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[作曲技巧] 和声学知识——和弦的排列与重复音

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金贝

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sina 发表于 2017-10-20 15:03:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
 当和弦音不是按照音高顺序排列,而是相隔一个音排列时,就会得到类似下面这个和弦的排列方式,这种排列方式叫:“开放排列”。而我们以前一直用的排列方式叫“密集排列”。
2 N: k0 R9 e( F1 E# s  在古典音乐中,和弦除低音以外的各音间的距离最好不要超过八度,而低音和它相邻的上声部则不受这个限制。这个原则源于声音在物理上的自然泛音列。我们看到,泛音列是从疏到密排列的,及越向上音程越小。泛音列是向上无限延伸的,向下的箭头表示比记谱音低,向上的箭头表示比记谱音高。9 k- t! ^# P/ [4 E8 y
  由于西方古典音乐受教会音乐影响非常深远,和声学是从宗教四声部圣咏的写作原则发展而来,因此传统和声教学都是以四声部圣咏为基础。四个声部的名称自上而下分别为:女高音(soprano)、女中音(alto)、男高音(tenor)、和男低音(bass)。和声学习题和范例通常把四个声部写在钢琴谱上。8 p4 E/ J9 U# s! A* {" c# ^) N7 f* N
  三和弦共有三个音,我们怎么把它应用到四部和声当中呢?这就需要重复至少一个音:三和弦的原位通常重复根音,写成密集和开放排列法,共有六种排列方式:(上三声部是音高相邻排列的为密集排列法,如第一、三、五个和弦;反之是开放排列法,如第二、四、六个和弦。)
  y" U: y. W: V5 d6 s' x  三和弦的第一转位,六和弦通常重复根音或五音,写成密集和开放排列法,共有四种排列方式:(第一、三个和弦是混合排列法,因为上三声部间既有相隔排列又有相邻排列;第二、四是开放排列法。)
$ O8 k9 {$ d) l3 I  三和弦的第二转位,四六和弦通常重复五音,写成密集和开放排列法,共有六种排列方式:(第一、三、五个和弦是密集排列法;第二、四、六个和弦是开放排列法。)- i& J1 }7 A5 P9 F. R' c
  运用这些排列方式,在没有八度、五度平行的前提下,我们就可以写作传统和声了,下面是按照四部和声形式写的和声公式:I-VI-IV-II-V-I
6 o5 i3 D' @) U: w8 R  下面是一个学院里典型的和声习题片段:(从降b小调转到b小调)[摘自鄙人的和声练习]+ m- y% w. h5 N
  由于我们的教程主要是面向流行音乐家的,所以我不在传统的四部和声上过多停留,只是要说明一些对于现代流行音乐仍然重要的一些原则:+ A4 Q5 L$ v& `+ C) i& y
  (1)重复音:当声部的数目多于和弦音的数目,需要重复时,三和弦应根据根音优先、五音其次、三音最次的原则,除了一些例外(例外将在后面一一介绍)。
; G4 ?# u3 g; w8 h5 e3 {  (2)保持各声部线条通畅,尽量使每个声部都有一定的旋律性(那些和声性乐器,及一个乐器演奏多个声部的,如钢琴、吉他除外)。& k8 ^+ G% J& F7 F! _) z
  (3)注意各声部的分工:高声往往是旋律声部,重要性自不必说。(当然,也常常有次要声部在主旋律之上的情况。)内声部较为平稳,略有旋律性。(还要注意演奏内声部的乐器本身的特性。)低声部除了旋律性外,要注意给音乐以稳定的低音的感觉,如果低音流动的象主旋律,就很可怕了。(低音线条不一定比主旋律流动的慢,但不是同一种流动方式。)低音也不能象内声部一样平稳而缺乏跳跃。一般情况下,低音在乐曲的开始是较平稳的,到了高潮和结尾处,常有四、五度的跳进,来增强和声的推动力。具体的处理方法不能在几句话中完全说清,后面的内容中还有详细介绍。总之,好的声部写作中的高声部、内声部和低声部应该是不能随便互换的。
1 o1 q) L  C' z7 m# v) ]5 b  (4)八度平行在两个独立声部间是不允许的,除非它们之间的关系不是独立声部,而是同一声部的八度重复。五度平行在通俗音乐中不受限制,但应注意,五度平行是和西方古典音乐格格不入的,它是另一种效果,你的作品是否需要的正是这种效果,而不是声部写作中的失误。- Q0 h9 l. O0 i9 g
  (5)尽量避免不适当的声部交错:声部交错是指原先在下面的声部跑到其上声部的上面了,这样的声部进行,使声部本来的线条不清楚。
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海星星 发表于 2017-11-5 21:04:11 | 显示全部楼层
谢谢楼主的发布,我 点赞收藏了!~
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