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[音频应用] 编曲乐理基础知识

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mpsh5134 发表于 2018-1-1 22:48:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
编曲乐理基础知识
6 H3 c% v6 [7 e% B& r- G7 `- u
/ ?& E7 W) u* d" P8 t- I9 J一首好听的歌曲总是离不开编曲,那么,编曲需要哪些基础乐理知识呢?你了解多少呢?
0 L) e: Q- [$ [* \7 F4 Z6 _, Q4 I6 z- n
编曲乐理基础知识1 ?( c/ [; b' x; ^

( b: x. G: E9 j. Q, }  1.分解和弦
' k: _- Y/ f" v4 X& ^4 a1 j( _# h& ]; g7 R& N4 Y
  如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。/ ~" q, D: m* g7 F0 {5 U" x9 w

7 e* F8 e8 Y: R3 q3 R* t  图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。
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5 a) E+ N) s+ L. v  E1 M  2.和弦转位
; I" u% p2 r& z) I1 o
) e- h7 t- y) u: {0 L' x  以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
" K$ x7 S2 F+ {1 c9 b, m2 ]$ V. E% c" e0 ?0 Z  V
  图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。1 z) V- E; i% o

0 [2 |: C( J* K) S  3.低音的变化  ^! s, A7 P4 p7 z
) }% b7 {9 N& O* m
  最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
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  3a1 ~5 a8 k, e, O; U5 N" k- {
0 q0 U# x) @5 n7 r9 M- @% ^7 F4 I! G2 ]
  步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
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  步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。
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; P8 s3 J/ M4 i2 i' ?  步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。" d, o3 }% ^# I2 a& k
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 楼主| mpsh5134 发表于 2018-1-1 22:49:36 | 显示全部楼层
编曲乐理基础知识
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  X  j5 E' q/ k, m# @( j4 p一首好听的歌曲总是离不开编曲,那么,编曲需要哪些基础乐理知识呢?你了解多少呢?/ v; {4 T. b) i: |) k% s# I- x: f

; K0 I/ z  R- j) B编曲乐理基础知识
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5 P/ t: R' x8 z  如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
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  图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。' ~; t6 l/ ~; ]8 C3 k  E/ D

& C! i3 U$ J# d+ L9 Q  2.和弦转位
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  以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
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/ y+ V% ~7 |# @1 K( C! x: e/ g  图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
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5 e, ~: N+ r/ W) g- }  最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?7 B% b1 F' ]8 T

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( @& O7 x& Z0 L9 G4 ^$ n, i  步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
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3 ]3 D( H; S, X6 _9 M/ V  步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。
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  步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。
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