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[作曲技巧] 音域与音区

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南极星 发表于 2012-10-4 08:59:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
音域与音区  4 n& A( P: o1 u( B

+ q. O* S8 ^3 z3 M% N音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。  
( M9 I3 C" G0 E1 ^" S  _
! y- W+ n6 |" c8 y& m$ b(四)调式  
1 I* e- @4 O6 n2 G- M0 R/ A) ^& \% S4 V8 t- N% W6 k
稳定音 不稳定音  
5 t$ l( r* ^  W9 m3 R( V& V* [  G7 R* a# I5 S9 p* ?( p
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。  
5 m! I1 x5 @# A! y- I' H/ X( g1 D( G& Q) Z* o
1.调式的定义  
, [5 S% B3 w8 e- T
# N1 V! ~! u) Z在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。  ' f  S$ k9 Z* q# j$ }
6 o7 X' r' o; D2 ?1 R" s- r
2.调式中音的分类  $ P5 L2 a6 C4 u6 x! _
  e- x( L( e4 f! F+ ?0 |
在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。  4 q+ P" Y' N% Q, {7 v3 @

" t: s% \; |# J0 w! C( C: `3.调式的分类  
1 N* q' b$ z5 C% a  j: g3 q! U9 R. q0 E
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。  
0 ?2 f( B, X% f% b4 r/ E) A) o5 s& z  ?* j+ v7 Y- d' `
1.大调  9 G+ b5 V5 O0 ~# K. J
* H7 y& A) r+ n, L4 e- d
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为  ) _' T' w: D: \# f0 t1 r
例:  
) R9 a0 @9 t5 A4 _9 z3 e  u# R6 ]: @8 [8 v- C. g# ~
I II III IV V VI VII I  ' k" F$ u6 `" a+ \! l  O4 J
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音  
, F7 Q+ X) C7 N- e+ v, ~# P6 M4 |; m# p
A:主音、导音 :  9 o6 J' \7 G+ {5 i; }( W" v8 A

1 ]+ `% l- i7 S& M  X每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。  
, I" V7 Z2 g' b6 G
" J+ N' g( s' E& [& n* dB:大调的组成规则:  
" ^+ C3 x9 q% X9 v) k) c. Y+ M
) G; T2 k: B  g: M% j5 U每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"  : V. q3 ~, Z, m3 P1 T: Z0 q9 ?3 I; |

; }  I8 v6 X) ~; @! yC:升级大调  
5 A6 O8 z2 {0 `- ]9 _# g- y! \; ?4 t. e- s* [) j- |6 k
例1:  
# |9 u( x6 a5 U. N' ^9 z
: Q1 d$ y. j; A% N以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA  
0 n5 b7 ^# X5 W) e' E& l( `
, w6 J# y. \' a( S# x例2:  ' |5 B' q2 @; \! P' L

, @' D8 |* b! V7 o8 e/ `5 {5 A以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:  ! U0 x2 d8 d' C) l7 h; L: N

, W) N8 j, J! A这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO  
: Z  ~$ B8 h! d3 t" V+ _0 P5 d5 m例3:  ! I& ?3 w/ B7 Z
& U" G4 C) M' H( O4 U& C$ `- X0 X
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:  
4 p3 s/ @2 D1 m9 b* x; _7 v
$ H5 m  h2 t0 ~! B2 V
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 楼主| 南极星 发表于 2012-10-4 09:01:44 | 显示全部楼层
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:  . F: d+ z3 T- D6 e/ \& ?
& S* e1 a" q$ `7 m$ s1 T3 a
C G D A E B #F #C  4 ?& C5 m$ F/ ?3 W
D 降级大调  & R8 d9 K) p# y3 V9 q5 J
例1:  
! W2 j4 g$ i: D! ]( V' i, E' I3 r$ C$ T
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI  4 D0 e8 n' O! V* p  G

; t! e' Q; N% {8 o# i. d$ V' A1 m例2:  1 Z. T; ~# x6 z7 e" |; x

1 z: A' L  l7 v' y" F一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI  4 j, l4 e1 c8 U0 Y- P6 M8 V
6 f, Q% B/ S# g0 x6 P) K0 _& @$ R
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:  
0 `" R3 F" i8 {
3 ]0 o5 H4 o& p7 n& eC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C  
" P2 ]+ ]" a/ n( u* v7 T7 w; c& k$ v注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。  4 O. k/ f3 Q! d
1 2 3 4 5 6 7  
& I/ W; h$ }! ]! W( ]! S, fG D A E B #F #C (升级大调)  / h' \' ^: H' Z: B& r& J# A. k; u+ X
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)  
; ^8 T$ J) F& D% \9 F其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:  
8 f9 f2 v$ w  v) ~' uB大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)  
; f6 ~& o% o* N0 ^) o' P#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)  % y& @- Z- I5 S
#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)  . v% g7 \6 P/ j9 d% o
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。  3 o' T; B# d' d9 L* B

% B3 @, u5 P; d- i/ k2.小调    G2 u, ~9 {6 t$ B( Q& w  P
. p4 [7 A9 O! g1 i' ^: l
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,  
% @) w& R, A% ?; }# z% t" n
$ f0 ?* O/ w& n例1:  
. C/ \0 T4 \& K  x  S! Z以C大调为例,其附属小调就是a小调了:  . a6 z3 j' {* n+ z) J; }4 ?0 S

) y* Y  {" r9 @1 y3 \本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。  6 W7 z! ?+ W) w3 c& W
例2:  
1 p; _3 H1 Q$ i0 n" j7 V1 E  p/ a# d7 @
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。  
8 b, e* L, K/ Z& A! V, h小调的分类  : ~3 S! @2 j% r% b! d8 L
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:  
! K9 |1 C! K' z" o. H$ J4 i- Q" ?  y6 S7 M
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:  ! C! d+ z/ }( P* o- {" ]2 t. \; y) }2 R

+ h; d* J4 S- h: i1 z$ Ha 自然小音阶:  
9 B& Y" Y) H' w, i) Z除了调号之外,完全不加任何临时记号。  3 M4 u  O! C( ]4 E( s9 a
b 和声小音阶:  
  I" ]: ~, y$ I% O' k9 z/ f因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。  ( |1 Z7 [- ~$ V( n! ?
c. 旋律小音阶:  3 p3 O0 X& A7 \$ N; w* [
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。  
; E3 g, _' T" Kd. 现代小音阶:  5 V  M& K4 ^' F3 ~
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。  
+ r; S2 C/ ~* [( ^" H/ k' x
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