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第三步:混音(Mixing)% Q3 O+ b* L) c' c- M, Z/ Z
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整理好分轨后,下一步就是让它们融合成一个整体,这个过程叫混音。
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混音过程是一门艺术,有很多种方法去完成,而有一些基础步骤是每个人都会做的。) n1 |( a# `6 {" m) `5 L
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常见的例子+ _: o. M* R$ J1 l9 O) D* A
$ J2 ^ \2 O% V" t- A7 z 音量均衡(Balancing Faders)- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。$ O) w- K8 Y% Z; Y
- y( A6 p3 w( X, ] C5 {( F 声相(Panning)- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置,就像乐手在舞台上有特定的位置一样。
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9 u7 q, H! X, I8 b( O7 W 均衡(Equalization)- 为每件乐器塑造频率声形,避免两件乐器争抢同一段频率范围。4 N A5 b7 ?0 ]1 i
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压缩(Compression)- 使乐器的动态范围变得平整,让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。
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* ~" k+ i; m2 E5 b5 W 混响(Reverb)- 使混音变成三维空间,增添深度,同时使乐器融合到同一个空间里面。
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自动化(Automation)- 让你在歌曲的不同点切换设置参数,给你的混音带来动态的变化。0 t# D% ?& k1 Q$ k7 f
+ H! Z/ K+ E$ l& ^7 T u6 |; w- v MG混音攻略
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《立体声混音:宽度和深度》* i _; T" g# Q/ v8 J
* \, ` q, K9 p 《音频101:常见乐器类型的EQ特性参考》
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, @ ]' A$ s: F) j 《精通Reverb混响,使混音变成三维全景》/ I, ?; w: s- W" b
' e; \9 n% c4 J: ^! v 第四步:母带处理0 o, d1 U6 P+ l2 S( q5 i
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进行母带处理之前,所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档,通常叫做“bounced”。
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完成以后,有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。; b8 C1 I/ d* B% b2 }
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常见的技巧包括:
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& T* j) \, j |; g2 K( o% `* K 最大化响度 - 通过进一步的压缩和限阀,让平均的信号水平达到尽可能高,同时避免牺牲过多动态。% D9 N, r0 Q2 d |6 D
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频率均衡 - 进一步EQ,以及进行多段压缩,即分频率段进行独立的压缩。1 X0 V2 n3 O& C% [
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立体声场拓宽 - 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
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一切都听起来完美以后,将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。0 ~. X0 D* \9 R3 F9 P+ s8 P/ o
6 U- ?, K- N$ [' e+ H" ] DIY还是外包?
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. [" N0 f5 h; ]7 A 简单来说,母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么,只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。
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( L H5 M: M* J* t# w 然而,好的母带工程师收费昂贵,不是每个人都能够、或者愿意去支付。& L3 S5 T) M- Y5 @* _
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所以问题是:母带处理是必须的吗?
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数十年前,所有的录音室作品都是为了销售而做的,全部都会经过母带处理。而现在,很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理,或者直接省略掉,这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐,谁在乎呢?2 D. m# r8 A- a# F
# g$ [0 [* Y2 o: J, Y) v 然而,如果你想录制专业的音乐,或者你希望让作品听起来尽可能的好,那么母带处理是必须的。 |
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