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[作曲技巧] 音乐必知基本常识

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anxin 发表于 2017-11-25 10:39:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone)
$ Q! i; V; s! I  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。 : [1 a4 M! v1 v) |$ P  E, m7 P2 E" v
  人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
, e& A8 a; t$ R% D# B' {8 r7 A$ Z9 y: u
  2:音色(Tone-color)
3 M5 a( b& \* T& F$ D  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。
- O( U- d$ x9 X8 Y( s) N
# A# w) L1 i% W! I$ ]8 P( m$ U  3:共鸣(Resonance) ) q- ^# B$ b; Y; D' w( \, t
  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
1 D9 Z- Y. T0 n# s/ }1 B+ `* V% h/ ?% L$ E, [" Q3 f# D0 g
  4:基音(Fundamental  tone)
8 ?: K" @( V. v; ?' X  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 . b1 H6 O( S. y1 B0 b- [
8 y. x, q9 R! r0 P
  5:泛音(Harmonic  overtone) * f) y8 J7 x- U/ r0 K
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也  是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
" ?- H! ^5 h) q" F, U$ q# W/ _# X, u5 B
  6:音高(Pitch) , R  w' Q* z7 I  u
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音“a”,是每秒振动440次的声音。 / H$ U7 ~+ X, B0 D% c, U
1 R* {: J/ Q6 A. B3 ^% w
  7:音名(Pitch  name)
; t: n# u* _* }1 R, f+ U1 e- I6 X7 l  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C  D  E  F  G  A  B。 $ j7 N* L8 F: I
5 V) @" y4 a( M! j( @
  8:唱名(Syllable  names) ! j9 O1 o5 E0 W% w# l1 B
  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。  大调的主音用1do,小调的主音用6la。
* P) H9 u# P" W& ~1 m( j( M4 s) N9 H7 b7 ]0 i# r
  9:音域(Compass) # q$ j, k9 c! }3 Y; @
  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
' {7 T  _) G1 r% x
0 M9 w, r, \# |  10:调性(Tonality) - g4 F* M' v. A/ {8 \+ m/ o2 U
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 # N% f# U; ^3 }: `5 a1 M

9 o; U! ]3 n- ~3 t  11:音阶(Scale) / Z* f, u: |6 w% z  }
  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 ' N9 P7 v1 d: ?7 l4 Z
' u' {1 k2 P. n: N, ]
  12:五声音阶(Pentatonic  scale) 1 k9 j9 D' e0 _& H6 t  C6 K& j; W
  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
, N" }4 ]; v& ?! t& S) ^3 R, U
7 g. |6 l* {8 v  13:  大调(Major  mode)
1 K! W: l+ K6 L( ?: {  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 % K% n/ T" ]" V4 s4 C+ m

3 f8 ~- c4 u/ C4 F  14:小调(Minor  mode) " T; c& W5 \9 N* J" ]
  调式的一种,七声音阶有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”  、“现代小音阶”四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。
2 E0 O2 k& [) O1 D/ ^- P; ~: s1 q" A- x. z! W" n
  15:纯律(Just  intonation) 2 j8 a6 s( x: H3 U/ Q
  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:39:58 | 显示全部楼层
16:主音(Key-note)
( D1 u. C. Q# ^  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
# w* p* p% q. Z% H( e/ S
+ Q, _6 ]( R! {! O  17:半音、全音(Semi  tone、Whole  tone)
7 d$ g+ V9 s0 R7 C* `9 ~5 C8 u  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
2 z/ Z$ }7 w3 m. y! q  i# q! ]# t) \. A. j, U3 ?' z0 z4 F
  18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
5 c0 x4 T1 |/ @, T; v5 h% }  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小  3  、6度)。除此之外都是不协和音程。 0 t3 k2 }, G+ o- U" X9 _  i

* H+ ^) B9 r- J; I5 u5 D" c6 B- N  19:音程(Interval) # f2 B6 W! f* {3 T5 }( s
  指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相  同  的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 $ Z! F* S7 p5 \% V" q

; G* S. z' Q- Q, x+ }2 h5 \  20:十二音体系  (tweleve-tone  system,  tweleve-note  system) 0 u; d, U7 U, `
  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性  与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
% X) J) b) u8 K7 S' [
- s, G8 ~6 D4 _5 r. v, }% k' z: x  21:五声音阶  (prentatonic  scale)
. L% g+ [( I0 h; \; z  八度内有五音,谓之“五声音阶”。 # r, }0 q( I% J. F+ U  y$ H- O0 n

6 [! T2 u/ b" S. i  22:七声音阶  (diationic  scale) ( ?6 `& J. B0 }6 {7 u  M; E6 K
  八度内有七音,就称为“七音音阶”。
# j6 P2 e8 l& i& Y* v/ ~8 X/ s$ f/ {( ]
  23:力度  (dynamics) 1 n# [6 P; b! H3 G- S! _# \
  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>  (渐弱)等。 / B& b$ \4 F3 j7 y" C" G) S, T
! L! u/ q* T2 U# f0 u
  24:不定音高  (inderterminate  pitch)
4 u5 x( ]) N) u# k  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 9 `* b- ]( J5 S4 |+ ^( i$ D( H
! ]( ^. L1 P; V- W# H# |
  25:不对称节奏  (asymmetric  rhythm)
3 c5 N' i0 ^' t% i  又称“复节奏”(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
* r4 y  \, P1 q4 f8 ^
3 R+ P0 H& X, ?4 e$ u% e  26:切分音  (synopation)
$ U! J4 ]" l# ?6 p0 I8 [6 ]# o  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: 4 w( `2 D8 d2 A1 D* c( \5 x% O
  (1)、弱拍音延续到强拍位置; : e3 ?2 Z8 k) J/ v
  (2)、休止强拍位置; 2 b8 T& t  k2 J# S2 F- o
  (3)、弱拍音改为强拍。 ( c- ?0 `! h* h/ O6 _
: @, c1 m7 V2 b' v
  27:无调性  (atonality)   O3 V% ^" k: [; _
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。
. ^3 \; l& `/ o5 @# Q
, L6 n$ ?, x$ y- B& e5 Y; i  28:平行五度  (parallel  fifths) 6 Y5 r$ R/ j8 }7 E
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
' g- Z4 Y: S( s7 h: U/ x* ]6 [# G5 F( w, M
  29:平行减七弦  (parallel  diminished  seventh) & a0 ]9 i* U4 f' e8 C# D& ]( H3 k, Y
  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决,就是”平行减七和弦”。
7 u' s( h( e' a! m. U, l9 P" W" G1 [% r* n
  30:节奏  (rhythm) + G* v6 s. U! J7 e# C
  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
$ Z0 F0 |! a3 n3 c' T1 x# @& p  c: D
  31:节拍   }( I; N1 b6 v) P8 p! F3 X
  乐曲中周期性出现的节奏序列。
' h- C% s* F* Z+ I3 k. m/ q3 L6 Q6 C
  32:主调音  (tonic  keynote)
) x# X& f9 K  d- u* p  调式的中心音称为”主调音”。 # C* _% p+ g4 x0 l4 \

: H) r! E1 T/ @& |7 v" }4 N  33:主调音乐  (homophony) ! e8 y5 x" L0 l! S7 P4 B
  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:40:35 | 显示全部楼层
34:半音音阶  (chromatic  scale)
8 N' b( ]7 g. U& o  相邻二音的间距为”半音”,谓之“半音音阶”。 8 R: G" K9 B; k1 ~

1 R4 m* T* B. ~0 _. u  35:全音音阶  (whole-tone  sacale)
4 [3 o+ y& W5 A! ~- E  相邻二音的间距皆为全音,谓之“全音音阶”。 ) M, O; N' ]5 n- V- Q7 w3 ?
+ L5 h1 i3 i1 T& v  U4 O" W
  36:华彩段(cadenza) $ {3 k: l% Q7 F: R! x1 o7 }
  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
: k+ g+ ^: _4 |5 U/ ^- u% v
# z$ K7 X$ A8 `  37:声部(part,voice) , P# f& I7 Z% X( u# C- g1 Y% `
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二  小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
& f2 B2 e9 k6 x5 v$ I" T) p5 M3 _2 [: A0 {
  38:转调(modulation) , T. n7 R' A7 T: E5 C) m/ A& N* q
  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
. E5 T' a& G) Z) V' o
' [% |7 N0 D& K! p1 Z3 i0 X  39:拍子(beat) ' `$ @  A& o! u- K) g6 O1 R" m
  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time  signayure)表示。 $ e: s3 V; o5 P9 m& J, A: d" u7 M

" h) t) `6 R9 M  40:和声(harmony) 7 Q/ Y+ n5 a4 K- E& ?
  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 - Z' c* v$ c- S  q9 a6 v5 s
% o$ \: o) ]6 P, N2 T0 ^0 C3 c( j
  41:和弦(chord)
' o8 V4 I; u# v% F/ d3 @- U  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
- Q* E/ w5 h2 [8 X; l; K+ z5 ~5 e* @/ k; p, C7 U7 Z
  42:变和弦(altered  chord,Chromaytic  chord)
& t; E7 ~0 D4 w% u7 O6 n: U# x/ I  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
8 L# |* @! a2 h( r
" Y* O2 f0 {$ E4 I  43:单调音乐 (monophony)
4 \6 N% y  z  U" c, f. d  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。 - y$ x' f) Z( Y2 e7 C: v" w- k
, u0 _6 t' [" g/ w- I2 F
[NextPage]
  44:复调音乐(polyphony) ; I! k" m" o, F5 ^0 ?  C, `! b
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与”对位音乐”(counterpoint)基本相同。 ! _6 ]) u4 u7 Y: Q
) J2 Q- L! `9 `9 i/ W
  45:复对位(compound  counterpoint)
" B: b$ v6 F' [, C  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。 : l$ R- C, L2 M. U4 s. [
" j5 R. ~$ s8 n  n0 i
  46:音域(compass) + x8 l! n' c2 _7 R& R# T
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。 4 P  Y2 U% a3 s; J

$ Q) {( Y% F: S3 k  47:音程(intreval) # W; D9 l& a, x
  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。 $ \# J- i, K! I1 R1 p  i9 \

5 ?1 V5 u# g6 g  48:音高(pitch)
3 K) {! O" f( T, @0 A4 w% z$ g  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。 & r, f8 Q! D; l; K

/ b9 ?7 s  D8 y& |; u% j) _  49:音调(idiom) 1 `+ x$ j, Y% _! F. @0 S; D! K. i
  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 % _9 G4 W6 n7 @4 F6 U

8 u' _" R' B/ P6 G8 I5 K/ t, M. _  @  50:音阶(scale) " D1 ^7 i' r, D: s, L2 d$ O
  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
  n" z$ A$ C5 ^! K) a1 e
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 楼主| anxin 发表于 2017-11-25 10:42:20 | 显示全部楼层
 51:美声唱法(bel  canto) : H" A' W& r6 g
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法着称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为”美声歌剧”。
; M# d( J# \( X7 D. w6 y; S% ~  b" _2 x+ ~  A
  52:配器(orchestration)
; I0 `4 w# W, }  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。 & k1 x$ _# R9 ~- `

6 H5 N3 F! b( S9 l7 @& U. r% i. _! E  53:调式(mode) ; x# t+ }2 A9 F% d5 m- `& B
  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为”主调音”。以主调音的音高表示调式,谓之”调性”。乐曲之构成而无一定的调性  基础者,谓之”无调性”;同时以两种调性为基础者,谓之”多重调性”。
4 u6 z. C/ H9 x5 W
! x  L% r1 b2 a  54:旋律(melody) ) b* C+ E, G: `* f
  不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
4 \& p( T( o: Q7 B0 E) U& ], \8 Z3 J' g
  55:音乐的基本表现手段
# q+ o; q7 u' I/ R1 u1 f# z# ]% L  音乐的基本表现手段是:
. M9 J$ B2 w+ c% ]# A2 A  (1).曲调旋律、节奏、拍子、速度; & z$ R9 {1 W. i. E
  (2).调、和声;
& Y# E* b+ x5 F: @' m  (3).力度;
# p9 e  F4 `0 {& Z& Y6 l* U8 g# A* d4 n3 ^* o' K2 R5 n
  56:音乐的分类 # M% y# o7 ~9 D. j8 P4 z
  (一)  音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。6 A/ X  x: Z, e, b3 l. t7 k

. k, P$ Y4 m  h, m! N$ [    (二)  音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。 1 l7 ?7 t; w) L# F# d
$ v4 y; l; k; H  g% H* ?
  57:乐音体系 % d9 d- P9 q& _4 i% @; t- k2 v
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 0 F6 D1 N7 W4 w! t- H7 g! V
6 k# L4 A8 ]9 f* [" {( P5 V
  58:调号
$ S& m% u1 m+ c. \  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。
; B8 v6 n  z7 j9 W) I
2 P( Y9 ~1 {, G  59:节拍 6 Z4 m; ]# g& Q: E: m* c
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做”拍子”,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
# E, P% @) E( o& |) F+ G# v( D) [1 p3 D- _  U1 g# Y
  60:旋律
* O. q' ]4 L& O. g# K" P3 G  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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静听秋雨闭门庭 发表于 2017-11-30 08:19:08 来自中国原创歌词网基地 | 显示全部楼层
虽然云里雾里,谢谢。
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