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[作曲技巧] 音乐必知基本常识

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anxin 发表于 2017-11-25 10:39:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone)
) M: T; Q8 j, b, T- l  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。
: g( e/ D) ]0 A+ _! ~4 N  人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
& ^* \+ C$ A; J: U& J
5 J: ]  m' t- Y5 a. i8 n  2:音色(Tone-color)
6 i# p% w( w1 r% `  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 7 c- {* P* t+ Y" Q' D* t5 I* s

1 t! b/ M/ h! {, a  q! T  3:共鸣(Resonance)
- M1 J% b9 t% W% `  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 # u( _" y( W% X% g. J8 X5 q. b

4 u8 H1 O2 I) [1 c( E* n1 _  4:基音(Fundamental  tone) ; e( R- |. X8 Z$ a$ t
  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
$ q) h/ ]7 A0 z4 f8 F1 T
; q3 X/ {+ I5 I5 j% l7 T( U  5:泛音(Harmonic  overtone)
; O; k" z+ l% V1 o  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也  是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
6 d: \# Z* [8 _
4 L% `& T/ l) x, a7 e  v& x" r  6:音高(Pitch)
4 u7 C2 c' c& j0 _7 E  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音“a”,是每秒振动440次的声音。 ! U; d6 r( K  H+ p+ ?; P

% r1 K; L; O/ u" G1 F  y1 Q  7:音名(Pitch  name)
/ W& T5 H. n$ B; K" V  h3 N8 B5 H  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C  D  E  F  G  A  B。
8 Z( A: |+ b. h  O- d* l+ }9 Z& L7 @2 o3 @; [+ B) q  C: y4 I
  8:唱名(Syllable  names)
; p9 y; f2 ^9 {: O1 o" j  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。  大调的主音用1do,小调的主音用6la。
. c3 q& [5 h! b+ Y: d  x# f' I5 c7 i/ h  j* Y( t
  9:音域(Compass) 6 z# R6 d; ~# y# F# y3 G3 G
  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 3 u: n& q8 [  u( w0 {
2 o6 H7 g1 K) o8 d8 A  e
  10:调性(Tonality)
' G1 D) b- r9 o  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
2 d- }7 n! x: K2 k& L$ Y% k  ^
9 Q4 U9 ^2 N; K  11:音阶(Scale) , m" o, L8 m3 K) c1 q" \  Y. ]
  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。   n, k5 t3 @7 C9 t

" r" E' U  p* ?: U  z3 d  12:五声音阶(Pentatonic  scale) 9 a! s" }7 M% ~/ E  _% j/ e& C. _: O1 _3 Z
  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
" q9 a! y2 k& K( z7 e/ {- C, m; e/ T% c9 K, R9 t# \# R
  13:  大调(Major  mode)
" n$ @) J! B9 o* b( G' x# i  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
9 ~3 Q/ G: `4 g) `# E/ W
$ f8 r* T  |2 Y/ g+ u  14:小调(Minor  mode)
+ g' J& S3 y  h* g6 C' }' E; ?2 Y  调式的一种,七声音阶有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”  、“现代小音阶”四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。
' D! q" T$ n! {1 Z1 C6 h( K8 V. O0 I- Q" t; v0 _( j" g
  15:纯律(Just  intonation) # R/ Z; l8 P3 O  B- l& w$ i7 d% s3 s
  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:39:58 | 显示全部楼层
16:主音(Key-note) 0 j; {' l' ]; W( a+ m
  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 ' g, s9 _/ g/ [3 F7 ?

, T) D; t) H5 r6 }5 @# z  17:半音、全音(Semi  tone、Whole  tone)
+ c  x8 x* V9 J: C) c% s: t5 m  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
# @# }% c& r% R* {5 q' O. U1 c) ~+ P
% i/ g' K* Q; {, ^  18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
( h% t: G" e: N6 @3 h1 t: J  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小  3  、6度)。除此之外都是不协和音程。
0 D, \" M1 z; s9 O" b% i4 v. [0 [) A, p9 ]% W/ Q& L
  19:音程(Interval)
: M. B& S7 C# {- i- H. Q2 |  指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相  同  的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 0 h: W# r6 D) c4 e+ d& @
& u7 |; L" i; q% s( O! V
  20:十二音体系  (tweleve-tone  system,  tweleve-note  system)
/ A" E0 f1 `+ R  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性  与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 * u. s2 z& ]( D  B" }. Z7 ]. `

! y. y: b$ a' I  _1 O  21:五声音阶  (prentatonic  scale)
& p$ U6 M; W/ s( A, [% I/ s2 p$ x  八度内有五音,谓之“五声音阶”。 - ]8 T0 e- U' o% W" E% l# X+ \: q
; \3 }& y, q/ T5 c  T" g8 i
  22:七声音阶  (diationic  scale) % w7 U6 c6 w4 G, ^2 }
  八度内有七音,就称为“七音音阶”。
% }# r2 U3 H9 S. L* \+ F+ Q' o: I& P( \' _2 P4 n. s
  23:力度  (dynamics) ; v4 A2 d9 B$ m& J" E) `
  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>  (渐弱)等。 % z0 y* ]3 |# `$ A# \
8 S% @" \% T3 c& j4 T+ C. r
  24:不定音高  (inderterminate  pitch) 1 x0 K" ], p( J& _( M
  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
& }, N# B% X# A) F% l9 Z8 l% }0 x( [" F- p& F; q
  25:不对称节奏  (asymmetric  rhythm)
/ v# G7 _9 Y3 @  又称“复节奏”(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
" F) I/ T! ]) u$ \% w, ~
. p; ?# x# r7 F( J3 Z6 g# U2 b/ R  26:切分音  (synopation)
! c; V8 l& x! `6 U6 b! T# L  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
0 H4 c7 ?3 X. N$ ?9 v  (1)、弱拍音延续到强拍位置;
* Q, N5 H' H1 w2 n* I  (2)、休止强拍位置;
; w3 c- f3 T7 g8 j9 Z0 z* v$ b! F  (3)、弱拍音改为强拍。
* t* k/ {" L& e+ X
: D* z7 ^$ N3 w3 l8 L% ^" p  27:无调性  (atonality)
% X$ S3 F8 o5 ]8 ^; w% b  指乐曲的构成没有一定的调性基础。
3 K# j! V3 r+ `4 @! Y& ]% i0 W9 j( R+ x% X$ y, c: K4 L8 Y
  28:平行五度  (parallel  fifths) / F3 C1 d1 _. j8 A5 m/ f. g
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
2 d! G6 y0 T+ a# }1 f" |) Y- j' ^  }( @! ~2 v4 _/ C: G4 e
  29:平行减七弦  (parallel  diminished  seventh) , h" H% B$ l5 M3 u
  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决,就是”平行减七和弦”。 # Y; K9 F7 {. i: a6 v
$ h8 f- P/ U4 s! _# b
  30:节奏  (rhythm) ! F. u, G% h5 Z, ~. d
  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
: _2 Z2 H4 m7 B2 p9 Y! c0 F- r# ^- h, O" a+ _/ S
  31:节拍
; n" L, \/ D" {: z/ f  乐曲中周期性出现的节奏序列。
0 s, n# ]. m4 X% d, r
& C: A8 M; H0 Y; ?) T  32:主调音  (tonic  keynote) 9 V1 P9 |. a% Q
  调式的中心音称为”主调音”。
. v% f+ z. F8 ~$ w; U7 y1 v. h# g5 r+ }, t
  33:主调音乐  (homophony)
( E  F  f% ?. d' l; p1 H  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:40:35 | 显示全部楼层
34:半音音阶  (chromatic  scale)
6 @: w5 u9 _; n5 u; O  相邻二音的间距为”半音”,谓之“半音音阶”。 . f8 F7 O* K5 a. _) y8 {

+ f$ c0 P# v) u& T  35:全音音阶  (whole-tone  sacale) " s0 ^( G- d; i! ^, ]- b/ o
  相邻二音的间距皆为全音,谓之“全音音阶”。
4 d' F( ~! Z( C/ _% C
' n# c3 G& O- L% [  36:华彩段(cadenza)
. x  k1 f$ f: x0 r9 b+ O& I2 G5 j  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
# w! D6 a% R+ V# @- u# V/ s: G
8 @5 V$ T& `& b8 s' u1 U  37:声部(part,voice) 2 F" E" [6 V+ H+ l2 c6 L
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二  小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 6 `* c8 ~( ~1 M) K# d

7 A* J2 M  N* L  38:转调(modulation)
  O2 |- Z5 G5 N. w+ X$ q5 g  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
3 N) b6 D( H1 h1 P9 s& n" z
( c6 u; k4 _8 e8 y& g+ n  39:拍子(beat)
0 Z2 d; C; q: B- W* A  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time  signayure)表示。 " f+ }+ V5 H" B2 a6 H* z; x
5 X8 E) ?4 d8 x; l- l1 U* u( T
  40:和声(harmony) # i' W, S# ^$ O5 \' s
  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
$ k: K# n4 i/ T0 `* Z: Q( K; V1 k4 H6 l& F* O& N
  41:和弦(chord) - ~: l& h$ v3 s7 h8 U
  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 6 @; ~5 {( _4 `3 e- J& W6 y; W

" G$ u) l' r( m1 S$ X4 P  42:变和弦(altered  chord,Chromaytic  chord) 7 U6 _% ?9 Z! L
  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 - J7 C! d7 s; }9 {1 f

. ?5 A- e# l7 f" c4 c% T  }  43:单调音乐 (monophony) # D, |7 j# {( h: }2 D
  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
% ?# S3 Y& a3 f- w' {# J; P
: I" f8 s; T3 |) A/ l
[NextPage]
  44:复调音乐(polyphony) 7 J8 B, O% \2 a% v5 D
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与”对位音乐”(counterpoint)基本相同。
/ n8 P, f2 l9 f& W+ i! D" Z; D/ z- Y! A& I+ P" A6 N* e. Z
  45:复对位(compound  counterpoint)
3 [- z  K0 v8 _* x% r9 a, ~  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。
" m! w. L& x8 P+ U# R( p6 V" f
; ?; ]0 H0 t5 r  46:音域(compass)
; e6 p6 F. x4 K3 Z' F( c  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。 + B# ?  h3 {! m/ f& Q- t) a
1 \  W  }5 p. [4 u4 E
  47:音程(intreval)
, S; l% n# l" G1 w6 N8 s& t# \/ t  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
( [; M1 {9 p: ]$ j- r% X( D# P6 R" ~$ H( n+ r+ }& R5 p5 H
  48:音高(pitch) - t) q0 e- p$ e: M
  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
3 e5 m' [: N# M5 H+ E3 k9 t8 s5 g4 `- l' t' _
  49:音调(idiom)
. B4 S/ p% G4 T3 k6 L6 k  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
# u% Y3 A( p* w8 u
0 v  u0 A/ [) V$ @) y4 L! w8 r  50:音阶(scale) & @2 d- y& _4 S. g# E2 e: p) y
  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。 . m5 d3 Z; @6 y% ]- T0 l" `, V- S
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:42:20 | 显示全部楼层
 51:美声唱法(bel  canto)
6 D* P6 |) u& z+ v% N2 K% H  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法着称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为”美声歌剧”。
+ f( X* O6 e9 H5 m  Q) ~
/ z- \% {8 b  }6 p8 |  52:配器(orchestration)
6 B( l$ f: `' h7 T, ?: }  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
) ~! {4 C, ^* q, K' C" ?  I
4 t) w0 U# Z4 |0 h  53:调式(mode) 6 [$ M. ^8 n( j- t, h4 R4 {
  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为”主调音”。以主调音的音高表示调式,谓之”调性”。乐曲之构成而无一定的调性  基础者,谓之”无调性”;同时以两种调性为基础者,谓之”多重调性”。
$ ?! b/ Z& O! ^& `5 P
8 E( X. n0 K* v2 l  54:旋律(melody) " S8 }! j+ e" t6 u
  不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
- r6 i' C7 F6 c" l. t$ r+ G. R2 F4 m
  55:音乐的基本表现手段 % Y4 P+ \& Y* M, ?
  音乐的基本表现手段是:
% c( t: t# T- a; u9 Q  (1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
. \4 [, ^! T" D. H' M- f  (2).调、和声; , w9 \0 u! s$ l6 M% L
  (3).力度;
* m# Y( A  m0 k" G* ^# Q
# `' |& E* p' V0 g3 y0 ~/ k; g  56:音乐的分类
  o* M* ]* c6 k9 u  (一)  音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。2 G0 x# \2 c' Q2 P' \

  n! b: K/ L# R7 g5 Q6 u    (二)  音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
- u: j% g" V: v" H4 h$ T; ~
6 K: ~# f! h! c8 X/ v  57:乐音体系
0 ~; Y; W: v8 y6 ?: o  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
# {: T& i/ ^0 ~) z& A
. p7 c( P! W' [  58:调号 ! Z0 b6 j$ Q* E* i
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。
6 p4 X$ A) ]4 Y7 c- w1 W6 `$ j( M7 C6 s. `/ N6 l
  59:节拍
+ T% }1 H! z( O' i$ ^3 V2 w  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做”拍子”,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 ; c" I( U% F- n" F! ^

& M4 b6 T9 S* T7 X$ w  60:旋律
/ c' O8 Z- M4 W6 l. [) Y7 T  |  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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静听秋雨闭门庭 发表于 2017-11-30 08:19:08 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
虽然云里雾里,谢谢。
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