歌曲录制的四大步骤：录音、编辑、混音、母带处理

歌曲录制的四大步骤：录音、编辑、混音、母带处理

7 @0 U6 O6 [3 G　　数十年前，如果你是一位音乐人，而你想录一张专辑，你和你的乐队可能没日没夜在酒吧和俱乐部演出，期盼碰上哪位大牌制作人给你们一个机会。
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　　而今天，家庭录音室越来越普及。好的音乐也可以从卧室、车库、或杂物间中制作出来。录一首歌、传上网、病毒传播，然后一夜成名。当然事情没有这么简单，但是录制歌曲就是这么普通的事情。
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　　在美梦成真之前，你首先要了解歌曲录制的过程。以下我们将分为4个步骤来讲解。
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1 K# a0 @$ g6 L3 `7 Y; f4 W　　第一步：录音
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　　在早年，音频录音的过程要比现在简单得多。很多时候整个演奏只会录一遍，有时只用1到2支麦克风。
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　　而今天，我们用到一种更为复杂的方法，叫做“分轨录音”，即每件乐器分开拾录，然后再“混缩”到一起。
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　　这样做有两个重要的好处：
　　
　　允许工程师对每件乐器进行独立的音色塑造；
　　
　　允许歌曲中的各样乐器逐件录制。
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　　从前录音需要一整个团队的乐手和工程师，而用这种方法，一个人也可以单干。

　　实际的操作每个工程师都有所不同，这里给出一个普遍性的指引：
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9 k  G0 S; i3 l* N, `: }( n% E" p　　1. 录制一条指引性音轨
　　
　　第一步是录制一条可以给其它乐器提供伴奏指引的音轨。大多数人会用简单的节拍器设定节奏，但是有些音乐人可能跟不了“嘀嗒”声，有时你需要做一条提前录的鼓循环音轨。又由于不是全部歌曲都维持恒定的速度，第三种方法是做一条临时音轨。
　　
- H( a" `8 d4 \: D  K　　作为指引的一件或一组乐器录好以后，逐次叠加单条音轨，直到原音轨可以删除。
　　
　　2. 录制节奏部分
　　
　　我们都知道，节奏部分是每一首歌的基础。乐队在一起演奏时，每个人都跟随鼓或贝斯，所以不难理解这些乐器应该最先录制。
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　　而一些没有鼓或贝斯的歌曲，可以先录用作节奏型的乐器，比如木吉他。
　　
5 y8 q9 [$ @  ?+ D$ a- x# s　　3. 录制和声
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　　建好基础后，下一步就是为歌曲添上和弦结构。根据不同歌曲，这一步可能是节奏吉他、钢琴、合成器、号声等等。有了基本的和弦进程之后，就可以录制旋律了。
　　
. o( D" t! ^: S. K. A  x( V　　4. 录制旋律
　　
. F( D& W7 X# l) [  h  u/ h　　由于大部分歌曲会用到乐器组合去塑造旋律，一般先录制在旋律中占据最主要地位的（通常是人声或主音吉他），然后再去录制其它支援补充性的旋律乐器。
　　
+ Y( B; W4 v- l4 p" j6 K　　5. 润色
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　　录制环节的最后一步是对主音轨的修饰和润色。通常会包括：人生伴唱；打击乐填充；钢琴填充；采样声音效果……

第二步：编辑
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8 a) w  H- c. U' m$ O　　录好音轨后，你需要做一些清理工作。无论你在上一步做得多仔细，多多少少都会留下一些瑕疵和错误需要修正。运用如今先进的DAW编辑工具，你可以完成这些工作。
　　
; y# Z/ B3 {1 m5 @$ ?　　一般来说，编辑环节包括5个常见任务：
　　
　　编排整理（Arrangement）
　　
( P  S% [+ @. b3 ~& k# E　　你对目前的工程做一个整体评估，判断哪些有用，哪些没用。比如说你可以：删除整段没有价值的音轨；剪掉音轨中使混音杂乱的一段；移动歌曲的段落；删除歌曲的整个段落。
　　
) ]9 L0 k4 h9 g9 F　　并轨（Comping）
　　
　　你对照每一条音轨的多次录音，选出最好的一次。如果你喜欢，你可以抽取不同次数中最好的一段，然后组合成一段新的“科学怪人”录音。
　　
, n2 f  D4 h$ G+ F% p　　降噪（Noise Reduction）
　　
, S2 j$ F$ n: f$ |' \6 C7 D( g　　首先你要剪掉乐器演奏之前、之后、之间的空白音轨。这意味着移除：背景声、音箱噪音、脚步声、椅子动静、呼吸，或者仅仅是静止的空气声。
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2 L/ F+ _9 d. r' W1 k# c　　要进一步降噪，你可以给无低音的乐器音轨加上高通过滤器，去掉低频的隆隆声。
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　　时值（Time Editing）
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　　编辑时值，你可以修正掉拍的音符。用两种方法的其中一种：
　　
4 q5 n, i8 f8 F　　剪切粘贴法——适用于打击乐器；
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$ F2 W7 j0 k+ P+ D! f　　时值伸缩法——适用于大部分乐器。
　　
' V/ ~; ^+ j$ j$ }　　音高（Pitch Editing）
　　
　　你可以用Auto-Tune之类的软件去修正一些走偏的音符。通常它用在人声上，但是对于多数旋律乐器同样适用。
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　　（编注：能够在录音时解决的问题不要留到编辑环节来处理。）

第三步：混音（Mixing）
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) ^1 e( O2 |$ S- x* l# z& |　　整理好分轨后，下一步就是让它们融合成一个整体，这个过程叫混音。
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; w0 h( ]  ~4 m9 Q& [　　混音过程是一门艺术，有很多种方法去完成，而有一些基础步骤是每个人都会做的。
　　
　　常见的例子
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　　音量均衡（Balancing Faders）- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
　　
+ A0 e6 ~: z2 x3 N1 _　　声相（Panning）- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置，就像乐手在舞台上有特定的位置一样。
　　
　　均衡（Equalization）- 为每件乐器塑造频率声形，避免两件乐器争抢同一段频率范围。
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　　压缩（Compression）- 使乐器的动态范围变得平整，让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。
　　
　　混响（Reverb）- 使混音变成三维空间，增添深度，同时使乐器融合到同一个空间里面。
　　
8 y1 M7 ^7 D/ m" B' n9 p  y5 r　　自动化（Automation）- 让你在歌曲的不同点切换设置参数，给你的混音带来动态的变化。
　　
7 w2 d7 B7 B' _3 h4 U　　MG混音攻略
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　　《立体声混音：宽度和深度》
　　
　　《音频101：常见乐器类型的EQ特性参考》
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　　《精通Reverb混响，使混音变成三维全景》
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% ?5 W1 n; s0 x, L6 [' M6 |! t　　第四步：母带处理
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) g: a( e8 N" X( ^; W: h$ E: x' m　　进行母带处理之前，所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档，通常叫做“bounced”。
　　
% x0 `+ G9 f5 @& c  f) M2 _& u+ h　　完成以后，有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。
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4 E. }3 @4 q, o- U" S" u# g　　常见的技巧包括：
　　
7 ]) S3 v* A& ~1 B6 b$ N, n5 \　　最大化响度 - 通过进一步的压缩和限阀，让平均的信号水平达到尽可能高，同时避免牺牲过多动态。
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　　频率均衡 - 进一步EQ，以及进行多段压缩，即分频率段进行独立的压缩。
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　　立体声场拓宽 - 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
　　
9 M: a) o5 ]& B6 f　　一切都听起来完美以后，将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。
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  @7 a2 U# ?% a7 D) @4 y　　DIY还是外包？
　　
　　简单来说，母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么，只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。
　　
$ ^: y5 O8 ?! y! ~; d* o2 B　　然而，好的母带工程师收费昂贵，不是每个人都能够、或者愿意去支付。
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2 D5 ^: P; N& W. n  E　　所以问题是：母带处理是必须的吗？
　　
& V( L7 S# R* z: B. J& r7 }( _　　数十年前，所有的录音室作品都是为了销售而做的，全部都会经过母带处理。而现在，很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理，或者直接省略掉，这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐，谁在乎呢？
　　
8 ?: }7 T; e7 ]* w7 Y　　然而，如果你想录制专业的音乐，或者你希望让作品听起来尽可能的好，那么母带处理是必须的。