浅谈人声的录制

在我们的实际工作当中，发现人声的录音在数码音频技术中是比较棘手的难题。其它所有音色都可以通过音源或采样等手法在“导线”内传送解决，但录人声则不太现实，我们在这儿介绍一些录制高质量人声的常用录音技巧。
6 ?* w1 R: m  C/ O) C一、在开始人声录制之前，首先让我们了解人声的语音发声特征。
) S. y( s' f0 C0 r" Q8 Z  BA:感情特征：
$ ~% n$ |2 e( z) U6 T语言语音是人类特有的声音，人们利用语言来交流思想，表达感情。语言语音具有复杂的构成因素，它又是一种微妙音响现象，它不仅有声学而且具有感情因素，如讲话朗诵、唱歌、哭笑等感情表现各不相同。
3 ?9 r7 l/ X% V9 J! y6 M, OB、生理特征：
无论什么语言语音，其发生原理是相同的。从肺部发出一股直流空气，当传到喉头时，声带振动把这股直流空气加以调制，被调制的声带波又传到咽喉、口腔、鼻腔等处，受到进一步调制，在发出某一特定语音时，舌、唇、都有特定的收缩部位，使这些腔体具有特定的形状，从而形成特定的调制。这一系列特定的调制决定了该语音的音调和音色，受到调制的声波由嘴唇、鼻孔藕合到外界，由空气传到人耳就是我们听到的语音。
. s7 K! B  o$ fC、物理特征：（语音的频率与能量）
人们讲话或歌唱时，其声带振动频率因人而异，元音的基音频率可高可低，男低音可从80――320Hz左右，女高音可从250――1200Hz左右。辅音的频率较高，其中有大量的谐波成分（决定音色），比如“咝”音的谐波频率可高达4000――10000Hz。一般人讲话的语音能量很小，平均功率约50微瓦（50╳10－6瓦）左右，2000人讲话的能量约1瓦左右，语音的能量95%集中于500Hz以下，而高频能量只占5%左右，但它对语言的清晰度和音色至关重要。一个好的录音师，应该了解人声的语音发声特征，从而有根据有目的的对人声进行处理。
0 E3 ]* f+ X5 u' h二、接下来我们要做的是选择话筒
要想录制出好的背景人声音轨，没有高品质的电容话筒是不行的。当然，你也可以使用动圈话筒（比如Shure SM58），不过要想得到那种充满空气感，具有闪亮音质的声音，最好还是选用电容话筒。通常，电容话筒的细节表达能力更强，而且在高频灵敏度方面也较动圈话筒要占优势。电容话筒有许多种拾音图案--心型、全指向型和"8"字型等，它们可以适应大部分录音工作的需要（参见图1）。


图1：常见的话筒拾音图案，从左到右分别是心型，全指向型和"8"字型。
# h: j$ x. w4 S( t% t录音师可以使用电容话筒，然后像使用动圈话筒一样进行压缩、均衡处理和话筒摆位。使用动圈话筒就没有办法去利用如此多的拾音图案了，动圈话筒在设计时没有提供这些功能。
! b2 Z7 ^5 v, Q. r  z# J" i4 O三、话筒的摆放很重要，我们以录制单个人声为例介绍一下。
最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音，把MIC调为心形，或超心形指向，让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几类：
1、最通常的录法，嘴离开MIC大概20厘米左右，而且叮嘱播音员，说
! w$ N9 x& D& _! s3 K6 \话的时候不要左右或前后晃动。这样，对于一些没什么太多录音经验的播音员是很有好处的。因为这样可以保证他们录整篇稿子时音质统一。
2、录具有亲切感的人声：上面所说的拾音方法，在某种程度上说，录出来的声音有些偏冷，因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。什么是近讲效应？简单的说，声源离MIC的距离越近，MIC所拾取的低频部分就越多，也就是说，你说话的时候离MIC越近，你所听到的声音的低频就越丰满，但是，如果你离MIC太近的话，就会使MIC产生过多的低频谐波共振，从而导致低频的变形、失真。但是，在不使声音过渡失真的前提下，我们可以有效的利用这种“近讲效应”，使得拾取的声音更加丰满，并且具有一定的亲切感。有人可能会有疑问－－如果是这样的话，等声音录制完毕以后，在后期处理的时候加一些低频不就行了，干吗还要在拾音的时候改变与话筒的距离呢？对于这个问题，回答如下：如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声音效果。
3、拾取美声唱法的人声：录制美声唱法，不需要什么亲切感，美声唱法最关键是要使人声流畅、干净，并且尽量减少呼吸的声音。那么，录制美声唱法时，嘴与MIC的距离在40～50厘米都不过分，只要你的MIC有足够的拾取能力，并且你的录音环境足够好的话。
4、拾取更加具有细节感的人声：做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境，否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。在一个有优秀拾音环境，并且，拾音空间不少于15平米的环境下，可以给一个人声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节，比较通常的作法是：用一支MIC对着人的嘴，用另一支MIC对着人的喉头或以下部分，这种拾取方法，有可能产生的弊病是相位抵消，这就要通过自己的实践过程中不断的摸索，来获得最佳的MIC摆位。当你获得一个成功的MIC摆位的时候，呵呵，你会听到完全不同以往的人声效果。
四、选取合适的摆放位置，就可以开始人声的拾取了。录下来只是完成了工作的一半，还有后面重要的一半，制作。
第一步：降噪
　　有人说了，降噪我会啊，选取一段噪音波形为样本，然后再整体降噪呗，慢着，这个地方就容易出问题，首先你要听一下噪音属于哪一类？在人声里占到多大的比重。看这个噪音采样（图一），这是一段人声静音时的环境噪音在COOLEDIT里的噪音采样。这段频谱的噪音量实际上已经非常小，而且主要是非常高频的电流声，这样的噪音是可以通过上述方法解决的，但是如果噪音的量比较大，而且参杂了许多中高频的环境噪音的话，建议你不要用这个方法，因为这样会吃掉你的声音，还会让人声产生吭吭巴巴的现象。所以建议这个方法要慎用，而且采样的时候尽量采最小最平直的一部分噪音。如果降噪完毕在人声中间还有噪音啊、喘气声啊，建议你直接把那一部分静音，这样尽管人声里还有一点噪音，但是被人声掩盖，人声间歇时又是静音，整个人声就会听起来比较干净。说一千道一万最好是录音的时候就把好关，尽可能的减少噪音录入。
（图一）

2 S1 @6 C3 h& q第二步：音量
　　音量也是人声是否清晰很重要的一个原因。
　　录制完成一轨波形后，先看看波形的纵向大小，一般振幅在2-2.5左右声音比较好。然后在混缩的时候用这样的办法判断你的人声音量是否合适：把监听音箱的音量关到最小，然后稍微开一点，这个时候应该只能听到人声比较清楚，其他的声音都若隐若现，然后再开大一点，这时候可以听到吉他、贝司泛音，然后把音量开到一般状态下，这时候鼓和贝斯清楚的铺开了。然后把音量整个放到最大，听一听什么东西录爆了。实际上这是人的耳朵的听觉特性决定的，先是接近人声的中频，然后是中高频，然后是低频。听声音的人往往只注意他想听到的，所以人声是一定要让别人听清楚的。合适的音量和混响是构成声音清晰与否或者靠前靠后的重要组成。
% H& c4 b1 n- Y$ N7 h$ h- K. q第三步：混响
, Z8 z6 b2 T: V　  混响是录音后期处理中很重要的一步。　什么是混响呢？声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些．这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后声音还继续一段时间．这种现象叫做混响。在这里不再描述混响的具体内容，只推荐几种混响效果器。常见的有TCElectronic公司的VSS3立体声源混响，Lexion公司的PCM 91，PCM 81 数字混响效果器等等。随着软件技术的发展，现在Samplitude，Sound Forge等软件中的混响效果已经和专业的硬件效果器相差无几，甚至还有最顶级的混响效果器TC NATIVE REVERB 。混响效果的添加，有着非常重要的作用，它可以使声音变的更真实、饱满而不干涩，尤其在人声的处理时，几乎不可缺少。在各种不同空间条件下录制出的人声通常是不同的，比如说，小厅，大厅，小房间，录音室等等，需要根据具体条件来调节混响时间，扩散度等不同的参数，以得到所需要的清晰，厚实的人声。
    以上是笔者从事录音工作的一点心得，人声的录制是个耐心而又细致的工作，请记住：慢工出细活！一定可以录制出高质量的人声。

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