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[音频应用] 编曲乐理基础知识

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mpsh5134 发表于 2018-1-1 22:48:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
编曲乐理基础知识
0 s' J/ k( a5 X* K
9 x7 ]$ _+ C7 I( m; y一首好听的歌曲总是离不开编曲,那么,编曲需要哪些基础乐理知识呢?你了解多少呢?
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编曲乐理基础知识6 s: ~3 l% j/ k

3 H+ H" j/ p' X  1.分解和弦5 j% r2 v- v5 v" k3 }4 e% g
3 M4 P# l% i" X2 s& L  A9 s
  如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
: _  j! F5 r- k3 ^5 L$ C2 @
  v% m5 B% U* L! r  图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。9 j2 P9 f. E1 ]/ U# @' ]0 I

+ z: U* i1 ^  z/ X! R4 X$ e- J5 t  2.和弦转位
9 j$ k& u  q3 W( y1 U
$ u/ |( d' p/ z6 [  以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
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/ }8 f  \8 R: o5 r; E  图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
7 z, q) @! b! l) T9 b( K9 K# M
5 M8 D; s+ t" |9 k1 M$ u& F  3.低音的变化" C6 _$ z, P* x
3 ?2 R9 h0 l7 k5 c9 t. t
  最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?9 P. \% S5 w. p2 w
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  步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
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* J: R7 F5 E( P+ v% T. G! E  步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。4 i6 b; {+ N/ l, V! }& x/ t' u: N

  n0 f3 `: c5 M7 C3 P. G, m  步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。
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 楼主| mpsh5134 发表于 2018-1-1 22:49:36 | 显示全部楼层
编曲乐理基础知识* W' Q& D2 K0 S' p3 ?7 H

, H( m. r' ~- y$ O& ?& p8 p; ~一首好听的歌曲总是离不开编曲,那么,编曲需要哪些基础乐理知识呢?你了解多少呢?$ z8 C7 }( N) g" S1 ?  d, X

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  1.分解和弦8 E" g7 A% E+ D0 Q
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  如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
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  图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。
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  以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
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  图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。( o( E6 F2 C- f/ s6 I

& T+ {5 _/ |" N" k$ g/ r! L  3.低音的变化
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  最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?8 V. ]  d: Z% h; X; [* `/ P
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  步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
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  g6 i; G' e0 U+ m; q# K  步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。1 [8 ?2 _( P9 K' |0 t
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  步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。
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