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[作曲技巧] 音乐必知基本常识

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anxin 发表于 2017-11-25 10:39:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone)
, v2 N0 a3 b8 e. ?  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。 7 q3 Q, Z5 c  r  N+ ]5 ^8 ~
  人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
1 @+ h( z; {0 Q' r8 L3 o. b. R: s5 E) a7 P+ t
  2:音色(Tone-color)
, s3 K8 s1 {4 l: y2 u$ a/ A$ v  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 ) C* U5 H1 j: e/ k6 n1 d6 ^
+ W! C& |- E% D/ d
  3:共鸣(Resonance) 9 @& b; J" E# [; w
  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
; C1 [4 O; z1 j( r8 O+ ?2 f  a  M
  4:基音(Fundamental  tone)
: r) b4 A0 u  l  s3 P! Z  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
8 L, `2 y6 Y* F) Z& p7 T- k7 u& b7 g9 r4 ]) T
  5:泛音(Harmonic  overtone) 8 T- Z% S, z/ Q" [9 {
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也  是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 8 |1 `" a9 O1 F6 K, e

4 u$ q2 \. k4 M6 w8 B- A$ B  6:音高(Pitch) ( _4 P# \8 i  D* E
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音“a”,是每秒振动440次的声音。
1 Y5 M' Q& w, d( A/ X+ {7 [6 F) r2 i1 S, }: q
  7:音名(Pitch  name)
; p% }8 i/ d9 l$ _8 W( x) i5 j  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C  D  E  F  G  A  B。
; ~! m0 [2 |' q0 o" h( \* ^7 w# c% }- u; a/ L1 a
  8:唱名(Syllable  names)
/ G7 T8 _6 f* _$ l5 x  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。  大调的主音用1do,小调的主音用6la。 6 F" K1 M) o; z8 h
9 F! H" n1 r. ]. e- O
  9:音域(Compass)
/ U' N& {, ]" Y, {2 y2 o  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 , e* \! G6 n9 i: }
& V# i/ O6 I7 u
  10:调性(Tonality) # u9 {" h' x' r. a
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 ' P  j8 U( S$ a5 z

- Y, H1 o: J7 j6 H  m9 _  11:音阶(Scale)
5 @/ c! u; m, ?/ n1 q& |' Z( L  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 , Y: x) {9 j- `+ j1 s0 h( S7 I' L
6 C( M0 }+ E8 C
  12:五声音阶(Pentatonic  scale) : s" E' d% r- ^. X0 Y
  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 ; H5 A* I! {5 l( H  |

* }& m0 [$ Y- y+ \; Z8 H" w  13:  大调(Major  mode)
' b% O: ?! w' B( u3 z  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 - K2 m1 Y7 X3 g8 B+ h# ^3 X
! P. {, t4 d' u. p* d; G
  14:小调(Minor  mode) # ]* G# w9 X+ P" T7 i
  调式的一种,七声音阶有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”  、“现代小音阶”四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。   U' ^# r& ^# J$ Z" w3 b5 o+ X( N1 X' h

, G$ G0 X) ], o) l, X% Q, v  15:纯律(Just  intonation) / E& D- _' I/ r2 f
  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:39:58 | 显示全部楼层
16:主音(Key-note)
: z4 t% u* K  }) r  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 , S  C+ v) V$ B
# \! d' g* e! P' k
  17:半音、全音(Semi  tone、Whole  tone)
7 X. J2 U) m9 O9 F4 S6 P7 H  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
; d2 k/ _! _8 _$ r( V
3 `: @, d: z+ \  {  18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
% I2 g6 i) P3 O9 i5 r5 C! g# G  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小  3  、6度)。除此之外都是不协和音程。
( c5 C2 A6 ~- s. x
8 T4 ]# a- D( i0 n4 h  19:音程(Interval) + P' a- e7 n  H
  指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相  同  的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
& a$ C( _7 l, q3 o- b( P! T9 n$ b$ ^: A  `0 J
  20:十二音体系  (tweleve-tone  system,  tweleve-note  system)
0 U2 u# d1 U; `4 f1 ]  h  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性  与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 . D* E7 u) X( e- d

# Z. z# P6 j: N5 n+ H  21:五声音阶  (prentatonic  scale)
7 w, @$ H1 P& S8 y' W  八度内有五音,谓之“五声音阶”。
* V7 L- R2 ^2 K/ v" t6 g( X3 o7 ^* `# `1 P6 b0 b
  22:七声音阶  (diationic  scale)
0 U6 a' {8 I; b; n5 e  八度内有七音,就称为“七音音阶”。
* C+ Y: s: ~) q0 u8 R# P/ ?  o/ S5 F- W" t" A9 G2 Y
  23:力度  (dynamics)
0 ?. C* c7 ~4 J4 Z4 I0 Q, H* S3 a  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>  (渐弱)等。
/ c" N+ _4 K/ a& ]+ c; b& I2 B
6 T8 A$ u# Q7 j  24:不定音高  (inderterminate  pitch) ( o6 G+ T9 [) j
  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
( |7 Y  W, @/ H) M
9 A: Z8 M/ e5 C! ?  25:不对称节奏  (asymmetric  rhythm)
& b) |2 M' J) I3 x, {  ~) U  又称“复节奏”(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。  Z* S* K+ [# f  t' H& h  t
# \8 s9 o6 z2 F) ~$ h, c0 K
  26:切分音  (synopation)
# ?8 [& e( q% P7 l# }  v  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
# q$ [" _2 \) _4 k1 W* E( M  (1)、弱拍音延续到强拍位置;
) e1 `2 Z, A  T! g8 h9 q  (2)、休止强拍位置; + P/ v* S. n" o
  (3)、弱拍音改为强拍。
1 e* Y/ b6 q6 H: Z1 r/ \: [, z1 n) {) d. a2 R6 W" b; h
  27:无调性  (atonality) ! c4 M/ \9 n3 u2 z% |: P9 \: c
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。
! }3 N* Q- D! d' Q: ?9 g  x  P
* C% g& ]1 c  l  28:平行五度  (parallel  fifths)
" ~0 K; ?/ M) l3 G' V! V  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
& a( L+ N  O( c- U
/ {( `- u2 d7 m- F/ N+ G' G) O  29:平行减七弦  (parallel  diminished  seventh)
# _! ^. m( h3 e0 ~9 l0 b3 f# z  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决,就是”平行减七和弦”。 ' U8 u9 g* D) L& T

/ b& n6 ?7 |$ y; o  30:节奏  (rhythm)
) r+ v% y: {7 i& M' O  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
; S, q8 p/ ?* i
# Z, ]6 U% ]+ T: R7 _& S+ b* E! M# a+ F  31:节拍
! P9 }6 [1 k8 t! @  乐曲中周期性出现的节奏序列。
2 k# A' C# g7 Z! m) R+ M- H& b
6 n& _& C4 d9 h1 G" @4 k8 r  32:主调音  (tonic  keynote)
9 U$ L) T( f  Y  {" n/ m1 a& }  调式的中心音称为”主调音”。
4 ^/ L% ?  s& T  _! p: i4 q+ l4 x! f
  33:主调音乐  (homophony) 2 [$ z& r. Q. W5 c+ `# H; p; Z
  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:40:35 | 显示全部楼层
34:半音音阶  (chromatic  scale) 6 L3 E6 u5 v! E9 P; c
  相邻二音的间距为”半音”,谓之“半音音阶”。   w  f! v: ~9 Q. o

' }# E. ?0 o( n' E7 z$ [4 g  35:全音音阶  (whole-tone  sacale)
+ C4 }( l$ I# k# U$ u$ f" D  相邻二音的间距皆为全音,谓之“全音音阶”。 7 r; W/ y: q# ]- `* b" H, C- u

5 M# h3 l7 ^) e& K6 z7 F# y( R  36:华彩段(cadenza)
' N" N! O2 H( ~; ]$ ?( p- q  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
) J5 s! }( w: ~3 D/ z8 K3 \# ~: w2 M# ^; i% Z: K) m3 O0 x
  37:声部(part,voice) ! h  U( V/ J7 [# Z! k0 M
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二  小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 3 I/ e+ {, C. p* g( M
9 ~2 v9 j- @" p% ^/ g
  38:转调(modulation)
7 d3 Q# w8 g2 R( w  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 & u- F! m* r* w# ?& e; A' V

, Q0 f8 a# q" i, D0 Q  39:拍子(beat) . i0 O+ z1 ^0 U5 E- B
  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time  signayure)表示。 $ k6 m: p4 p; f, o' M+ |
# e/ j$ y) d* }: G9 ?  n0 {5 ~
  40:和声(harmony)
0 K/ {. q: b7 v! U. e  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 , A1 \8 z) P8 d  f. ]
; }& h, e0 u/ I; v) i8 ~
  41:和弦(chord) ; P  ~  L( V) `* V1 _
  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
9 A% b2 @- y/ @% h4 p( n. S0 `. Y3 I
  42:变和弦(altered  chord,Chromaytic  chord)
0 f. ~& f+ t1 S% E( n# N3 y  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 ! n. K' T7 C6 c( v
# H1 T& S% R2 R" K0 G6 K( D
  43:单调音乐 (monophony) + n- W; V9 o6 S% C1 T) Y# T# F
  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。 0 {# y  K% P' n) I
% t3 t1 D" A+ }" m
[NextPage]
  44:复调音乐(polyphony)
. ^6 l3 z, l% X/ K  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与”对位音乐”(counterpoint)基本相同。 9 C$ r) z( m" [7 z, I) A
1 L# v% z( f: y! z( m
  45:复对位(compound  counterpoint)
  \( f; {3 O, z. N# ~  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。
" |3 `: l& |4 k( A5 `
# \8 W3 \2 b& y: q& B( T  46:音域(compass) + o. _- i5 q0 ?. Z4 i
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
/ Q. Z- a/ s. g2 N# S/ m  x) y6 T. N0 A4 B& }
  47:音程(intreval)
& \1 c) _( K5 h$ `  V! C  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
* v4 K3 _' f/ D' C3 @
! q; K7 u! w! F% R" {4 u$ R  48:音高(pitch)
% p5 {( g* H% Q* X) _- |, m% ?  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。 5 X4 `( Z2 }0 `( |

- }  G1 M  `" [0 q) P$ J  49:音调(idiom)
/ y* R( t) k3 j5 q! F2 |, S  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 # r3 f6 G0 r' ^& @9 E4 R8 F0 Q

' [* n4 ^6 A. B/ u( Q  50:音阶(scale)
) e1 \- C3 K7 @9 j  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
2 |- f8 a  N- |+ T
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:42:20 | 显示全部楼层
 51:美声唱法(bel  canto) - o! q9 {" S" B/ l
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法着称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为”美声歌剧”。
  z4 Y( m5 ?, j+ ^4 @4 V
7 p9 Q1 Q' v2 k: t: f; h/ T  52:配器(orchestration)
  n, i" y, O8 e# `  V6 ^  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。 , O! V( d- T/ Z7 `+ R3 k

4 h" @% f3 Q3 N4 V6 B+ [  D; Y  53:调式(mode)
% Y& |* c# _9 ~4 \  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为”主调音”。以主调音的音高表示调式,谓之”调性”。乐曲之构成而无一定的调性  基础者,谓之”无调性”;同时以两种调性为基础者,谓之”多重调性”。
, k! _- m* A! e7 g! a/ T
2 K+ p8 ?& R# M& R  54:旋律(melody) 0 C6 ^6 _" Y/ I" ~1 N) h* K
  不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 - v5 Q. E4 m+ C8 R# e

# W& W, m8 C5 j6 T  55:音乐的基本表现手段 ) w5 T' i/ y" [* V9 r
  音乐的基本表现手段是:
$ X+ F+ F: F# ^1 P  (1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
( T4 P: u  B; u: L, g  (2).调、和声; 0 w9 R" X/ M$ ^- M$ d+ _
  (3).力度; - e7 J' B, j. d+ K" U

( K# k, t8 v, |9 ]  g  56:音乐的分类 6 o5 G  |8 o- z8 n/ K
  (一)  音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。5 y* \5 W4 K$ @! P) v

" ?# q9 d0 N) I' N6 ?    (二)  音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
& p& Y& c- d% ^, w/ k5 f8 Q7 t5 n$ }3 [9 j7 h4 M
  57:乐音体系 - T6 O" P8 N* n. o8 G% C
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
& b& h1 f7 z6 [9 o0 m" U' P+ X4 ~8 @/ |, I
  58:调号 * H" S+ H+ \! ^- r$ B4 Y* k# i+ S
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。
6 N, j$ q% N3 z$ \: O+ _. y4 w  z% U% H- V- k9 M
  59:节拍 0 R3 t) e3 x1 p5 C, z- x
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做”拍子”,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
" h* B" `- h% A- w1 b; l& o! b, Q- Q
% O; O+ O- I! V, u, r  60:旋律
. N9 E! \6 U( f/ K, V6 ]  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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静听秋雨闭门庭 发表于 2017-11-30 08:19:08 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
虽然云里雾里,谢谢。
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