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这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下: : D3 c- K( \3 ]* L/ E& O$ ]" k8 U! M
0 C, g9 ^0 t4 ]! [7 \# }" }( x
C G D A E B #F #C
( r1 B: a: c4 JD 降级大调 9 D. ^+ K" U4 c9 m
例1: % P1 ~1 [" C ^4 A3 e+ g- x& P
2 Y8 ?; f9 ]2 \5 m7 x4 g5 e- Q5 o5 i降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI 0 f7 \! L) X. A; J1 e/ Z f
5 R, Y3 k, G" e e" W# C
例2:
* i9 C+ B9 s, h" B! `+ [ \9 Q' L* v+ |* W( K; A, A; v
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
3 s! t# _; l4 G
6 Q" c6 P# Q) e) ] g依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下: 6 H n' a. H3 h F
) n3 S% M8 \: ]* H! v& J5 GC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
3 H/ G' A" \, C注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。
: }4 v8 s, O0 z1 2 3 4 5 6 7
- R' o* L6 d: ]5 S4 A6 k4 H$ WG D A E B #F #C (升级大调) " q. b- L% g0 p9 Z8 R
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) 2 H6 ]6 h* |9 w( |3 R* J) r
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 7 i* f" E- \7 q K3 \4 @4 s# A
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
8 E- s. v/ A/ I7 T#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)
! {9 V: A# t; Y2 V#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号) 3 s3 U% ~2 `3 k, x; E3 n
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
1 L: V: e$ l, v, q8 H0 f7 }& @& u) {, C B. v, k- R" |
2.小调
) @: i: `: n: F4 D4 A- U3 K
9 }7 H+ E; r7 I: i7 L" z小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
5 i; I- N8 ?, M% {' U$ n! @3 K
8 l) M7 z6 G3 ]& u% L# w7 v例1:
( M- T+ _% Y: u/ {$ B4 Y. k ~以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
+ z* C* h6 s! _. @- D" _9 K) s; h# n6 s" P7 I" q' a* I8 r( G
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。
. v5 `8 D7 I6 N4 u0 i0 N2 [例2:
$ u* |! v2 F6 e: {! Q% w2 X3 ?* F k8 P! K; p" s
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。
) Q2 V. R7 r( s! S+ m# w7 a小调的分类 # Z4 B! u# P+ o) t* y* d
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:
/ L8 } L5 G+ M" |4 i: H- e" H- ^7 n' H3 {) _6 M. i
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:
# A. d1 n1 F; R1 P6 |! I+ ?' i- P1 T+ [
a 自然小音阶:
. T! f9 x( s* U8 c6 Y除了调号之外,完全不加任何临时记号。
2 a2 ]/ W8 [: n# D6 T: \9 [) Jb 和声小音阶: , n9 T. [- D, ^ R: a1 g
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
+ `" M7 R: O( g: T. F7 {c. 旋律小音阶: ! I3 A- q4 R* h" F$ r
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 , R; a+ y3 n! r4 v; ]* Z4 d
d. 现代小音阶:
7 _; h' L' a0 M9 k% b除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
! V. @- f! t5 M8 u u1 d5 r |
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