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随着时代不同，整体的混音趋势以及喜好也会不同。很难说怎么样的混音就一定是正确或者是不正确的。混音的观念也是一样的，同样的工具每个人使用之后会有不同的经验与想法，今天为大家带来十个实用的混音小技巧，收好了。1 w! M0 A: v( Z+ O
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, E) C3 `- h( D+ F' j6 b( S- c% r% [ 1.常见的混音顺序-打地基0 R6 k6 _2 }2 h
最常看到的混音顺序为：鼓组 ( 先从 Bass rum、Snare、TomTom、Hihat )，贝斯，旋律乐器 ( 例如：Piano、Acoustic Guitar、Synthesiser ) ，最后才是人声。根据他们的说法，这种作法有种「建构房子」的感觉。+ W7 w5 w6 h% J* e A7 \8 I
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( I# G% j* z: [( \9 x 2.个人偏好的混音顺序-时间序
8 [0 R- D- ?6 _; I 因为音乐是一个时间性的行为，我认为前面好听，后面才可能好听。所以个人在做混音时是从头开始混，谁先出现就先处理谁。
% x" Q' v& c1 D) t. J8 N; Z5 k 3.不要背诵频谱表
5 X4 a1 h6 m0 q' s* N' y 因为同样的词汇对每个人来说，感受都不同
& p. j- Q E7 h1 ~; I6 }& j 在听觉上，「混浊」「唇齿音」对不同的人来说，在频谱图上对应的位置会有差异。: i( ~& g9 D5 a+ J( }3 ]- S, {
例如：同样是混浊，有人觉得是 30Hz 的地方出问题，也可能有人觉得是 50Hz 的地方出问题。其实根本是 200Hz 处出现过多的共鸣，所以问题还是在于你听到声音出问题的地方在哪里。
% @6 j) \) f; n 建立自己的混音经验，会比看着频谱表来调 EQ 来得好。& h |' B2 }7 B7 O) \
4.把毫无贡献的区段删掉
0 {: c( f' H% l5 I- I/ x 例如：人声最常做的 EQ 处理，大多是把 100Hz 以下的频率砍掉。
1 K* d j9 L& j1 l# v 这段范围，通常对于聆听上的贡献不多。- D" i; k* `2 E
如果太多「没有贡献」的部分没处理掉的话，等他们堆积起来后会产生的影响，就不得而知了。
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5.不管动了混音的哪一部分，都要能分辨出差异
( E3 q6 x x, B' o7 Z# E6 \: T 我最常做的做法是用 AB check 方式，去试试看我是否能够分辨 「“改变前”与“改变后”」的差异。
) t/ ^. u1 \2 R+ ^: M, _! Q 首先将鼠标光标移到效果器的开关位置，撇开视线避免看到 效果器的开关状态，再点击鼠标按键去触发效果器的开关，按个好几下让自己无法记得现在效果器到底是关还是开。
. G! ~6 ^0 n3 Z- I Q/ J0 e; S 接着再用鼠标去触发效果器开关，现在开始去判断“现在的声音”哪一个是有增加这个效果，哪一个是没有。
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, j( e9 H6 J2 j 6.单一乐器，不要在SOLO的状态下去调整
0 K+ p* I0 o3 V0 ]* o5 G2 V 除掉该乐器在该段落本来就是Solo的状况之外，其余只要是同一个段落内有两样乐器同时出现，都不应该只在单独 Solo 的状况下去处理混音。" V& s. X. t& V1 I; [- B5 [ o
尽管在 Solo 该乐器的状况下做混音处理能够得到不错的声音其意义也不大。+ H. \5 ?5 \& }
因为该乐器在该段落是跟其他乐器同时出现的，我们注重的是整体呈现出来的结果。3 H1 }( v* t* _# i' L" d
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( e. ?( H. @& b8 N) ]1 H5 ~6 b 7.有时候问题不是出在混音上面
- t# z1 ?* a% W! f7 b 例如：一个极端的状况，如果录音时是嘴巴直接贴在麦克风上面，那么喷麦或者是过多的低频就肯定不是意料之外的事情了。* K& T7 H- t0 X6 p) H$ q- I
这种时候，应该是去改进录音方式，而非靠后期混音来修整这些有问题的地方。
1 y( J7 ^ M* q8 w1 J7 C 8.不要为了混音而混音
* ?8 m% R4 X" ?1 k 混音是把声音调整成心目中想要的状态，如果声音已经是「好」的状态，就不需硬是加上不必要的处理。
1 ~5 x$ M/ R5 H) A 只要处理有问题的地方，或是想要加强的地方即可。这不是照本宣科，没有非要什么标准流程。
+ P8 `. Y8 F( i. S; ~1 y 9.有些动态失衡的问题，解决的关键并不在于compreesor而是volume
( q' H) Z6 B, q* O; N: e. m. _ 例如：Lead Vocal 通常是从各个 Takes 中剪辑合成的。
. O* t& p# S1 A2 ~% ~/ \$ m4 @& r+ u 如果声音忽大忽小是因为麦克风收音的距离也忽近忽远，那应该先调整的是 Volume。6 t' j6 Y7 [0 o! {2 k
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2 T! g J: A: V. |5 W 10.休息一下，会更好2 G" U2 ] W3 ?$ u) R5 A
长时间混音会有听觉麻痹的问题，在这种状态下继续工作，得到的结果未必会比较好。让耳朵休息一下，再来听听看修改完的结果是否有接近我们原先预期的。! ]. y" f" J; D3 e
以上，第 5 跟 6 这两点是难度会比较高一点。在一首音乐中，各个乐器各有着不同的重要性也扮演着不同的角色，而不同的定位，会决定他们在听觉上是「显著」或者「隐性」，「前面」或者「后面」。尝试着去分辨这些细微的改变与不同，会帮助我们能够对这些声音做出更细微的调动。. q, o! u7 t r
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