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[作曲技巧] 如何作曲、编曲

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一香情愿 发表于 2018-1-22 17:10:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何作曲、编曲+ z; R# I  o! V! t5 t  l7 r

6 C9 D5 ?1 w, R" u( D* x1 g作曲之前,你需要确定准备写的歌曲是几段体的。一段体,两段体,还是三段体。* P2 [* j. y2 \: h$ F
6 Q: I0 P; g/ [. v0 x
两段体和三段体比较常见,就不说了。一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》。
) g( s6 L# B: ]( P4 a8 B: y1 U/ h' q: ^
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐。旋律的和声走向特别明显。但是,一般篇幅比较短小。
; a/ K$ V. E. G1 h' s% c' P; y% Z6 i( f6 r
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的。会产生不同的创作灵感的。
2 O, R- w& y. I5 T9 i/ V, \( _) @! N7 Q! o* A) r/ H+ P
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显。
6 e8 C7 ?% @* n0 z  f2 V
' B; H' r6 H* P# \$ l还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下。
  h' G4 F! x/ g( r' ]1 e  Y* U. F8 @/ `
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律。先写旋律,后写和声。8 i- i4 o# f" k% `3 z
* {7 f% t8 X, S3 [' [4 e- X
如:
% R; y; [; @! e1 u* S( U2 X/ w7 n5 V- G/ A4 j) w1 n
大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7( z% b5 }% O+ b. e" i

8 g$ t, E' \* k# M9 V" M/ |6 M$ V小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5
1 r( e9 b" R  Z& S& s2 \  G8 L1 X1 k7 _5 T7 _" j& X: Z  ~! V. A, U! r
3. 使用各种特色音阶来作曲。$ N6 Y; G; \# j$ S6 w% y9 i6 E8 K6 }

: M) E2 e* G# z3 w  }这一点,我要重点讲一下。
; _- J  X7 E& J8 g  u3 Y8 U! q  S5 G+ c4 r) Z0 s" G7 R% H
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲。" ~( I) [3 ]2 ^8 [7 N. a3 y
7 f. x& J" ]. h6 B
如:
) v+ U2 Y5 W) t! `- {$ A( S+ [1 h! j
a. 我国常用的五声音阶:8 V& k: j0 }1 _, a
$ E/ @# Z0 H0 r
大调五声音阶: 1 2 3 5 67 W# g) S8 O# E8 W9 v

: A* f" c7 y' \+ E' X5 f  W小调五声音阶: 6 1 2 3 51 l: X. r+ _5 s, G

, y( J( k/ L& C. Q: o' ^$ \b. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5
, ?( a$ Z$ ?/ F7 W5 t9 {
0 S8 P$ s! ^" |- cc. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶。. w( H; ?; r1 _
/ e: K; M$ R; ^9 ^/ M: y
d. 自然音阶的各种不同的模式:
6 K) r& L7 `4 k* e
% F2 g* ?' R4 U/ ~) X4 `/ \$ t$ l4 W伊奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶。$ i" N" h" ]7 j% Y+ M7 z

$ B1 l7 o& N& {- D6 Z多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
( O: r5 s. {* L/ x& [# {, r
# Z- f, a+ S7 R; e佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian)
7 j3 i( L! z3 X; o& S) [0 _9 @/ X- a) F4 \3 R3 Y' L
利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian)
/ S! M3 Z# r- J* z) n$ e. o! l/ X0 o6 Y1 ]+ G! {) W
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian)( ]3 b4 e) t$ h

' y# |- l9 w2 Y9 P5 {& O. ?2 ?爱奥尼亚模式: 6 7 1 2 3 4 5 (Aonian)也就是小调自然音阶。( l- {$ r8 r# P7 p  f
) F5 g5 m+ e5 l/ ~( v- Y  F  m
洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)
& Y! z) T8 R( w+ v% o9 n* c% B0 N+ K( b1 w" Y8 ^3 n
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 。3 k$ \- v% B$ f7 t4 H4 l
+ ]: ^* j: J7 ]
e. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 77 L) i1 C8 l. M

* y* O$ l+ ?( Z7 l, O1 u$ Hf. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7# J, I+ @1 x+ X+ d! ]
$ I0 k* H$ S/ r; F% M
g. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #60 {6 b3 a5 G/ F) I  U4 n- ]

6 I* _# |/ s4 {+ [* jh. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
' Q7 z0 m) g2 d9 H: p2 f9 C* K2 D
. q: K1 R) j) s8 O5 c8 j- T- Oi. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7
3 E/ G" n7 q0 M* E* {7 E# m+ l  n! I
j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ): F5 [  ^& y' Y7 {- [

/ R) a" Y: v; {" R5 I; }- p, ?k. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)  E4 H' j# ~5 W7 J6 y8 C( }
: O5 s& d6 b- g5 o3 H/ h, K
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
7 ?3 k7 u9 v& V2 Q/ V4 R
3 U5 V; Y3 z9 Mm. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)
5 o: B3 W% E9 ~. `0 \3 d3 j8 @, B. Y, R0 w0 t' L  \$ ?
n. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian). m: r# x& B/ V3 ?: Q& W
; ^6 X9 p: L+ y8 z% X
o. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor)0 M( k1 H! u) j" K# j5 d2 K, |% V

7 a1 |4 v8 v7 |4 \$ Hp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
; t5 k8 @( T5 }, A
0 x# C4 h5 B  a* v% ?3 K: rq. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6  b( Q+ ~5 r0 Q2 ]) y: \2 n  a3 ]0 U
% M5 Y3 G9 N) c( V5 [( K
r. 日本音阶: 1 3 4 6 7
% V7 W6 F# c7 h& m; W9 G3 V$ ^: t1 k" G" [9 @! L* q
s. 俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)" v9 s, A$ T% N! g% g
% e# y5 m1 p+ _0 i* Y) O
t. 爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 77 r) p/ F/ F! F5 M9 m

* E( a. {7 k, `% i! S# I/ qu. 阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b74 V8 Y8 n$ V% d- N+ E3 `1 }6 x
  ?. b7 {, S3 p+ T+ I0 I1 y
v. 拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 70 E( e" I+ k3 S6 L3 N- O

* Z( P& V& G# X4 w- O8 j, G4 Iw. 拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 7
9 w! o; y/ Z$ Z; v" z1 q) r6 n4 c& @  d+ L
x. 东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:09 | 显示全部楼层
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音。可以升高半音,或者降低半音。看你自己的喜好了。$ Z) H. M( P7 _# N' h; M
% S. _# I6 }( t8 q3 p" @
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。% V4 m% x/ r1 V5 j* _! G
' p0 l) i3 v, c  }+ m5 |: D0 e
如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域。( y( @1 L0 w+ q- I

) w4 F' O; d: e- r6 A再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等。9 T9 V' i. `3 o* ^# x
; c% b$ {6 \, k' l  i5 ^4 Q6 Y
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样。 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。% S$ ]; {, b7 A2 O' Q5 C4 G
5 M* Z' d7 ]2 X, l- x- V
模仿读音作曲的秘诀。5 A% `) g1 ~6 T+ z8 [+ \
# A8 U( w) w+ r- e
秘诀,两个字: 好听。
0 C3 A8 |6 m3 ^. W7 ^7 _$ v5 o
2 ?: ]8 {. ^4 `/ V随你们的心情去写。" g, M% ?; X5 h7 y

- j" U: N# E! {! h* z7 e" g具体地说:9 w  Y) p2 C% I7 B% N+ L
. p6 S" F- [$ R5 _5 N9 m0 S
汉字有四种读音:- @9 I- @" x2 U9 o2 P7 J* c
! A6 P' z; K: P! d6 N
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声。# E2 E2 P6 J2 Y2 h1 p( y
如用于为歌词谱曲的话:
8 G! H( @4 z0 ?& F" A: G6 u" T; k
" Z1 `# g% Q0 ^比方说:) w1 E3 Q7 I3 }8 G. l( W% F

7 D4 r7 g) ]4 e, J' {/ q" P' _第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低。# T0 N0 V0 W! r4 T- d% I; T4 B
( x+ t' P# ^" }# `; y
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高。) V! d7 p3 p2 B8 U8 [  `
5 l$ f, ~9 R& W' C
如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低。
- a2 U: o! Y9 z' c9 F) I1 o; m) A$ B
如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低。
; Z) i3 X8 u* N  c- l7 B) h% R: V3 ?; x8 I1 z5 j$ h$ W- h
这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考。你们作曲的时候完全可以打破在这个框框。或者部分利用这种方法。# G8 Z6 ?/ [7 s# [& _# p
: u+ R* J( c: `- |5 L# O/ O. [. z5 M% }
以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的。只是我为了让你们方便理解,自己编出来的。希望它能对你们有所帮助。。。
' _/ v, t2 |. S3 O0 n
, L; z( z2 r4 ~如:
$ d: ~- n! n3 k! U# u% E  Y& d
3 s: v! Q! h) X1 `. l梁朝伟的<<一天一点爱恋>>: u1 P0 o0 Z7 ^+ M" B9 E- R8 W
( q# O% b9 _! k( J! c. H3 P/ ~
陈晓东的《心有独钟》( Z3 F" B8 u. H
( t; M" Y! ~) I  o0 R& g# s2 W0 e0 ^
迪克牛仔的《梦醒时分》% X& O# [* Y5 D. h9 ?6 d

7 q! i% h8 ?, o7 q孙燕姿的<<开始懂了>>
# h$ {4 e8 q% ?1 ~8 y
; p7 m# r4 D0 q5 k9 y; m庾澄庆的<<情非得以>>
! Q* W# Q4 I! g0 F' O# t+ R
+ p' w# c9 H, U7 K" l0 e周惠的<<约定>>
) ^# O1 L) A" ^4 J5 B7 [* `8 y/ O, U$ K' E( K% D3 c
杨坤的<<无所谓>>/ I8 o+ Y% r1 D
  Q$ s/ ]! M2 t" E4 }
阿杜的<<他一定很爱你>>! X; i" W6 e4 ~; u; `

- M* n, [1 L, G  GBeyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显。5 T- i" e9 ?0 Y* ~/ X9 X
: O* N4 q; c* y* c" f( p$ A
再补充说明一下:
. W. Z5 T1 U* O4 z8 Z3 K" z6 a5 G
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
$ S! _( U3 g. {/ Z0 j/ c# ]
1 s# s, A6 E' R任贤齐
* a! g( ^, R' H% _# l+ `) V  u, ^. `- V' N  Y
如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是。
4 E) ~. K+ R. u: S+ \/ i, C6 Q2 Z2 K) V# C
老狼0 J+ u3 u% T& M  y2 M
$ W9 P1 y/ T/ B1 c
<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多。5 l5 S  j1 A' O: H8 x8 e: b

" Y. x9 j+ v& i3 r  c5 C, q: w朴树
0 M" U  d* V- N+ T6 _
+ L  l+ M% q8 P8 Y$ k; ?3 |  B<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等。" V; Z4 M  ^- _$ i
4 v% F6 P+ W# [: c) f) a
许巍5 W' l% X9 H, |+ S* N( W# }$ e
2 n: ~7 k# E8 _9 w$ H& |1 f+ u
有好多。如<<故乡>>等,我就不一一列举了。太多了。
* Z$ ^4 b7 U4 H% G" E% a; m* K7 X- ^" c) ^
郑钧
$ C# A0 y5 U6 |  g/ g! ?/ n/ e* _
: }* t' g$ J% D2 |* L0 F<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多。) w: n3 i* k( _3 N3 N( X0 ~4 H
- O  t5 }' {3 o. j% `& M  a
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲。" P+ p% A/ z) C

; Z+ }. h% q- O& g$ e$ u% \  V% N总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的。多数的校园歌曲都是这样的。
+ v% ^* J$ h+ J* O
7 \+ y7 A" b' {% F5 Y' _最典型的例子还有:* F2 Q: j4 @/ j7 `8 P# f

9 @* O  z, k; ^像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
/ L6 `+ ^$ y8 G4 f7 r9 M. t. P) W, u+ ?# v6 F
蔡琴4 ^1 {' J5 N! s' m! G! c

; N0 Q$ {0 u5 _8 E2 ^# ~<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等。( p/ `7 ?. X1 F3 V3 S+ o. ^: D/ U

' |7 _/ i: ^3 C有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲。9 s! ~0 R0 d( b3 N  ^
$ b1 g: C) d2 m" i
如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
; M/ O+ R% f  n1 S1 y. q3 W" t/ z' `/ m" U" s
张惠妹; m9 `; {0 X# `8 k
+ h+ L9 b0 R7 n6 i; O* d- R
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等。% M. r+ g) K3 ^  J; t8 B0 M
) K# Q- N) p% F/ W
还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的。
, x6 R' F7 H! F+ S4 u! N- r! C* L, j/ P3 L
如:
( \/ J; L; @# I; B
, C; P' ~; W7 m+ N$ A$ `4 k周惠,王菲,那英......& C3 c2 @0 J8 o7 w& h! c

9 D6 I' E; u) n, {齐秦,羽泉,迪克牛仔......) l. H7 {; V* i, B
! B' O1 E8 W  v; g
太多了。。。说不完了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:25 | 显示全部楼层
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐。这种音乐有大部分还是很好听的。 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。- q4 B2 a8 ^( f4 J) ~2 C
) o: \/ m7 D4 D, x6 p; b
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了。他们根本就不会作曲。只需要节奏感好就可以了。当然还要比较贫嘴。嘴皮子一定要特别的溜。
+ K8 X& A+ U+ O2 F# s
  f# F& E( O* D5 u当然不能所有的事情都一棒子给打死。1 ~9 u5 e0 }# C
  x0 C. p5 q" u* m/ H
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的。
2 U* i& R9 Z; ^& W( g8 q8 Y
) B& ], {4 Z$ Q7 d8 j6. 用音阶模进的方法作曲。. O7 L; {2 B. g) Y+ a9 L% q

' j# `  M  D, m/ T# ^音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行。
6 p; p) D- S# O5 P5 ^) p, M/ s! `) H/ p8 c  {5 }
也就是后面的旋律模仿前面的旋律。# ^9 {% @% @; V( h0 X
9 T; S: p3 d6 X/ B- a
比如说:% Y8 ]2 W: p, z( N$ q
) S' {2 ~: G8 l4 n
上行: 1234 2345 3456 4567 56717 m, R3 j. u& ~) a- J! u

8 @9 J, d) b% u9 q: O1 N- i(最后一个1比第一个1高八度。)2 H& F0 h2 q8 }6 Q( y& h" P
! }' Q' l6 m, M+ f6 f- V2 p: @( r% s
171 212 323 434 545 656 767& p/ v0 e: N* n3 F, x( @

* ~7 v% h8 I# Q! m. y& \(第一个7为低音,其余音为中音。)
7 [' I8 r- \1 r" e4 K6 o
( S" P+ L9 E: A  f8 Y9 Y1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1/ r2 q4 _9 W3 [( t; T  k* v
0 B: n( r; y% L, r& c  g" }2 Y, q; O2 ?
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音。)' [2 }1 A2 k$ @5 z1 w, ]

$ S! Q# m- Y8 \; \/ v( M' x注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行。6 v7 M/ v" y- r2 B+ r
$ b+ ]' L, h3 ^0 @( L1 T+ o
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。
4 m) k; i& j  X1 _1 s* Y( @0 G! t8 ]$ V) Y
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5$ v* r; I  v0 N% u+ n; H

1 v/ G7 K& P/ K5 L9 }(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音。)
! z, l7 N) Z6 {* u" }
4 ~/ z) D! A7 c% m4 ?- d4 g6316 5275 4164 3753
, o' F3 H* l' d. h& V0 l3 p! ]2 H8 l% u1 J4 ?2 }/ ?
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音。)% J3 x) }, M- }6 e

2 Z3 T7 k- p7 h; V8 |注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行。7 A1 x. j8 s4 n1 |
9 W1 o# _7 v+ _. e9 Z5 ^: q
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样。+ g( [6 W% I) f

* a: K2 T( @% T8 w5 j( \详细说明一下。
4 p# \. V2 r. M: C# e8 Q, S# n/ ^, s8 y9 G9 I' d8 G
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))! C: D0 M4 D& ], M, d+ a
- Z; P, {! k* x/ a* n$ h# `9 O
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:* r+ _" E' `) Y9 F4 h
' D) b) S' A' S" J5 N
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
) e- ], h( p: B8 `) u
* `1 A9 T- y  \1 2 3 4 5- s3 Z, H6 h  t3 }* a9 g" q  L# ^) }

& C1 d% u7 u' g5 |9 J9 q( R音在依次升高。就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进。当然,也可以两级两级地进。只要写出来的歌曲的旋律好听就可以。
  z! z# C% T2 W9 |! _& F
+ r5 k- C8 y- z, x我们再来分析每一小节:
7 r) _' Z4 J- h. O: w1 o3 |+ ~
" G8 q+ x! T, e' M) i+ I$ D1671
3 ^/ l) t' U+ G5 G0 T. H/ X* F: t4 C% `% y+ U, D; o' @- T5 T
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程。- p5 W/ Q7 ^/ d& M5 s! i5 L1 |& n+ N8 P

9 I( l# |0 c/ J. E) _1 E2712- w' g3 |/ N! k

& j8 p: H9 g, i6 ?2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程。% i8 Y) R7 [/ x% ]
) b6 a" N7 H, F$ O0 h/ Y9 a
3123
5 T( k- D; E9 q7 d3 t8 a% d6 J. O" T) _: b* t' F0 M3 q3 K
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程。
1 G  N+ d# G! N; B# T0 Z- T, Z: d' F% P$ `
以下同理。/ Y7 t- {5 M" F5 V: y/ o0 I
% M1 s! H7 {  B+ C! y% @) r
可以看出,它们的结构是一样的。$ A- P" T' m+ S7 Z; a9 H; X" f
& [* G8 [4 D9 m5 R& `0 q( G5 m
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高。
' N2 f( y1 \# G5 m$ H* s2 u- O* A" h7 ?' }% ]
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯。
- I/ D7 G4 N/ X& C. a8 B9 l
/ Q. T2 H: f: f% q' N+ u如: 4132 3721 2617 1576 (从第二小节开始,567为低音)。
+ l1 _3 n* ]; E1 O4 ~7 v2 m4 U, Q2 ^
& Y9 ^1 K3 G( i/ V: l: h2 }好了,我也该上楼了。 5楼食堂有人叫我吃饭了。" ~9 k( c1 {. }
* S3 }# g% J: ?8 M, S% D
我跳,我跳,我跳跳跳。& m5 c" p8 z5 u& @4 C3 D9 l
% v8 D9 d, g# n, Y) S1 s! q3 q
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下。5 p/ H# V$ n( Y9 S' }
; M9 F7 t2 n+ e
1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)。
! m0 R; d/ C6 ^& `$ O
8 s# O; ~, Z7 N* f4 O1 i. R哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了。?????? :(
1 I& k: M% }5 [4 J
- n$ }" f6 i7 Y3 J( \# N! ]7. 反复。
! E, o! V" b* |; g+ d% c0 h  H# K/ U# S4 t- v3 n5 L
作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,6 ~7 c- O" ]0 x& U
# A1 W; I3 M8 h# w6 ?: e  Q
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住。这样的歌常常是很好听的。
; G5 w, h% ?# s: u- f# Q7 M" F' g; I: P' n2 w* {7 Q
如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的。
6 }" g2 I5 u  @5 T6 F6 ]3 ~/ {0 |: H. @7 Y4 Q  x% d# }
当然,主歌里也经常用到的。
, o5 ]5 h& W5 g$ o
0 K0 h! P" ]7 G  K可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定。
  {; T9 d: F9 ]- J2 h1 W$ J$ s* o5 U
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:41 | 显示全部楼层
8. 环绕。(我暂且这么定义吧。)
! ?; l& Z! M* ~" x
0 {/ w- K6 E: }0 t% p环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展。
. a/ {" j7 i6 _& Y. u7 _$ S% o4 M. d# X
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机。你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去。! V: [8 R. b  j" {3 X
9 ?5 T5 d5 @3 B6 l- w2 G
比如说吧。; J0 t( b9 i' R+ |! i  ~

! h9 R  E5 Z% e4 m我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲。
8 c5 f! z# D/ l9 }' Z: {' e. }( h
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱. L5 `: M# c8 P& }7 W& Y* `1 g
; b# s  t) E* [$ M' U3 X
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音。因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了。你们凑合看吧。
5 E" J' x2 ~: C  g& y
7 N0 y3 h- |5 t1 ~再如:
; X( k% J! |# @6 n8 h9 C' n, C& T+ o+ C9 b/ z9 ^
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的。6 H& x$ h7 k6 A9 P, w. O, T" v
: q9 J8 t% B! w) g" Q; K
以其他音为主的同理。3 o) |# ?7 j9 X4 W  V( L
# J$ Z+ p1 _/ Q" z  M3 H( M
如:
" r: z7 G  b/ s
! X' Z8 p5 S3 q1 {' G9 `$ Q" W: U王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律。
* `6 B4 U. u, w8 w6 ^' M9 F: B1 P7 a
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>1 B; m2 Z# i& R- |
5 N2 Q- W4 w9 ~( o' M' s
水木年华的<<蝴蝶花>>
& g3 U+ b" b+ e/ G0 \7 l
7 D+ U  c2 }/ [4 v. t+ w郑均的<<灰姑娘>>
. o, E' i+ A# I9 s* ]1 E% [4 r. {; ~  K
张柏芝的<<星语心愿>>- E+ d: j) O% e, v* ~  p

4 @2 K: m, z4 j* q1 G. [5 h周杰伦的<<爱在西元前>>3 n0 H- H6 ~' P4 s/ q8 O! ^+ o
9 }) x& {1 s# Z2 h# T4 x/ p
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
" a7 O2 d" M2 m3 b
( y, G  K$ {" o* b! T) |; |& t; f还有好多好多。你们可以自己再找一下。
1 u- m9 L" M" G
) i! [4 p7 U: r' M; t4 M这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧。你们可以按每一小节来仔细分析。
( ]  p( I9 [# s% `) A" H6 W4 G# ~2 S& a
到这里,我想大胆的引入两个概念。0 C) z9 Y7 ?% s1 Y, r

2 p+ j% A' g7 P5 [7 V- c! c就是:“美”和“凹凸”。! |" q. ~3 X$ N
) v: {5 U' f0 G7 |) [5 L6 D  l1 P
美的意思,就是说对称。大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的。
7 T  a8 k# x) h9 i
, C0 s4 F; A; _; @( I+ N所以,在我们的作曲时,也要力求对称。3 \- {; B, o/ _5 [# ]8 z

9 }4 n& n+ q9 m( A$ B但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的。所以,希望我们不断积累经验。不断的改进才可以。% X& f  ~1 |# V' I2 t
4 y4 [6 o0 z# E4 N: z' e- k, v
9. 倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的。在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏。就好像是湖水中的倒影一样。上下是完全对称的。这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
5 g, q  E8 S1 [- T( S% l/ s" {
" W$ h) j: o# n1 f# t7 y如: 55 432 55 671
/ b% D& J4 b( H; f+ z; _9 z, E5 V% ~" v# e
而凹凸的意思,就是说互补。也可以说是对比。
3 C8 x! J% i. t# v9 U5 ^
: x1 h" R  I5 [" _: m作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比。
$ C; p: Z( d; A& [$ Z$ J
+ y% e( @1 \4 a前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感。5 F! i. W, v4 g& l2 w

2 _5 J* u6 o# W( T前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些。  `1 B* Y# L9 M; X0 Z

. ], f3 y* [6 z" V就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比。
. F( n" T/ q8 r0 J( [4 o7 H5 l0 k) Y& y
刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去。要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听。
4 i. e% p, }  E2 j/ B% p- l! _. |$ Z, c/ \! p) c3 B, W" s
10. 顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字。
* j- Y; s; w$ Z% l# f4 H5 [4 H& H; p; t: L5 e' g: b
我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的。8 `7 o% I% i+ P

  F9 I7 L! ^- I如: 11 321 55 55 567 112 ~7 j! n7 k; |
$ P8 [. n6 x" g1 _& i5 e7 B/ Q
11. Solo. 另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的。当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo。
, x" ~- J! K* u7 R2 k0 e1 \/ u* u/ ?: W9 l7 o  \
12. 从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。* ^" n; {! r& b, {
7 h8 d0 h& N; k7 T* R" K
如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律。
" z3 I% i- ^3 P; u- m) `7 b" |. m3 k, W& o+ C! c
如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。* z: @; v5 _0 q* k
: K' S8 _- S' v/ @: G. I3 K- w
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》。
7 Y1 Q, ?* e. U# ?6 [" B0 K8 e' r" w6 }$ {
李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏。! T' t: C; p3 K. b/ Q8 V5 p
7 h( U; B+ j. @( D; |
13. 取经。+ Q/ s, G3 K. I9 E+ v3 G+ L0 ~" V

. u+ s7 o! g. i- [/ A把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”。也就是取精。变成你们自己的音乐。5 U4 ]# X) g6 j: D! t3 o

$ G0 ~9 d: j& J& T" X这里面还有一种情况,就是翻唱。是把已有的作品,稍作改动。重新进行编曲来重新演绎的。( R; I  H5 i& `) Q' ]
8 q, I( }  z4 \8 J1 ]
最典型的歌手就是: 迪克牛仔 。
1 H9 w& e6 J* |" @# u3 R7 Q" v. Q' |3 o4 E6 Z
14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
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 楼主| 一香情愿 发表于 2018-1-22 17:11:58 | 显示全部楼层
15. 要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的。4 V2 c0 c4 ^& _4 {- f# K

- ~$ _0 k3 I( H0 f- H* F  J根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。" q& [3 w0 G8 j! ~9 j3 O
$ m. K/ W& O( K0 M5 i& Y' O
16. 词和曲的对应。就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的。词是摇滚的,曲是抒情民谣的。这样搭配就不太合适。: E6 s0 s. e- F$ t8 u: G  V
, G& _! b) P# e# S5 S1 U
还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解。: d9 y5 y# j0 j3 y0 J

5 {( a3 H/ @+ M9 n: m比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》。, h. o) y$ ]) @$ A

- D/ Q6 s" J( H# L+ D* @* L有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊。
4 h; K4 p3 E! Q! h
! X* }& v4 H( T7 U: u5 S这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听。
9 n/ D! T7 y$ |
6 r# ?( w* ^# q. G! W6 e8 Y  y唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢。呵呵。% Q  {6 W# ~$ N

$ k% x, O. b/ Y+ L9 F2 c这就是这首歌的美中不足之处了。8 w' g% f3 H1 t7 n. G' s2 F7 n

0 x1 e4 d8 f% K+ x5 Y还有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:* }9 @" r$ w9 h
  Z' c( o' P9 Q2 Y4 R% _
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧。......5 D7 @/ `* G+ X0 t: T6 C

& c* V9 d1 u* z, d- ]喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴。......5 G$ P# C5 g# }! ~4 a3 E
. s6 W- M- }3 i' r7 f4 x
虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在唱:胆小鬼。% p6 K. T$ f2 S

9 j5 P% l3 q0 a3 y! C4 r) C% e2 m  s可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:8 r  a4 O- q9 m: o
5 [6 t( B5 A# X' o5 G2 y
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的表情大过于朋友的暧昧。......# B1 c" ~: ^% g1 h; R7 Q/ ^
3 n$ r# F8 j; o4 F3 T" k4 w/ [$ T7 v
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴。......' W7 q6 \- @1 T  y
3 u5 n2 O; H! v1 k$ @9 J9 E; ~
这就让人觉得有些好笑了。人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊。?是不是有点儿傻了。?
: n+ x# e5 K9 T( x7 v. y# P8 X. N5 o; W  b  Y! M% \) W( f3 |
我再简单谈一谈作词。. Z! p* S4 E$ d. G0 n3 h" A& n' Y
6 C& z6 W1 w! g
作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来。要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听。( V. t' o2 Q' t+ K- m
2 |/ Z: ?- N3 g7 I- b
要注意歌词个数的奇偶性。一般每一个小片段多为奇数的比较好听。这和唐诗是同样道理的。
) M$ o5 X) X: @0 v, y
: j( K6 k* H9 x) ^7 H$ [还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方。不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了。要么他/她也得打吊瓶急救了。$ y! B' x6 T6 |6 y

) ]  y9 Y7 j& Q1 V还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意。以免高音不容易唱上去。, e  J* v' c- Y6 G, o- {/ }* w7 h: T; F
$ T4 M. F# Y$ V' B
作词常常使用衬字。也就是:啊。啦。呀。咦。Yeah。 Di 。 Da 。 等音来代替具体的歌词,来抒发感情。但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁。这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少。就拿衬字来凑字数的感觉。这样是不好的。. U: y+ q8 ^- i( p" a6 x- U4 K
& w( W  t8 ]5 k% `9 i3 d+ B
作词经常会用到各种修辞手段。如:比喻,对比等。这个属于文学范畴的,就不多讲了。1 {2 ^# [  n4 c& h' Y: {8 Y4 d

# V4 _% |' U6 x. W6 B2 E9 U0 g+ s最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多。再少一个音符则太少。这就是说你的曲子可以不再去修改了。2 C" j! z7 k/ V$ x7 U% i" h  s  R. a

4 t' I: y( F- B0 M- H2 G( a这个时候,曲子比较完整了。就不要修改了。如果歌词和曲子不好对应。那么就修改歌词吧。因为这样做相对来说比较容易些。如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了。: E# l0 E/ [& o) L9 ]  T6 n9 w
# ^+ ~/ r, u, S2 a! P( p
其实传统的俄罗斯音阶就是:
3 O5 w5 X" T' R! U4 g: H3 c2 A
* C, y* w! l) r* y  M3 k加入了几个变化音的小调自然音阶。
7 n: Z, F; }5 k1 I: v# l! i5 X) q$ e0 g; o' L
变化音: #4 #5 b7+ @, s& X6 T/ y: ~. [* M. }" X
% F% X: q& D  x- a& `7 N9 I, b- g: l
或者,干脆就叫做加入了少量变化音#4和b7的和声小调音阶也可以。
+ j* |# ?2 h/ y& S( u4 B, E: E5 Z3 M
/ ]/ p7 @! w, c% ~就是说,这个小调色彩的音阶中,#5这个音要适当使用。不能用的过多。' F  b) u6 x: ?- `  a& L

+ t# l* C. D# V& d2 D* @旋律还是主要以自然小调音阶为主的。  j( I$ E) V  P2 d. N

9 A5 t2 {) P/ ~' C0 P. f8 z6 s, w) h2 }- C另外,旋律中常常使用到8度音阶的大跳。0 z- H8 C& f  `% Z3 q5 h
1 p# k& r# J$ o" R/ e6 R& _3 b
或者是其他音程的大跳音和小跳音。; i, S1 v5 A* R

! G' Y; s3 r6 J( d  g; i建议大家都试一试。
$ b! S/ g4 b8 T1 q" N) O$ O& G! m' H" R! J; h2 Q8 s8 C
如果是为一首词写曲子,那步骤大约是这样的。
  Y! c  J! l% N
7 @2 c3 ^6 s2 k$ q1 e* j. q) w' O$ I1 P第一、词的段落就是曲的段落,这种情况大多数是好的。照此安排调性的部局(这里各段之音最好有调的对比,一般的转一下属调,平行调,或是同位调(在一般的歌里不多见)。高潮的位置(一般位于歌的后半部分,从2/3到结束全好)。
# @! i$ ]! o+ j" t# |7 s+ p0 C4 A* |
$ O+ e6 Z# I' d第二、先写好节奏,没有音高,只写词的节奏,当然有好多种方案可以选择,就看你的本事了。
0 N7 j& e" M6 h9 I, ^
  O. _9 R  ^4 B' ]# I2 |/ `9 w第三、按一、二、写大至的和声进行。关于和声进行,开始不用很复杂,可以用别人的,虽着经验的增加再写出自己的和声,注意在曲子中间最好不用原位的V-I进行(必要时用转位的),也不要用根音三度上行及连续的五度下行的进行。9 [7 r1 t4 A) i+ }) `6 e

+ ^  b! s" m( `7 R% }第四、按一、二、三写旋律。注意,最好不要倒字。就是笔者举的坟(粪)的例子。3 w+ r' N; G2 q( A; ]
  F" P, o- D7 Z
第五、写歌的前奏,间奏,尾声,伴奏
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