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[作曲技巧] 音域与音区

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南极星 发表于 2012-10-4 08:59:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
音域与音区  8 V, K4 _' X, @' c0 [' u, [8 f

, V. U! g& W, j8 [8 V7 i' j  ^) Y音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。  . v, n" R1 ]: j4 A8 b0 Y/ p
5 H3 B! q1 I0 }. @1 |0 J" u
(四)调式  6 @3 ~' ~# W' F
  T; L; t1 r0 R3 t
稳定音 不稳定音  ( K0 A7 L- l) [5 |6 s0 L3 ?" ~; X& o4 @

' u' `- W; _. J! v0 _8 N7 R在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。  
/ g3 k+ i; g7 ~
  ~* @% t- @* [  u& w( P# B4 g1.调式的定义  6 o0 g+ {" E! h& I- m

9 W# I# n/ q' F) n) E/ v- ?2 |7 S在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。  
4 S, l: z$ u* h7 A+ U0 d# W
" n8 L9 S: X+ T, `& i- l5 J! C" ~2.调式中音的分类  
0 f0 A1 W8 V! c
- c& F* G1 n- P2 K3 B在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。  
4 F+ q( B$ B2 Q* D. V) x2 ]& Y* e3 m0 F5 G$ E
3.调式的分类  
1 V" o! {) [$ D' D% S$ j
2 W* Q# g9 ]* M! h2 i' c9 x调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。  
. f! o( \& @, L2 J/ x
  g+ S* H" g1 q1.大调  6 s# R0 H- X; Z  t# H0 s; h3 N3 p

: k9 ~8 n- j/ c9 P- W3 S( b依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为  ) x3 z2 x- z9 J9 D8 Z3 F6 O3 J
例:  % ], _1 g) r! c9 I6 {
7 ~; _8 b( b# Z% n1 i  v; h
I II III IV V VI VII I  
3 h) o: j& T. x0 _全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音  
! L$ O* @+ t5 T! U/ I: `' T% j- b+ M
" f2 w$ Q4 A& [% \6 I. H) I5 ^A:主音、导音 :  
2 o& }$ t  W9 N! k9 N1 d9 U1 ~# ~2 W9 g
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。  : k5 p6 y" A: M

& x0 y$ o+ G3 J) R$ M; n: Q3 zB:大调的组成规则:  ! M( s( V+ D3 R8 [

/ c" ?; k. a6 [( j% L每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"  
2 v" N+ B9 e; d7 r6 A6 l  ~# v+ r8 |
C:升级大调  3 W' D9 A( H, }# K1 k. W* D

" R+ J9 ^, K* b! \# Z5 [( m例1:  
- T3 c7 [# E2 o$ L1 Y9 `% }2 C# ?6 P7 B
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA  
. Q; z3 [. w# C: ^6 e' r
+ A5 l* n4 ?5 v! \1 N$ R% j) p0 @2 X2 D例2:  ; k' R! U. c$ H0 R1 R" m6 Q( G. F
9 w! y# Z% p, o0 l2 T3 V) p& X
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:  
* o& U) Q# p+ B% G) l1 U
' v3 W  Y$ }7 Y, k: b+ X& [2 V这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO  
( @$ U: X7 Q0 b例3:  6 G2 r' g4 Q# M  v$ E6 q- Q" Q

2 c( [8 @/ S& y" k以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:  
  l- l# q! x! H# w' l0 x  m' F
! {" u) g. b. _! u: X
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 楼主| 南极星 发表于 2012-10-4 09:01:44 | 显示全部楼层
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:  : D3 c- K( \3 ]* L/ E& O$ ]" k8 U! M
0 C, g9 ^0 t4 ]! [7 \# }" }( x
C G D A E B #F #C  
( r1 B: a: c4 JD 降级大调  9 D. ^+ K" U4 c9 m
例1:  % P1 ~1 [" C  ^4 A3 e+ g- x& P

2 Y8 ?; f9 ]2 \5 m7 x4 g5 e- Q5 o5 i降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI  0 f7 \! L) X. A; J1 e/ Z  f
5 R, Y3 k, G" e  e" W# C
例2:  
* i9 C+ B9 s, h" B! `+ [  \9 Q' L* v+ |* W( K; A, A; v
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI  
3 s! t# _; l4 G
6 Q" c6 P# Q) e) ]  g依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:  6 H  n' a. H3 h  F

) n3 S% M8 \: ]* H! v& J5 GC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C  
3 H/ G' A" \, C注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。  
: }4 v8 s, O0 z1 2 3 4 5 6 7  
- R' o* L6 d: ]5 S4 A6 k4 H$ WG D A E B #F #C (升级大调)  " q. b- L% g0 p9 Z8 R
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)  2 H6 ]6 h* |9 w( |3 R* J) r
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:  7 i* f" E- \7 q  K3 \4 @4 s# A
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)  
8 E- s. v/ A/ I7 T#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)  
! {9 V: A# t; Y2 V#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)  3 s3 U% ~2 `3 k, x; E3 n
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。  
1 L: V: e$ l, v, q8 H0 f7 }& @& u) {, C  B. v, k- R" |
2.小调  
) @: i: `: n: F4 D4 A- U3 K
9 }7 H+ E; r7 I: i7 L" z小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,  
5 i; I- N8 ?, M% {' U$ n! @3 K
8 l) M7 z6 G3 ]& u% L# w7 v例1:  
( M- T+ _% Y: u/ {$ B4 Y. k  ~以C大调为例,其附属小调就是a小调了:  
+ z* C* h6 s! _. @- D" _9 K) s; h# n6 s" P7 I" q' a* I8 r( G
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。  
. v5 `8 D7 I6 N4 u0 i0 N2 [例2:  
$ u* |! v2 F6 e: {! Q% w2 X3 ?* F  k8 P! K; p" s
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。  
) Q2 V. R7 r( s! S+ m# w7 a小调的分类  # Z4 B! u# P+ o) t* y* d
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:  
/ L8 }  L5 G+ M" |4 i: H- e" H- ^7 n' H3 {) _6 M. i
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:  
# A. d1 n1 F; R1 P6 |! I+ ?' i- P1 T+ [
a 自然小音阶:  
. T! f9 x( s* U8 c6 Y除了调号之外,完全不加任何临时记号。  
2 a2 ]/ W8 [: n# D6 T: \9 [) Jb 和声小音阶:  , n9 T. [- D, ^  R: a1 g
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。  
+ `" M7 R: O( g: T. F7 {c. 旋律小音阶:  ! I3 A- q4 R* h" F$ r
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。  , R; a+ y3 n! r4 v; ]* Z4 d
d. 现代小音阶:  
7 _; h' L' a0 M9 k% b除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。  
! V. @- f! t5 M8 u  u1 d5 r
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