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[作曲技巧] 如何作曲、编曲

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一香情愿 发表于 2018-1-22 17:10:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何作曲、编曲
5 x( k( @% d, P
" P/ i( B9 q7 z4 |4 z% k( \6 c6 |作曲之前,你需要确定准备写的歌曲是几段体的。一段体,两段体,还是三段体。
, ?1 B( g# L. q. W4 a, i/ c
; F* f% D3 n9 k3 v两段体和三段体比较常见,就不说了。一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》。
5 N$ b  s9 |4 W
  W7 H  r$ [; R! d* I6 S7 M1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐。旋律的和声走向特别明显。但是,一般篇幅比较短小。
) j7 V/ `9 _( h( O" i8 C+ ^+ q5 \
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的。会产生不同的创作灵感的。$ [6 T( u/ A( e  z

) T+ F7 g# u7 R, b( J. q如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显。& S; e! Z2 |( m! q% r+ ]7 v4 q

* W0 d! e( [) }  T还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下。
2 }; ^; B7 t( e* K
4 {( N8 D' B! v2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律。先写旋律,后写和声。
. L" f+ A+ I0 w; Q+ p3 e9 b5 H0 Q4 ~: @& C  L
如:
, x. Q+ G7 |8 h, ~$ P; g. C! e3 \& J' n" j
大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7. @& O1 c" p! Z( w

  V+ C+ N0 V! @- R+ f& A9 B" o小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5
7 L& z- t  ~$ h8 y* c! L2 J+ K! y9 H+ }, ^' g
3. 使用各种特色音阶来作曲。
: V1 `5 N5 B- ]0 I  U! G* O' b; z  X3 a. I/ w9 }8 r9 p
这一点,我要重点讲一下。% h/ Q& ~" |7 R- |' ]! B- \* z
5 u" X( f/ Y. b* }* P  N9 y* U0 S7 T
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲。
) h( O3 j, [8 i* n7 y" i& {2 ^) c; f0 |: X# x
如:
2 G/ A/ x) D% J0 }3 V6 t, Z: e9 g) n9 q# q& l
a. 我国常用的五声音阶:9 v! H$ l, f( M" g$ h: Z4 A& Q

6 p8 y8 G. Y' _5 S: e: [大调五声音阶: 1 2 3 5 6" q. a/ T9 B  b* k9 r$ v% Q" Q
0 |0 L/ `8 F" L; s7 y
小调五声音阶: 6 1 2 3 5
! v4 q6 a% x0 g" |/ p
1 ~& n' O! i! z, H! S# x/ w6 {b. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5
3 D) }2 j0 p" }% ^* j3 N
& E1 k" p+ m- ec. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶。
; ]6 O' s/ [: r$ d+ g, w8 l8 H5 [; b2 a+ ^
d. 自然音阶的各种不同的模式:
% S7 s8 z, k! \
3 f1 J  r8 ~8 ?' \' L伊奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶。
9 f9 f' H4 Q( W) l% @) `& |7 U
  d' n5 u. S/ |7 ^8 Z4 H& @多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
# r/ n% n5 C$ {1 V
8 ?! b9 I3 I/ ?5 e% J) L: A佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian)# n! v$ s% U- p, [" G, Q+ S
6 y. p" v4 e8 u5 G0 l/ N
利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian)9 Z' y3 {0 S$ t" r. P
" ]4 f& i3 t3 j# z$ x6 ~5 S
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian)/ u5 D3 l+ `0 c, w4 |! R5 [5 L
" x, K( `; z2 m! k
爱奥尼亚模式: 6 7 1 2 3 4 5 (Aonian)也就是小调自然音阶。
% M4 ]: _& G5 i; x; k- E3 T- \7 _
洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)9 M, s4 |. d9 l5 n! f3 N
/ o- F# G$ w$ O2 |
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 。2 K4 }& @$ N4 i) O7 P1 y# Z7 a4 `
1 R; Y2 F: Q$ ~  U
e. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7# b" \/ s# v5 y+ Q1 b

$ @, A9 @: ]; `( Xf. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
# x9 h/ `3 g' G  Q7 h
" a% Q( m- P. [$ A# U: Vg. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6# u5 U6 F0 E) Q

% n- k! |  D8 M& o2 }; g1 L! W9 Z! V& mh. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ); X  G+ j  J6 z& d3 ?6 c

8 G' l; M+ u; f1 m+ L' ni. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7% |7 T4 _8 b1 b  R
* s. ~" S/ S  y; m" a
j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )/ u0 x' F2 n6 y8 n: u( H
4 b) ^* P7 x/ ?
k. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)
; i, r2 u  T/ Z8 l+ ]. z4 q# A  }# v6 R9 y+ L3 K2 N* u, t( H
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
9 R% m" l2 O# N0 `. R/ U* ]8 @) [7 c7 y/ O6 q9 S% [7 R' {' v" W
m. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)
. X: v+ m: c8 V. [0 E* E8 G6 x9 @4 R9 Q' H
n. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)
4 @/ X% D8 {# [' M* T, w
& B5 y4 P9 A+ v! \# I# V( T; @: Xo. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor)
8 s& O* `: z1 U3 b+ K2 X8 u2 S+ M% U' S+ U. Z9 I
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1- V& X# j1 Q( w( x& V7 F6 M

6 Q- p; S* \8 [* u  H, Kq. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
( M7 p& [. O, V
1 ?3 I. {) P8 J8 Z5 r, h" r+ r" Gr. 日本音阶: 1 3 4 6 7
5 B8 ^% _- A* @7 |4 @* H+ V
0 t1 d8 }2 C. w6 K7 S2 Z6 ps. 俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
- }* w! {5 W5 ^$ t5 `* E& o
1 T, R9 N( \) E, T4 \; qt. 爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 7
' S, s1 {  y$ h# m: y1 T# K. P
" o. }% L8 X7 k7 C3 _$ mu. 阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7
, }. [4 ^) x0 _% u6 X* H2 p8 s8 d! o
v. 拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 7, T3 R" x" k+ D& N
9 D) K/ Q$ o2 j# ]: K# r
w. 拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 74 N5 z6 X& r- E

" D" O0 R  ~+ M' H8 Ix. 东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:09 | 显示全部楼层
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音。可以升高半音,或者降低半音。看你自己的喜好了。
9 _+ k, G  |& ~: E6 X% I8 K7 E4 j, j# F4 D1 |3 g
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
& d# g& w7 J+ _' {  G4 _
- b) L+ I  w4 z3 `$ ]  Z如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域。3 E- e' ^8 I3 M1 d

6 ^; B. E5 S: {8 N/ R; Y# m再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等。
' W5 o2 \; M2 A7 C
- I# h' N4 M! ?* j+ G# i5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样。 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。+ a1 Q, b# m  |! j* H' M5 w% w2 N

( b4 X& X! M4 T! b3 z/ v& O模仿读音作曲的秘诀。
7 {/ Y, h. S* t. P2 W6 C+ B( l* O0 f  n. W6 t$ W& y
秘诀,两个字: 好听。
7 u4 Y) Y7 I. u; @1 A
) v# L6 D5 L9 d随你们的心情去写。0 x! I/ h2 e1 q2 |; q# s" Q

; s4 {4 ~  a; }1 g具体地说:) V$ C/ s7 ^! v0 w, D
- }+ w: ]3 Y7 w- J# u8 C
汉字有四种读音:- B$ f# v/ J; s9 x6 f6 S

5 O1 l. c4 V2 X2 x$ x阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声。
3 d  @) j8 j. C5 J. F# d如用于为歌词谱曲的话:
& f3 e4 w2 Q% [5 X. a, n
- z/ ]# I: R; j4 N比方说:) _0 i5 T8 M" p

0 k' W6 E# a7 S  f# U" G第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低。) v/ m+ d9 i) D' y0 R5 c

/ ?1 T9 D0 b/ F' k# U如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高。
0 M0 g/ L) k4 y5 `" V4 h. N8 e+ K
4 Y, l2 P" I- f如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低。
. H0 O3 \9 \0 [/ h% ?9 W& Y6 _6 ^- T& G+ r8 o3 Y
如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低。
) w! m% B' @: A1 e* T1 {7 `$ |2 m: I+ _- w1 R9 J! W7 ~" J1 T
这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考。你们作曲的时候完全可以打破在这个框框。或者部分利用这种方法。
) p6 e% [( C+ A8 y) J" P
/ J- Y" m6 w/ X. x. n# v6 I1 _0 C以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的。只是我为了让你们方便理解,自己编出来的。希望它能对你们有所帮助。。。
9 N* N% `( U+ n6 u/ U
2 l3 D3 u! L; @, f0 ~如:
. M2 Z" D$ b* L. P; f7 Q3 K8 u
8 }& }1 y% a. K: `* G梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
' L# a. g. h- g1 N& |: T- _" j9 E; O  D! ~
陈晓东的《心有独钟》
/ |4 c2 L: P6 e6 G& n: G
4 a6 z  l. \6 O9 O' i  r迪克牛仔的《梦醒时分》
# c1 S7 N2 V" M& |* n9 M
* ~" S+ R. y  f* g+ F4 s+ n孙燕姿的<<开始懂了>>. v2 B6 B) R  N6 D

) g) q9 G) @  h" X庾澄庆的<<情非得以>>
; u, B, E/ O' o& h& Z5 {5 O7 H  B) N6 p! m) K
周惠的<<约定>>
2 u: y9 b; @7 Z* g  ]
# Y1 O- R, W$ c* @* M' `0 @" h% I/ u杨坤的<<无所谓>>
( g5 d' v5 i9 N7 ~$ Y; Q2 _
0 A6 [( ~, y  e9 M. H2 I阿杜的<<他一定很爱你>>
: m. G) ]8 q$ \" j* R. E: G/ l- U: E/ ]
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显。
3 _, a6 A; I2 X8 p
- S, f5 v4 P1 Z& z% g- U再补充说明一下:
/ \6 F* Y1 k& S. l0 E+ ~) z+ A$ u5 N4 p, p. |* ~" ], J
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
0 N6 d* a+ w, A5 W+ ~) z5 i! K5 G: \" n: ~  C8 I
任贤齐) U- V. K, n- Q, X5 S

# C7 U& `; q# E如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是。
9 d2 a& \+ y4 X! A" k" p0 \
7 v( t  t0 Q6 y2 I3 t, S老狼
- i3 W1 j( u8 o
7 O, I4 j0 i6 ~3 w% d0 V<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多。8 \" C) O/ z6 o2 u, z

3 ~4 o, U1 I, k! V3 \9 s) K5 M朴树5 C) T0 A5 X0 R2 @: Y2 n' U0 \4 y
" j7 d9 b8 H, D% q! P( R4 [
<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等。
8 R$ k" E8 i! K+ D7 D
) o2 P) U; a. U: t8 p7 C许巍% f* z, J6 F2 L& Z

6 F( ~6 a: b1 r/ Q+ H有好多。如<<故乡>>等,我就不一一列举了。太多了。
) I& `( Q* X. [
2 h" }$ R$ N: t郑钧; T( ~3 ~* p: e; }% ?2 |
# E( K% ^2 O+ I9 x6 {9 J
<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多。; x+ w2 T& ~+ m, l/ }
1 E9 I. y1 _9 L6 W
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲。
! z  c( x- b: K2 O6 D+ e; ^6 F- f/ k# n* J' P. C) h
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的。多数的校园歌曲都是这样的。
, h$ e# a+ {; P, o9 Q
' t( H8 S+ h0 Q5 L; @; {- q$ u最典型的例子还有:
# r) a+ b* Q* m5 O
1 ?/ c5 `+ y# c9 H4 c3 n) L像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
% `' F. w' E& _5 `, q" I$ U) y' ~$ O. U% O3 \
蔡琴2 a) {% i- i: D% y( s

, d; o, f5 j0 h<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等。
# {( V" }+ L, z6 F7 B* [% P6 J* f  s
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲。5 t. z, o6 v8 G5 F* G

& ?) e3 g, E. w& Y# {6 J  _如喜欢呐喊和呼唤的歌手:( ~6 z' D2 r  X8 a

1 }4 t2 y4 M( E/ @: h% {! H$ _' J* o张惠妹! t& c0 @; }' ?
2 a# |4 G4 E9 s& L) C, a: H
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等。
8 q. t" W( b( N0 f1 O$ _  t" r5 I* W2 [* U2 P+ [" C; D, `$ D0 Z
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的。
7 C7 ~7 t& r! \) @+ P  `
# ]1 _/ r( d3 ^- Z( v1 J如:3 m" O0 R. F. g, R
/ b! f6 L8 ^% }' ^  {
周惠,王菲,那英....../ I  q) `7 w  ?: O7 W0 q& m
. T7 ?5 t. z4 j/ ?8 R
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
. p; F8 e2 G# W; W2 A
; z- l; h& P8 k/ K太多了。。。说不完了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:25 | 显示全部楼层
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐。这种音乐有大部分还是很好听的。 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。+ k- Z) \& z/ h# }7 }! G" W5 ^; i

: a5 j: S, I7 `7 H1 |另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了。他们根本就不会作曲。只需要节奏感好就可以了。当然还要比较贫嘴。嘴皮子一定要特别的溜。5 [" p2 f$ S8 X; k+ v! d
( @# C' Z2 B4 Q$ |4 u5 j* p
当然不能所有的事情都一棒子给打死。
! S% Y9 f9 q2 k% A  @; w. K* ^! U: Z' |. P# z6 k9 h' d; e; l
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的。, l4 r+ I" _$ G3 v

5 k4 |5 K! k8 u- y9 r2 ]6. 用音阶模进的方法作曲。  q: G/ P- g. p3 K* l# a

+ f, P, b5 }, `. \音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行。
4 w0 `: |% w5 w1 v. B- |, }# ^0 u% U8 ?# o( F
也就是后面的旋律模仿前面的旋律。
& \8 z# P% a; T6 F% L# F
( z+ f/ G' \6 W2 l- \" H3 ?' F1 [" e比如说:
, g. |0 Z- Y/ Q
8 B2 B  k" \- f, ]0 k上行: 1234 2345 3456 4567 5671
7 ^9 A! ]0 e' F0 e- P2 K3 N' U' Y5 X5 T/ t9 p' }
(最后一个1比第一个1高八度。)9 e# x& q/ J  l9 u0 l& p
3 Q3 b( T( k9 s* l, c
171 212 323 434 545 656 767
, j4 w1 I  [5 N% \; L/ B5 H/ R- E$ c: [* m! I
(第一个7为低音,其余音为中音。)
& z! U/ a5 ]& X7 N( J$ q8 D: _
% p. @, v( {3 U2 g) J5 I. p, V: g* V1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 17 x, K2 S9 X3 C$ i7 H

0 f/ e) `) s/ j0 H( C7 ~6 K(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音。)3 q# I2 W4 w$ i6 D2 ]
1 _* n8 S. V8 [8 E' o* \
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行。
& j+ z0 S( A: r0 V  q: `
" d  L7 W2 F: Y6 L而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。7 L4 a( z# |0 G
2 J; d" V& j9 W' w9 {8 }: U" T3 p
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5- A3 ^$ v8 ]/ i0 c' c1 r' k
/ ~+ J" d7 d- h/ ^& V
(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音。)" p; J5 ~: T* d2 k  D: ~

2 [. T3 D: p/ t8 ]  A; x$ [) }6316 5275 4164 37530 x& x9 A' l( Z  d* Z* M( A

- b1 I: b4 c" u. D(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音。)8 |* T( R4 E$ r

6 `. @& X7 Q& D注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行。
; c8 ^7 d; Z* @7 _+ ~6 ~6 [& p
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。- B/ K: u6 l) ]1 X- H' v, B
  N4 c1 C' p, V* Y% {
详细说明一下。( {3 b1 m; x4 L! ^8 a  h" [  @
& m7 F& I! J. ?+ o! a: S# D7 o
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))+ f- u4 n6 l! ]: P
) D9 |: I+ y! @# z
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
9 p/ C3 j+ ]  u$ t; H/ `$ `0 Q* w
; `2 N0 `% a7 d: r. Y我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:" Y: ?: w% Q, d5 w, k- u
# G: i* K0 b* K$ F% i& _  h
1 2 3 4 5
  [7 \$ U9 `* B; l$ }6 o* T7 M" i6 P
) F: U4 _) o4 T' E/ ?, _, J音在依次升高。就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进。当然,也可以两级两级地进。只要写出来的歌曲的旋律好听就可以。
# s5 ]) m3 Z+ l; l- u% m- t/ @$ Z! B+ n5 y* A4 m
我们再来分析每一小节:/ m4 o2 B2 ~' e- I4 H$ t: ~

/ p* a) z! Z6 e% G1671
, H+ h+ {' e& t5 ?" S5 [; c* i# m+ S% v7 H7 _# V4 Z/ l
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程。
2 ^8 b1 K9 \; x! Y5 P) {5 M9 o+ c7 C/ V
2712' n2 g0 C1 T) _. @

1 t) X" n3 @  X2 }1 y2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程。% C$ D) ?9 X. G& d+ x8 v2 B' b, v$ |
2 n0 X/ h' U! B
3123
7 [8 N  r) R2 {4 l3 u8 E% W* p# i1 v6 I
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程。: A( F3 C6 S# K- V% A; X

6 h. p: L1 K1 ^0 k以下同理。
9 }% N. \- G: m( B4 i# x) H: B. c( J
可以看出,它们的结构是一样的。2 J" T5 ~) Q7 i* s# W
- {! Y" j7 q* F* d7 z1 R( h
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高。
, ?8 g" F3 z$ h0 R$ R; E
2 q/ ]& E" G1 o9 Q. b. @! Z当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯。
4 }" E1 K3 X  ]: Q$ S( c
9 ^/ E- M; y" r) L4 M' |( i如: 4132 3721 2617 1576 (从第二小节开始,567为低音)。( A5 y# T. }1 c0 N# N9 \

" W/ N: Z9 \8 a6 [$ _好了,我也该上楼了。 5楼食堂有人叫我吃饭了。
' n4 J+ ^& }- h$ {
5 s2 V+ N' D- c! L" J% O# U我跳,我跳,我跳跳跳。
; C. J" Z8 p& R( ^
! w  A# P1 W0 _" X/ ]0 m% e我跳两级,下一级,我再下一级,我再下。
  c6 f7 D$ [( }6 P0 }* D" Q( h$ z" D2 ]# H- T3 H
1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)。" |9 }6 D. k$ E# e; M

, L& P$ ~" [: X- k0 x( g$ m& g* u哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了。?????? :(
; n" }8 f+ P( ]: Q+ d" K
# V( f1 Z- Y) ]: f; c9 E7. 反复。& E0 j1 O" Y0 \  M0 h/ d- r

% H1 P& s' T" Y7 x. j0 c* v1 ]作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
( M( b! k/ l! n0 I' L: l, t  Z1 d
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住。这样的歌常常是很好听的。! ^8 D: L( i" |, ^( A% a

4 t* n& ~9 n; Y# T# ~4 n如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的。
; n  K* }3 Z$ g7 n! v
' W( p6 g# Q  ]$ F当然,主歌里也经常用到的。/ \. [0 R2 V2 b. g& _
2 l+ h# r3 ?, s' F+ P0 x5 w6 T4 u  N. m
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定。2 k3 T* N3 k5 J% N2 L1 F8 W
5 h, b% O- l" [! U9 f0 q7 K& ?
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:41 | 显示全部楼层
8. 环绕。(我暂且这么定义吧。)
5 a! i& a) S5 _8 R! R* W% T
( j2 O6 J% r3 c  P+ D# Y9 E$ D% Y环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展。& M. S7 r& I- c$ j2 W! e2 x! i

( ^" N* m% J8 |3 O我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机。你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去。- l1 j5 L6 r8 \2 X
6 m* Z* `, L+ a, {& w% o+ b
比如说吧。
- [) @6 t7 S5 @4 b; H6 ]: O* u8 _
& q- {4 K% R+ z  H我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲。5 ~% N$ I5 O% n0 J9 |( B  c4 G! N3 x

7 u  |, Q' F2 R6 y: F5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
0 c" d2 j: C5 m4 g3 Q$ x% e9 g
! E& V" Y' a* q! U注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音。因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了。你们凑合看吧。
1 P9 v$ T  K. Y: d
( C* e% u; q+ q% b. ]7 W再如:
" I, q: e4 A& _) `% P, Z7 [# d; S5 x& t, @) B- G
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的。' q) Y( v5 e  o/ D; P6 V

+ J$ s' k& N+ u6 Y. f/ P3 B" L9 I- d以其他音为主的同理。
/ B0 b+ C; y2 O8 z, S) e' ?
: j! S1 P' E+ ?  R如:2 z# n4 E0 o' h
+ ?- E8 j3 E  d, `/ m  P( h3 B
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律。
+ [) G; h; B+ }2 V9 B, F+ j8 _0 B% k2 T
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>+ q2 c0 B* u9 Q: j! [5 I9 V
" l" h; r: p* D: L0 H0 ?0 z
水木年华的<<蝴蝶花>>! x# S2 c* n8 n6 e2 ~; f* H- M, p

; n7 }. F# b) f' M郑均的<<灰姑娘>>; t1 L/ b1 E) N  G  d" E

* X% ^8 _* U# Z% {+ Q: ^# k( I张柏芝的<<星语心愿>>: I3 D) G  e+ a  E6 `* y' y
1 s$ `! \& A. [
周杰伦的<<爱在西元前>>" d! q) y3 |  T% d8 z/ _

8 a. l) k5 O! m( F1 J$ }周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
9 J# s  M$ n+ l0 K( k6 i) ~4 J* ?" I* e9 J8 Z
还有好多好多。你们可以自己再找一下。: v7 L0 _) m' [0 @* E. D
& t1 M0 T3 C  o- e9 V
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧。你们可以按每一小节来仔细分析。
: p, h' H% o1 @& Q& w* B+ i# |4 V+ a; u, S
到这里,我想大胆的引入两个概念。
& f5 o2 ?, a1 _* r' ~) q
8 X3 P+ D) _0 y7 s9 Z. q$ N就是:“美”和“凹凸”。
" A' s/ E. @& @, P" x+ U* }& \+ `3 v( l, `
美的意思,就是说对称。大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的。
6 g* g- z! {% d, v- n5 w1 u, r! {/ z) Y
所以,在我们的作曲时,也要力求对称。/ Q6 Q! m# ~4 D+ F& r" p: S0 b' T

" @# d! B# l! Q5 O( }但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的。所以,希望我们不断积累经验。不断的改进才可以。
$ p5 ]1 ?% i) G6 |' w
, @* C# u. ^  B. d9. 倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的。在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏。就好像是湖水中的倒影一样。上下是完全对称的。这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
1 T7 W3 L' Y. M, `  r- x6 ]  W. h, e2 g5 g" Z; D
如: 55 432 55 671+ X5 R. s4 M% O" y, j

7 Y1 @! q+ D* q1 Y9 B) T1 T而凹凸的意思,就是说互补。也可以说是对比。
2 Y% ~2 q  s$ ]* l) ?" O4 E- U- ~0 u4 r4 E" g7 g; B
作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比。% `) I! `9 V5 p
5 }2 D8 E8 d; Y& t9 Z" a/ e
前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感。
' Y1 S5 [$ e8 D; @0 ?8 y; r' F1 ?9 g: q, T9 Z1 L& {  O! d
前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些。4 Q4 E" a! o8 a1 C* p9 y1 M* b
5 s% F% b: d% ]+ F, y& [: e; p# i2 u# t8 Y
就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比。- Q% {/ @( M# P0 x! O3 X6 w

' x6 A  x0 a$ J- A+ Z, i# g: U刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去。要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听。9 N6 ~9 h) a! F2 A6 p! q# s
. x4 J4 |6 d5 Q2 }7 w& |
10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字。5 p5 l5 k+ ]) K: Z

- a3 Y+ ?( j: o我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的。1 K: ]# f6 H" c3 n' S
8 B  G- F+ W9 [5 _2 ]4 u- x. W
如: 11 321 55 55 567 116 ~# [( e" ]5 \9 ?0 ?% D8 S

8 E; ]  f' C% R1 N+ D" M2 W11. Solo. 另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的。当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo。
* @1 x. k" A5 n$ W! n
3 S+ }/ O6 P# j. G7 r! r* l( ]. ~12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
7 ?- F  M! r6 c- x' l, M
8 A0 _' X$ C7 Z* M' t如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律。' q: W. P! X  J

- _) ^4 i! O+ d7 C% W9 W如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。
1 _& t/ k7 |4 U; J: `3 r# O. F$ u, C! D( S) X& }: ^, l
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》。8 w( k, _8 E2 m$ P% F3 u( v
% |( d8 g% C. j9 O( \2 K. J
李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏。8 i8 P$ d, T- f* U+ v' E
3 m" K4 J4 F; G/ ^, S
13. 取经。
7 I; ]4 W/ O" k$ }( |# E6 B! H# z3 M# N$ @3 H. [5 F
把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”。也就是取精。变成你们自己的音乐。
3 ^) D( c6 I' l/ S7 B$ }5 R+ z( O1 W$ N1 u) L3 X
这里面还有一种情况,就是翻唱。是把已有的作品,稍作改动。重新进行编曲来重新演绎的。3 [( ]+ O1 v1 v: X2 o! B: ]: c
% y3 c* q' y- K
最典型的歌手就是: 迪克牛仔 。) C8 W( w9 M3 m& k' g

# |" ]+ M9 ~* j0 n% z+ E# c% Q* c14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:58 | 显示全部楼层
15. 要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的。
$ i4 V  H$ W# i! a; {
/ a/ Z1 p# o4 p! q* w: @9 b# z根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。( L2 `& z% k8 o4 S" q& Y. [
- o5 c; v- ?4 Y& A0 B# g
16. 词和曲的对应。就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的。词是摇滚的,曲是抒情民谣的。这样搭配就不太合适。/ j* i- i" m8 D/ C( N- O
" }: r8 d8 z9 v: X/ M& [) `
还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解。' u  M: ~4 Z7 y- [. Z+ \6 [

9 V$ e3 {2 j8 h4 \5 g" c比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》。
; C8 ?. Z0 [* Y& f0 K6 q+ b- i
8 U/ @6 F5 O7 G" s有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊。" i# L# A  a* D
# J0 g& B! A8 Q0 c; l  P: `
这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听。
5 v/ G2 l  ?, K% J5 E
4 f2 m- e6 Q) {' t, D唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢。呵呵。7 j* T. o2 q8 M: L& s

  s2 B7 X+ l8 ^3 _- V+ A这就是这首歌的美中不足之处了。6 m' i' x7 g: U8 C

7 y+ A' q) {1 b6 W还有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:
+ ]0 ]2 `2 i' i! U& K
9 O. N" K$ Z3 R$ V1 c7 |/ ]: J喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧。......
& Y3 m; q# q% {& j" Y- [4 p: `4 I/ |$ S$ v! h0 W
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴。......7 a4 d; `4 F: c' K$ ^
! e6 r0 B# c! F* [, G
虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在唱:胆小鬼。
: m; ?9 }' X/ ~  d' Y
# x, K2 u3 f; I! h8 Y& F0 W* E4 p可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:
% t4 Y! v" m" `3 r$ ?- J) ?4 {, |: a
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的表情大过于朋友的暧昧。......) h$ I- o/ r8 ^+ O7 o: u; W

5 b/ g+ C# q5 g" O2 k喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴。......
4 L, w9 V! t# S, v& H
+ H9 o$ }9 }+ i- L' c这就让人觉得有些好笑了。人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊。?是不是有点儿傻了。?
1 D. T3 h; b6 l1 H) F% s/ l; J* I; g( A! ~% W, [8 q3 h% g+ @
我再简单谈一谈作词。4 k* p- Y; l% m2 m

( J' r" E- @( g作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来。要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听。
7 I6 o1 v9 M8 A+ W7 }
7 g5 A0 X/ m" L9 b0 x* Q要注意歌词个数的奇偶性。一般每一个小片段多为奇数的比较好听。这和唐诗是同样道理的。  R5 B) J, G" n2 x
, g- d* U) q" r& G3 D# A" O8 h+ H- G
还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方。不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了。要么他/她也得打吊瓶急救了。. v8 U2 W+ Q3 c% J, x7 g
3 v0 ^3 x; x+ L" ?5 ?! o9 @
还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意。以免高音不容易唱上去。  |6 T" w' b2 u! z% n
; o9 h6 p- G$ d( p" U; o1 O- s
作词常常使用衬字。也就是:啊。啦。呀。咦。Yeah。 Di 。 Da 。 等音来代替具体的歌词,来抒发感情。但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁。这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少。就拿衬字来凑字数的感觉。这样是不好的。
) U3 ]4 r0 A& @- O& O. p4 M9 R2 y; [6 y; z4 w1 N! ~
作词经常会用到各种修辞手段。如:比喻,对比等。这个属于文学范畴的,就不多讲了。
0 _% W" g) R5 E  g0 i9 w( ^1 z9 A6 z3 s( `$ r" s7 n3 b
最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多。再少一个音符则太少。这就是说你的曲子可以不再去修改了。4 B9 c+ O: V3 Z$ {- ?) ?

  Q! r& T2 V) |$ `; N0 v这个时候,曲子比较完整了。就不要修改了。如果歌词和曲子不好对应。那么就修改歌词吧。因为这样做相对来说比较容易些。如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了。
* m) A; g. ?- t9 i) g( \2 x; l6 `  \) z6 J. _  z8 |
其实传统的俄罗斯音阶就是:
2 |( S1 j6 b. b- l
6 D: l. f* b  R) P' C" ?& M加入了几个变化音的小调自然音阶。2 b  h4 o, v, ?

0 e  @- k4 j6 s4 y+ n变化音: #4 #5 b7$ J5 `3 ^& i- `6 B
7 [6 i8 L6 }: `! W  o/ x/ Z: h0 m
或者,干脆就叫做加入了少量变化音#4和b7的和声小调音阶也可以。( P; I8 v( ~# E5 J! }' f

0 v& K8 V( Q$ J& W* J  M' H就是说,这个小调色彩的音阶中,#5这个音要适当使用。不能用的过多。& |# A! U! Y) {
2 D5 D' G) t2 B% V! F
旋律还是主要以自然小调音阶为主的。
1 {  G' A1 q! J
' ~' @3 U6 n* U7 e7 W+ p) H另外,旋律中常常使用到8度音阶的大跳。* a  u+ W" W( E; r9 H9 J' {

8 _; `7 N  ~" C/ p0 ]或者是其他音程的大跳音和小跳音。
, ~' v+ D# n( }9 A, l3 x
; }" {. u. @' v! d5 L建议大家都试一试。
5 V& S- Z) j! M5 b) O1 Y0 u$ E
6 P! ?9 o, V9 q' c( W) ^' K/ I7 f如果是为一首词写曲子,那步骤大约是这样的。' R" I  F3 x+ O/ I5 U

7 ?0 M* J( z% e- O  R3 ?第一、词的段落就是曲的段落,这种情况大多数是好的。照此安排调性的部局(这里各段之音最好有调的对比,一般的转一下属调,平行调,或是同位调(在一般的歌里不多见)。高潮的位置(一般位于歌的后半部分,从2/3到结束全好)。
* Q6 k7 ]7 C3 k' X% v8 k
7 w6 i( ]& s3 F* i/ R6 ^  U3 Z第二、先写好节奏,没有音高,只写词的节奏,当然有好多种方案可以选择,就看你的本事了。( S3 A$ c3 a- c2 ?0 f# e$ r' [
( d# N( L9 ]* G
第三、按一、二、写大至的和声进行。关于和声进行,开始不用很复杂,可以用别人的,虽着经验的增加再写出自己的和声,注意在曲子中间最好不用原位的V-I进行(必要时用转位的),也不要用根音三度上行及连续的五度下行的进行。
4 A1 H  b9 F$ L! t4 j5 R* ^8 k* c
第四、按一、二、三写旋律。注意,最好不要倒字。就是笔者举的坟(粪)的例子。
; Y; `+ Z4 u6 G8 X: U' n9 V( i
4 U0 N7 L; j) w- l第五、写歌的前奏,间奏,尾声,伴奏
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