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[作曲技巧] 如何作曲、编曲

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一香情愿 发表于 2018-1-22 17:10:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何作曲、编曲, y. A* H, u) ]7 z. `- a

$ p8 r" |+ u# d  R- T( H作曲之前,你需要确定准备写的歌曲是几段体的。一段体,两段体,还是三段体。+ L# f4 v% w+ t! w' r& x

. h5 a  w  ^. y5 |; v8 [  I3 a; S7 Q两段体和三段体比较常见,就不说了。一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》。) }% J* i( x* ^* n$ @6 c" c

% c/ Q! x' n% T; k1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐。旋律的和声走向特别明显。但是,一般篇幅比较短小。+ \8 T$ j0 L3 ]2 x) [
: B, ?' I3 r& P- U: N' X
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的。会产生不同的创作灵感的。
$ h4 m$ [' o9 z1 \! H9 z. y0 ]; F0 C
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显。% h6 {; l. v' N

% J1 {8 ]  c5 J, E) O, c/ a  W还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下。
) z. H$ g5 j% N5 E/ Z9 {3 ~9 {8 c
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律。先写旋律,后写和声。: q0 X4 o! D  R" Z& s

0 @& k( Y$ \. ?  l4 R1 L如:8 P4 t) I" s8 E- x
2 m5 h, K- k; v( B, \
大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7! f  U5 x/ ^7 s
" K& C5 I: e+ U; z; F4 ]6 E1 r
小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5
4 Z8 y- \) S! K6 A
4 S/ P! l) U+ Q7 f) N' W3. 使用各种特色音阶来作曲。
8 R) B' D, g/ F3 B: \/ C* U) D
! A1 f/ z6 B- v+ N+ W! y6 q这一点,我要重点讲一下。
: v+ W, ]5 P, G) n. _( v$ `0 H" ~
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲。: j0 O# w% f3 m: o& u3 p; R

6 l5 u) B  [5 L* V; y- L/ g如:, p5 ~, n! y7 ~
( [2 j8 a/ X! v' U& q- i9 s* X6 N
a. 我国常用的五声音阶:6 ?& L9 M& W# p; a, A8 F: b
- c: f+ ?3 u+ b- b
大调五声音阶: 1 2 3 5 6
/ D7 r/ Z* ?2 S# Z( p; ^& C0 n/ T; ]) E
小调五声音阶: 6 1 2 3 5; W  t2 G3 z- u) A

( n# i, y* k# v$ T7 Y/ ]b. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5
. Y( }, s% m" u/ U6 a: W/ A* z, L* j/ _- L
c. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶。% L$ ]% |) V+ G. O

6 |- R  H, T; A% P6 K  d- [d. 自然音阶的各种不同的模式:
/ {8 E: P+ N9 b6 V1 P) E1 l/ s5 A# `3 D* |
伊奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶。% T+ f* X% p. x% U! R
6 R" c0 h7 L( a- b" J$ z
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
6 H$ y; w) X( l; q8 i8 L/ t& O- [5 W" r, {
佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian)" L7 _- W4 T) ]8 J6 h! z
* _3 u1 s+ |, V- {5 m
利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian)
8 o2 G! h6 h! A  Y$ R# F$ @: K3 t) Z
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian)4 H8 o# `1 {( P5 j' V; ?2 O% f' B9 a
5 d  M8 s2 x: z5 x/ N( I0 f
爱奥尼亚模式: 6 7 1 2 3 4 5 (Aonian)也就是小调自然音阶。
) H* m. O( _) e2 G1 K
8 Y( S& r! F/ I  U1 ?, e洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)
$ P, o5 p/ p2 b2 t+ I% U( q3 a- O3 h+ ^1 Y& _( J. ^, W4 e1 n
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 。
. }+ M/ \$ p/ L8 A0 X
1 B( L) t5 F  q% w! p% D2 A4 te. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 79 K6 b- }6 G- M6 O

( ]- K, a2 v# Pf. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
$ a( Q( y: L! C, N, \$ @
& O# U  Q6 h2 B3 p9 t7 g! Zg. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #63 b, ?- {: [7 u; E. O
3 w  j# E3 {; z2 l% X
h. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )3 ]( \" u. G6 ~* H- H
0 _- H+ U" F3 v9 i2 a1 Z* H
i. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7
* d! e) Y% n+ b4 ~2 i! n" b6 u& u) A6 Z* l0 U( Q
j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
% ~" C, q0 Z1 @6 M6 n0 `
/ m. W" j( h' R3 c+ gk. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)
( {" t0 q" Y6 K9 U+ |. u: u6 D- o1 d
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
8 ^  b2 \. V6 z9 T+ F) C$ E# ]- Z3 i6 n4 G( J, |# `+ G1 D- g" M, Y0 |
m. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)  X% F, v( D6 o' C4 N6 |
) y- A, K5 I5 J. u
n. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)7 {$ F: Y8 g0 L) ]

8 [) k+ V8 g. f  y+ ?6 H6 Co. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor)$ h$ d2 W" D! g, R& ?8 a0 ]8 h

) u3 J! H8 l. ?5 @, F& Mp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
7 t9 `. w& y+ E1 n, w# ~
5 r4 X, l0 H9 B8 j, Vq. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6& [" R0 Y, {6 u' e) u% e

. r; X3 O% @; b" J3 \; A, Jr. 日本音阶: 1 3 4 6 7
% S. J" H! S, H% E3 F' F, z5 Q* a$ Z. A0 C3 V0 k: {) O' r
s. 俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
8 j! g" p" V. V' x+ T7 J2 I( e/ O% \7 j# s
t. 爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 7
# G* ~: R" E* _& P! _( H+ P) o  ?% s: P* E
u. 阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7
- D0 ~! \# Z0 z& x1 `, y; W/ o5 \0 P
v. 拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 7* D2 P- ?/ ?  B: C
" p" r  A. R+ K8 U; S  Q
w. 拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 7) I; ^# Q# E) I4 f
- s# m5 D; b7 R7 B9 I
x. 东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:09 | 显示全部楼层
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音。可以升高半音,或者降低半音。看你自己的喜好了。
5 ?  s, ?6 E- h/ I* r* s# q/ ~+ Y& S/ S$ l
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
7 c0 }4 i; P4 `* g* m1 j+ I6 {- Y; w- k4 |6 K; w0 |
如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域。
/ c; j0 h" Z4 P* r) e
: K' Y( f$ _# _$ d; o2 \9 r再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等。
( r9 [- p, M9 G/ _! O
( q- ~7 ?; t$ c5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样。 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。/ f3 t- _+ b; `; W, s! M: M( j
* h# |  M( [  @' a. x
模仿读音作曲的秘诀。
/ u  z; R8 y! R4 X% e7 m: Y7 @7 c: E/ S* a
秘诀,两个字: 好听。
6 g$ V$ q8 y! O6 p2 g! I- L0 \' |1 r. v$ `
随你们的心情去写。
) e  J% a  b) X
. Y0 S3 r% g9 K" {9 y具体地说:# A: j- D2 p2 ~( k. x; Q& f

- ^$ Y# M" ~1 K4 F8 `" _汉字有四种读音:
, ?- p& D; M2 W6 M' A3 T; l5 Y! L9 K' B  R/ W
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声。6 |# _) Y+ y1 T/ a' a' L: z. f
如用于为歌词谱曲的话:- w* t" `6 q; N; I
/ u* u6 B+ ?8 D+ C6 U
比方说:- q. s9 T6 F( ?. Z
) B% c) ~8 n, m" ]+ N
第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低。
$ }/ P3 o/ h3 l4 P: q+ d% N  m+ P# e5 e& ~* R6 Q
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高。0 o4 O0 l" b7 g6 @) I

' _1 q( }2 S# @  J如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低。
# u2 K# a, u: c1 d# M  G! l
6 i8 t/ e) y5 S( m如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低。
9 T- N) |" x4 o# s( k' L1 Q* R' A8 ~: s: I# s
这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考。你们作曲的时候完全可以打破在这个框框。或者部分利用这种方法。
5 H3 G7 E3 t" N6 N& Z1 c6 l( v, L* m7 ~$ G# N! ~. f. \7 |
以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的。只是我为了让你们方便理解,自己编出来的。希望它能对你们有所帮助。。。( \( T5 k5 E' R& d: o# ]/ V

5 r5 C& V) N! n9 r" E  w' A1 ~如:
7 J1 c3 \8 D' e) E; {
: I$ C7 r; D$ u" _3 c( q梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
$ J$ I9 g3 m* h: l7 _" G# p* }! s. x- O1 `
陈晓东的《心有独钟》' ~) y8 l7 }& [1 K# |! y
8 W# Z# J- S! s
迪克牛仔的《梦醒时分》& X0 g7 a( E! O) ?5 J, |( T$ [

5 I# H" q7 w3 Y* Z" S% ?0 j孙燕姿的<<开始懂了>>8 B+ f8 M2 Q% C

- s  w2 w+ Y3 f7 [- m庾澄庆的<<情非得以>>2 y0 ]' l' e. D4 }3 i
3 U" s9 a2 `. k$ h
周惠的<<约定>>
$ T" v3 C0 [1 [' X( n$ E1 k( j+ f; i( Z" @4 `3 Y0 p
杨坤的<<无所谓>>
% X0 N0 F' ~( z0 S# `8 t& D" b  `5 c
% n1 z2 f/ a. Y6 K阿杜的<<他一定很爱你>>
4 n0 v( p7 C6 [+ c) w* b3 F8 `& c# p# v9 J% q- D3 Z
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显。2 o7 k1 F3 u) c$ U

' a$ V0 H# b$ h  y; y- B* A" ^再补充说明一下:
+ E( C3 ~" a  f7 f: R7 o/ ^2 @, K: v/ Z6 h  G. D  A1 H
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
8 b% J4 _3 y2 _: {( E
7 E- y+ l9 B, [9 e& s任贤齐; d+ @+ _/ V  g' P/ r- v

) Q+ G# u- {3 {+ U. C( O+ z如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是。+ |; w0 U* \6 }% [& f

4 Z: ?& v, t: J9 q6 V, K: Q' {2 J老狼7 j( |7 m( m( |- i, z, [

  @9 d6 G+ R* d/ a- x+ ]# Z<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多。
; |; B" d- x3 M1 a+ P% U2 |& y& V4 E* x8 a% i6 x
朴树7 x  n" a/ w7 u* n; A. w7 E
7 g, N8 h4 q8 Q
<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等。
: a2 ]3 {0 b7 s9 X  U2 e7 ^6 A# [- q8 c# V; f- s$ X1 ]: E. X) }! i
许巍
; V$ h( ^, U' A8 K
& G/ _! F8 g6 J( R0 R$ i7 c有好多。如<<故乡>>等,我就不一一列举了。太多了。/ M$ L& f0 i% i6 G: l
; c8 Z# m- o, U3 @5 S0 ^8 I3 T
郑钧
( X/ w. V4 |5 o' z
3 k; k* d9 Z1 c$ }/ k% @<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多。! V' R" ?( b4 I# @1 x
$ q1 o4 J( K. d  `4 }; N# n
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲。
0 G* W8 ]4 Y1 n, G/ R1 ?* I" S0 H* F/ u" [. p
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的。多数的校园歌曲都是这样的。. q  |. K. y0 n% _6 C# H

1 M" {$ c. \( t: j( e( D最典型的例子还有:5 V. @& [) v. z# u$ V

/ t  B4 b* O( F& c1 c像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:+ @( W7 z3 P0 l! L" {3 s

0 O( k) J+ v9 p' }蔡琴% H. c5 ~" A$ n) r0 @( w" g) I% Y6 B
) d0 X1 m5 ]6 [8 ^9 ]
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等。1 I% d& f* e( u! B+ B5 R2 J, Z! {

1 N+ @& _- z5 h& P2 l" `; m8 r: q5 [有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲。
7 |, N0 E0 V/ E( t- ~+ i2 h
  A6 o$ {3 n) u如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
7 r6 O- o# P( l( D3 ^7 h( B9 d
5 G  S' @7 S: a张惠妹9 R) h! F# D. `* x! e2 W
% [! o: Z- h7 d+ f& r) i- ]
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等。* M! B5 C& [/ i7 [
" W3 `4 I+ s. ~. C4 g, C1 E
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的。5 V2 Y" m1 q3 c& z' E- |
/ @/ W2 t8 P+ ^; j
如:( B6 P6 y6 h$ I8 `* i

  i( Q6 O) |1 B" x" {0 c周惠,王菲,那英......
( x* Z* ~4 L. t4 m7 O& b" [4 Q  R( G0 t* N' d. S
齐秦,羽泉,迪克牛仔......- y- [1 ]' P3 Q& g' v4 M4 F7 M

- c2 T# f5 c/ z( [7 {太多了。。。说不完了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:25 | 显示全部楼层
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐。这种音乐有大部分还是很好听的。 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。
$ `# S5 c/ J6 }9 g, q) `5 o+ b# i# ^" p
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了。他们根本就不会作曲。只需要节奏感好就可以了。当然还要比较贫嘴。嘴皮子一定要特别的溜。% D: C' Q! x  f) X7 T/ V
- U0 ^6 o* \7 u
当然不能所有的事情都一棒子给打死。8 K+ H. R+ m7 _$ @
" U& o8 `% i& ]& o: ]
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的。
, q# P9 l1 R8 b* f  _! s% U0 l' j0 I; j6 i
6. 用音阶模进的方法作曲。
2 G- g4 |9 ^1 X% g! `3 A) J7 K8 G6 L+ N6 W. J5 Y; t! P% D
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行。- F5 w' D) F9 F, z7 |1 u$ j
+ x- q: A5 }6 V( W  i
也就是后面的旋律模仿前面的旋律。9 N1 @$ A$ C6 ]) n2 ~8 k  c

. F8 k) e8 b) |' n8 h: E比如说:
: J& B+ b' r! H* @. c, G% p4 m% s% K; \% a
上行: 1234 2345 3456 4567 5671$ }7 I0 {5 X7 _3 l2 U

" u. v' G, o9 s' r, Y  l(最后一个1比第一个1高八度。)
3 n6 K1 q" p' I4 P7 T% X1 a
2 h# j# i  Z0 q$ a171 212 323 434 545 656 767' v" T/ e, h1 T$ d4 Y+ Y& m; f
' D+ @# u4 I. S8 n8 V
(第一个7为低音,其余音为中音。)
6 v4 s+ U' @7 o; |; X7 k9 j
( a: A# ]* k6 _* c& ~( \0 w1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
" O& _1 I% L, a$ ]" q$ b4 p$ L; q- a& x( {& D) W
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音。)
7 f" h0 h4 W) _6 m' \; {+ q( {' ]# B3 k* k, z. z7 y1 a+ |) `
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行。
1 f7 H  i3 r' Q3 E0 B8 h. s8 g- L! P9 m' R9 ^
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。2 M( W: k3 m% _1 I7 C, m+ A# ^( x  p
! e' e2 R) [7 A7 c+ q( x0 t
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
* S( X. O& L6 W. Q' z" t3 Q/ C, ^2 z6 U" C1 r" a# [
(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音。)
0 [8 D* J5 S* m( B  a7 a: \2 r6 M0 g
6316 5275 4164 3753. @1 K3 v$ j+ k" }6 G# v  n

) N6 y: @+ ?- @; ^(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音。)1 O; ?: _) Q% m

* r. s* O3 ~: J4 Z' j2 v  V& M注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行。
3 G- C1 ?0 H9 t' y  I0 H& A( ]! R5 P* U7 `, O" u' A
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。. Q! \  V3 C  H9 w$ ^

# O' \, Y3 _# O9 |- `详细说明一下。
" _) N  {# Y  D7 Y9 S* ]! ~
# o1 v4 X& g1 w; y" U( T! C$ \如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))
: b' S0 @: d, V
$ b1 [* S3 J+ N9 D我们来仔细分析一下这一段音符的结构:5 H" F9 Y9 T4 L6 j0 V: b
/ q& m( m  e, ~2 g; z6 I6 t! x5 t
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
" q1 L) K" L  X! q0 B% S
2 J# j; F; z4 C" s' [5 Z6 d: Q5 b3 l1 2 3 4 55 t0 c/ `/ y2 v# K
, o2 P' a$ Q6 `' i: g' j* }, S
音在依次升高。就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进。当然,也可以两级两级地进。只要写出来的歌曲的旋律好听就可以。9 ~, O) h* c1 r; }, e7 `
7 R8 ?6 q3 Z5 M% c
我们再来分析每一小节:
1 T6 B; c; h- p# n( V1 L& n( C  e! T! m8 F6 Y& [
1671
  ~- o- x  F1 h  h) O" H9 v
1 z: D3 q. S: l" o( A  E! R1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程。- b& s8 a7 X* m5 t
  v% k. V8 s8 [8 j
2712
+ m/ f2 @5 Q) y) b
5 w, f+ |: ]- U! k! n  ?5 Y& j2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程。
0 k8 H- m1 x9 C
! ~5 F1 e: E' F, `4 E* R' x7 k3123
! @! G/ A7 x2 X7 @  ]
$ {9 d, o5 g. x3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程。8 F4 v' W! o; O5 C; w
* @7 Y+ @$ o7 P; Y
以下同理。$ e  d8 z' i3 J5 [# v4 C* ?/ ]" R

* h6 t* H! a% \/ G/ y可以看出,它们的结构是一样的。" c5 x9 Q* T1 O2 j

& y: i4 }+ r( y/ W' \# e7 u也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高。
5 I' I# w( D6 C1 w( K7 v
. T9 @+ u+ }# g) ]; O; ^* _当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯。3 [) ?- T0 B3 K9 A( U( h
; g! U6 e) q' {. P3 i/ b
如: 4132 3721 2617 1576 (从第二小节开始,567为低音)。
4 H; c6 C# J: }, z1 G9 h
! v5 s) C2 R- y* J. @, K% V3 q3 v( H好了,我也该上楼了。 5楼食堂有人叫我吃饭了。6 K6 f1 x. v, x' ~& ?6 V/ y

) `# L; v+ _( b: f7 j: \+ I我跳,我跳,我跳跳跳。
3 V& e1 q2 `- z# C( ?8 _1 _& e6 A4 i3 I5 X
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下。
, F* R3 w& B+ K5 Z* n7 g5 t& H, j- ^( @8 k' d  ^# j
1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)。
" d+ Y/ C# W- b
% i; g5 S$ T, n0 A哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了。?????? :(3 C+ E: _6 ]3 z" c( q
- |8 [2 l' x( G
7. 反复。
4 v% I$ X, {  F! k  l7 x7 y; e  V% `6 N) _% o8 [
作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
) e5 u9 @9 B. U; \6 F
0 n. j8 Q( y  i: n) L8 r很容易被人们一下子就把歌的旋律记住。这样的歌常常是很好听的。
; ?$ B! C3 \, Y. M8 q
) c9 F! W) S: C& K7 j6 k" k如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的。0 `/ N) ~: n* ^8 m7 |) G

# K3 T6 P7 Q* I当然,主歌里也经常用到的。4 C& T; z1 a: J( |5 q" y, |
2 f2 [6 C9 m5 g# {. {2 R
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定。. a# G' ^: e1 l
9 L( l% E$ Z7 j- K$ w- b# H# N
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:41 | 显示全部楼层
8. 环绕。(我暂且这么定义吧。). W( i3 q  v, f4 J  X

. w6 M- ~* j& g" v' s环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展。
& O% ^, k1 z* z8 O7 K3 g8 M: a: K& R+ v
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机。你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去。5 S0 o* L- D/ D) ?8 W1 J

$ H, E( p5 ?) a比如说吧。$ h  N0 y( E4 f
" ]$ ?6 Q! H2 I7 }  E  S$ g
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲。0 C* `, Y% G" [0 R- t
. a, L6 [! b0 J, _
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
4 E* a( B+ ?6 p& K1 E( l. k; [* G9 Y1 W$ k# P0 `: C/ Y
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音。因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了。你们凑合看吧。
( }, x+ m: H) G) S$ s
# j; y# ~, X* h, c; i: l再如:7 e- r) ^3 p" Z; c0 a# N

" P, o* i- z0 O$ ~- C羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的。
# ^2 T2 O: p5 e
4 H" T3 v8 t! o4 ]以其他音为主的同理。+ W0 ?0 f4 R" j) ~' Z: x  Y3 b

* N% n; r! e7 ^( r0 ]如:
) Z- Y+ A5 F. o( R2 e. Z, z; M6 F% e; Y* X! F% _
王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律。
( J6 h6 |+ C- N/ i& n
) X# H& ]: L1 ]+ n1 f- Y梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>' }8 ^% Z" f# }8 @2 c$ `# E
# {# ?( v0 y, ]7 j
水木年华的<<蝴蝶花>>
- O) T: _8 E- E# W7 D+ u
- K! r5 s( b6 O. M$ Y) |% E1 U$ e郑均的<<灰姑娘>>
  Z  l  F% Y+ F5 q
& X' J& c5 X0 n张柏芝的<<星语心愿>>( Q* t0 O/ v) i& Y, p& l* l
- ~- g: B) Z# W, Y% W- n; m
周杰伦的<<爱在西元前>>
  H. P) L% R9 @# d+ @! A1 i
% a% s2 \$ P7 f! S3 A$ \9 z6 [0 E6 v' `周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
- k0 c4 ]6 K! Z9 m# B* k1 D3 ?
, l$ c- N4 |3 x还有好多好多。你们可以自己再找一下。
% N; l7 h" {. i# `& n0 y2 w  u. [5 z- c: p5 [9 P
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧。你们可以按每一小节来仔细分析。% y# b0 |! ?& E, F1 B

3 w' T7 K& j  O% {: Q! A' l6 Q到这里,我想大胆的引入两个概念。" g" z- U6 @  D1 C

, n0 M( u& h( B0 ?2 z+ B: O" B就是:“美”和“凹凸”。' N& M$ u& M: u, e2 Y+ C

% F  e3 x/ p' C/ z美的意思,就是说对称。大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的。
+ W% b& o) c; y; o. M. V+ V0 i
. y1 f  e$ X4 R7 l& x所以,在我们的作曲时,也要力求对称。
: W% y# X" r$ b* L" p# g& A# g2 K. a) @# m4 l1 _& p
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的。所以,希望我们不断积累经验。不断的改进才可以。' x! X! h. D5 O8 r

9 v7 b* j5 @1 d3 w$ C! l  I& a9. 倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的。在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏。就好像是湖水中的倒影一样。上下是完全对称的。这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
- n& s' \' R; u. x$ v: }1 m$ W9 O2 B
如: 55 432 55 671
* O, B+ ^. l: e* V7 C1 [* g( ~& }  `" G8 @
而凹凸的意思,就是说互补。也可以说是对比。0 W2 u: k8 ]$ i0 R2 ]0 N, J" U% @+ o: c
1 U9 N0 p! D3 I2 D7 E' a6 u1 v
作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比。% M6 F! q9 U" r- x9 a5 p3 A, S

" y5 \9 c- o: O3 k6 H; g7 {& b前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感。
; L2 @# b5 c5 w1 y1 f- U6 d, D( u, a- y- w6 V- [& I
前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些。
" p" h' M8 V% K* t4 A" G4 L: z# @9 k3 i
就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比。$ u) W4 Q6 k" }/ F" R0 y
$ F% D5 o5 h$ l8 e2 p9 v
刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去。要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听。
( {. w4 t) H; D/ U/ G- }  Z+ |$ @
# V  T& A% ^5 ^% m10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字。
- [; ~  j/ i/ X# N* @, k7 K5 \0 A& q5 c# {" d. U6 C7 l4 G5 L
我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的。0 n9 W. q$ ]6 w% S( z

" }3 _5 c5 j4 ^如: 11 321 55 55 567 11
* d+ Z7 e* M. e- J/ {: }& p6 r, s) F# M; g( _5 v& E
11. Solo. 另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的。当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo。9 \4 {! h( N) x1 X" u
) x- o! B- z+ `* N2 m) k
12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
( T- P+ S# Y- M% y' Y+ a3 x8 ]
' Y! L4 S5 T" d7 B" G如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律。* S% M/ u. S7 K; l
& `2 p8 l( |+ c6 S$ K9 h+ n
如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。- e5 X3 s+ p, j% f6 E
  i' P8 Q) V& d: F( y0 c! l+ c
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》。# t3 o( [  J9 x' K7 d5 I
( g6 U: ~/ Y6 ]8 J
李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏。
0 d% U! V& e( R# M3 q
1 r" B( l5 I% s3 I! F13. 取经。  c! G) T8 B) J$ v4 a6 P

5 M1 U% g6 S  W% z1 [+ Z把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”。也就是取精。变成你们自己的音乐。; \" T3 P: X" X8 ~3 M$ s/ l

, c( F- l  Z2 g6 g: d. o这里面还有一种情况,就是翻唱。是把已有的作品,稍作改动。重新进行编曲来重新演绎的。
" N2 S& H. A3 ?8 |. g
/ N( s9 h# k# L( `7 f8 H最典型的歌手就是: 迪克牛仔 。
/ A9 |8 K( a0 _
! U4 R$ p+ @: \3 ~) o# k14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:58 | 显示全部楼层
15. 要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的。
5 M! ]( \8 Q+ i* [7 F  K: R3 s+ e7 D# t6 n# @$ e5 u  S
根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。9 ^6 m  I& Q  q- N( }* d
! J7 F2 u3 l. i# G: P/ C8 Z* P9 M
16. 词和曲的对应。就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的。词是摇滚的,曲是抒情民谣的。这样搭配就不太合适。
5 L4 @; m, C7 B1 h6 y* ~
$ u3 S9 x2 s8 g' x* M0 O+ [还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解。& ?: l9 G2 G( c4 G( S0 H. M: ~/ g# f

* h; C5 ]& O( \* e$ }3 r比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》。0 X  i) R7 J( |7 ~$ N" N& p' i1 \
& U: L' g; y4 o! w3 O( k
有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊。' W; M! h0 ^9 s+ |

; F* u& ]: t' k/ O! ?/ c, |2 G这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听。
$ w6 r: S4 d1 ?/ b" j6 t2 Y
, f& c+ M; b% M6 F* B; W+ N4 ?唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢。呵呵。
( w3 h' C6 W4 p+ y( D! q% h0 A/ z9 G, M; ^' J
这就是这首歌的美中不足之处了。
3 v  _9 y/ @  `4 G5 R8 A
9 v: A( ]# l9 [/ n还有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:2 d9 [8 `  @5 i( O, ]4 d
/ u3 |  M5 v% z( b
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧。......) Z6 J4 d6 g7 }6 x
: x$ `6 B. N4 y/ G/ ^
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴。......
: ]+ w4 `" X. i  |  N. ]4 _# d, j* K' Y
虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在唱:胆小鬼。3 t5 u0 R) Z& H. e+ @$ B# _

) O8 u" x7 W- W1 l6 u可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:( v- p' _& o; c2 L8 z
0 B4 x. Q( S& W3 i1 Y7 H( g! ^
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的表情大过于朋友的暧昧。......
* Y% l) n* V2 B9 b! J+ T: q( }' l8 x9 y4 W& y
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴。......
8 u& q% r) {: v: z- P: d% R) ?& _0 G% T( {5 k, X/ D
这就让人觉得有些好笑了。人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊。?是不是有点儿傻了。?
3 Y9 W5 E7 z& V$ t& ]  n: t
) D2 {/ P8 v+ m* u" d4 ?& ^' F! j我再简单谈一谈作词。
: s5 R2 W8 E+ q8 ?8 a$ ~5 D3 T/ r% \/ P3 S: N) Q
作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来。要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听。$ d- D/ v3 w7 j3 }( k1 M' `
1 x! y- b* m1 p! Q
要注意歌词个数的奇偶性。一般每一个小片段多为奇数的比较好听。这和唐诗是同样道理的。
3 q# Q+ @: u" _7 T3 K( z. D, G0 d  ?+ c. q  n- k
还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方。不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了。要么他/她也得打吊瓶急救了。
: X: y( X, B. I; E/ A2 I& e0 e& y# B( A2 Y. r6 E3 F  X
还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意。以免高音不容易唱上去。* {4 }; [' }2 F& M9 c
; R* F: L( Z: L% \  M
作词常常使用衬字。也就是:啊。啦。呀。咦。Yeah。 Di 。 Da 。 等音来代替具体的歌词,来抒发感情。但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁。这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少。就拿衬字来凑字数的感觉。这样是不好的。0 l7 ]! Z% ~1 t' |

+ O: O  o( X! f作词经常会用到各种修辞手段。如:比喻,对比等。这个属于文学范畴的,就不多讲了。
7 ?4 \' `: t8 e2 |) s" y! i" n( r
0 c3 f3 U9 z/ N0 |' h% o2 l最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多。再少一个音符则太少。这就是说你的曲子可以不再去修改了。" \- h5 o4 ~+ X5 n( G: T) c
0 e) @2 S% M/ {; p
这个时候,曲子比较完整了。就不要修改了。如果歌词和曲子不好对应。那么就修改歌词吧。因为这样做相对来说比较容易些。如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了。/ S' u; m2 E5 z
( C' Z- Z' k! x2 A! Y4 f3 i
其实传统的俄罗斯音阶就是:  D# g0 z- [5 f
7 t& B; e7 H. |4 ~. Y
加入了几个变化音的小调自然音阶。3 ~1 z; {2 X0 u7 i
0 l, f% G" E- q( C' w
变化音: #4 #5 b7
' J) k% Q4 E. c+ a1 e/ U* ~2 o4 L; Q
或者,干脆就叫做加入了少量变化音#4和b7的和声小调音阶也可以。0 _# F7 y8 q1 Q3 K# _) s1 u

8 V. D) n; s3 J' G' l& E就是说,这个小调色彩的音阶中,#5这个音要适当使用。不能用的过多。
: {3 G+ u$ [" W* G3 ?# }- u) L# v: {8 \' ^/ f
旋律还是主要以自然小调音阶为主的。0 m4 `/ M, _& Q1 o, O

) ?9 i3 }: X% w8 `( V另外,旋律中常常使用到8度音阶的大跳。6 \5 d5 \) Y$ v! q9 T* q8 O, v! e

) K" x5 j2 A' z: Z& B' e4 C! h或者是其他音程的大跳音和小跳音。
7 T3 m: {& t. g1 \5 o
2 {6 g3 w, q. Q6 B* p+ G建议大家都试一试。: i4 G3 Q* T" i/ ?# J! R! N
( Q" ~6 X0 a, S% A" k2 I- x
如果是为一首词写曲子,那步骤大约是这样的。& J- K/ B0 y; |  r; z

! \/ F; C, h2 j; P8 L' R第一、词的段落就是曲的段落,这种情况大多数是好的。照此安排调性的部局(这里各段之音最好有调的对比,一般的转一下属调,平行调,或是同位调(在一般的歌里不多见)。高潮的位置(一般位于歌的后半部分,从2/3到结束全好)。/ m* s1 b- c4 \% B; n5 a% p
2 r3 v0 J8 T, J
第二、先写好节奏,没有音高,只写词的节奏,当然有好多种方案可以选择,就看你的本事了。
* T* X& D# P3 V! a, Q2 J) \1 i- K7 ]/ \, K, P) X' n
第三、按一、二、写大至的和声进行。关于和声进行,开始不用很复杂,可以用别人的,虽着经验的增加再写出自己的和声,注意在曲子中间最好不用原位的V-I进行(必要时用转位的),也不要用根音三度上行及连续的五度下行的进行。
% t  q1 P4 Y; y  f
: O8 N  D4 [3 ^) |第四、按一、二、三写旋律。注意,最好不要倒字。就是笔者举的坟(粪)的例子。
. J2 m. q, E' t. N3 i4 D  g2 H
$ [( X" A  ^7 V& G( ^第五、写歌的前奏,间奏,尾声,伴奏
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