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寻迹民族音乐新声响 谱写民族歌剧新篇章; ~% U. w- X; |! t! ]
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——浙江歌舞剧院倾力打造首部民族歌剧《青春之歌》" j' @7 n; H) x; Z) G
/ D% k7 T7 P7 q/ _ “有着60年历史的浙江歌舞剧院，却没有一部自己原创的民族歌剧。”这曾是浙江歌舞剧院院长王文龙萦绕心头的遗憾。打造一部中国原创民族歌剧，是他和浙歌管理层设立的目标，“这个硬骨头必须啃下来。”原创民族歌剧《青春之歌》的尝试，不仅让剧团的发展迈入历史新征程，更为中国民族歌剧历史写下浓墨重彩的新篇章。
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对于正在庆祝六十华诞的浙江歌舞剧院来说，《青春之歌》的上演有着里程碑的意义。这部歌剧是浙江迎接党的十九大的重点剧目，在被列入浙江省委宣传部、省文化厅2017年度舞台艺术重点项目的同时，也被文化部列入2017“中国民族歌剧传承发展工程”重点扶持剧目名单。
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& e7 K7 g9 U- g6 @5 V6 b: F 执导《青春之歌》的张曼君是一个雷厉风行的女导演。初次与全体演员见面时，她便下了“军令状”：“必须竭尽全力去创演一出优秀的原创民族歌剧。”( W6 W% X" n2 H
. N: I, M* o1 A: j% P% | “民族歌剧《青春之歌》在忠于原著给定的时代背景、思想主题、基本情节、人物形象和人物关系的前提下，根据歌剧艺术的特殊表现规律，通过编剧、音乐、舞美等全新创作，集中表现了那个年代的青年形象，展现了他们身处国家及个人的命运洪流中，对于信仰的追求、理想的追寻，热情讴歌了青年革命者的风采。”张曼君表示。( E9 |$ g) b& v8 y* r" B* ~" `
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浙歌版民族歌剧《青春之歌》首演两个多月，不论是普通观众还是文艺界专家学者，都给予了极高赞誉，获得了良好的社会和市场反馈。
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日前，为了进一步将《青春之歌》打造成精品力作，主创团队对剧本进行了第九稿的修改。全剧共30个唱段，其中15个都经过了重写、精修、完善等重要改动，将作品磨砺得更加成熟、精彩。 c- ^4 u) [- g" X- V, Y; j2 y
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“这部戏像一幅气势磅礴的油画。此外，整部剧无愧于‘青春之歌’的立意，给人信心和力量。”解放军艺术学院原政委乔佩娟看完修改过的版本后说，“那个时代的面貌出来了，林道静的人物形象立起来了，让我感觉舞台上的就是那个时代的青年。”! c+ K4 s9 I3 L6 e5 V/ t0 R
8 Z& c. t; v1 u0 ^7 S! x, c [ 南京艺术学院教授、知名音乐剧作家居其宏对《青春之歌》的导演、演员、音乐和剧本创作都给予称赞：“经过几轮精心创作、修改、打磨，我们亲眼看到这部剧在逐渐提升。”' d( m7 P) J( E
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知名作曲家羊鸣对《青春之歌》的领导层和主创团队给予高度评价：“年轻的编剧使用了一种不同于传统革命题材的表现风格，用新的表达方法、新的曲调，通过现实主义和浪漫主义的结合，呈现出一部非同寻常的舞台剧。面对当代青年观众，这种新的创作方法无疑非常有效。”他对乐队创作也较为满意，特别对最后第二场咏叹调给予高度赞扬。$ l3 S4 a, u3 `. U+ p, R
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修改后的剧本也得到中国歌剧舞剧院原副院长黄奇石的充分肯定，“《青春之歌》的剧本文字处理得较为干净简练。另外，《青春之歌》的主创班子都是业务骨干，专业性很强。”黄奇石说。 J( e G" l( P3 J; s5 _: G
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中国歌剧研究会会长王祖皆认为，中国民族原创歌剧既要吸收西洋歌剧的精华，又要汲取本民族和民间的元素和技法，要以我为主、兼收并蓄，不能盲目地将别人的标准作为民族歌剧的评判标准。+ u" d8 P( \3 N* k0 `6 |- Z
0 @9 D8 E( _" g5 `& o “《青春之歌》运用了西洋歌剧方式，比如合唱、重唱、交响乐队，以及宣叙调、咏叹调、咏叙调，同时它也吸纳了中国传统戏曲元素以及板腔体的结构形式等。”王祖皆说，《青春之歌》腔词关系非常好，符合中国观众的审美需求，动听而悦耳。: c) @5 a# `: l+ Z! Z/ v: w
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另外，对于《青春之歌》的演出阵容，王祖皆也十分认可，他希望《青春之歌》能经受历史、时间以及群众的检验，成为一部站得住、留得下、传得开的精品力作。 |
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