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[作曲技巧] 如何作曲、编曲

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一香情愿 发表于 2018-1-22 17:10:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何作曲、编曲' m2 F0 R1 I9 f* \$ K  Q

* s- @3 {# ~& h7 I* K( v作曲之前,你需要确定准备写的歌曲是几段体的。一段体,两段体,还是三段体。# j( g1 \1 X, x& N

1 O! {# K6 @8 x两段体和三段体比较常见,就不说了。一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》。
8 P/ q5 f' ]3 H( I
4 C, ^; ?; I( k% K1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐。旋律的和声走向特别明显。但是,一般篇幅比较短小。
) v( S$ x0 b; k4 j" O: p/ {6 |
( L* W* |4 G- p4 w8 M4 |' P这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的。会产生不同的创作灵感的。
8 J+ n3 c) h. e  B# l5 J3 c* n
& H4 X; s" V, Q$ W5 u如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显。
  B, k4 ~  s8 a% n' v
0 D8 @4 J% v$ ]& t! r还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下。
9 w% o" ]  [% R& P
8 A. s$ s5 \) x8 y5 k4 A7 k% Z2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律。先写旋律,后写和声。& q% N6 `5 S  N) ]0 u5 U

6 l0 f* X, N- J- v如:
- I6 n* h  f! S" x5 i6 D0 C& s
- s1 @, ]) B$ [9 m( K大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 73 b2 W( V* ~: C% p+ o- g% l3 h

* O* `: [! A/ Y1 q- U4 |/ }小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5- s9 D) C* [6 p$ E5 ]8 `9 C+ r  B
' V2 V: W" g( `" ]4 W) D) Z" l
3. 使用各种特色音阶来作曲。
& _8 E' m! z+ c/ b7 w7 {5 a7 Y2 W
这一点,我要重点讲一下。
' Z1 D% z( |! `* C' h4 G( l+ A0 v' L1 M/ r, `0 Z. a* T! P
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲。
. n1 k+ H$ L/ ?$ Z. u% U8 ~# i2 {9 A& C8 x1 P
如:: d+ w- V. I  N) S
8 }& u1 u1 Y7 E% j
a. 我国常用的五声音阶:
* {+ X' S3 i3 j4 K: I0 u: s
/ ]# L9 ]6 Y& j/ e: n大调五声音阶: 1 2 3 5 6
) Q) r7 i% g* X! l8 g  h
9 w4 C0 l) K9 Z- B6 _" q  K小调五声音阶: 6 1 2 3 5. @+ w! ]$ ]- c' S
& z) N2 b0 n* H7 ^2 S2 ~+ a; `
b. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5
" r2 N- g8 Q2 e! S, Q' J
  b8 V) e+ V7 r+ @% }6 d- O. K+ pc. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶。; U: e6 Q: `1 E, V8 u" t

- [; @$ s- b& I1 L' V# S! Rd. 自然音阶的各种不同的模式:0 J  X$ @# L6 k0 c3 h

  ^4 g; e4 D; J. U$ n6 I& s7 z0 W; N" x' Q伊奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶。
" W( j8 R: a: U. m6 I% Y# b1 I8 D9 U- t; [
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
7 \2 n2 o0 J& u$ q
' W; N% y' B; C8 C) I- }# t$ P/ z: d  I佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian)
+ Q! Y& c* R, B/ {8 |4 Y
, n+ Q+ U+ v! N( |6 d& p/ P, G  c! j利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian)
! v) ]) [/ [3 t$ m: B) C8 S/ ~4 ?) F6 K4 U5 N: |
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian)( t! T2 j( q# x% ?( l; h
( ]5 Y& y. a- p. X. f- L
爱奥尼亚模式: 6 7 1 2 3 4 5 (Aonian)也就是小调自然音阶。& e2 [6 v8 _5 ]9 ^
6 q8 m" `# l* ~
洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)
# G& f. }+ g' l2 @
( }& L3 O0 x/ Y% n以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 。
0 z0 C  B2 q; W
" p& q4 L# X2 b1 a; Ce. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
" R! b, U; c% d/ ?! s" J. [; o. z/ h; I+ G0 h4 U, }% _4 R
f. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7: f8 C& Z- U) N( ]
5 G; i' W- s  e) J
g. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6
& r  @* B* Y( ~% z7 |3 A9 _: ]- f! ?& n, \& q" h
h. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )2 D$ ^: |; |  h7 y# _) z) r

0 f8 K* l/ h$ Q7 j, W4 h6 Yi. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7
0 e; d# M' |+ U( g! S- n  L& c  m2 l
j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
  ~9 F, d* m' N3 r$ o7 A2 J% ?9 e  ~, s
k. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)* k' q7 ]$ D9 L! J: Q
8 F5 j- t, i" G1 G
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
6 e( L/ d' |+ a# c
& N! t; @: ~, e0 j  b* ^m. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)
. h; d' ]) }3 q6 i2 @/ m- U8 |1 g' L& B( X# e
n. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)
, R9 n3 l1 W% t5 z( J& G
6 t8 a% N3 m1 n5 b; w# s8 ^o. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor)0 N  q4 C+ {$ }# K/ X4 d6 g3 Z

5 w( p- T3 s% P$ a" B0 S& `3 v3 hp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
/ d8 C7 l* j9 ?: @, `2 m4 w: z6 t* ?) p/ c! v2 z
q. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6/ ^2 w/ G5 x6 H) l
! ~3 o. @: s' a0 |5 c& Q; t8 c/ h
r. 日本音阶: 1 3 4 6 7, ^$ L# F* w1 Y3 ?

! [( G0 q6 w2 b0 ~4 G7 E  R3 bs. 俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
8 N  k$ Z. K& `  s) v4 g* ~; C  j- ~0 P" F  |* V( y$ J
t. 爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 7
+ ?! E0 @2 ~, N4 r3 b  H- C
! o: I& B) g- K2 Qu. 阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7
6 K7 G+ {. l8 d( j- M- X( E
$ m0 z- J% K, u5 i$ F* |% \' Qv. 拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 7% P- l. ~; @3 K: C
; R2 j/ Z& K/ S. b
w. 拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 7
( n6 M4 K7 X, y9 l! b3 G6 w9 t# @6 M. g7 s) ^3 n7 K0 d: Z
x. 东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:09 | 显示全部楼层
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音。可以升高半音,或者降低半音。看你自己的喜好了。! Z! b/ g  m% o) O% `% X) ^
3 K8 k1 e2 L) S
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
, y$ `) B& b9 H8 w0 m8 P
" d: ?4 ?% }, `2 u3 J如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域。
+ F1 C8 |+ c" f7 Q
8 s% o/ S4 y3 X再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等。
4 o) x; [0 H5 R9 {
$ {" Z4 D* U8 l. F4 r' i5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样。 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。' H5 u7 ?8 d! G
( y" Y3 v  `8 P+ D, N1 _4 {
模仿读音作曲的秘诀。
% m# w2 W9 p) N' E9 g' v/ e7 a2 O" c+ I- b' \$ \: u
秘诀,两个字: 好听。0 R# l( R  X( }3 J) r+ h

/ T7 R* a: M) F9 b9 B随你们的心情去写。# f8 Q% v) W" y
- H/ L. |) j; Y# ~% g
具体地说:
6 E. @1 j4 A+ N- C! E( X, i9 p; Y/ x* i9 b6 u/ ]5 U
汉字有四种读音:9 ~+ a6 v4 Y$ o. l" N2 B$ |  C! m

% e& A- T2 N& N. D! j$ j" S阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声。" K+ ]: F! ~1 ~& e7 \
如用于为歌词谱曲的话:4 _7 A' Y4 i* s+ @- `

4 Q7 U/ A' t% d7 ?$ ^8 A  `( J比方说:
* b. z, p: |$ U$ t4 P, |, V' D' J1 D5 K
第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低。  h: I2 s$ Q5 B& z. T
9 r; T* Q4 ^  v4 d/ J3 P1 {, S
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高。
  b# J8 u3 e! h
" r+ e% l- _+ `, I6 w7 u如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低。, J9 u. f  @0 q8 y

% P  f& b) W/ t如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低。7 c: f+ c. S& `6 |" d; h, z3 G
$ E% S4 ^$ x% |8 D* j; T
这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考。你们作曲的时候完全可以打破在这个框框。或者部分利用这种方法。
3 ^6 X2 p2 t; A5 ]! G, k' o; F. S( l8 ?0 X8 k2 @
以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的。只是我为了让你们方便理解,自己编出来的。希望它能对你们有所帮助。。。
$ `* @1 q6 R; f* _3 O% k0 M/ T3 V  j+ F- R2 A
如:& R- J) z$ L8 f8 O" \4 a- Q

& v  S3 D2 [% ?9 `5 X- m梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
1 a8 R# h! _5 G' M+ n4 T1 u" V1 C, E0 X; C6 i
陈晓东的《心有独钟》
- ^6 t, l6 |  N* O' o" }& U' x% F) `* V2 o" X  g/ F0 l
迪克牛仔的《梦醒时分》' @3 H- o( |( }% D
0 [. C& N$ X. u5 z  A
孙燕姿的<<开始懂了>>( M- X) M/ c$ G1 P; {6 A

" W% v" M8 o1 R% U1 ?4 G庾澄庆的<<情非得以>>- ?0 _- |& M/ w, q9 O

" H, ]- Q! o' Y  ]  R4 F: q周惠的<<约定>>3 ^" K1 f' m! I) r
0 @1 P' B$ [- T8 ]7 s
杨坤的<<无所谓>>
! j0 p0 K% p/ j- r& E3 C. p0 j" R. h# t! V6 |4 V) |" z
阿杜的<<他一定很爱你>>
+ s2 _9 r& u* x* J1 X& \8 U) p- p3 @9 Q2 F
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显。5 ^* Y  T/ C7 g# B/ Q4 s
4 A% w7 j) I: t. f9 |/ A
再补充说明一下:
7 Z) ^0 P( o7 X" o, J- j
9 [" W! C- g9 E2 c% W; A像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
" G1 ~6 _2 q4 O. B; ?; L% {7 S/ e9 x
% G- G, r2 d# A  G任贤齐
) K) k9 O/ d" j. y# b" }
* n% C" g/ E. t7 ]% @8 O: J( }如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是。6 {1 u# w5 r! |, i" b
' R/ V, d0 p" }
老狼# @/ c: f7 _( Y% J

& @( @2 t# J, Q% k1 t4 T6 g6 f<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多。2 }$ H  d$ F) i& k- H& o, W8 J4 Y

7 ?8 c/ |: @' c* N9 S/ X6 P朴树
2 j6 n9 a$ `; n1 P7 l& T+ C
, y- O6 t+ b2 |0 l/ H5 t<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等。
0 T* T" r7 _( ?1 V
, p" p1 q) A8 }, G, r( v4 Z: I7 Y许巍
: e6 o0 E: p4 l( c! g' c0 w2 _: ]% |% x
有好多。如<<故乡>>等,我就不一一列举了。太多了。
; I; b: v& O; Q( e9 p! B0 X3 P2 R  O3 i- _  n/ G: f
郑钧
  s% h1 {+ O+ z" f, j3 R1 w; F8 p! ~: h$ o  a4 b% s: w: M  f9 U1 q
<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多。+ L  z* k; n0 Y# C3 B# f6 X' a, z% l

6 [1 O2 Q; J$ J; b) J, }4 E另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲。* B* L- O' K* @3 w7 J1 p! t2 Y- j

3 Y4 z6 r* s. @! T  Y. R总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的。多数的校园歌曲都是这样的。7 [; l) R' c$ w' I
4 {) m6 r/ H) E( s% v
最典型的例子还有:8 j! r; F  |# n* a) I0 e) z( R# I
2 j) `+ |: a0 |% ^
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:6 f- H6 T/ S  c6 B% {5 L, w

7 Y+ n* N' W' @蔡琴& y! ?6 i' I/ [! Y3 K- ~3 }
( r& o# P! G& I' `; O, I2 @; Q
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等。- V' y; p- V4 m+ F( V: X

2 _: k5 k6 Z( r$ n! e有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲。
* I. |3 @1 Z/ ]- A( Q
7 Z- S) B) J  q$ m6 i/ m' v; A如喜欢呐喊和呼唤的歌手:0 V) _- X. R% C& w+ B" i) Z

& \- `1 l2 O* A, N  b- C! j1 A/ A张惠妹( u) ?' j. p9 m
0 {  I; ~$ [" N3 y8 |" Y
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等。" C0 I7 e" E& _- o
1 h0 Q6 R" v% i" D9 Q  f/ @
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的。
% V3 x/ e" |- ]+ C2 B8 e, a* f4 y) }+ V% d9 T. I3 `( u
如:
- C* H" {: Z3 z: [
- P1 A" ]6 p1 ~6 L周惠,王菲,那英......
0 {0 M' {# ]; a' n
$ y4 V2 [7 r4 Q齐秦,羽泉,迪克牛仔......
1 b2 F- i% b, f/ j# f/ `/ H* L: N/ S* H
太多了。。。说不完了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:25 | 显示全部楼层
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐。这种音乐有大部分还是很好听的。 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。2 n7 m7 a. R( I: z$ e6 x
) \- r/ O' \7 }" [" F6 Y" N/ r4 s4 V
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了。他们根本就不会作曲。只需要节奏感好就可以了。当然还要比较贫嘴。嘴皮子一定要特别的溜。
8 s4 k9 l$ ~" R( @
& s* \. A+ v' ~" q+ n  p+ G当然不能所有的事情都一棒子给打死。
+ R; x; _6 {1 ]
* E' W9 I' \- N. l/ [+ U7 _5 ~也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的。( |3 _1 N1 I) b1 ~! H# n

7 b, A* Y0 [9 E$ @5 l  F9 ^9 n6. 用音阶模进的方法作曲。
1 f$ E5 d6 \/ e1 h+ ?7 F4 m+ C+ J7 P9 I4 d! T; I! N; R
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行。/ O* ^0 T" m" y0 Z; G
5 P& R/ p- D6 K
也就是后面的旋律模仿前面的旋律。8 W9 R9 _; ^) m" q# z

' b$ R6 [, F6 Q% `比如说:
$ Q9 u: k- J8 w! m: C/ z2 H$ ^4 d
- [3 E( V( ?9 }8 m* G. U' c6 v上行: 1234 2345 3456 4567 5671
; k, {9 n- X, M+ i% {, Q4 Y8 w, D' |: B4 N
(最后一个1比第一个1高八度。)
5 `  W! ^' W- ]) u+ h
8 }9 i' R/ o* g' D+ K4 y& I171 212 323 434 545 656 767
$ U! W* @& W6 }+ v3 w4 P" `' Z2 B' k' P+ k0 I# `: V
(第一个7为低音,其余音为中音。)8 W- F. L5 g! z

1 w. G" X1 v4 W1 d1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
' ?7 P+ W0 }$ P5 G: X& C8 ?: `) ~+ \9 E$ |" _
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音。)1 c# A/ S) J9 D" u5 b

6 b/ g" j. e# j3 r注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行。
' f% z/ R( D. T/ Y. u* H, W8 n; C( s
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。+ `. {6 H5 W8 Z, y  F" ^- a

% M7 F3 K" x- D2 o下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
  c* g# w, @$ V! I1 B5 |
; v% R; }3 q) C8 ^- E# r(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音。): G6 h* n" y$ o2 t9 f, `+ f

1 U: m* Z* u0 E6316 5275 4164 3753
. w0 C. o* s( B/ p& r, O' p
  n& B4 ~6 X" K1 R* g(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音。)
. P  e5 A/ c8 o9 F; a
! [* B" }5 R! Q0 _8 s注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行。
4 M* T. X$ R5 N7 q& `4 y- P( k, m  f
7 D- C6 V6 @7 X" P: B而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。
" L1 {0 H* X' @& l. T3 n* t, O5 v
+ O- m( Q- r5 z1 {# k5 I+ b  k+ O详细说明一下。
! s7 w6 U+ ?% `8 X3 [; h& K9 g. {: B/ j5 V
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))
) x# R7 s$ d8 y* ]9 y4 b' }6 u3 T% K" L* F8 [
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
$ x% Z: V1 Z7 Q" p, A' _, R( ?/ @2 v* ?  Y' B# y9 F4 S
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:5 s. W+ \: v$ D; L2 t
. H0 o# r' {0 b# X3 f4 X1 i
1 2 3 4 5
( W9 K: O+ E! o5 c  V2 j; K* m: _5 t, ]: B' B
音在依次升高。就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进。当然,也可以两级两级地进。只要写出来的歌曲的旋律好听就可以。# j5 p2 F6 P' y  B2 e6 U
/ M% j4 }3 O6 U# O# _  T; U4 h
我们再来分析每一小节:) D* G4 s2 B' q- n

! m0 e" b0 L' A1671
! J3 M7 \9 ~4 J0 O2 y- S6 u6 D  q; a+ Z- O3 T4 A$ ~6 [- D
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程。
; j4 j/ ?5 E1 J; q8 [7 U5 ^+ f
; v  I& ]0 K6 h- r  _1 g2712" [1 A$ h6 o& M" @. J" y% G4 K, |" n

  T  I! ]' H: ?, N& r2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程。+ w5 k( e! p% L$ i

' b8 j6 d2 u1 p1 g- p8 I& r& x3123) z( C3 g  b& V9 x

; p( x0 t) W7 n. R$ [3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程。
* k5 `: I- c  x6 [' k9 F" p' O
# V% a; x, ]# ^  V$ k$ p/ ^' H以下同理。
" K6 q: e* [# w5 U! h, U/ ~. g+ M; X7 E# e
可以看出,它们的结构是一样的。1 |: G! W/ J  a9 n7 c
0 a# b  H4 t: N4 A% E: l
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高。
0 Y. P/ f* X( _/ e! }
% M. P. A& w/ Z" Z7 A当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯。
7 n& j- _) q2 a" W5 X( d- C5 L, X+ s
如: 4132 3721 2617 1576 (从第二小节开始,567为低音)。
) ^( L# M( u2 M3 f% b. n8 ]* y: W1 D7 @4 W. P( _" \# o
好了,我也该上楼了。 5楼食堂有人叫我吃饭了。+ J6 d9 g6 n1 O

0 w" d9 H) O3 f. L" V我跳,我跳,我跳跳跳。
, s5 ~+ g# L' e" ^6 n' c+ l- q/ Z6 j2 O: G+ m! d
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下。4 Y! T4 @* n; H9 I5 G9 h0 {' @
+ Y$ s" h. n' s9 S, P- i" J4 F
1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)。
# e$ o+ ]6 D2 \( C& a9 O' p
5 V  p5 `3 d5 w/ }哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了。?????? :(
( J) T) h% h3 W; u9 s! g
; s" q  ~9 q9 H- a3 q" K( b  W7. 反复。, w' }2 Z6 ^; t9 \6 B$ {( D
2 C8 e  a& e$ R# f" A3 v% l+ n" X
作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
- f' p, e+ \6 k/ |9 ^7 L* ?+ m) d4 u6 s
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住。这样的歌常常是很好听的。& j. V  N8 P4 M* n8 a$ D4 F

$ t5 a# a; q2 v: O' T如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的。
! j% j0 H" W1 ?4 ^$ I
1 [# f1 t2 `+ r. K当然,主歌里也经常用到的。
* C9 z6 K+ i# N: v2 n+ A' D. M* q. x, j' r+ Z
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定。
) I' {' i# g7 p( j1 d) I& Z2 t6 S
/ T- K) |2 ]3 A$ S反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:41 | 显示全部楼层
8. 环绕。(我暂且这么定义吧。)
; g3 q- h( O' f+ n7 }+ b- x8 L6 A# }3 q- M8 d: w- [
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展。
- l* Q+ m2 o+ c8 O. q% h2 s1 j& l! V0 w1 F0 E9 }
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机。你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去。, V0 F& {9 p  g& P! @! {

' \. |/ s& I1 q# C  g; Z* W) @- z比如说吧。
2 j  \2 m7 I$ }5 y) [+ s. ?- L! E9 C% w- b4 t. V; }7 o
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲。
6 _/ T8 p6 q: d$ t; W0 ~
- M5 t: I0 L8 u1 I1 W- L/ k  q5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱8 a3 B! h4 l  g( s: b" c. n
7 f1 l: V6 d! h9 y1 b* A5 r
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音。因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了。你们凑合看吧。
; ^: F+ e* ^. ~& }/ K  {. ]9 r. w
) n" {7 l6 J! A6 k% D9 s& r再如:
$ b" L* C/ P* V% [7 }! `; x- P3 D( |3 P! Y8 O2 U
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的。
5 L& }& E/ e1 i7 Q/ s7 M3 A. [4 s8 W: @4 K
以其他音为主的同理。- ^6 S5 T( I/ D" p, A( B8 g* Z

( j( Q2 s7 \; I1 a2 m+ {如:$ e/ w) ~% v& g; S# ^$ e7 {  K
( i) M$ p) P, @4 G! T3 R/ T
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律。1 P# D( q9 A- \/ V6 o3 X  J' a

9 {; D5 _0 X# s: S+ Y2 [5 O梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
: I# b. N. b, i3 q/ L) A, s
4 ]+ N" {/ F5 b2 I' }& t; t3 o5 S水木年华的<<蝴蝶花>># K( C1 f2 a, k4 z- Y

6 }7 g# j. T; x+ D郑均的<<灰姑娘>>
5 Z; W; x9 v9 g& K% F/ n: l% |$ ], R/ t: S. ]' `( b. q" ]2 Z: H
张柏芝的<<星语心愿>>
$ \; ~3 x9 M9 n
0 Z% [0 @6 }" H周杰伦的<<爱在西元前>>
* N0 c% {7 ?, e2 x
  D. \6 E' \8 ^$ ^- m2 n周华健的<<明天我要嫁给你啦>>* S5 f! B6 `2 o( i0 _7 k

1 T" s3 F+ S, H) k2 l3 x, S# X还有好多好多。你们可以自己再找一下。$ d- I1 R+ ]% j9 h$ t% T

5 F( ^( ?; l3 S这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧。你们可以按每一小节来仔细分析。& G) U& k) o$ x
, }5 b0 B8 o5 \, n" M3 S' e" }  ~
到这里,我想大胆的引入两个概念。
) ^( F1 S9 b) |" r% A. [9 v
2 c9 T$ C' x, X- m  [) `( e/ ]% L, c就是:“美”和“凹凸”。
( O  s  X2 V) E! ?1 ^2 n, c0 t2 ]: O/ `0 {* d2 d
美的意思,就是说对称。大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的。
# J" T  Z( h0 G: S, j; ^$ P$ ]1 V3 ~: T8 }
所以,在我们的作曲时,也要力求对称。8 I( r, a; z; H% [0 t& V
( ^9 k3 ~- T! v3 }' v) j" |* H
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的。所以,希望我们不断积累经验。不断的改进才可以。
5 N: f, l) j; |; Y+ p& G; B" F( ?6 Y
9. 倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的。在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏。就好像是湖水中的倒影一样。上下是完全对称的。这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。7 Q4 ^" F" E, I7 b) H. y$ g

* l1 Q6 l" }4 K  E: G如: 55 432 55 671
4 k& ^) N* Y( n% c/ A7 Q9 {, o+ X$ ], f. w. x1 S3 ~
而凹凸的意思,就是说互补。也可以说是对比。
3 T0 ^/ R9 ^8 F8 E, B" F/ s
7 Z8 \# t0 r, B' m作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比。
% R2 |4 n5 Y, x
. ?- T3 z) w* _. }, o前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感。2 F6 x  L$ T# p
: C. a$ P& `" D' h) e4 Y. d* s) Q  V9 ~# }
前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些。; @# c% k! j/ `0 |
: x1 h. z$ F" i5 c
就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比。
1 `% D3 Y; u' I
% D8 Y6 z" M# ^8 G9 }/ F, @刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去。要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听。
+ U# h' n  F, v
- R4 Q& {7 |+ n: |10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字。
! \4 O. a& r0 S0 m( ?4 {1 F$ k0 W& C/ C5 Z* H
我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的。& r6 K4 G" S. l, n. C0 k
; \" d* F4 G6 x# f9 J% t
如: 11 321 55 55 567 11
4 |# q& ~; t, N/ X% P4 d. t+ B9 s
11. Solo. 另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的。当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo。7 P) `1 e$ P4 N- ]0 y; _4 `
, `9 t# p7 p, E$ Q  v7 i$ H& |4 u
12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
4 G: I9 M6 |( T$ X  i" D% s6 O, @! l4 S( \
如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律。! ^, _) Z& V( c" `3 T' ^! t+ c9 W* f
, E8 A" n7 k# y
如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。
) I( n! n, f6 @/ V/ O# M# X* R& I! r' E- f, }% H0 M
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》。
1 r: K+ [; F3 D, L2 M- N1 n
8 ^, Z  N7 p* b$ N8 d李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏。
. \. b, b6 h4 F7 r3 v0 o6 M9 k. G' {+ L9 Z0 d  `
13. 取经。! _& B5 b2 S. l7 r- O- W' M! C
8 O  l; r" {4 K+ @6 f: G, z
把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”。也就是取精。变成你们自己的音乐。! q' R  f  m* N4 z  h

/ s3 j3 f( t: z& t这里面还有一种情况,就是翻唱。是把已有的作品,稍作改动。重新进行编曲来重新演绎的。8 |3 p+ i* l" K5 z( Q% P
+ V# `- t+ Z/ z% R, K. e
最典型的歌手就是: 迪克牛仔 。& m1 M' [. q! i$ x; d0 O$ l

8 D7 T% @3 ^0 `. X7 T14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:58 | 显示全部楼层
15. 要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的。
2 Q7 ]; @) _: p# [* e2 i1 {& ]( y$ V& w# B1 F
根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。) U4 {% ]( ?, m5 Z8 _+ q

) K( o0 \8 g! i8 P, d; z) ?16. 词和曲的对应。就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的。词是摇滚的,曲是抒情民谣的。这样搭配就不太合适。
3 y: N+ V2 G9 j  K& u8 G7 _/ s& K7 h; b* F8 d0 q& z5 R0 j
还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解。: _. a( U# R3 e$ C# T; c
4 D: V! P# L+ n# W( w
比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》。
+ S4 t+ O; h* S& d$ P7 h
) M7 C) p3 K4 Z3 e有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊。
5 M) Y0 n2 a9 ]6 B8 `' d+ \  D, e# [: T
这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听。2 e1 J* c$ `4 _6 Y+ Z0 [

' h- j# J9 |2 J) p2 |唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢。呵呵。  s5 t5 Z% N  e
; I- M) d$ i1 P9 I$ e
这就是这首歌的美中不足之处了。
+ N' H  _7 B$ W: X+ S# U1 J
8 U! \) s6 }/ x$ \# O' o还有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:
$ }! Q& x# P: D7 a* r
5 ?, L, @' W$ G' \- `/ H! H喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧。......
% _/ L* N; ~# A$ Y; @& ^0 j6 E2 R) `, c. I4 _0 [
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴。....... F# }- j  b% f7 d! Q, q, C
) x+ L6 A- m+ R: Q; n: r
虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在唱:胆小鬼。7 F& F( k/ N  u7 |( Q

1 a2 ?3 I. F4 T5 A可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:8 G- K! ~) T$ X- m6 W2 r' k) r

" f. d( j3 p  `* y* i* V喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的表情大过于朋友的暧昧。......& O1 ]0 H* q) H- f/ ?; ]

9 [- y; t- m& k  l, X6 f, }3 b喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴。......9 E' ?3 Z* V" |0 \3 u/ X1 s

" E4 b' x: j, ^8 j, X这就让人觉得有些好笑了。人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊。?是不是有点儿傻了。?
: Y9 Y. j+ i7 H( l( I/ m) n% X; `2 u4 s1 T  m
我再简单谈一谈作词。3 [' K0 R2 G8 B; i; N/ A
& g1 r$ ]4 E: _
作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来。要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听。
& x2 y7 H: \& E4 a& I
* W. ~% z' F1 `0 o7 H1 u6 d要注意歌词个数的奇偶性。一般每一个小片段多为奇数的比较好听。这和唐诗是同样道理的。
- O1 }7 e: @- t. B1 H6 W) n: D; k5 U; @0 ^+ N' p" o
还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方。不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了。要么他/她也得打吊瓶急救了。
  W  {$ H% p' @5 f# D" m- C1 Q( U& a' F% c+ P
还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意。以免高音不容易唱上去。* y# |, ~) X6 G- z# w; K
, `9 E' Z0 W9 ^  W% U5 w% }
作词常常使用衬字。也就是:啊。啦。呀。咦。Yeah。 Di 。 Da 。 等音来代替具体的歌词,来抒发感情。但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁。这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少。就拿衬字来凑字数的感觉。这样是不好的。
/ s1 k& g* C% ~2 G- w. j$ Y2 ?
: E! p" X2 D5 l/ s! z作词经常会用到各种修辞手段。如:比喻,对比等。这个属于文学范畴的,就不多讲了。
1 a- q# W+ G. S1 {  m
7 e  d7 P# {% W  c最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多。再少一个音符则太少。这就是说你的曲子可以不再去修改了。
" [4 v8 g! W: M, W! S5 u9 g" g/ k) {9 W3 B4 ]( y2 Z8 M
这个时候,曲子比较完整了。就不要修改了。如果歌词和曲子不好对应。那么就修改歌词吧。因为这样做相对来说比较容易些。如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了。6 b( R1 F" }+ L5 ?1 T6 P
4 o% W5 A) a  M$ p
其实传统的俄罗斯音阶就是:
3 x# z7 m4 m6 D* X- e6 E5 C9 Q7 b- j2 Z6 S) n( h
加入了几个变化音的小调自然音阶。7 t/ V' d# D: N6 Z

# ?# l8 f2 ~6 f! I0 r变化音: #4 #5 b76 C9 j9 J, i+ L

8 X( {  L; w" H, J, S或者,干脆就叫做加入了少量变化音#4和b7的和声小调音阶也可以。7 T, Q+ y* e5 M+ Q
$ T" r. k4 ]# y/ F8 S% U
就是说,这个小调色彩的音阶中,#5这个音要适当使用。不能用的过多。. M. I* C# M- a1 |+ j: Z

/ D: Y7 T/ @# Y( b) I* o0 P" F旋律还是主要以自然小调音阶为主的。
8 _9 _- R6 _7 J& a8 y+ `0 _
! T; b3 X. e$ E' O( T) N另外,旋律中常常使用到8度音阶的大跳。  n# Q& [3 S# \

& m1 Z2 ~0 S# x# T7 v; C或者是其他音程的大跳音和小跳音。
' t2 X- A4 @" A* n' y
  q6 T' }% @2 x建议大家都试一试。; Z  q, W8 x0 ~; g/ }

8 C# ]: [: l/ K; i7 q' x% D. T' R- j7 B! }如果是为一首词写曲子,那步骤大约是这样的。3 H' [- Y( B  c* _5 B) P9 z

+ `. N9 J( y2 e第一、词的段落就是曲的段落,这种情况大多数是好的。照此安排调性的部局(这里各段之音最好有调的对比,一般的转一下属调,平行调,或是同位调(在一般的歌里不多见)。高潮的位置(一般位于歌的后半部分,从2/3到结束全好)。
$ G9 D/ O5 z- P* k2 u8 H! j6 B& N7 x5 D; s! C7 x0 x
第二、先写好节奏,没有音高,只写词的节奏,当然有好多种方案可以选择,就看你的本事了。
& U6 k% r2 h; M, Q0 W+ q; L; {9 C4 P0 a8 S% I$ S& o
第三、按一、二、写大至的和声进行。关于和声进行,开始不用很复杂,可以用别人的,虽着经验的增加再写出自己的和声,注意在曲子中间最好不用原位的V-I进行(必要时用转位的),也不要用根音三度上行及连续的五度下行的进行。! R3 C! C! F) ]2 u9 w0 a4 B
* ?" C7 B  B8 b/ ^6 ~" `& i, _
第四、按一、二、三写旋律。注意,最好不要倒字。就是笔者举的坟(粪)的例子。2 ^. R# {" L. f) F1 J: L8 f$ |

- _8 m& I$ {% F1 }" o0 p第五、写歌的前奏,间奏,尾声,伴奏
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