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第三步:混音(Mixing)& [# N: j# R5 i: |
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整理好分轨后,下一步就是让它们融合成一个整体,这个过程叫混音。
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混音过程是一门艺术,有很多种方法去完成,而有一些基础步骤是每个人都会做的。& m1 f6 H! i |/ k0 y+ l
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常见的例子6 i. f+ F+ N& n7 }1 D
. i0 m4 A) n2 o 音量均衡(Balancing Faders)- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
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, t: m$ s% M" K3 _8 }0 J 声相(Panning)- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置,就像乐手在舞台上有特定的位置一样。' l0 ^. D) J3 ~0 |' @- N m
! U: u, X1 O+ j 均衡(Equalization)- 为每件乐器塑造频率声形,避免两件乐器争抢同一段频率范围。& {* Y. z/ G6 i0 s% [" ?0 S
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压缩(Compression)- 使乐器的动态范围变得平整,让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。4 b" @" ^0 v+ j0 w1 W/ q' X& `' m
) V$ ~: \8 t" U' k 混响(Reverb)- 使混音变成三维空间,增添深度,同时使乐器融合到同一个空间里面。
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自动化(Automation)- 让你在歌曲的不同点切换设置参数,给你的混音带来动态的变化。
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% Z: [; D9 ~/ H MG混音攻略
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4 y* o) Z. L* s6 S* r6 w$ F( k* \# t1 Z 《立体声混音:宽度和深度》
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: [; F9 ?: ~; W) H7 G) V9 Q 《音频101:常见乐器类型的EQ特性参考》
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《精通Reverb混响,使混音变成三维全景》! J+ i' I% m# G9 ?3 [7 M
1 f& I7 `4 z& c b 第四步:母带处理5 w8 A0 V. O) g7 j. u% Q) ^
- ]2 U! S# u1 U) B- i$ F# R; N0 j) T 进行母带处理之前,所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档,通常叫做“bounced”。6 g5 @- S- f$ m9 a) j
* e9 b# s7 { o! U 完成以后,有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。% ^4 U4 v! I9 w+ y" V" N' y
! g7 q9 Y) S) b/ ~4 b3 \0 H) e 常见的技巧包括:% ]8 O% u3 q# ?: @
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最大化响度 - 通过进一步的压缩和限阀,让平均的信号水平达到尽可能高,同时避免牺牲过多动态。
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频率均衡 - 进一步EQ,以及进行多段压缩,即分频率段进行独立的压缩。
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立体声场拓宽 - 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
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: N3 m4 E$ H+ Q$ b: ~ 一切都听起来完美以后,将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。1 ~" R2 \9 G7 m' ^/ Q% h9 N
# `5 `1 E t1 g2 Z( d& E DIY还是外包?3 A0 s8 W+ g8 }
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简单来说,母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么,只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。
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( f! i3 o5 q; V5 i 然而,好的母带工程师收费昂贵,不是每个人都能够、或者愿意去支付。
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所以问题是:母带处理是必须的吗?5 m' j2 ~ b f" a
$ [- U( ~" C2 w5 |) t; Y$ d 数十年前,所有的录音室作品都是为了销售而做的,全部都会经过母带处理。而现在,很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理,或者直接省略掉,这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐,谁在乎呢?: G _8 d/ U9 E+ e$ R
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然而,如果你想录制专业的音乐,或者你希望让作品听起来尽可能的好,那么母带处理是必须的。 |
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