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设计优秀的人声和声不仅仅是调试一些插件。Joe Albano 将为你阐述人声和声背后的乐理知识。- f7 b9 H# O, Y1 J6 g; E
一些没有经过正统音乐训练的艺术家和制作人经常会发现人声和声的写作非常麻烦,时常会耗费相当大的精力和时间用耳朵去寻找合适的音高的整句旋律。当然很多歌手——甚至没有经过正统训练过的——都可以即兴唱出很好的和声段落,同时经过基本乐理训练的编曲人在寻找合适和声段落的过程中也不会遇到什么问题,但有的时候,设计人声和声段落的任务也会落到一些技艺没那么精湛的人的头上。
! {! H, y6 }2 F0 l! j# F在创作人声和声的时候有一些基础的技巧,可以让创作过程更加快速。无论是打印出谱面让歌手现场演唱,还是在软件中生成相应的和声轨道,用以下的一些建议通常可以轻松的创造出优秀的和声段落。; `% e3 e$ e0 h! q# `
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三度的魅力; `3 F! u, M5 c" J& F' m* C# R, s# n
在传统的西方音乐中,最基础的人声和声旋律就是主旋律的向上三度(可惜这里没有足够的空间阐述音乐理论的背景知识和术语名词)。反过来说,按照主旋律的向下六度写作也会造成相同的结果,只不过低一个八度。所以,或许在当下的音高修正软件中直接方便的进行移调操作也可以达到相同的效果?其实不然,拥有基础乐理知识的音乐人会知道,在一个固定的音阶中,有两种不同的三度——大三度和小三度,其之间相差一个半音,如果需要和声旋律能融合在原先的调性中,需要巧妙的在两种三度之间切换。幸运的是,某些音高修正软件提供这样的功能,在更改音高的时候可以自动吸附原先的调式调性音阶,这样进行处理之后的旋律就是乐理上正确的和声旋律线。
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但是有些时候和声旋律需要进行一些必要的调整,才能让整体的效果听起来比较合适、自然。这是和声旋律的老生常谈了——有的时候需要完全遵循歌曲的调式调性可能会让和声听起来过于跳跃,同时单独演唱的时候并不是一个很好的旋律。在主旋律之下它可能可以配合的很好,但是和声旋律也是要被演唱的,无论是在录音棚录制或者现场演唱的时候,这样过于跳跃的旋律都会让歌手很难堪。# F* N: ?) E, O3 j4 V
在和声旋律跳跃过多过大的时候,演唱它可能会很难出现富有音乐性的效果。所以在创作和声旋律的时候的其中一个小技巧就是——它可能会让你多费心一些,但是如果创作出来的和声旋律适于演唱,那么最终的结果也是最具有音乐性的。# [7 J2 A/ V: |% S! B* q: b; D
混合起来
' ~2 G: \8 a$ |; E6 Z# D" \音高修正软件可以从主旋律创造出合适的和声旋律,虽然有的时候非常严谨的三度和声也可以具有音乐性,但是更多的时候和声旋律的写作则是更有选择性——不一定每一个音符都要有它对应的和声,这样的结果一般来说更佳讨喜。7 [$ x) q v/ N% H
只对乐句中精彩的部分进行和声创作,是一个能够强化这些精彩部分的有效方法,也是一个经常被使用的技法。同时对于不同的乐句来说也是可行的——只对某一些乐句进行和声创作,把这些创作的和声乐句留到歌曲的中后段,这样第二次进入主歌或者副歌段落的时候,整体的效果可以变得更佳戏剧化,塑造出人声部分的强度。4 s( w* G# a+ X9 q9 w& h1 I, d
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