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这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下: . F: d+ z3 T- D6 e/ \& ?
& S* e1 a" q$ `7 m$ s1 T3 a
C G D A E B #F #C 4 ?& C5 m$ F/ ?3 W
D 降级大调 & R8 d9 K) p# y3 V9 q5 J
例1:
! W2 j4 g$ i: D! ]( V' i, E' I3 r$ C$ T
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI 4 D0 e8 n' O! V* p G
; t! e' Q; N% {8 o# i. d$ V' A1 m例2: 1 Z. T; ~# x6 z7 e" |; x
1 z: A' L l7 v' y" F一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI 4 j, l4 e1 c8 U0 Y- P6 M8 V
6 f, Q% B/ S# g0 x6 P) K0 _& @$ R
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
0 `" R3 F" i8 {
3 ]0 o5 H4 o& p7 n& eC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
" P2 ]+ ]" a/ n( u* v7 T7 w; c& k$ v注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。 4 O. k/ f3 Q! d
1 2 3 4 5 6 7
& I/ W; h$ }! ]! W( ]! S, fG D A E B #F #C (升级大调) / h' \' ^: H' Z: B& r& J# A. k; u+ X
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
; ^8 T$ J) F& D% \9 F其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
8 f9 f2 v$ w v) ~' uB大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
; f6 ~& o% o* N0 ^) o' P#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号) % y& @- Z- I5 S
#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号) . v% g7 \6 P/ j9 d% o
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。 3 o' T; B# d' d9 L* B
% B3 @, u5 P; d- i/ k2.小调 G2 u, ~9 {6 t$ B( Q& w P
. p4 [7 A9 O! g1 i' ^: l
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
% @) w& R, A% ?; }# z% t" n
$ f0 ?* O/ w& n例1:
. C/ \0 T4 \& K x S! Z以C大调为例,其附属小调就是a小调了: . a6 z3 j' {* n+ z) J; }4 ?0 S
) y* Y {" r9 @1 y3 \本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。 6 W7 z! ?+ W) w3 c& W
例2:
1 p; _3 H1 Q$ i0 n" j7 V1 E p/ a# d7 @
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。
8 b, e* L, K/ Z& A! V, h小调的分类 : ~3 S! @2 j% r% b! d8 L
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:
! K9 |1 C! K' z" o. H$ J4 i- Q" ? y6 S7 M
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是: ! C! d+ z/ }( P* o- {" ]2 t. \; y) }2 R
+ h; d* J4 S- h: i1 z$ Ha 自然小音阶:
9 B& Y" Y) H' w, i) Z除了调号之外,完全不加任何临时记号。 3 M4 u O! C( ]4 E( s9 a
b 和声小音阶:
I" ]: ~, y$ I% O' k9 z/ f因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。 ( |1 Z7 [- ~$ V( n! ?
c. 旋律小音阶: 3 p3 O0 X& A7 \$ N; w* [
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
; E3 g, _' T" Kd. 现代小音阶: 5 V M& K4 ^' F3 ~
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
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