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第三步:混音(Mixing)
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整理好分轨后,下一步就是让它们融合成一个整体,这个过程叫混音。' Q2 c, z1 e( j
6 I1 ^1 \4 X/ s; e6 _ 混音过程是一门艺术,有很多种方法去完成,而有一些基础步骤是每个人都会做的。+ B/ k3 f& w. l: A2 d
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常见的例子/ G+ Y" v% v6 J
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音量均衡(Balancing Faders)- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
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声相(Panning)- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置,就像乐手在舞台上有特定的位置一样。$ D' X% _: l1 s1 H1 h
5 P( V) Y1 N% i7 J 均衡(Equalization)- 为每件乐器塑造频率声形,避免两件乐器争抢同一段频率范围。
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压缩(Compression)- 使乐器的动态范围变得平整,让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。 j4 t; [- D: f; `
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混响(Reverb)- 使混音变成三维空间,增添深度,同时使乐器融合到同一个空间里面。
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$ H" y6 x; A" O8 i1 T1 F0 c 自动化(Automation)- 让你在歌曲的不同点切换设置参数,给你的混音带来动态的变化。- M g+ V& P, Q. N j
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MG混音攻略; n4 ]$ S; k. |
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《立体声混音:宽度和深度》
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《音频101:常见乐器类型的EQ特性参考》; ]0 L! @& J0 j& U! F
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《精通Reverb混响,使混音变成三维全景》
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第四步:母带处理
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进行母带处理之前,所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档,通常叫做“bounced”。0 a( A" m( D) l! b) B
9 b3 ~1 ?: \* @, f( }0 W 完成以后,有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。. g7 l+ B& C$ B. c( H
) \1 b' O. H# g' q; A, B 常见的技巧包括:3 y, r! R+ N; m9 r& v( P1 _
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最大化响度 - 通过进一步的压缩和限阀,让平均的信号水平达到尽可能高,同时避免牺牲过多动态。
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频率均衡 - 进一步EQ,以及进行多段压缩,即分频率段进行独立的压缩。
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. B5 F% R9 S& U8 @) w$ b% s 立体声场拓宽 - 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
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/ o* T% Q e# |; a 一切都听起来完美以后,将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。
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DIY还是外包?! r. R; P6 e2 h, f
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简单来说,母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么,只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。; V3 Z) L5 X9 [- P
" B; P9 m3 S( h4 E 然而,好的母带工程师收费昂贵,不是每个人都能够、或者愿意去支付。' L7 U( Q7 d+ b# l1 \ B# p
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所以问题是:母带处理是必须的吗?
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数十年前,所有的录音室作品都是为了销售而做的,全部都会经过母带处理。而现在,很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理,或者直接省略掉,这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐,谁在乎呢?0 N% S n! t3 e1 t2 o/ x% N
! v7 E f& M5 j, Z: m 然而,如果你想录制专业的音乐,或者你希望让作品听起来尽可能的好,那么母带处理是必须的。 |
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