音域与音区

音域与音区  

' `* f. f; h! c" @9 q. s音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐；而低音区则低沉、浑厚。  

(四)调式  

稳定音 不稳定音  
2 \% G' G4 d6 F* t; O2 {
在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。  
$ V, a8 }+ O; f
+ I+ W8 S! ]/ F1.调式的定义  

' X/ r; c) ~1 T# ^8 z在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。  

2.调式中音的分类  

在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。  

0 |; }, p$ V- ]) t# o& Z3.调式的分类  

! [5 V" |* ]) d5 B/ X调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。  
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1.大调  
  t. M( C: S0 w; f+ F* o
依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为  
; s% Z$ K; {; }* Q* s例：  

I II III IV V VI VII I  
) n! ~. r5 }: P  ?全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音  
* S+ {# K9 l; B
A：主音、导音 ：  

7 [. f3 o. l. \; @4 ?每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。  
: a! Q) ?+ T5 ~* l5 i, Y
, v2 |4 C- p* K) L7 \4 g$ p+ l. t3 LB：大调的组成规则：  
- ~4 ]  e2 B0 g. L! i# n
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"  

; J' J2 W  `2 z+ }% P: k6 JC：升级大调  
  _+ C- r  x2 U' q
2 r4 \1 W% Q' x$ f+ L. F9 m' T例1：  

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA  
# \) s4 T. w# G! I# y
5 i; M- M6 S$ ^9 Z: O- @例2：  

; H) i6 A9 C. Y( [: D: ~6 _以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：  

这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO  
' m6 l) q) T7 s0 E' w1 S例3：  
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以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：  

1 a# p5 e$ W3 v" n" A5 L, P

这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：  

8 s1 P+ a6 D" j  ^C G D A E B ＃F ＃C  
, X: f6 f/ X6 M8 h+ t7 I' G9 tD 降级大调  
例1：  
/ R  @/ n  V2 J2 F. L- N
降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI  

例2：  

一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI  
" F* r) x5 z# p, Q
依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：  
' H1 H7 I: K3 o: j) K% i$ G
7 V, ~/ o& Y- T& L0 NC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C  
+ L1 @1 R2 x: q7 @) W% Q7 D注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。  
1 2 3 4 5 6 7  
/ \1 e3 Q" m8 \# m: V) m! EG D A E B ＃F ＃C （升级大调）  
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）  
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：  
B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）  
＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）  
＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）  
# ~( B' }7 V  l6 H7 x3 l8 z) T7 c其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。  

2.小调  

小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，  

例1：  
以C大调为例，其附属小调就是a小调了：  
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6 h8 ~! P/ }+ z本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。  
% l- ~" e1 b9 F+ p7 f2 t3 c$ |1 O例2：  

本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。  
/ H! L7 E2 A0 S小调的分类  
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：  
" H* u. F) Z- I1 X  H
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"，其区别是：  

a 自然小音阶：  
除了调号之外，完全不加任何临时记号。  
( R* Y6 }( V3 O& ^, Z& Wb 和声小音阶：  
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。  
c. 旋律小音阶：  
+ m3 T( c/ {1 S/ D4 g- Q( h除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。  
d. 现代小音阶：  
' `; ^( u9 Y" `除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。  
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