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寻迹民族音乐新声响 谱写民族歌剧新篇章& `. H0 n6 ]9 \' e8 ~% o
% S, }0 x- d& n; R' Y+ M ——浙江歌舞剧院倾力打造首部民族歌剧《青春之歌》
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“有着60年历史的浙江歌舞剧院，却没有一部自己原创的民族歌剧。”这曾是浙江歌舞剧院院长王文龙萦绕心头的遗憾。打造一部中国原创民族歌剧，是他和浙歌管理层设立的目标，“这个硬骨头必须啃下来。”原创民族歌剧《青春之歌》的尝试，不仅让剧团的发展迈入历史新征程，更为中国民族歌剧历史写下浓墨重彩的新篇章。0 u) `& q; e& S
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对于正在庆祝六十华诞的浙江歌舞剧院来说，《青春之歌》的上演有着里程碑的意义。这部歌剧是浙江迎接党的十九大的重点剧目，在被列入浙江省委宣传部、省文化厅2017年度舞台艺术重点项目的同时，也被文化部列入2017“中国民族歌剧传承发展工程”重点扶持剧目名单。7 e& s/ a# H( S1 `( w
0 R6 j; H5 U& \! s& | 执导《青春之歌》的张曼君是一个雷厉风行的女导演。初次与全体演员见面时，她便下了“军令状”：“必须竭尽全力去创演一出优秀的原创民族歌剧。”& L! J/ e4 b2 w c) X2 \
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“民族歌剧《青春之歌》在忠于原著给定的时代背景、思想主题、基本情节、人物形象和人物关系的前提下，根据歌剧艺术的特殊表现规律，通过编剧、音乐、舞美等全新创作，集中表现了那个年代的青年形象，展现了他们身处国家及个人的命运洪流中，对于信仰的追求、理想的追寻，热情讴歌了青年革命者的风采。”张曼君表示。: c( f! X$ U& r3 ~5 V, L7 y
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浙歌版民族歌剧《青春之歌》首演两个多月，不论是普通观众还是文艺界专家学者，都给予了极高赞誉，获得了良好的社会和市场反馈。& c; H1 ?" }6 l
: ?. }2 }: r5 O7 X 日前，为了进一步将《青春之歌》打造成精品力作，主创团队对剧本进行了第九稿的修改。全剧共30个唱段，其中15个都经过了重写、精修、完善等重要改动，将作品磨砺得更加成熟、精彩。* w) M) h$ G) A2 j2 E z' H* J
* O, B6 P0 w% h. z% v* }3 ^ “这部戏像一幅气势磅礴的油画。此外，整部剧无愧于‘青春之歌’的立意，给人信心和力量。”解放军艺术学院原政委乔佩娟看完修改过的版本后说，“那个时代的面貌出来了，林道静的人物形象立起来了，让我感觉舞台上的就是那个时代的青年。”5 m$ C% z. s9 p& ^- A. y9 c- q
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南京艺术学院教授、知名音乐剧作家居其宏对《青春之歌》的导演、演员、音乐和剧本创作都给予称赞：“经过几轮精心创作、修改、打磨，我们亲眼看到这部剧在逐渐提升。”
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知名作曲家羊鸣对《青春之歌》的领导层和主创团队给予高度评价：“年轻的编剧使用了一种不同于传统革命题材的表现风格，用新的表达方法、新的曲调，通过现实主义和浪漫主义的结合，呈现出一部非同寻常的舞台剧。面对当代青年观众，这种新的创作方法无疑非常有效。”他对乐队创作也较为满意，特别对最后第二场咏叹调给予高度赞扬。
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修改后的剧本也得到中国歌剧舞剧院原副院长黄奇石的充分肯定，“《青春之歌》的剧本文字处理得较为干净简练。另外，《青春之歌》的主创班子都是业务骨干，专业性很强。”黄奇石说。( j. P: t: V- Z' s
$ q, o3 }: A- B 中国歌剧研究会会长王祖皆认为，中国民族原创歌剧既要吸收西洋歌剧的精华，又要汲取本民族和民间的元素和技法，要以我为主、兼收并蓄，不能盲目地将别人的标准作为民族歌剧的评判标准。$ u! B# g/ ~6 j e$ O( p- B. D& h
9 h% M( g+ D6 j" I( y “《青春之歌》运用了西洋歌剧方式，比如合唱、重唱、交响乐队，以及宣叙调、咏叹调、咏叙调，同时它也吸纳了中国传统戏曲元素以及板腔体的结构形式等。”王祖皆说，《青春之歌》腔词关系非常好，符合中国观众的审美需求，动听而悦耳。
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另外，对于《青春之歌》的演出阵容，王祖皆也十分认可，他希望《青春之歌》能经受历史、时间以及群众的检验，成为一部站得住、留得下、传得开的精品力作。 |
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