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第三步:混音(Mixing)
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4 c2 U+ \* q2 X 整理好分轨后,下一步就是让它们融合成一个整体,这个过程叫混音。
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混音过程是一门艺术,有很多种方法去完成,而有一些基础步骤是每个人都会做的。* [+ s) q- T" r: b2 L. I! x
3 a0 X1 F2 W1 u% k3 Q& y7 p 常见的例子9 l6 t$ j& ?0 ]0 i0 w/ E
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音量均衡(Balancing Faders)- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
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, `; U0 l. F- W$ W- g 声相(Panning)- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置,就像乐手在舞台上有特定的位置一样。8 |, B6 K# S4 \4 ]) E: k1 h" \
~4 A" \/ x( A+ n$ e7 c 均衡(Equalization)- 为每件乐器塑造频率声形,避免两件乐器争抢同一段频率范围。
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) F$ t2 x8 t7 ~2 V1 ~9 Q3 g 压缩(Compression)- 使乐器的动态范围变得平整,让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。
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混响(Reverb)- 使混音变成三维空间,增添深度,同时使乐器融合到同一个空间里面。" e- X7 Q2 E/ G# a
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自动化(Automation)- 让你在歌曲的不同点切换设置参数,给你的混音带来动态的变化。 t" G, _9 j5 J7 \: T4 _
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MG混音攻略% c# q# a% a6 A1 ^6 F7 ~5 K
$ t, W$ W; S- r+ L 《立体声混音:宽度和深度》
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《音频101:常见乐器类型的EQ特性参考》7 G5 O' A8 U! n6 b
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《精通Reverb混响,使混音变成三维全景》
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第四步:母带处理4 O4 p M {6 }, K4 j0 _9 Y
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进行母带处理之前,所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档,通常叫做“bounced”。7 S0 F( j2 t! e) L
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完成以后,有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。% M4 F1 E2 _/ c F1 E0 n# v' D0 L
% m0 W0 e+ ~+ `! i0 [8 ]# }% u 常见的技巧包括:: B' { ~; d4 i+ z$ A
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最大化响度 - 通过进一步的压缩和限阀,让平均的信号水平达到尽可能高,同时避免牺牲过多动态。
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9 K1 z0 }4 P' w 频率均衡 - 进一步EQ,以及进行多段压缩,即分频率段进行独立的压缩。' e1 ?' c4 U- E/ k* R
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立体声场拓宽 - 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
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9 `; h/ C& F9 t0 O/ d, j K 一切都听起来完美以后,将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。" o+ g* i) i8 ~5 z. x' c. ^
, M+ ]% p9 t+ G! }" A+ u9 F DIY还是外包?7 z k |7 a& U7 E( b. C* G
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简单来说,母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么,只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。
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然而,好的母带工程师收费昂贵,不是每个人都能够、或者愿意去支付。
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6 T1 ]2 d2 m# L g( F: m4 U+ T 所以问题是:母带处理是必须的吗?8 y, Q; q* m' g1 `( j o
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数十年前,所有的录音室作品都是为了销售而做的,全部都会经过母带处理。而现在,很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理,或者直接省略掉,这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐,谁在乎呢?
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然而,如果你想录制专业的音乐,或者你希望让作品听起来尽可能的好,那么母带处理是必须的。 |
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