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[作曲技巧] 音域与音区

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南极星 发表于 2012-10-4 08:59:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
音域与音区  
6 G5 p9 e5 ]: Y: K5 J. l. ?% ?' [0 A: b
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。  6 T, ]! G. D7 `4 [* \1 T

: |& Y; b8 Y2 t) \" F0 M' j(四)调式  2 ?! ?) }9 |5 y' W

9 N% F/ h0 u% C稳定音 不稳定音  
+ k1 b3 {! n4 l7 N! c; U
: S! W, @% r3 [4 u在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。  / W( w1 E2 I# E* C0 w1 b

, A6 x, n' N! e0 k, B. U" Z1.调式的定义  4 G6 u  K  Q/ ^$ y2 R1 `
. b) x7 w3 J( J
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。  ! E6 J1 t0 P1 g2 U; r* h

2 z+ J- R7 Y2 l) M2.调式中音的分类  9 v$ o4 `0 O1 m, ?; g( f3 q
: _4 `  T0 W( E% j3 h7 L
在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。  4 a. F) Q3 Q+ M9 b5 I8 B( P2 u  b
( _3 o& W8 }& [; f3 [2 ]. d
3.调式的分类  
! g! P& p' y8 y/ b- j# ?+ |; w, W; n
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。  
5 w) j- u, A1 ?% R0 w0 P  i* M% s. D1 r
1.大调  
  t" g" _) X! t" m" i, n* X' N" |" L4 p1 i6 Z* C; C
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为  
, @' q$ ~! R7 }/ T! C例:  5 l6 [$ I6 L, L0 W
' P% Y; N. c6 v
I II III IV V VI VII I  
: r- Y8 P2 K0 T' I) T* n( G- w全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音    o$ g! L% }$ ^$ z: E+ b1 K4 Q

+ }0 a* ^% e' [( Q/ Y) h! `: q7 SA:主音、导音 :  / R, @% J+ D+ h, T, p9 r  r

2 B( a7 h, \0 f$ X: E) W& z每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。  $ q" i/ o( q/ U, u1 U! G4 j
3 B8 T( B. n$ ?4 o: H/ S& `" I
B:大调的组成规则:  
, N+ S* I/ S1 H
8 Q3 h7 [- V! W' X每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"  
0 V7 |) J- A1 x0 b9 P* v) d  D  ]  v& E' |2 Z# v8 q" j
C:升级大调  
  g2 u& M6 W; ]6 E! X0 T6 K. ?1 K- ~4 |  J
例1:    H% {1 c+ w/ l0 f
! G  X+ u/ E+ M4 T' e
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA  7 m: M, s# G$ O' t8 g

7 ~- S4 @" }6 ]. K# i! S例2:  $ W5 S4 I8 |2 V/ k1 `  y

( s' `% u  ~5 z" o) [7 r以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:  
4 u6 n8 }8 Z2 p3 j2 c, C% F0 h, Y
这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO  8 [; P% _0 U/ k( c. S
例3:  
/ d' K/ t3 f) r5 U& b( F( j) ~, n) a9 T) o4 d2 ?* u
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:  5 p6 c  |7 Q7 e) N1 ]" o* }
# u2 u5 b5 W9 t
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 楼主| 南极星 发表于 2012-10-4 09:01:44 | 显示全部楼层
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:  
* v+ z0 a- G: i: ]; j0 e
) O: r0 S1 G3 ?3 b& ?C G D A E B #F #C  # n5 W# h+ H: t+ \; O
D 降级大调  
1 @/ F3 R* r* n5 f0 B例1:  
$ ?; V4 L1 k) e; V8 n
) Q& N" e; K- K2 x降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI  
2 [" _2 [: d  ^) d9 y$ V3 ?& A( Y4 a% g; V
例2:  
% i+ V* |% r) ?( E) J4 }1 d6 g9 Q' p8 }$ b' q" g
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI  ' P. R* J$ i! U' @
) r6 A7 i- n' s( N
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:  # R7 |9 B/ h( P$ [4 S

. h' s( ~2 a6 d$ i( C/ vC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C  5 m  K" e' t- w. K/ Z
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。  
, C6 F. ?- t2 G3 ]. k1 2 3 4 5 6 7  4 X- e+ N2 M9 O+ U0 r$ C
G D A E B #F #C (升级大调)  6 ?6 Y# e9 X8 P  P
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)  
& \* {# W/ j$ ^" h* z! ^" e7 Z% e其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:  2 ~: ], T& T1 [$ V, P! y* b
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)  
' G& z* K/ {+ [/ t" n#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)  
6 z, C9 V  O0 x+ ~+ c#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)  8 a% r' {, h$ H5 ]$ l7 a
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。  ! A: O- e6 n# u" [

7 h  m7 B' T8 \. l4 b" L- Y8 e0 v* g2.小调  # E, U* f7 p* \0 q
& ~5 g, E8 r- K9 G  ^9 [
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,  % k/ U; w0 Q2 h" {1 Y% G2 R
1 `# b9 F/ V2 j7 ^, @/ d
例1:  ( ]. P+ l, Y* s) v/ m, a9 g5 U9 \+ |
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:  
8 F) c' i4 M  |. r6 @6 T1 t: f1 W/ V1 \) [1 K5 E7 t
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。  
4 I* o" m# I# `+ u# ]$ M1 ^例2:  : W/ h! `" N( Y1 _# ?3 F9 j+ Q' D

$ v" D7 z2 u# ]; h本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。  ' `: ^) c6 X1 u! T; h7 W
小调的分类  
( U; X  U& N3 P" h# w小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:  1 i/ R+ R# f7 G: U! h
$ f8 j4 p0 r+ e' z' u/ j
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:  4 {. T" V$ {1 l  M
2 `% q& s2 D  a$ t: P! v
a 自然小音阶:  ' g  `% g7 b! q3 C" Z8 }6 L% X6 ?7 _
除了调号之外,完全不加任何临时记号。  
( z* E; U' u0 r/ e8 P9 H; Rb 和声小音阶:  
% x9 v" P  p4 U% B+ H7 G+ Y* G因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。  
( }) n. ?. k! D( `6 w3 p7 Pc. 旋律小音阶:  6 m, \) v$ z7 i1 d
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。  2 ~2 ^7 A+ Q4 E' I* C5 i
d. 现代小音阶:  , P2 B& `- Q. u2 n; P" q
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。  
, U6 g0 z% O. U& B
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