8、口琴、小提琴等其他靠MIC拾音的乐器,参见下面的“人声”一节。
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- u( a) ^- G" J* N' R7 \ 9、人声:一首歌曲类的音乐作品中,最重要的声部也许就是人声了,录制的好坏,将对整个作品产生最直接的影响。
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(1)、MIC的数量和质量:条件许可的话,最好使用2-3个,一个主MIC,另两个作为人声背景和房间背景MIC(要尽量使用电容式的专业人声话筒。)
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(21)、主MIC的位置和指向:
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2 M7 X8 v% Y: |5 O/ b& L1 Y ①.高于歌手的鼻子,朝下指向嘴,这种方式强调高音,音色明亮;" t- O! ]0 j7 n3 C: E& `
$ ]- P3 F/ X( b) k; W ②.正对歌手的嘴,将得到强有力的音色,但却会出现气声和喷音;
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+ T% @; V: l; `; t# z2 ` ③.下巴以下,朝上指向嘴,这种方式强调人声的厚度和低音效果。' Z& z+ c; [& ]
, L: S# B. V8 f/ q! Y+ k4 ]: Q# { ⑶、减少气声和喷音:
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7 g+ e$ f! i/ [, z& a ①.使用话筒防喷罩;
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②.衰减人声频率范围之外的低频和高频;2 J- h c. h# q7 h7 V: w$ o
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③.改变MIC位置或呼出气流的方向。
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: C2 L* b3 k6 { 注意:MIC与歌手的距离与拾取的音量成反平方比的关系,即:距离增加一倍,音量衰减为原来的1/4,同时,由于歌手嗓音音色的不同,对高低音的衰减程度也不同,一般,随着距离的拉大,低音的衰减会比较明显。距离太近,又极易失真,或发出爆裂的噪音。这些,在录制未受过严格声乐训练的非专业歌手的演唱时,更为突出。合适的位置,还要在录制中,根据歌手和MIC的灵敏度进行反复试验和调整。 |