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[作曲技巧] 音乐必知基本常识

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anxin 发表于 2017-11-25 10:39:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone) " O3 ?) [- a& F" x$ }
  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。
+ r- I9 U" w# j* w9 C$ L  人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 - V3 u3 \9 N, A% q

/ S- z. H) |9 X6 D* |  2:音色(Tone-color) ) P% ~2 _1 V8 }( y5 [
  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 # x: N, B  Q  V) E" P4 a

  P$ @  c! V6 L5 G) _. S' a, U  3:共鸣(Resonance)
5 z2 O& ?6 J" }3 P, x  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 " G0 Z* g- R# |' n1 {' |* |
, F# i% r, B& j+ D# c" K) j; E
  4:基音(Fundamental  tone) $ H9 I( j/ c4 e- b1 N: l; l! P
  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
) I; h& e: c5 G9 d9 o
) F; {; ^) j9 V0 O  5:泛音(Harmonic  overtone) # k" O% Q! K" a4 `* I+ C+ X# ]
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也  是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 * \0 y" ~& U; ~1 [

0 Q5 O( Y' R; a# }$ i  6:音高(Pitch) 0 g* Y! o! ^5 x  m! V0 W( U  i
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音“a”,是每秒振动440次的声音。
8 v, @  Z" t" z+ A* [% J
- p8 v2 {, q8 d7 d  7:音名(Pitch  name)
8 ^7 }5 E: R7 y  s  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C  D  E  F  G  A  B。
  }! U- h; }2 y8 W. J5 T* I, ?- X3 |' S
  8:唱名(Syllable  names)
) y8 p7 o$ b; V0 E, o% s  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。  大调的主音用1do,小调的主音用6la。
% n, b2 g" m9 {  p' J" x8 A: I- ]+ x% y/ J% x) r
  9:音域(Compass) 4 W! M$ s3 h6 N- u. _& u
  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
) w4 M1 }9 O' x8 U* {' R
# T+ ~8 ^/ m/ c2 o( S  10:调性(Tonality)   s5 ]) V* _' [1 M# U2 ^
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
+ I* R8 a7 G( E6 K0 ?! ?. `+ t
, d4 ]+ N7 z9 _  11:音阶(Scale) ' k, N( q/ @9 Q: U. d4 R, o7 Z
  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
. S3 C2 k# R' y; X$ K: \, d5 E3 v+ z
; d7 t" m" u* p0 Y) o: j  12:五声音阶(Pentatonic  scale)
2 }! W2 ~) }& T" D  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
" @$ q& }# K( h* d" r, [; m5 Q+ s( d% t* S  F4 D2 }1 ?+ `
  13:  大调(Major  mode)
* |! U, ~7 S4 @$ V  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 2 E" O: ?. u9 x: w

% n( Y; L' V. n" v, N0 c9 @: U  14:小调(Minor  mode)
" z( _* H: y, I5 V" E- O3 H: X% h% A  调式的一种,七声音阶有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”  、“现代小音阶”四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 ( P9 H7 ?9 s# R) L, A" I1 r; _

4 _; T9 m* D( q8 b: k  15:纯律(Just  intonation)
  |& ?3 W; a  T# j: F  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:39:58 | 显示全部楼层
16:主音(Key-note)   O2 {+ U  }5 I8 a7 S0 k% q! U  u
  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 6 o3 E6 H9 {! g5 O

& y: a: d# {6 Q- K+ t  17:半音、全音(Semi  tone、Whole  tone)
9 a: l. q4 G% V& `1 m  |  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
- g" t% }9 w& U3 D* w" `2 h
! s. Z. G& E9 |- R  18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
1 E4 Q3 K+ Z7 d8 o; ?& A. `  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小  3  、6度)。除此之外都是不协和音程。 6 a# A0 z. U# Z2 A

5 K1 s! ~. s/ |; M( T  19:音程(Interval) 4 u: n$ \/ N, Q2 L3 l/ Q3 I
  指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相  同  的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
2 d4 Y- C  C' v8 v& N, j! |  g6 r& U! }' _: g
  20:十二音体系  (tweleve-tone  system,  tweleve-note  system)
! a2 q# z8 F; i" K) a" A5 L/ E  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性  与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 - a; s, i5 K! w9 q, m( W, w7 c: ~

4 u; \' j! I( G4 z* [( ]  21:五声音阶  (prentatonic  scale)
6 r: h4 ^. p# ?6 n: P  八度内有五音,谓之“五声音阶”。 , I9 _  j9 [" L2 |5 Z

, ]. w+ m5 i  I; G  22:七声音阶  (diationic  scale) ( G' o0 O' u4 h4 v. F
  八度内有七音,就称为“七音音阶”。
6 S4 K9 k; J) x& B  _4 y' U( W5 l1 ^' M, ?& a
  23:力度  (dynamics)
- |- c9 V. V* I+ c! X6 h  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>  (渐弱)等。 ' W5 W! v( n) M$ j" w. |; s

5 M4 x7 m' U, |7 U/ I# |: F  24:不定音高  (inderterminate  pitch)
! F0 C- A+ P- ~  Q/ g8 I: o  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
: U" h6 y- x  O2 I' u% r) V, U$ b& x+ Q! R6 g" E4 f
  25:不对称节奏  (asymmetric  rhythm)
8 O" B+ z) t/ y  又称“复节奏”(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
/ W8 F) n( N4 L! R( X' N* M& H8 {0 P9 H$ T4 x$ z1 Z
  26:切分音  (synopation) $ `3 r2 e1 [( y4 D$ f) I+ c4 S, k
  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
& U/ `8 d5 f3 Y& i; \% P- N; c( K  (1)、弱拍音延续到强拍位置;
$ k; ]( r1 t0 h% y' e  (2)、休止强拍位置;
  N2 t( }/ v0 L& m- p6 d, `- o6 `  (3)、弱拍音改为强拍。 , X2 N8 ^& a* \' m" @7 Y! k; V& W
" ~; Y. ]. O, W. a5 W
  27:无调性  (atonality) 0 T# F# G. L1 `, K  j% v$ ^" K% D
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。 , |( J& [* f* b% |$ ~7 n

6 Q) f, N- I0 t0 a! w$ ]5 l  28:平行五度  (parallel  fifths)
/ k; e5 m! |$ w# [9 ~9 q  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
2 k5 Z$ f+ c0 a8 u4 Q( ~
* {1 b2 U2 u5 m% n  29:平行减七弦  (parallel  diminished  seventh)
: a9 ]9 w  Y. W: z% V' O3 o% x! ]  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决,就是”平行减七和弦”。
" R1 N7 [' ?4 Q: f3 S0 E+ ~( z4 U; i! \: S3 U3 Z! _6 Y# I  a# d
  30:节奏  (rhythm)
5 I4 @& N9 W- d1 H  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
! v1 I5 S, Z- Y6 R8 V
3 W' o& X2 d- j9 P9 ~  31:节拍 " V$ O' o* c, b
  乐曲中周期性出现的节奏序列。
0 }0 |6 S3 ^/ D; f6 E! V0 u# _- N$ x" m
  32:主调音  (tonic  keynote)
! H# g6 v+ N1 \1 v  调式的中心音称为”主调音”。
+ w, g$ ^1 G/ u4 t# d  {/ E0 K9 z! S9 Z% ^
  33:主调音乐  (homophony)
( e+ k2 r" D; m  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:40:35 | 显示全部楼层
34:半音音阶  (chromatic  scale)
; m0 h7 [3 d* |" E2 z" Q/ Z2 ]  相邻二音的间距为”半音”,谓之“半音音阶”。
+ L# Z' u/ }8 S! m" t
. B  x# d7 s6 z3 G9 @9 I& M  35:全音音阶  (whole-tone  sacale) ' ~  o4 @* x; e1 j3 w( B
  相邻二音的间距皆为全音,谓之“全音音阶”。 3 _7 n+ G1 p5 l0 [( u9 B. q
- j" i: s& s, u% E) Y) Q2 l" U: O
  36:华彩段(cadenza) # r* @7 b" |7 p
  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
  b" ?; G7 `. D
1 U: m3 u6 y5 G$ r7 i  37:声部(part,voice) / ~( `& R+ N/ U# n) ]/ y* d, H
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二  小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
# w% p6 L1 }; D
8 M; B$ {5 p5 Y, h7 @( _  38:转调(modulation)   A$ _2 }8 P4 b" Q, }( {, G
  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
8 T6 M/ Z0 [7 M
5 _4 C5 s4 h+ q0 z  39:拍子(beat) - ~' ?6 w1 C+ g
  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time  signayure)表示。 # B! d0 p+ q- v0 D
2 Q! u( I$ C+ G0 I( y; O4 t" w
  40:和声(harmony)
0 z7 P3 q8 G2 W3 C% L  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
' h+ j4 s& H( A
3 e0 ^2 V9 _8 y8 o/ c( z. Z8 J  41:和弦(chord)
4 D; Z2 \" ]0 y% \6 n8 Q  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
# @; R, D" t% L  j
" G' |7 s( K' w; Z5 q  42:变和弦(altered  chord,Chromaytic  chord)
" R2 d( J, v% j$ x6 r: Y9 t$ T  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
8 ?- u% b: c. T9 ~0 i5 r# [6 P7 S+ y: J& [# m( f% O  ]
  43:单调音乐 (monophony)
, `! M+ ~' a% Q* ]2 [; x% ~# h' K  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
* f* e1 I! T& e% Q; h
5 R) S9 C' w) ^4 m& _1 X: U) A' ]
[NextPage]
  44:复调音乐(polyphony) ; A+ h( `1 k( v
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与”对位音乐”(counterpoint)基本相同。
! R" ]$ U0 Y# I# H+ p. A1 Q, o( ?. |. K. X/ q+ y% `4 y
  45:复对位(compound  counterpoint) . ]! x% W. c. U  @  k+ z) d% W
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。
5 K- |8 J0 ~+ y( W9 A* H# p
3 J0 W: B( u3 _* ]" q0 J  g  r, W5 j  46:音域(compass)
) V8 r& w* _9 T1 B) x: X  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
/ e) x3 Q! R: }& _+ q2 s3 i
! K4 {+ I# H; W$ Z  47:音程(intreval)
; b0 D# O2 M, e& c2 u  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
+ e! ]7 P, I2 B/ {$ D& i8 d& ?
: _; X! ]  _# O6 ~/ B* Q4 A  48:音高(pitch) , y$ Y. g# ]6 ]' e
  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。 / m$ ]/ ~- }4 C

$ P. O6 @- a1 v9 E  49:音调(idiom)
1 O0 F, c4 v$ u- h: t: F5 {% ^  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 % _% r  g# K  J$ j$ `( \$ S; z9 i

* ]% s% q3 V* R: G  50:音阶(scale)
/ A6 v  e5 H+ U! i9 n& j! [  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。 4 J/ i5 R. u$ J; E* Z
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:42:20 | 显示全部楼层
 51:美声唱法(bel  canto) ' ^% Q' _; _- I% q# P6 t# O3 Z
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法着称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为”美声歌剧”。 / ?: `' u( u$ {, v
, f/ a; ?4 D6 p8 d( g  K% P9 y& E
  52:配器(orchestration)
3 H, w* U! I& v! r% k  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
  ?: J8 h  C2 c9 n& z
* m9 l6 f, C# u3 e) e+ D  53:调式(mode) 2 u0 V! }  H% j9 Q
  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为”主调音”。以主调音的音高表示调式,谓之”调性”。乐曲之构成而无一定的调性  基础者,谓之”无调性”;同时以两种调性为基础者,谓之”多重调性”。   v& O* U+ L, K2 q8 z: D$ L

. v$ y" D) w# v" o' q  54:旋律(melody) 7 @: b" S: P* `; o, |7 M. i: F
  不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
( H! @4 Y6 l8 b6 @5 O! g% n
; U: o+ Z# I4 k. s7 _  55:音乐的基本表现手段
! S+ q' z* Z1 p* E  音乐的基本表现手段是: 8 C' z- |( a$ g; H  x5 T
  (1).曲调旋律、节奏、拍子、速度; 6 W4 x. b) C7 v; f4 ]/ c
  (2).调、和声; " A+ g) u2 l8 S  m, n
  (3).力度; , Y" ?5 \+ ~6 S; t' Z% f5 a
' ?/ ^* D9 u9 G, K- v0 Q
  56:音乐的分类
' K8 ?% a: A5 D# U: u# b2 o. F& N  (一)  音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
% t8 }# J8 b$ d( s3 o3 h7 \- l( t0 F* d9 u# e
    (二)  音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
- R! U& E# F) ]0 T$ j
- E4 `3 D: V6 G; o: D' l  57:乐音体系 9 e  h0 j0 K$ H1 B
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
/ a+ {' r; V: x: K4 T6 g; q0 Q' L" C# G& G: x" d
  58:调号 ( Z0 M$ D7 H) K7 W- G* G
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。 $ F2 k, E# Q/ e3 K# j# w" M1 g# j

; i: b* H. l2 F4 s$ f% E  I" q  59:节拍 ( ~4 ^0 t% ^, f, m) g
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做”拍子”,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
* Y8 o6 D# n- j) ?1 L1 \2 J3 A: S' U, f5 v; n/ g
  60:旋律 2 j) s1 ^) c$ W! a# \8 X  R
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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静听秋雨闭门庭 发表于 2017-11-30 08:19:08 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
虽然云里雾里,谢谢。
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