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[作曲技巧] 音乐必知基本常识

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anxin 发表于 2017-11-25 10:39:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone) 5 K. o* \. ^, {, W
  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。
# [- G% V( F0 {5 z# w8 c* p# {1 n  人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
9 \# p1 k/ R) ~& W9 u4 o/ ^; R- y- R
  2:音色(Tone-color) ' |6 h- a* g$ @+ J- u' S. G
  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。
5 `/ w+ D! j: V/ O
+ \; n/ x3 r) V" t  3:共鸣(Resonance)
( ?# O! @8 w  L  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 / l4 N! t; h! `2 t
2 g; n9 \1 Q$ E9 S* h- K
  4:基音(Fundamental  tone)
% T1 q9 B3 k! U1 T, b8 [) B* R  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 : z8 P* K) u- |, i# y. K; G7 k$ T
8 y5 u% m" P$ c5 T/ g+ h
  5:泛音(Harmonic  overtone) ! j' D& m+ P9 |5 y* r! Y
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也  是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
' ?5 ~$ O1 g, n7 w! Q. F. }( q1 g. u$ E& B
  6:音高(Pitch) ) @( b' p' d1 E, A
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音“a”,是每秒振动440次的声音。
0 U/ c3 `# Y) P+ t
* F) N' s2 |( G9 x% z# ^0 V8 ]  7:音名(Pitch  name) 4 }9 d: b. W% v) _
  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C  D  E  F  G  A  B。
/ }3 J; O  v. R! g# p
3 y+ n; |5 {/ J$ `  8:唱名(Syllable  names)
$ ?) Q5 Z. u& I0 @; o  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。  大调的主音用1do,小调的主音用6la。
" l! W; g1 {, J" z9 M' A! H" g8 J' [* z( O) d  s$ [* {- k* d
  9:音域(Compass)
9 T3 _0 }6 ]/ Y2 J/ F0 D& }# o  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 ) I! L, b  a, k6 k0 @
/ B( d3 W& f2 i& I' I! I) ]
  10:调性(Tonality) ) e' z- M* k) F1 a
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 7 ~2 b4 C) F& x: O
% E7 D$ u( w: X6 [( B. _* [- ~
  11:音阶(Scale) 2 j+ o  \' }# D( A- K
  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
1 u8 A0 X" i" Q8 e
5 M9 K+ x% I# b. a, z0 `  12:五声音阶(Pentatonic  scale)
* |4 T0 f9 O: ?+ n1 j  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
" |5 m- H. b  H, q: }; z- z1 P" p" b8 d& ]$ w6 G
  13:  大调(Major  mode) ! f6 Y1 |6 r# [; _
  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
" p6 l( s& r! c2 m6 e/ \% ~0 V% ?1 Z- ]: ]# P4 e  A  j0 c
  14:小调(Minor  mode) ; v3 `% ]; ?) N: H6 S( N" P
  调式的一种,七声音阶有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”  、“现代小音阶”四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 4 ?; ]. B" d. e9 q' P( P! B

* m7 a: \/ c) ^$ y) J' f  15:纯律(Just  intonation)
  c4 }6 }+ D: M+ ^- `. Q  v  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:39:58 | 显示全部楼层
16:主音(Key-note)
9 W# P$ Q+ R1 w  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
/ G! T" t+ A/ [* M$ j, G" t: d! t0 g! C6 ^; N" m, z4 ?, v
  17:半音、全音(Semi  tone、Whole  tone)
4 N8 q, g# D: }1 z7 \! @% s" M  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。 ' P% z  @  N1 H7 s0 k9 \0 r

9 f9 p8 @/ X/ n  C" Y9 w- {) t$ ]  18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 3 I( L, L: @4 ?5 d( t
  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小  3  、6度)。除此之外都是不协和音程。 & F4 ]" e2 w+ q& q0 X3 m6 P3 |2 A4 G; \
- b$ C/ \) p  \% p/ z) @$ B$ U
  19:音程(Interval) 0 j( w* o7 F( z7 Z& _  L2 j
  指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相  同  的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
! G: a+ R/ H- k
6 O6 X" X/ j/ z! d$ r! D, Y  20:十二音体系  (tweleve-tone  system,  tweleve-note  system) # F% _5 X3 @$ G0 u6 _) O# s4 U
  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性  与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 ) h. N0 |2 H" C8 {) }
( P, Z& n1 K6 U7 y; u: U
  21:五声音阶  (prentatonic  scale) 0 n# a: N1 ~; B* _8 a
  八度内有五音,谓之“五声音阶”。
1 }7 W- H) w2 x, p/ {8 v0 c" T9 L  f' P9 F: _, m0 ~+ s
  22:七声音阶  (diationic  scale)
: A3 h; A4 `! u9 z- R1 w  八度内有七音,就称为“七音音阶”。
3 ^8 s0 X( c9 k3 V- e3 f3 \  D% n/ l! C1 e3 s) D/ u) @) \2 \
  23:力度  (dynamics)
; S, {' V5 _! s8 d) ?  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>  (渐弱)等。
0 X2 _7 I# g9 d; W5 c8 n/ D. i5 n5 H# ]' `, k/ W/ T; Y
  24:不定音高  (inderterminate  pitch)
9 c; M3 c+ v7 o! L7 i$ ?  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
9 [. ^6 D) h' a9 ]; ~7 F/ j  D) T+ `6 T  ?; P
  25:不对称节奏  (asymmetric  rhythm)
4 y3 K6 w  u1 Z  又称“复节奏”(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
; j7 u8 l; L/ b% v- ?1 z) H- @( k2 x6 e6 j
- ?# l: r# P3 E. I8 ]0 U$ H7 P  26:切分音  (synopation) ' E7 H" c& M+ C. j. C
  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: 7 t- V3 w* @' v* A0 P  a8 J3 }
  (1)、弱拍音延续到强拍位置; $ [- L' Z* X! t( s2 ~
  (2)、休止强拍位置;
* _' e$ t0 u8 L% T* j$ g  (3)、弱拍音改为强拍。 1 V0 c' T& g+ L- X  e
( v. h1 u  Y* W! G2 K
  27:无调性  (atonality)
7 d& D" @& b2 `, Q+ j  y; Z( ^  指乐曲的构成没有一定的调性基础。 4 l8 c  q  Z. o$ U8 l! L
3 Y' r4 u1 ~# d
  28:平行五度  (parallel  fifths) / i% v5 g; J' z! e% ~
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。 ; ~" P3 p' z% `& R0 J
8 u6 Z/ ?' ~2 J4 ~
  29:平行减七弦  (parallel  diminished  seventh) 9 v" i7 Q) v  O6 d# G* g$ ?3 n
  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决,就是”平行减七和弦”。
0 F/ S8 W. m% V/ i1 [7 [
! u- Y$ Y, a( [- m5 z  30:节奏  (rhythm) ( g8 s4 P% j& z" P: ]2 N
  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
5 y" d# i3 u2 O( e  @/ i& D, G+ \" B) A2 R. y
  31:节拍 / Q) ~2 a1 V' U
  乐曲中周期性出现的节奏序列。
" j* Y/ [+ \$ Z" ~. d/ R/ g5 W1 b. N/ M- j, u/ l# S; G
  32:主调音  (tonic  keynote)
* H2 a  `* y' n3 Z  _+ u+ w, y; B  调式的中心音称为”主调音”。
1 n1 t. k$ A) |) i; @# W1 D# p' E. F( N, k2 f+ A' P
  33:主调音乐  (homophony)
& [8 |7 Z4 x' w2 H1 @' ]  P8 C  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:40:35 | 显示全部楼层
34:半音音阶  (chromatic  scale)
4 T) Y3 g. L  e. q' k  相邻二音的间距为”半音”,谓之“半音音阶”。 ) t' J1 T$ t. ~0 t! i) q( i% ^
7 r$ A  W  W2 l. A4 `, f" c& E
  35:全音音阶  (whole-tone  sacale)
6 b3 I7 B  T2 g! q0 g  相邻二音的间距皆为全音,谓之“全音音阶”。
: M. T' E4 Z9 A* M- `$ q0 @& z+ _& J9 Y! `0 |0 q% \6 q% F5 _
  36:华彩段(cadenza) ; l% A! \6 l; \4 p0 N
  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
& C' S- a6 f. z9 X$ t; D, ]
( k/ t0 |, j6 p0 h+ Q5 z  37:声部(part,voice) " {6 h3 |6 X% h- ]1 o' W# ?
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二  小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 % U: ?' f. F% p6 z3 j+ V

! E- h4 h, V) v. a: W, |: Q0 _' j( o  38:转调(modulation) & y; i3 b! I: q# T, ~
  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
" E8 R/ p5 Z5 Z6 t7 ~. @- a* I9 k6 g
  39:拍子(beat) & z% i# W  Z6 I8 r6 j# q$ M
  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time  signayure)表示。
/ S' T  C5 A- u0 d4 E8 S/ Q7 \2 [! \, Z
  40:和声(harmony) + _  q0 ^( t# b8 Q: ~& P0 ~
  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 3 |0 j+ i3 s/ y  }
" K7 q: {7 n0 ?
  41:和弦(chord) $ r% ^3 u& U7 V6 d! j& ?
  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 & r$ R0 ^1 L, q0 X

" m# Z. L  C# s0 }  42:变和弦(altered  chord,Chromaytic  chord) ; ~% i! m) C3 i1 R! m
  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 " a5 p/ O6 s' B8 z( T% i4 o

' L- H1 ]9 @( H  43:单调音乐 (monophony) / c) V& ^" [) O
  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
5 n7 q. h9 Q3 [2 F$ `! h
1 ?  ]8 C( y2 X: z/ ^5 z' _
[NextPage]
  44:复调音乐(polyphony) 3 S4 N) j" u; f: k; S3 `7 c0 N
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与”对位音乐”(counterpoint)基本相同。
: W! Q/ B" M7 p4 n' N( x: ]7 ~0 ?  {: }" Z: f+ p8 v+ R
  45:复对位(compound  counterpoint) / G5 o5 h3 }3 ^0 ^- B4 F
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。
( k) Q5 E& L9 r! g% i1 V6 D$ ~' I( Z) @9 ?
  46:音域(compass) 3 c: d( ^3 f: g, U8 G2 v
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
% v  w' g- Q: @. _$ x* @: H" a0 g6 E6 v4 v- Q* H5 i; k
  47:音程(intreval) 2 V) k, e4 G+ B+ g2 D
  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。 9 s' x! X! G$ Z) Q) P6 l5 l5 }
2 f) q! g$ ^$ J% g! I
  48:音高(pitch) $ D- |( J1 f/ x" j. [2 f
  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
8 S/ B  S% D# }, s5 X- s  h+ e& M% |' O3 C
  49:音调(idiom)
! F, @3 f* M# f) V2 ?  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
# m9 {  [) ]/ E8 r- z' x( f: |/ n! X, H& ]+ S. q3 G/ i' R9 p
  50:音阶(scale) : v  I+ Y: ]# M+ S6 Q9 J
  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。 * y/ ]: _! C+ r) ^
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:42:20 | 显示全部楼层
 51:美声唱法(bel  canto) 7 l: j$ d4 j3 p  ?( t/ k1 a8 z& I( J
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法着称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为”美声歌剧”。
, }2 H/ d/ S" N8 j( G$ U- B* [, q* h' U0 E
  52:配器(orchestration)
' v, ^, F, A4 `0 J  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
9 }7 l5 v( Q) T+ g# g, d7 h* e
) @) @$ O) v4 O' r  53:调式(mode) " Z  _( i* _8 q8 m, B
  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为”主调音”。以主调音的音高表示调式,谓之”调性”。乐曲之构成而无一定的调性  基础者,谓之”无调性”;同时以两种调性为基础者,谓之”多重调性”。
* J, T+ }- q- F# S" U) \. A! A, v3 w+ L
  54:旋律(melody) 4 R& k- Q- [$ Q+ }) H/ _
  不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
% p1 j( W3 X3 u7 `2 Z
) l/ p$ `% @6 M  55:音乐的基本表现手段
' x% [- U$ a: A1 `; F) Q! C  音乐的基本表现手段是:
. v7 F5 u) h4 Z0 P  U5 W  (1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
% Y" ^7 p# B4 u8 m! u  (2).调、和声;
7 e7 j# D/ F- ~+ I* T& w  (3).力度;
9 Z3 t$ o/ o/ U- U; h* `+ b4 j9 I. q1 N) _2 Y6 G3 F6 m5 Y3 h
  56:音乐的分类
" V8 l. x( ^) R' A( W  (一)  音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。& z% A5 V6 o9 D( {

; Z* Y# D4 a9 R/ B9 V# z9 P    (二)  音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
  l' O$ N# ~: P* z* ]1 Z3 `9 U8 T' W& i5 }
  57:乐音体系 3 {$ ]/ ?( R" S" r
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 1 ?8 f5 ^2 Q  b9 S# o; K( l2 g* P

% r  T# b! L# ]6 x4 G5 ^9 C' ^; M  58:调号 0 q5 o, Z$ O" f5 A
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。 1 m# d2 S1 {" ^5 N6 F, |
! z9 K* U% o: V* `+ V% `
  59:节拍   d5 O' n7 m3 Z+ f5 ~2 l7 R
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做”拍子”,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 * a! c1 r0 C( P

+ a1 T1 e# b# p7 ]7 v  60:旋律 + y- z+ P+ ?; O, n. r
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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静听秋雨闭门庭 发表于 2017-11-30 08:19:08 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
虽然云里雾里,谢谢。
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