流行碰撞古典 形式淬炼新意

流行碰撞古典 形式淬炼新意
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　　瑞士剧作家弗里德里希-迪伦马特曾被认为是20世纪“继布莱希特之后极为重要的德语戏剧家”，同时他也是新时期以来，作品在中国被搬演次数最多的外国当代戏剧家之一。7月5日至8日，迪伦马特著名的三幕悲喜剧作品《贵妇还乡》将亮相2017国家大剧院国际戏剧季，但与以往的经典演绎不同，此次由柏林德意志剧院带来的版本将颠覆观众们对这一作品的认知，打造一部“形式新颖”“与众不同”的《贵妇还乡》。
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. N% i/ X' ^( `; r8 o" Q2 k　　创建于1883年的柏林德意志剧院迄今已有一百多年历史，作为一家享有世界声誉的百年剧院，剧院自诞生伊始就以创排揭露社会现实问题的民族戏剧为主，导演了一批以易卜生和豪普特曼为代表的经典之作，奠定了其雄浑深邃的美学风格和具有批判色彩的艺术风格。2014年，柏林德意志剧院邀请德国80后新锐导演巴斯蒂安-克拉夫特执导迪伦马特在1956年创作完成的代表作《贵妇还乡》，克拉夫特曾于2014年为中国观众带来“德国百年戏剧”《耶德曼》，并邀请到美国著名摇滚乐手西蒙娜-琼斯为该作品进行配乐表演，获得了国内戏剧界的广泛关注。而如今，这位年轻导演将如何执导迪伦马特笔下的那段女性复仇故事，描绘那座破败扭曲的欧洲小城，体现作品中对金钱战胜人性、物欲毁灭文明这一主题的忧思，则成为了这轮演出最令人期待的关注焦点。正如《南德意志报》解读的那样：“迪伦马特恶毒的心理游戏引起了克拉夫特的兴趣，4个女演员和1个男演员按照年龄从三十多岁到八十多岁排好顺序，代表着女主角不同年龄的不同面貌；表现主义的舞台设计用纸片和线条搭建起居伦小镇的一切，房屋、窗户、门，一切都只是标记，造就出一个如同卡夫卡小说一般凄凉而荒诞的世界。”的确，克拉夫特在颠覆性的舞美设计和表演中找到共鸣，塑造了一个夸张且变形的荒诞世界，在这个世界中，演员们将女主角或单纯、或妩媚、或成熟、或仇恨的形象外化于舞台之上，讲述着一个荒诞无稽却又发人深省的故事。
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7 v- I$ `2 @$ n/ o! ~$ d　　如2014年的《耶德曼》一样，除了在表现形式上的革新之外，克拉夫特在该版《贵妇还乡》中还邀请到德国著名音乐人蒂斯-迈耶亲自操刀音乐设计和现场钢琴伴奏。这位出生于1968年的音乐人曾与德国幽灵乐队、超级朋克乐队、斯特拉乐队有过亲密合作，并在千禧年之际，组建了名为“Glove”的摇滚乐队。此次，迈耶将美国著名流行歌手Lady Gaga的《Bad Romance》《Speechless》《Poker Face》等代表作进行了二度改编创作，成为女主角除台词之外最贴切的“心声”，在舞台上唱给观众听，“让大家在歌声中去领略一个女人破碎、失落的心境，与老妇人脆弱而又冷漠尖刻的灵魂产生的惊人的完美契合（《柏林早报》）。”

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