音程转位时的规律：

音程转位时的规律：  
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/ p# @- m6 x6 k; W. G: UA、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。  
0 ]& D9 L: K' r% G" ]  p( f4 IB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7＝2）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。  

4.音程的分类之二  

极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程  
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(1)  
4 [) ]3 z& v# n7 h按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：  
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3 c0 d" d' \( NA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。  
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。  
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满  
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(2)  

* ^" t0 b4 f, v3 W+ J8 m3 i' J听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。

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' K- y/ f' t9 B8 I  ^大调（Major mode）  
9 `* a$ V/ P0 Z. E: K! w4 W1 _调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。  


小调（Minor mode）  
西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。  

: z1 |/ B, v* X5 A' H3 k主音（Key-note）  
! L( I6 B$ `3 ?调式音阶里的第一音。  

半音、全音（Semi tone、Whole tone）  
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。  

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协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）  
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯1、4、5、8度）和不完全协和音程（大、小3、6度）。除此之外都是不协和音程。  
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- Q5 Z( d3 `' Y8 Y% g! V  C: O/ N
) D$ ?# \0 j# w音程（Interval）  
指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。  
4 Z" I# `3 a# r  \# y  Z0 @回答者：喜欢他才放弃他 - 魔法学徒 一级 2-18 21:48  
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0 k: o) ?4 f) G7 |0 |乐理知识-五线谱  


用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。 假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。 连谱号包括起线（连结数行五线谱的垂直线）和括线（连结数行五线谱的括弧）两个组成部分。 括线分花的和直的两种。 花括线为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用。 直括线为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器，把它们分成完全的或不完全的乐器组。有时在直括线之外还加上辅助括线（花的或直的）来连接同种乐器。 在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括线。 为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加线，在五线谱上面的叫上加线，下面的叫下加线。 由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。 加线和加间的计算方法是：上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算。  

' W: ?8 v) p. ^* e**基本音乐名词解释**  
2 G( E$ S  O* V* Q音（Ton）是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体振动的状态。  

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