歌曲录制的四大步骤：录音、编辑、混音、母带处理

歌曲录制的四大步骤：录音、编辑、混音、母带处理
+ h7 h! \4 w" J) `
　　数十年前，如果你是一位音乐人，而你想录一张专辑，你和你的乐队可能没日没夜在酒吧和俱乐部演出，期盼碰上哪位大牌制作人给你们一个机会。
　　
  ~2 C% _9 k3 ~6 s　　而今天，家庭录音室越来越普及。好的音乐也可以从卧室、车库、或杂物间中制作出来。录一首歌、传上网、病毒传播，然后一夜成名。当然事情没有这么简单，但是录制歌曲就是这么普通的事情。
　　
1 i, J3 N9 w; W3 k　　在美梦成真之前，你首先要了解歌曲录制的过程。以下我们将分为4个步骤来讲解。
4 D6 I; ~8 d5 ^8 x　　
7 H' r  ]/ L: P& [7 v: Q; g; b: w0 U( g　　第一步：录音
　　
* ^8 Z; ?1 |! i$ ^　　在早年，音频录音的过程要比现在简单得多。很多时候整个演奏只会录一遍，有时只用1到2支麦克风。
8 Z3 \+ N6 k2 b0 {　　
7 {3 Y& [% D1 P/ ?- Q　　而今天，我们用到一种更为复杂的方法，叫做“分轨录音”，即每件乐器分开拾录，然后再“混缩”到一起。
: z2 u. O! R" v( ?2 D, F) X　　
　　这样做有两个重要的好处：
　　
# g) X; Q9 p1 q! _6 z- e　　允许工程师对每件乐器进行独立的音色塑造；
　　
  ~( R' r6 j, ^, E, w4 B  a　　允许歌曲中的各样乐器逐件录制。
　　
: z. S& z6 J  T3 `- d: V! R　　从前录音需要一整个团队的乐手和工程师，而用这种方法，一个人也可以单干。

　　实际的操作每个工程师都有所不同，这里给出一个普遍性的指引：
　　
　　1. 录制一条指引性音轨
0 r* i2 m& v( v/ O! F　　
, |4 n( l0 L% W, s7 G7 q  h& f　　第一步是录制一条可以给其它乐器提供伴奏指引的音轨。大多数人会用简单的节拍器设定节奏，但是有些音乐人可能跟不了“嘀嗒”声，有时你需要做一条提前录的鼓循环音轨。又由于不是全部歌曲都维持恒定的速度，第三种方法是做一条临时音轨。
　　
　　作为指引的一件或一组乐器录好以后，逐次叠加单条音轨，直到原音轨可以删除。
1 ^3 e; x% ]$ r　　
" S/ U5 E  t$ P/ p　　2. 录制节奏部分
　　
　　我们都知道，节奏部分是每一首歌的基础。乐队在一起演奏时，每个人都跟随鼓或贝斯，所以不难理解这些乐器应该最先录制。
  [7 u* o& U5 M! B* x- b　　
　　而一些没有鼓或贝斯的歌曲，可以先录用作节奏型的乐器，比如木吉他。
　　
7 J3 P" f# V- V1 P3 l. @　　3. 录制和声
+ p6 K. K' D, y: }  q) t　　
) H' c* E2 a; Y# R$ S8 E　　建好基础后，下一步就是为歌曲添上和弦结构。根据不同歌曲，这一步可能是节奏吉他、钢琴、合成器、号声等等。有了基本的和弦进程之后，就可以录制旋律了。
0 p( I6 X% D" Z2 y# n7 L& ?　　
3 G1 o) C5 ~. _9 u" e% W/ }　　4. 录制旋律
+ V, J; D" e! |' B% f7 I: v　　
' H7 f' l9 H+ }　　由于大部分歌曲会用到乐器组合去塑造旋律，一般先录制在旋律中占据最主要地位的（通常是人声或主音吉他），然后再去录制其它支援补充性的旋律乐器。
　　
/ J' k/ [$ E, z3 I- f1 z" L　　5. 润色
　　
5 X0 h  w$ a' S　　录制环节的最后一步是对主音轨的修饰和润色。通常会包括：人生伴唱；打击乐填充；钢琴填充；采样声音效果……

第二步：编辑
　　
　　录好音轨后，你需要做一些清理工作。无论你在上一步做得多仔细，多多少少都会留下一些瑕疵和错误需要修正。运用如今先进的DAW编辑工具，你可以完成这些工作。
6 J! x0 K( B. \+ m+ Z　　
　　一般来说，编辑环节包括5个常见任务：
　　
　　编排整理（Arrangement）
% g% c5 w5 R2 B　　
' L7 U& y, \. g1 n　　你对目前的工程做一个整体评估，判断哪些有用，哪些没用。比如说你可以：删除整段没有价值的音轨；剪掉音轨中使混音杂乱的一段；移动歌曲的段落；删除歌曲的整个段落。
+ J5 T* p7 l& u# `& C　　
7 e& s3 ~2 T7 i1 r. L　　并轨（Comping）
　　
　　你对照每一条音轨的多次录音，选出最好的一次。如果你喜欢，你可以抽取不同次数中最好的一段，然后组合成一段新的“科学怪人”录音。
　　
　　降噪（Noise Reduction）
　　
　　首先你要剪掉乐器演奏之前、之后、之间的空白音轨。这意味着移除：背景声、音箱噪音、脚步声、椅子动静、呼吸，或者仅仅是静止的空气声。
8 r- Q* k* [6 r4 k　　
: O7 O& X: N0 Q  H, ?+ f　　要进一步降噪，你可以给无低音的乐器音轨加上高通过滤器，去掉低频的隆隆声。
8 s$ Y9 O; E6 n  i8 e/ ^　　
7 N, ?! F6 @) S% ]( ~+ X, c# b　　时值（Time Editing）
# {% T0 N& ^1 r- T0 K　　
* g! B3 Y$ W  j5 M7 i　　编辑时值，你可以修正掉拍的音符。用两种方法的其中一种：
　　
　　剪切粘贴法——适用于打击乐器；
8 e& r8 z, @6 t) A, e7 s5 l　　
　　时值伸缩法——适用于大部分乐器。
# v1 O, G7 O- E% p　　
　　音高（Pitch Editing）
4 X+ X1 Q: `0 @　　
5 A- N: H" a% T+ ]$ {& t( m3 T! f　　你可以用Auto-Tune之类的软件去修正一些走偏的音符。通常它用在人声上，但是对于多数旋律乐器同样适用。
& x5 j% k' O% z8 E# R! m6 \　　
　　（编注：能够在录音时解决的问题不要留到编辑环节来处理。）

第三步：混音（Mixing）
, S! q4 [; J% m# e+ W" j; \; r　　
4 c2 U+ \* q2 X　　整理好分轨后，下一步就是让它们融合成一个整体，这个过程叫混音。
4 c& ?2 |# |$ V( H1 R% t　　
　　混音过程是一门艺术，有很多种方法去完成，而有一些基础步骤是每个人都会做的。
　　
3 a0 X1 F2 W1 u% k3 Q& y7 p　　常见的例子
　　
　　音量均衡（Balancing Faders）- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
( L! G' ^: \* K$ V- _2 u　　
, `; U0 l. F- W$ W- g　　声相（Panning）- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置，就像乐手在舞台上有特定的位置一样。
　　
  ~4 A" \/ x( A+ n$ e7 c　　均衡（Equalization）- 为每件乐器塑造频率声形，避免两件乐器争抢同一段频率范围。
1 j( N/ G# ~# C( ~- M& |　　
) F$ t2 x8 t7 ~2 V1 ~9 Q3 g　　压缩（Compression）- 使乐器的动态范围变得平整，让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。
9 _0 j/ _& H  N- @- \5 y5 |　　
　　混响（Reverb）- 使混音变成三维空间，增添深度，同时使乐器融合到同一个空间里面。
　　
　　自动化（Automation）- 让你在歌曲的不同点切换设置参数，给你的混音带来动态的变化。
　　
　　MG混音攻略
　　
$ t, W$ W; S- r+ L　　《立体声混音：宽度和深度》
( r3 K) l# h  o9 B+ k0 w! i$ M　　
　　《音频101：常见乐器类型的EQ特性参考》
　　
　　《精通Reverb混响，使混音变成三维全景》
8 g' B6 C* t/ j, N　　
　　第四步：母带处理
　　
　　进行母带处理之前，所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档，通常叫做“bounced”。
　　
　　完成以后，有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。
　　
% m0 W0 e+ ~+ `! i0 [8 ]# }% u　　常见的技巧包括：
　　
　　最大化响度 - 通过进一步的压缩和限阀，让平均的信号水平达到尽可能高，同时避免牺牲过多动态。
" D0 ]! Z2 ]( F, R. ?6 Z2 b5 V　　
9 K1 z0 }4 P' w　　频率均衡 - 进一步EQ，以及进行多段压缩，即分频率段进行独立的压缩。
　　
　　立体声场拓宽 - 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
8 h3 |$ o% \7 J: h# w3 `3 A! n　　
9 `; h/ C& F9 t0 O/ d, j  K　　一切都听起来完美以后，将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。
　　
, M+ ]% p9 t+ G! }" A+ u9 F　　DIY还是外包？
　　
　　简单来说，母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么，只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。
) V7 s: C6 F, k  h' V　　
　　然而，好的母带工程师收费昂贵，不是每个人都能够、或者愿意去支付。
- M& o& S- p0 E, D& P/ V- u　　
6 T1 ]2 d2 m# L  g( F: m4 U+ T　　所以问题是：母带处理是必须的吗？
　　
　　数十年前，所有的录音室作品都是为了销售而做的，全部都会经过母带处理。而现在，很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理，或者直接省略掉，这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐，谁在乎呢？
* U5 r, T  }8 X  Q3 K% D　　
　　然而，如果你想录制专业的音乐，或者你希望让作品听起来尽可能的好，那么母带处理是必须的。