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[作曲技巧] 音域与音区

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南极星 发表于 2012-10-4 08:59:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
音域与音区  $ m0 a, M' Q/ F( O  k
8 E2 u3 \3 q- ~
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。  
$ G* F1 l$ X1 [$ V; |
9 o0 ^$ n6 ?/ s. }) X(四)调式  2 w8 W6 C% J6 b8 b/ F" ]
/ q& q- z- G  n* y
稳定音 不稳定音  6 Z7 ]# H3 P) u) p3 u. T8 }: I

' W/ U- D- A2 `+ u在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。  8 R- l" y/ H9 h+ e: s" K6 X
9 [& }9 m" v" p* W% Q- C5 L
1.调式的定义    @5 L  m2 _* g- O
. V1 g/ |3 n2 j
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。  - {% p! G" g5 I1 S$ A# x
5 [3 W6 u8 t4 i' r8 S* A) N
2.调式中音的分类  . k2 i% L, @! z1 @5 Y) n$ w7 L3 d

3 U( j! O* P3 F: p8 K- s在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。  
* z- a" x* k3 d$ d" m. j$ k/ N7 }
  U0 u/ K) J4 U0 w9 G3.调式的分类  0 i0 [2 q2 n) |2 T7 [% ~

& D* r+ b' h1 D( [/ n9 h/ z7 J调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。  : F3 C& e. n3 f$ {
- q; E# @0 e& e
1.大调  
; N- x- A! g0 _) v: f% J
$ y0 e% Z3 L5 Z依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为  % p4 v6 X1 K- }
例:  % B: J. \# R% g' f% V2 d& d* \
0 B$ I% U+ l3 k; |' A. X
I II III IV V VI VII I  % B' L8 l; q7 y: Q
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音  ( G$ ^6 E$ K) m( W, Z! M0 o) v

4 E+ }4 W: n! C4 s9 c& c% cA:主音、导音 :  
9 I2 T; M7 ~$ m3 }. _+ W$ T- D9 n! s& O
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。  
& X5 _# ^) g  \" c  h* x' t; e1 D$ ?5 w0 g
B:大调的组成规则:  9 s( I' M# Q( o* w+ x0 l2 w

$ X4 O3 F+ y6 s每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"  5 I9 v8 W! g+ a6 R# N- b
% ?8 f5 G+ N+ |% n
C:升级大调  . b9 R# s' Z6 x' x% J

+ d2 [  f6 `3 x$ F例1:  * F/ m8 I: w/ O' h/ g
* A( P" o* ]: U
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA  4 h: N8 y( o# w: g
, g5 R) H* m( x
例2:  
# ^$ i$ O( ~+ z! l% U0 M) M
) E9 a+ G* L$ d  T6 S3 m$ Z. [6 O以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:  # `. `3 s- ?- }2 w. T" J/ S6 `
( ]4 B) k$ y7 A& e+ e, @
这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO  
# ?+ G  t6 |  S" |' y例3:  2 ]9 b+ l, N3 a  r% J& S& }
9 b8 s# O( [) Y. a1 U
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:  4 J5 S$ g5 B# L2 V& w: r) M

- \# K( {7 _( ~! J
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 楼主| 南极星 发表于 2012-10-4 09:01:44 | 显示全部楼层
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:  
" K3 e8 u2 ~- u/ @. B0 _- x6 }
C G D A E B #F #C  
" n5 e, F4 a2 A: u3 zD 降级大调  8 q4 k, O0 I3 p' T6 n3 f. }+ f0 O' p
例1:  7 [9 y$ o+ N) U- S; d

( k) b. S& P+ `" N% R6 Y降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI  
' |; i) i1 ?6 H6 Q) Q# U0 f* G( y: }# B% N
例2:  : W- {& a. Y, @* F

0 e! ?: ~& f9 u9 [4 r. u1 n一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI  7 b. p: Q! E5 m: {$ H1 N" v

: L+ }/ A) z& {5 X: U' D依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:  
6 H  L. Y  W+ e9 Z. x
0 n: V5 d/ o) hC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C  
; h+ `. x: m) }5 f; Q6 C4 l注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。  ) y$ t$ |* `) i+ k; S. g" e
1 2 3 4 5 6 7  
  }3 D2 [1 o6 A+ E# u  C8 eG D A E B #F #C (升级大调)  
3 K0 q. Q" |$ G: ]F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)  ) g+ M& [8 g/ a& G0 F' h
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:  8 }8 c  H+ h+ \" |) }0 P; H& M9 O
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)  
7 L7 T) w. d" M5 _/ ~  _2 |5 X#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)  9 @5 |) ]+ ~) X/ g
#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)  7 m+ @, S% {1 n/ f
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。  
: E* c8 M7 G- L. `4 C9 r  y+ l' |' ~6 H
2.小调  
* y8 H, W0 B; A) G8 {
3 r# ?8 @' c- b  I$ l' P小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,  
* C" R: p: g6 q- Q1 o4 n+ y* Z% X' _9 |+ v0 p$ s6 V
例1:  " m( y9 w2 G1 ~" U" o+ M
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:  
$ d" Z% z! i/ ^+ w2 C0 A5 T- X1 U. L- d4 O, a, T, ~( ]8 {$ N. {
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。  
. |3 x" u$ b$ U. T; `3 z4 p; G& J例2:  6 d9 G) @1 A; b8 d; t+ V5 g% V
' V9 w( W5 V% ?8 ~0 I( ?. ^2 f
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。  & h4 S% h3 f) Z
小调的分类  " {( L0 W. c* `4 Q" T
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:  ; @" H# G. z! }8 }1 n4 C
% j: s. N, w2 ]2 r& V, B
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:  ) B1 B5 L/ T3 I
2 o( ^, g0 ?* ]3 L$ B
a 自然小音阶:  
, G- R' {2 U+ X* v- t除了调号之外,完全不加任何临时记号。  8 @3 _. c% i! K3 `  S
b 和声小音阶:  , b7 [: L3 e6 g1 |
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。  
  N) E9 ?8 ?. A& [, X: e; Wc. 旋律小音阶:  0 I5 C" p# L  e9 L5 D6 l5 I: `9 ]
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。  
) k( I- |) }/ u; H4 f0 I6 C7 wd. 现代小音阶:  9 y6 i6 ^0 d# j( o& ]
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。  & Z5 G# j) I9 n+ t0 `
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