|
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:
" K3 e8 u2 ~- u/ @. B0 _- x6 }
C G D A E B #F #C
" n5 e, F4 a2 A: u3 zD 降级大调 8 q4 k, O0 I3 p' T6 n3 f. }+ f0 O' p
例1: 7 [9 y$ o+ N) U- S; d
( k) b. S& P+ `" N% R6 Y降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
' |; i) i1 ?6 H6 Q) Q# U0 f* G( y: }# B% N
例2: : W- {& a. Y, @* F
0 e! ?: ~& f9 u9 [4 r. u1 n一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI 7 b. p: Q! E5 m: {$ H1 N" v
: L+ }/ A) z& {5 X: U' D依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
6 H L. Y W+ e9 Z. x
0 n: V5 d/ o) hC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
; h+ `. x: m) }5 f; Q6 C4 l注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。 ) y$ t$ |* `) i+ k; S. g" e
1 2 3 4 5 6 7
}3 D2 [1 o6 A+ E# u C8 eG D A E B #F #C (升级大调)
3 K0 q. Q" |$ G: ]F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) ) g+ M& [8 g/ a& G0 F' h
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 8 }8 c H+ h+ \" |) }0 P; H& M9 O
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
7 L7 T) w. d" M5 _/ ~ _2 |5 X#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号) 9 @5 |) ]+ ~) X/ g
#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号) 7 m+ @, S% {1 n/ f
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
: E* c8 M7 G- L. `4 C9 r y+ l' |' ~6 H
2.小调
* y8 H, W0 B; A) G8 {
3 r# ?8 @' c- b I$ l' P小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
* C" R: p: g6 q- Q1 o4 n+ y* Z% X' _9 |+ v0 p$ s6 V
例1: " m( y9 w2 G1 ~" U" o+ M
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
$ d" Z% z! i/ ^+ w2 C0 A5 T- X1 U. L- d4 O, a, T, ~( ]8 {$ N. {
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。
. |3 x" u$ b$ U. T; `3 z4 p; G& J例2: 6 d9 G) @1 A; b8 d; t+ V5 g% V
' V9 w( W5 V% ?8 ~0 I( ?. ^2 f
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。 & h4 S% h3 f) Z
小调的分类 " {( L0 W. c* `4 Q" T
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下: ; @" H# G. z! }8 }1 n4 C
% j: s. N, w2 ]2 r& V, B
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是: ) B1 B5 L/ T3 I
2 o( ^, g0 ?* ]3 L$ B
a 自然小音阶:
, G- R' {2 U+ X* v- t除了调号之外,完全不加任何临时记号。 8 @3 _. c% i! K3 ` S
b 和声小音阶: , b7 [: L3 e6 g1 |
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
N) E9 ?8 ?. A& [, X: e; Wc. 旋律小音阶: 0 I5 C" p# L e9 L5 D6 l5 I: `9 ]
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
) k( I- |) }/ u; H4 f0 I6 C7 wd. 现代小音阶: 9 y6 i6 ^0 d# j( o& ]
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。 & Z5 G# j) I9 n+ t0 `
|
|