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[作曲技巧] 音域与音区

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南极星 发表于 2012-10-4 08:59:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
音域与音区  
! i  S9 j8 R% Y
( p" p) H1 G( Z3 w$ H音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。  
- J. B& h& K8 v' |1 f' e2 B$ Q7 c" r3 m0 T+ j  N5 N; u, m. k$ [
(四)调式  
& k3 A" x7 o. {  L, ~3 E. i/ n" w: O( h; u# M' u+ [
稳定音 不稳定音  
, F0 O: o6 z- e. J; p/ O. F# Z1 n6 |% n1 {, M
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。  ( [' F, R$ _; Z, o
% m; H* F* L. Q5 p  K: {
1.调式的定义  4 ]! E  m1 `2 d* D5 O
( V" |; s( m' }) Q% D
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。  # X7 y3 A! V" r, J

# w1 G4 V- A2 h5 @4 F2 J0 A; D" Y2.调式中音的分类    @# Y7 ]. m$ A

2 _3 t- E4 W' |+ I. c' k& E在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。  % ^* \1 G5 i" V6 E& F, G

4 t' t$ E: d* ]# z0 G5 g* q: x3.调式的分类  
  a& ?) U. W. `7 L$ _' s; z* ]. ?! ^; S9 s8 k
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。  
: |8 L2 I0 ?4 y
8 l+ K7 [3 {/ V- M: r( c1.大调  
* \& ]: f7 d! u6 m1 o$ u" Z' C( J! t! y# Y4 o7 Y
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为  $ x1 I3 d$ _1 w2 Q
例:  - O5 m$ i- D$ H
6 L- F( |; l3 B
I II III IV V VI VII I  3 y9 m4 f: m! ~! _# x
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音  ) G0 g! W- B  s3 e7 w" R4 t7 u2 t

6 c* _  `- C  d# f6 W2 OA:主音、导音 :  . a: C! \8 N) q6 I) p
) n% R) O' l" J" ^0 _
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。  
& ]" G2 a/ l, _  q. n
8 L5 P. j& ?3 n9 _9 L, F& ^" {B:大调的组成规则:  " ?! U* F4 J8 e1 B
* o& Y+ A, v( b2 d& t' x
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"  
, Y7 F  l, a% _8 }
; I" I) m% P3 N( K  d& hC:升级大调  
# W: Y$ t2 B1 Z+ W
  m& z# Q0 {" h0 n6 G3 z" o: H  o; |例1:  
4 B+ n7 [5 r8 ^/ r( K/ p4 s; z% O1 T6 I" ?0 z- {
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA  
9 X* Z+ D1 v4 `- N0 a
# @9 R8 T2 Q4 o. ]# @6 S例2:  
6 O7 m4 m* b" U8 ?7 P4 P; F: G" i+ E
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:  1 s- H3 A# a0 c, M) n

. K# z# v+ `" ]+ j0 ~这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO  
$ o: G% f* }  E5 j5 Q  d例3:    a  o! P$ n' i4 a+ e6 ?
% T% }0 k5 P" S: V( ~
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:  9 J& c- _) `) n9 j  |

8 U! [/ {8 g2 _5 Y  L+ F0 V
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 楼主| 南极星 发表于 2012-10-4 09:01:44 | 显示全部楼层
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:    K8 Z! P; v: \3 e8 h5 X
& ^- K# t3 h; n3 K$ S
C G D A E B #F #C  , T8 U0 l. m; {7 ~8 |; A
D 降级大调  
0 e+ i7 h3 A+ @2 I1 R  T; T例1:  
: F5 i+ d3 o5 G- G# b3 W5 ?/ z( a, v" k; D. ]& {
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI  
1 A9 F; v. k! ]4 h* h& f* g5 W+ ]+ I
; l3 ]4 h5 {0 Y% @& p- }例2:  
. p( z% j5 H0 @& Q" O$ x' W3 M! T- }% q" ^: @+ G
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI  
% s9 ~! g# P0 e( Z2 }& s# V4 Z- O* E2 V9 U# s# n
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:  
; Q+ s% U) t6 R- j! X. A: V9 Y, ]& T5 {7 U) G8 D
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C  
. B# y3 @9 S6 p& Y注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。  2 U9 m& _7 i7 E7 V% h1 V) i4 K
1 2 3 4 5 6 7  
: j" l% D: E# [G D A E B #F #C (升级大调)  8 ?0 x. L& k" `  D
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)  + Y( s! r. w/ Y4 {  S$ m
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:  7 i& S# G- Q9 B# l
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)  ! w& Z  z& }( [2 Z
#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)  
+ ^* |6 q: C2 B% V8 m#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)  
$ C1 A2 k% S8 k( ~0 o" [其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。  
4 g7 o8 J& J  w+ P: {- i8 X
0 K1 m! n) [/ r; H# r" Y5 v: i2.小调  ' c% L0 k' I% E* X3 q0 H
# y4 e! P! |. q1 N+ A3 B
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,  
" L4 ?8 `- F* w& i4 v; X- U) \9 O' t( V/ {  \( m5 z
例1:  
4 d5 K& B  T8 n+ R/ A以C大调为例,其附属小调就是a小调了:  + M5 w- Q4 n4 i! V( o" J6 w8 T

+ \7 q# ?) N1 }* ~5 D, i本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。  
* k  A+ [' ~8 x# }4 W$ N3 ^) y例2:  
% U% y6 A# g  E# s( u! K5 Q) p% s2 G
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。  
0 W& q( s7 L* Q7 j- J小调的分类  
$ ^9 R8 Y, A; E/ _+ O8 V小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:  
4 E; \: p& o  ?8 {/ @9 P: G2 ~# f+ c5 Y# A9 D$ A; ~3 Y1 p
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:  ; W& \1 n) q6 a& y7 b+ C

/ a6 }/ E( ~4 Z( Pa 自然小音阶:  / F( s& V- F9 I7 N' K
除了调号之外,完全不加任何临时记号。  
4 ?% F" ~  s+ d' O5 E( t- @$ Sb 和声小音阶:  9 D( I1 w6 ?- n- }4 E% ?& u4 v$ _6 N& W& x% I
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。  
  G) m4 B( C  L+ V. B( ec. 旋律小音阶:  8 l' }: n2 s3 M& x  |
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。  
+ e! D3 a# p6 f% Z( |7 o" t5 Kd. 现代小音阶:  
' ?, ?0 c; W' K8 P* q9 K* _除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。  
+ j9 U/ i: x. r6 J0 v
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