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混音的技巧或特效：延时及混响以及电声乐的效果处理7 s3 X! e! W/ W
1．延时及混响& b" \$ Z! O, {, n# v
大家都知道，混响处理实际上就是比较复杂的延时反馈，而且此类效果处理是最为复杂多变的。作为专业音乐录音系统，建议此处至少应配 置四套混响器。, I+ A# W; }& m6 }; ]# v
目前最具通用性的效果处理装置都是数码式，其效果的种类可以说是非常丰富，然而单独用一台效果器处理人声，则很少能达到令人满意的 效果。0 z- x4 y. E3 m1 H3 L
人声的混响处理，比较理想的配置方式是使用3台效果器。其中一台数码式混响器。其中一台数码式混响器用于形成主混响；一台机械式混 响器，用于为原信号加置染色效果；一台数码延时器，用于生产回声。如果可能的话，还可以配置如下用途的效果处理器：
: \' ]8 n$ P% C$ C% A (1)基础润饰混响效果，用于单纯增加声源的融和度，而不产生残响拖尾。此处宜使用早期反射回声或门混响效果。( q m9 D! y! l, D. Z9 a
(2)曳混响处理，用于增加主旋律与伴奏的混融度,可用一强染色性的混响处理，如大厅混响当中的钢板、弹簧混响模式，将其混响时间置于 3~10秒之间，预延时应设长一些，如设在100~800ms之间。混响比较足较小，以其发音可以隐藏在伴奏声部当中为宜。. R: `+ X+ ]6 p' n t
实际上就是为主旋律增加一个低响度，且高融和性的声背景，此声背景混融于伴奏声部，就像是伴奏当中的和声，然而它又与主旋律具有很 强的亲合性，这样主旋律便可很好地与伴奏融在一起。2 J( D- I# g8 T; d" D, m
(3)合唱效果处理。这可以将两个人的声源处理成七八个或一大群人合唱的效果，很适合伴唱、和声和大合唱的效果增强。
+ m1 [9 @; S! W3 O% G$ r 最好是用三四台效果器并联，并且这些合唱效果应设置不同的参数。由于合唱处理内带仍调频处理，建议不要使用串联模式，以免产生过分 的音调漂动。
( g* M8 ?4 M5 h! L8 @& I 合唱本身的音感在中、高频段上具有混乱、浑浊的效应，所以合唱处理如果太重，甚至此时为合唱号再加置混响处理，都容易造成其中频的 浑浊化，高频有时也会产生尖啸的声响，此时建议适当衰减合唱声道的高频。需要注意的是，有些数码式效果器也有比较暗闷的“群感”效果处 理程序，不防试一试。! u' G, K1 q% `' V. g+ \2 E
上述三种处理方式可能会使录音系统的效果器配置增加到八九台。这对于大多数录音彬来讲，显然经济上不易达到。好在一般数码式效果器 上都有上述处理模式的预置程序，可以在这些效果器上调出这些预置程序，然后将处理后的效果信号录在多轨机上的空闲音轨上。以后合成时， 即可不必占用这些效果器，直接从此音轨上取出效果信号，空出的效果也就能用作于其他用途了。( a9 w" ^1 R% ] r9 m: U3 x7 I
2．其他特殊效果, [4 B3 {2 X8 i: D
这里主要是指用于电吉它、电倍司或合成器的特殊效果处理，其中包括压缩延音、限幅失真、动态滤波、声音激励等。当然这此效果用于其 他声源也是可行性，不过它对原信号的改变作用非常大，容易将原信号处理得面目全非。只是由于电声乐一般没有原声的对比，所以可以做各种 深度的变形效果处理，而不会感到别扭。
& `( v! ~ }! }5 r4 B7 l5 m 对声源的各种效果处理，应对所用的处理方式和效果特征非常了解，并能清楚地辩认，这样才能正确地调整，而不是自己也莫名其妙，不知 哪儿有问题。在这里，需注意如下的一些情况：
* d" B0 g' ], p8 z$ G (1)频率补偿容易使宽音域乐器（如电钢琴、合成器）的各音阶发音不平衡。对此类音源的频率补偿建议不宜过量，并且补偿的特性曲线应 尽量取直。
4 `. _# g0 o+ R, z7 L9 b L6 L (2)大部分的合唱、混响处理都有频率调制成分，它能使原声的发音出现“跑调”现象，这对于耳朵很尖的专业演员来讲，很容易察觉。建 议在录原始信号时，调低或关掉这些效果信号。
! p; f$ [6 S9 {; B# f* l (3)镶边处理可以明显改变音源的音色，这种改变与频率均衡的效果差不多，但又无法用频率均衡的方式修正。调音时两咱处理的音感效果 应辨别清楚。 |
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