$ t5 x6 x% n  E: |; q. G2 Z
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 。1 r7 L9 o9 @% ]" K; C

: {' q, z1 o% e: j+ }1 w) j- }e. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
9 @# p. g( \% H8 \: {% i, Q- h1 c. `8 K' ]* A  a" N3 K
f. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
" ]/ [0 `% I* S! M" a# g% t% K- z  d% Z. }  `8 i7 }
g. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6
, z" P8 }% z' s7 V# P: {
" o* H3 E3 P2 [5 Wh. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )0 H. c/ J8 P) J
& n! f! y4 E0 H2 G7 S3 }. |
i. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7- D) _" O) i! O$ z7 @2 d
1 h- N8 F' F9 p; Y6 v% o
j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
' G3 U! `$ n* d, h" L; T% Y/ T& a7 I4 L7 z9 y
k. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)4 V! b% B3 f4 [/ e, t

7 B2 X+ U& o) `9 m3 yl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
( c$ R8 h! g, y5 z" P4 h5 {) y6 m! S# L- n
m. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)0 ~! U/ U+ F- l# `/ `( r- u
; \( O  J  j( B# f1 H* T: J, f+ Z
n. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)
6 H7 l6 r; E7 F
1 H4 `" {* ^& X* h7 Oo. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor)
( l& u# [8 E; W& j+ l' p# Q0 g; \- E  ]: [8 @' W
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1; f/ |: @- G5 Z4 ]  f5 o( Y2 ^
7 h- i' s$ g4 h" i2 \7 }5 t+ o- T1 H+ T
q. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
0 ~* \  K# D# v  j. ~, ]5 p* v# J1 Z1 C- K8 o; Q
r. 日本音阶: 1 3 4 6 7
: p/ }: W7 b' T; t4 P3 D& Q/ P2 }4 ]: S- F  N7 S7 q
s. 俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)6 w! W' Y, n9 e6 k$ A3 o1 Y
8 c  x7 Y: J; `( Z- t) k
t. 爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 7) K/ Z+ {1 j  @/ e3 @/ n& F( H- r

* J! ?6 l1 C: Q. Eu. 阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7
6 F' x( P% A' E# O4 P3 w* W. Y& w" |3 b% t. c/ ~, U: k) s# q
v. 拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 75 |+ K# [* V& j. L9 ~
( ]$ x, h! \3 o1 S9 Z9 E
w. 拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 7) Z: Y7 U# z2 g3 V, A0 s1 C, k
8 t; x* @# \- R4 C
x. 东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:09 | 显示全部楼层
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音。可以升高半音,或者降低半音。看你自己的喜好了。# j9 Y. ]3 I4 g

/ N( I" `# n2 R+ p4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
8 x' W0 k* o: I- f7 V( B+ o
4 i; J/ }" I& M. d如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域。
, ]! W% V/ }4 C& R5 H7 V! b/ G! P3 ?4 P( V7 F* d9 A
再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等。/ Y# \6 B' J$ L
8 U4 F% _7 q& R4 b
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样。 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。8 I" {4 p! p9 i% D3 G

$ U9 p8 S$ N) [模仿读音作曲的秘诀。
5 q/ E  w: N; ~! C: h6 l0 z4 g& }+ Y. t; ~5 x, i. [
秘诀,两个字: 好听。
* @! B, T, o) g& c" f" N3 z; @4 W- |6 h5 ]8 Y3 N- T# C: f
随你们的心情去写。
$ C& U# k: X# W8 E6 b# ^0 u& h# s! h7 t4 M, \. F7 r* I" G$ ^1 K0 c
具体地说:" @: I+ n0 f, k3 r' I% _' t+ t: J# ^* ]+ i

0 l, e& i( m3 N, k# |# O汉字有四种读音:
- s1 W, Q1 h6 V1 w$ ^& k/ r* s% g( p1 ~5 w
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声。
3 i( n, J* N$ F5 R% J8 o如用于为歌词谱曲的话:+ @" _' @3 n6 [5 u1 d$ X

' E: E( B1 v8 A1 w  A: D: L* Z3 ?1 @比方说:
$ z" H' p1 X5 T7 g0 g3 y8 u% h" n! }3 B# P7 }, ~& ~
第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低。
& m9 s6 n) A8 _& L5 V2 C5 B2 ^, f: F' A4 b6 g( ]
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高。
- i1 [4 v) g$ ~/ S( F5 ^- h& H: b& v
如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低。
# c. N( d1 t8 d6 T3 K1 @0 ^0 y; ~, m9 W
如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低。6 }+ `' d( }! K; f, L$ S4 H
- w: q' D! ~- t" X' n5 X5 s
这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考。你们作曲的时候完全可以打破在这个框框。或者部分利用这种方法。3 H* J% d( k* U) K

/ \- e0 @* f& d5 L: b  R$ a以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的。只是我为了让你们方便理解,自己编出来的。希望它能对你们有所帮助。。。5 |2 z. ]9 c4 Q. [

# X/ k- m2 K; t( ^; B: m& X# g如:  I9 N& _0 ^+ v6 Z  {6 Z
" c6 d" a) F! i' d
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
" A3 l" U5 Y+ F$ y$ i- W& [) ]
2 D4 B# s" A, p. c陈晓东的《心有独钟》2 O9 S8 N5 U$ l5 |
& A0 ~2 p( B( t
迪克牛仔的《梦醒时分》4 d0 ?3 [1 p2 f- }/ Y( R9 z! a0 w7 r3 {
, Z7 @; m$ g; [4 |/ p
孙燕姿的<<开始懂了>>. F# z% m1 K: u7 q1 T  V8 A

' K& }4 V8 D# ]庾澄庆的<<情非得以>>. N% `/ k: b4 ]4 e; h6 T

  X# d+ ?7 t8 J* T周惠的<<约定>>
& \$ ~2 T2 H8 l- Q5 h6 M4 t2 x2 C; ~% H
杨坤的<<无所谓>>
0 y- w4 }# z5 n* p: F
6 |3 f+ Y* O( \) x% l1 ~  r: O$ L阿杜的<<他一定很爱你>>
& W# @3 `3 Y; O1 }  c/ k- |5 i7 O1 `9 Q! P  b
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显。
, ], R# \- u( N1 k- U6 F$ d2 a3 ~2 P/ T: y! s  s. N
再补充说明一下:
4 r5 G$ C9 }& }" a. L! Q7 Z  m( Y* |/ w1 a0 ?
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
+ K5 |4 |2 h) c: y1 P+ @9 g
0 q6 V6 C* R4 o" _任贤齐
2 G- g, n# ~1 \7 V+ K$ w  U( B7 i$ ~  W3 b- h
如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是。
7 x% F$ _& h4 K1 ]+ [" _
3 W$ m7 a& k. {& a. Y老狼
! B$ q' c. W: w: ^4 Z, a+ w
7 h6 U% C- ?7 ~& u& x& g+ h<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多。
- U# `! k. S: a# X* t- p* d
+ l' X4 A% G' K4 i4 a/ e朴树* y  ?/ ^5 v# L7 C
3 Z& ]1 x2 y: ]- k, p! s
<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等。8 h9 R* g" \: B# H
- j/ j- ]1 n! {& }! e  S
许巍
" R; W5 h* d' ^1 @* h" B: ?, G6 L- p: H6 @
有好多。如<<故乡>>等,我就不一一列举了。太多了。
; B3 e4 l" G0 m* ]' t( X6 g  p5 k2 d1 I+ \, b2 Z9 v
郑钧
2 {- Q" u9 h4 }$ ?8 U
! t; A: Y$ T$ E<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多。
3 A/ s2 U. b4 _  g8 x. p" z0 {8 @6 y0 M
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲。
2 D" C6 F( ^5 t3 h4 @" e9 k  Q, O* u- n% M" W9 n6 }
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的。多数的校园歌曲都是这样的。
. C1 E/ W: o* a2 b
  G* X8 x: W7 n+ x$ Z; L最典型的例子还有:
! W; q% u2 ~: K7 U% ?
# E% \& i' S4 F$ N# Z像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:. L& h0 h! {5 s- d) M: k' M

0 j8 p* Y6 E' ~5 ^蔡琴5 T; Y& U, r6 g, u' M& k; c

9 r9 d/ L- Y- ?! s& \. w! X( @<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等。
9 w9 k6 e4 [' Z# D- N, p$ }) I/ k- {, w: Q
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲。
4 C) ^& J- Z. u+ I' c8 u7 C( a# A7 ]: P1 |, v' G% E/ U
如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
* i9 K* B& J9 }1 M# ?" }
. v/ N+ F/ R1 |5 B7 _" O3 ]! }; m张惠妹
, t1 Q; e  U0 X" C2 Y
5 k) e5 r6 n+ F( w<<给我感觉>>,<<剪爱>>等。# `: C2 x/ n) G. U' R. K) d

! t' D+ ^( T6 m还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的。. a4 X, ]7 v9 r. V/ z
9 a/ S) `& ]5 w' `) T
如:" B9 {4 O. m6 q
* r# L  N; {5 D
周惠,王菲,那英......, q; N& N& v' i6 W9 d' _0 y
% L! Y) K: u5 _+ U
齐秦,羽泉,迪克牛仔......+ b0 Z7 J" l& F( h$ b0 N

) {  b- P- H# I7 S6 I0 a太多了。。。说不完了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:25 | 显示全部楼层
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐。这种音乐有大部分还是很好听的。 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。
/ v( Q8 A% v$ n
0 P) p5 Q& t5 C/ O# l' K另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了。他们根本就不会作曲。只需要节奏感好就可以了。当然还要比较贫嘴。嘴皮子一定要特别的溜。
$ e1 D  W* \7 a6 i
5 A# t7 L! ?8 P' ?! B5 z+ b当然不能所有的事情都一棒子给打死。' k' n0 W6 {' K) g1 S; c
* I- u5 `6 f5 R6 `3 O
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的。
( K0 }% U8 c! }7 U; ]* O) i3 r2 s/ l, o: T! G' k1 c1 n* B6 V; |
6. 用音阶模进的方法作曲。% Q4 t. j& Q1 B; s4 Z2 Q6 e# U3 H- B8 F

1 y& V! b& D' Z/ ^音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行。
& p9 R. i- D1 Z7 C4 q0 Z: D. `* q& o  a7 t0 c$ ?+ H2 q
也就是后面的旋律模仿前面的旋律。: g" T/ K* ]- R9 D) W3 D) l! J. ~
! R' t( ~% b1 V) K5 H; @+ w; G
比如说:
, |* |* \) p: j( }7 w- H$ B( |+ G7 C# f! X" o% i
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
  c- }" d- A) Z; X' f6 g# `9 g3 {" u. d6 l- Y, b1 X# l8 W
(最后一个1比第一个1高八度。)
3 O6 S& n1 V4 x" e6 L: q0 @" S8 |# x. b0 x6 U! V# D# R- _
171 212 323 434 545 656 767
8 e2 g+ [" i/ s( q3 g: D% _1 I1 ?  J
(第一个7为低音,其余音为中音。)
. o7 X1 t9 j6 F6 h, V/ x- ]" d
5 b; X6 a; R. X  z4 Y1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1) e! V5 X) i' X% t2 Q& J1 ~) C

& }) ]7 n4 K9 S0 B(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音。)& e) f- e4 x! M. q. R
! b9 h7 L+ s  B3 F
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行。
5 i5 j8 J9 G+ j' n( g) L
. _; ]+ b2 Y8 z! w+ F而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。: T- R8 E- c% W, Z& \( A

0 Z4 {& ]7 h! `" K+ M/ S* a' ^7 ^下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
2 O: v* N5 w5 p8 y, g* c
) D. i2 e8 c* ]) T(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音。)  s/ U; N2 h3 }" ~& h) [$ S
4 P" ~7 d$ x3 `* k  j, G8 i8 [( [
6316 5275 4164 3753
( G/ W; u* N8 P
3 _: x8 z  r7 |, D(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音。)
4 g! {+ \0 S7 ^5 b1 |, J5 [3 x+ _2 H# o6 b6 }3 A  w3 K
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行。
' M3 O- a( Q+ X1 J, u7 C) @# G
  @( X. [+ j2 a( [. P. M而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。" m- b4 E- x# F0 g. z- b  m

5 p. Q* v7 x" m& ?- j详细说明一下。$ ^1 j  ]: P" R3 b. s7 {' U

' A* R& b* {4 g3 o& D) B  Z" V& L如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))1 _4 y% y! h2 t. R+ O7 X

- D% O6 O" U, F: y2 R/ {0 r0 O我们来仔细分析一下这一段音符的结构:2 a* M' Y8 P4 A4 _

$ [5 I3 r' @. `; S! [# N7 U我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
# g  L- G6 B( R& j# m7 B% q! o7 i* @- ^; ]& m* q
1 2 3 4 5
# T. V: L) N6 v  W
6 [2 l2 U1 \9 i( e" E2 Y1 W) J/ e音在依次升高。就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进。当然,也可以两级两级地进。只要写出来的歌曲的旋律好听就可以。. g0 w* c5 I: M0 e! V  S8 b$ t
. M& E; J9 U/ S$ y! l$ ~( w; P
我们再来分析每一小节:
: d( {3 Y* |* N; Z6 P0 y( C& o
$ O# B9 h% G: m- c0 U: D1671
* J/ B9 H+ G- d8 c4 a) ^9 J# b  g; E1 X7 C
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程。
) {9 S) M2 U$ n0 H- ]& B# k& a' S# O
27125 |8 @5 u( D* G) M, c: u2 A
7 q# S' C; q4 p/ _  e: N
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程。
& t  A, ]; U$ T- j' [$ @% g) l+ _/ o/ z, j
3123
! O/ w, d& A" _- t2 j4 z
3 |3 w3 W  [* Q$ t* a3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程。* M* v. H% ]* U; P5 N% x

3 c: C1 X4 o4 Z- Q以下同理。- |1 F3 A8 ^( ^0 D) B) i
' U* A4 A2 s8 s) E
可以看出,它们的结构是一样的。
5 e5 W9 o$ ~* ?. j6 |  _: ^: M: y* l/ |2 ]! R) v7 P; }* x" n( N
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高。
1 G, H+ _/ x, c) V% `4 l+ u+ j; o
* Y+ r4 |1 ^6 O8 U4 x; Y当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯。
. U. `6 ]4 z9 j1 T8 I! n2 Y/ `
) y' ~! F% y9 N4 I2 \如: 4132 3721 2617 1576 (从第二小节开始,567为低音)。
3 e! b1 m$ ^; M$ J* M" V. ~
$ E; E" u9 A% B好了,我也该上楼了。 5楼食堂有人叫我吃饭了。, U2 }$ L0 g. `

. B2 [6 E- N: f我跳,我跳,我跳跳跳。" Q% ~) d; e2 d& i2 T! r

! t: U4 U& v- d6 J, F- H: f/ A: B我跳两级,下一级,我再下一级,我再下。
" M' N/ N  J( a; M9 {1 M% B# ^. i9 e9 j: ~1 u
1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)。
) k1 T3 a, Q$ Y, x+ I% f* [& \$ F& F. I! `, g  j3 F( Q: {: P. r
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了。?????? :(
" |* P' v% F8 ^$ ~. ~4 K
: g5 E3 G) w9 ?& _" C% I7. 反复。
* D0 w0 j& J2 T* P4 {
+ e- Z5 v( F9 I作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
; a8 Z. h1 V& d7 ?! d+ b& d, F5 w& D+ D/ c
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住。这样的歌常常是很好听的。8 y9 H8 R7 r* |
* c4 ^7 I) j, ^2 t% E9 A
如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的。
2 e; H& U* I5 Y8 G$ `  w2 b8 B7 ~2 o! Y8 I
当然,主歌里也经常用到的。. {7 e3 A$ p5 E$ W, ]

  a  g( Q- z5 I可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定。  a% Z8 ~7 O0 x5 C
8 q$ F$ C2 R7 z& M* b9 h9 G) _1 K
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:41 | 显示全部楼层
8. 环绕。(我暂且这么定义吧。)
3 s1 t. B1 o+ H: h) V- X4 t) H% I  C+ ~' W. W
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展。! |( N( {. h6 @6 B/ N
( u% T9 R9 p' c- Q, ^/ Z
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机。你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去。. H4 ^' y; ~7 @6 V

3 k$ F. O6 |: n5 Y/ K+ C4 I- H1 y比如说吧。# p5 k  C5 Y/ `6 Q5 B

1 U/ {# V( B3 s" [3 X我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲。
( n0 a+ u4 y! Q5 h# ?( w1 N6 j
+ Y! c! w3 C5 S. Q! {& K& p# N5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
5 a+ `4 P; {; q1 O# _) m# c5 t
  f  ]5 R' [5 Y0 @& |( S注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音。因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了。你们凑合看吧。
4 j3 Z5 H) ^  c9 |# r0 b1 X
  ^+ g- a2 S" j5 t4 f& N9 }再如:
4 L( M6 Q6 U  w
) q' i/ u: |8 |' X2 V" f3 G羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的。& ?- b" I0 ~- ~0 y* t

7 E2 Y. D9 j9 V7 z: g8 _; K以其他音为主的同理。
' E1 l* J# T. v; y8 U( {/ q
2 w9 }" C# W1 v  |如:: b7 J3 J# B* g/ m9 ]

6 F: w# R0 u5 Q, U王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律。
+ F! [  q2 V! G# L: p3 p
) V- A7 r8 H9 Z2 k梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
7 N! ^7 ?1 U: P3 D1 C
, G2 b. {- i4 k: a, h水木年华的<<蝴蝶花>>
! f& ]* a* e( B8 N1 |+ l+ l% R" B6 B3 G' S. P! C% j! U
郑均的<<灰姑娘>>
+ s6 M% _9 W  o6 E% w/ J
) w! b/ M; C7 L/ d张柏芝的<<星语心愿>>8 o9 w# V4 C& m& V* k6 Y7 S

7 x( J% e& i4 @8 W周杰伦的<<爱在西元前>>: J  K" z& I' u
7 o/ U$ ]+ [1 Z% j, q
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>5 ]( g& a, t, i' L6 ~8 y" `

' `% z- h# X0 t. T4 a还有好多好多。你们可以自己再找一下。4 A  E5 I( S+ S) z0 i+ |; }
7 p4 U' y; Q8 U2 r7 v. Y+ n
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧。你们可以按每一小节来仔细分析。
; n) G9 t* Z' s1 @1 u; T
. f) Y  h! t/ m% Q% {到这里,我想大胆的引入两个概念。3 `! q' L% U# Y
3 I# D5 d( M0 C; F5 k2 l* l; h
就是:“美”和“凹凸”。6 `& z( d$ g. |: }& D

. p4 o$ q" o" r2 l. U美的意思,就是说对称。大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的。- ?% J0 _5 r& O9 `

- w$ F" V% P& A所以,在我们的作曲时,也要力求对称。, O& K& w; {" ?( E# _9 u! ?
+ M. l, v8 T3 U( R! ?4 K' ^. Z! |1 c
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的。所以,希望我们不断积累经验。不断的改进才可以。
  R( O7 M' |) Y' T2 d$ p: m7 c
) x9 v3 B% v9 B9 z% b+ h+ g! Z3 d9. 倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的。在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏。就好像是湖水中的倒影一样。上下是完全对称的。这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
4 x0 }  v: `& N" u+ T0 _0 \2 d2 c9 I" E" g6 H, w+ n
如: 55 432 55 671
  `/ u( e9 h" g+ c. m/ l" f9 n7 j/ K; s7 S2 s
而凹凸的意思,就是说互补。也可以说是对比。8 ^# \- a% D% v0 w' M

+ p7 t! O- C6 W9 [9 S作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比。: M7 p# Z: J2 R

- j. s& [. M6 L7 I5 ?前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感。! H9 Z* o! y; A9 ]

( x+ N3 o1 u! l5 T  a前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些。* b5 v$ F* [" d, x7 P( P$ a9 s& b. |

+ m9 H! }% ~  f2 O! @( B5 b$ a就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比。
. n) p: {* @% X7 D$ p5 H/ G& q' z1 ?! c; Z, ^
刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去。要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听。
9 G2 ~/ l9 E: B1 q; R0 b/ S
' [" J! ?/ q5 K% B( [10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字。
1 q. O6 ~: _" |# Q
1 m2 x% d( M! ?6 f, k我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的。
7 O0 f# V- @2 v% o0 p2 k+ L, o' R$ }7 d. ^/ z* B' s+ r
如: 11 321 55 55 567 11
4 I3 c* o: V3 X9 L7 C
9 D( Y% A2 k1 @4 Y11. Solo. 另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的。当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo。; ]' J5 ~1 m* r) Y* @( ?
, Q6 L) i* E" y& E9 t0 S
12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。4 b+ w9 t. ~; E4 E' {: ]
; P' W+ v" W: n" u
如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律。
5 F$ e/ C0 o  g: Z) i4 ?# N% g2 [' @2 b, _5 o
如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。
9 l# ^1 m" e5 ?6 p+ Z) `, [4 }: i1 b' @" I
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》。
( d0 b' \2 Y# [+ D0 r4 Z# q% G6 v! t' `1 u  w8 v& ], [
李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏。1 ^' _% M  `8 z  u& k' |
+ j5 I( E$ r9 _5 J+ w; N
13. 取经。
- m# u+ M' ?4 s. b! Y" I6 d# P' ^; M7 H3 q- l
把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”。也就是取精。变成你们自己的音乐。3 i! N/ q- E7 _( F' m) f
9 W/ ]# L( H- }5 Z. V! L* S  F# a
这里面还有一种情况,就是翻唱。是把已有的作品,稍作改动。重新进行编曲来重新演绎的。
+ H; q( ?1 Q; t
5 n; p1 N" O" m, [9 V最典型的歌手就是: 迪克牛仔 。$ X2 _8 v4 _" d  [, G$ K+ B

4 V9 r' ?* Z$ U6 I: w14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:58 | 显示全部楼层
15. 要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的。
& ]( h: ^' {# V, p
8 e. z/ E9 ^4 }7 B; ^. V- C根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。( ]$ X  T3 v- H' J
/ M7 C, a7 _8 Z. G! H
16. 词和曲的对应。就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的。词是摇滚的,曲是抒情民谣的。这样搭配就不太合适。
1 ]+ h! o" b' v/ a
4 T! T% a- L% B  z  {还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解。5 m/ y2 g1 Y/ C/ K( ]% U

4 j6 A& v! `0 ^. H, ~8 P比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》。
0 Z' F5 k3 s4 @& D; e: l; |2 n. ^1 [  \2 _
有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊。
% `& Q4 }# D! r) B9 u8 b6 {: S9 z1 a
这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听。
* W/ S6 n% b. X; K' [  Q9 y. R6 @; p# u7 V# y, o
唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢。呵呵。- D9 Q4 ]" T. X: A3 ?

/ c& g6 t6 L8 {* n2 _$ Z5 D% F1 Q这就是这首歌的美中不足之处了。
0 J1 Q6 Y+ `: Q% [: |9 `- H8 E2 L
: G$ n5 F3 K, M6 e% E! s  m2 b) a8 a还有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:. Y0 `* b6 e2 e& b
3 a1 Q+ F! L5 E. [% \
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧。......6 j% Z& @" \+ \% R
: G/ _( H5 q8 g; A: c, a
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴。......$ A2 y- l1 s7 V) O/ b4 |" M  s

# O3 F4 [1 L; E! {, d" k, b虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在唱:胆小鬼。
0 A( H1 c( b0 Z; `; ^" j- l+ u
% w6 q; y. i4 [1 [可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:* z( u( X+ f+ i+ Y6 e7 @9 [; ^

  x- k! f; `8 o% E3 ^3 i喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的表情大过于朋友的暧昧。......
0 J0 D! ?) P# b5 R8 c7 _
7 O6 e& U% @& N: s+ h& w喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴。......
0 a: {- Y0 ^, U5 `: A& s
) H  g" ~/ v3 v0 s  P* y这就让人觉得有些好笑了。人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊。?是不是有点儿傻了。?
) X% v' \8 X" _& q0 P6 q$ G8 U5 N) V& [  g5 p
我再简单谈一谈作词。
" h3 c. y: U* \4 q% {
( R% x9 T/ q" s作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来。要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听。4 J& I! J3 V4 q' @* N8 P

2 U' O7 g" u! E  x9 _要注意歌词个数的奇偶性。一般每一个小片段多为奇数的比较好听。这和唐诗是同样道理的。, d2 Y% O: G9 S  J' d4 W, f

, W- B4 k$ D% C还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方。不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了。要么他/她也得打吊瓶急救了。
) X8 }( {9 A# M7 X3 R) N$ |$ _1 o: {& U  G2 O
还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意。以免高音不容易唱上去。
: B4 y8 G7 l; q+ t
0 y* V  E8 I4 }/ K) M* U作词常常使用衬字。也就是:啊。啦。呀。咦。Yeah。 Di 。 Da 。 等音来代替具体的歌词,来抒发感情。但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁。这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少。就拿衬字来凑字数的感觉。这样是不好的。! e0 w  r9 B+ Q  a
9 V. x7 I( I. T- s3 t
作词经常会用到各种修辞手段。如:比喻,对比等。这个属于文学范畴的,就不多讲了。
/ e0 A4 w4 h  A& }" J- l. G# t' D  ?1 Y0 U: L* F
最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多。再少一个音符则太少。这就是说你的曲子可以不再去修改了。- j2 \& n7 U# H! R9 m

/ V4 t% \9 C' P这个时候,曲子比较完整了。就不要修改了。如果歌词和曲子不好对应。那么就修改歌词吧。因为这样做相对来说比较容易些。如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了。0 @0 x1 x( D, T: L7 t; i

$ t$ M! i. L9 O& N其实传统的俄罗斯音阶就是:7 b, s0 z; o- }, d$ z8 |7 R
3 ^: q# {0 {6 D+ {2 ]% m5 G" d3 e
加入了几个变化音的小调自然音阶。
$ j& K% v% @  C$ N' C- H: B$ r' g4 O) ?. h# L0 p; B' R/ o3 F2 U
变化音: #4 #5 b7
) x! k4 y. R5 |2 U' J% h4 Y, J# T7 @: U3 G, k
或者,干脆就叫做加入了少量变化音#4和b7的和声小调音阶也可以。
, z+ ~6 L  @: }; C& J
8 [1 O( U. W6 d' Y7 F就是说,这个小调色彩的音阶中,#5这个音要适当使用。不能用的过多。0 C& ?7 P3 y; K: N6 G) G9 Q
  D% C1 w/ k( j' x: a( s
旋律还是主要以自然小调音阶为主的。
, s8 E. P: m; G$ f1 H& H! d4 l8 \$ i, R" d  {
另外,旋律中常常使用到8度音阶的大跳。
6 w$ p9 q2 W6 f' ]. y2 ?/ d- r4 g" p" {* n- X9 r' B9 b+ ?3 J
或者是其他音程的大跳音和小跳音。# z4 G5 f/ z& I' K" L) B. S' S

1 N8 r6 \( F) ~. Y2 c/ s3 r9 a建议大家都试一试。+ e8 L  a6 @5 \& {

. p: ]+ H8 b& F; `" B7 M如果是为一首词写曲子,那步骤大约是这样的。0 T; c- d: X5 `3 a

$ f* K! m8 F" v2 U$ a1 c第一、词的段落就是曲的段落,这种情况大多数是好的。照此安排调性的部局(这里各段之音最好有调的对比,一般的转一下属调,平行调,或是同位调(在一般的歌里不多见)。高潮的位置(一般位于歌的后半部分,从2/3到结束全好)。
" {) f8 x/ ~2 H$ b
2 i, A+ {2 |( Q, C' x( R% B' L3 b1 c第二、先写好节奏,没有音高,只写词的节奏,当然有好多种方案可以选择,就看你的本事了。
) E2 n% t. J& T5 u3 H" X* _% x+ w  q4 i3 |: a8 h* I0 S1 ?, L
第三、按一、二、写大至的和声进行。关于和声进行,开始不用很复杂,可以用别人的,虽着经验的增加再写出自己的和声,注意在曲子中间最好不用原位的V-I进行(必要时用转位的),也不要用根音三度上行及连续的五度下行的进行。: X9 n7 n( W$ u. _0 u

! ]0 U2 J4 G" K) B. ]第四、按一、二、三写旋律。注意,最好不要倒字。就是笔者举的坟(粪)的例子。
4 s0 t/ @& N5 R  `3 q. S* n4 i
; n+ q" L) M( J+ Y4 D  L第五、写歌的前奏,间奏,尾声,伴奏
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