电影配乐也许可以像古典音乐那般受崇敬

电影配乐也许可以像古典音乐那般受崇敬

　　被誉为“电影配乐界莫扎特”的意大利作曲家埃里奥-莫里康内，曾写下无数深沉幽远、极富歌唱性与感染力的旋律。指挥家谭盾曾评论说：“莫里康内的音乐是‘心乐’、是‘魂乐’，是你永生难忘的伴侣。”
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　　日前，与莫里康内合作近40年的大提琴家卢卡-佩奇里和钢琴家吉达-布塔夫妇来沪献演“奥斯卡电影原声畅游”视听音乐会，并接受本报记者专访。由莫里康内担任配乐的影片《海上钢琴师》里，男主角“1900”所有钢琴演奏的“真身”即为吉达。这对乐坛伉俪评论莫里康内是个“生命不息，奋斗不止”的音乐家。吉达说：“如果没有作曲家笔下那些迷人的旋律，电影将失去独特的氛围，减少画面之外的余韵，我认为电影音乐给故事增添了史诗性，也许百年后这些作品将被视为不朽经典，如同当下的我们怀揣着对古典音乐的敬意那般。”
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: t( [& U# Y0 z1 C! }- n　　电影音乐并非隐于画面背后的配角
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　　卢卡-佩奇里和吉达-布塔夫妇都是莫里康内配乐作品的“御用演奏家”。吉达17岁获得弗朗茨-李斯特钢琴大赛冠军，同年开始其职业钢琴家生涯，目前她同时活跃于古典、流行和电影音乐等领域。除《海上钢琴师》外，《天堂电影院》《豪情四海》等影片配乐的钢琴演奏也出自吉达之手。而卢卡参与录制的影片配乐有《歌剧魅影》《巴黎春梦》等。
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　　“有些人觉得电影配乐是隐于画面后的配角，但正是依靠音符的串联，影片主要人物内心活动和外部环境才得以彻底表现。”在吉达看来，电影配乐的主要任务是让观众与虚构世界融为一体，作曲家和演奏者要具备极为深刻的洞察力。此次音乐会，吉达夫妇演奏了《邮差》《战火浮生》《辛德勒的名单》等作品中的难忘旋律，上交音乐厅内的大屏幕同时播放相应的电影片段。吉达说：“这使观众看见音乐、听见影像。”

( D( k% t+ P, p# P. _　　卢卡告诉记者，不少著名配乐大师都善于从巴赫、罗西尼、马勒等古典音乐家身上获取灵感。“普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇也曾给电影写过配乐，如《攻克柏林》《李尔王》等，而眼下这些音乐已成为独立于电影的经典。”

8 j- j, g2 j  c9 `　　《海上钢琴师》“斗琴”名段由三次录制合成

　　在《海上钢琴师》里，主人公“1900”是个生在轮船上的孤儿和天赋异禀的钢琴家。钢琴让“1900”找到了生命的意义，所以他终生不愿离开轮船。他也曾为爱情差点走下悬梯，却于最后时刻毅然回头，因为没有尽头的陆地终究让他感到害怕。而钢琴的琴键是有尽头的，他更愿意同使他感到安稳的钢琴与海浪共舞。“1900”最终在轮船的爆炸声中与世诀别，他的琴声却永留人们心间。

　　这部电影堪称莫里康内与吉达最成功的一次合作。莫里康内极富技巧性地支配着影片中的管弦乐，传递出热情与冷静相交错的思考。影片正式开拍前一年，吉达就录制完成了该片配乐，凭借对音乐形象的准确塑造和意境的深刻把握，使《海上钢琴师》原声音乐广受追捧。

　　影片中，莫里康内糅合爵士乐和古典乐，表现了19世纪末至20世纪30年代的美国音乐，大量典雅质朴的旋律犹如海潮般汹涌。而全片最高潮出现在自称“爵士乐祖师”的谢利上船与“1900”进行“斗琴”那一段。“1900”让钢琴化身为武器，激动人心的程度可媲美最激烈的枪战片，现实生活中似乎难以弹出这样高难度的音符。吉达告诉记者：“这段让人喘不过气来的音乐名为《不朽的乐章》，配乐事实上经历了三次录制，由三段复杂的旋律叠加合成。”

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　　莫里康内：参与制作电影配乐不下400部

　　莫里康内在半个多世纪的音乐生涯中，参与制作的各国电影配乐不下400部。上世纪60年代，他与意大利导演赛尔乔-莱翁合作了“赏金三部曲”(《一把金币》《为了多几块金币》《黄金三镖客》)，为世界电影音乐史开创了粗砺、潇洒的小号主题和漫不经心的口哨独奏。之后，他们携手完成的“往事三部曲”(《西部往事》《革命往事》《美国往事》)更是影史上的三座丰碑。上世纪90年代后，莫里康内与朱塞佩-多纳托雷合作的《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里岛的美丽传说》最为著名。

　　莫里康内能够自如驾驭古典、爵士、流行、摇滚、电子、意大利民族音乐等流派。他的音乐充满了浪漫的气质，注重内心情感的细腻变化，与电影塑造的气氛融合得恰到好处，极易与影迷产生共鸣。2000年，莫里康内凭借《海上钢琴师》获得第57届金球奖最佳电影配乐奖。2007年，他被授予奥斯卡终身成就奖；去年，他又凭借为昆汀《八恶人》所写的音乐斩获奥斯卡最佳原创配乐奖。

　　年近九旬的莫里康内宝刀未老，坚持每天早起谱曲，不用电脑不靠助手，只凭一己之力。相比“天赋型”作曲家，莫里康内更接近“学习型”，会花功夫钻研一些基础的音乐术语，他也很喜欢下国际象棋，保持思维活跃。