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[歌词创作] 古体近体诗句法、用韵、平仄之区别

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baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体。唐以后不合近体的诗,也称为古体。. S9 p( J2 k) j3 N2 P2 v! N
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:
5 u5 l9 R" ?  P+ x$ B; l  句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。
* K3 s$ Q! l7 \  c, z7 Z( o- a9 }# ?% h用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。
2 x, o7 g7 K( Y& f) e( ~平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。3 z# z' R, S, t5 o6 d9 a* D
古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:16 | 显示全部楼层
用  韵
& p7 r* R: z6 `( ?5 l% M/ }9 d    唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。1 f$ D$ F1 _! O3 E- i  V; J& x; A/ ]
《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):. b# E6 y. t- e
    上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
  w* K$ [% A7 s6 j6 B0 R& I光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。
/ o* c; j; m% ^( t7 y) _1 |  D- Y0 }    如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):
4 D8 L  d) q  T* r8 P3 ?, M        楸树馨香倚钓矶,0 M7 h+ N8 Y" V# i3 p& ?
    斩新花蕊未应飞。7 J/ G! a  c2 M2 x& v, @4 C8 p
    不如醉里风吹尽,: H: c% h! [6 ]# o0 W
    可忍醒时雨打稀。, U/ J) B& @9 K* J/ B( Z: p+ f8 Q
  “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。
6 C$ F1 i) `. H7 `% @; m又如第二首:% H+ M4 ~& G" c( S
    门外鸬鹚去不来,
/ h( O2 C" K$ z/ w. O    沙头忽见眼相猜。) i9 V) ^8 t7 @4 S0 j7 H
    自今以后知人意,
5 S+ Y5 u5 b) {/ L6 C    一日须来一百回。
5 ]. w* a. H/ L* l- F! t4 O( j/ i  “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。! k3 _' ]) C9 |( }  ?  i% N3 A! A4 I
 古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:3 D5 d- i( Z7 F4 o1 K& T$ |
酒渴爱江清,
) E6 h. C$ e- w& e, c    余甘漱晚汀。
& Q6 V1 V7 {9 Z    软沙倚坐稳,. ]  A( T+ Y$ U* I0 x4 Q
    冷石醉眠醒。
3 a+ ^! E. Q# J& }5 N" X3 u0 K/ L    野膳随行帐,9 Q; L* N# Z% l0 Z
    华音发从伶。. w3 Z2 n1 {3 M* F" s' ~$ k# X
    数杯君不见,: G& ?! v! m5 c- x# ~: {
    都已遣沈冥。
& a' F, j, e) X- ^# d' h$ O, x" C    这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。# E0 n- O* _' x) D. h# ?9 y' e
  现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。6 j2 a+ x" x9 v7 Z  [+ p
    如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):: y# ]8 R  _! p" d5 H
    楸树馨香倚钓矶,
* l+ e, ~) h: }$ Q9 J    斩新花蕊未应飞。- |# e7 d8 U" e) f( A
    不如醉里风吹尽,+ G5 X& `7 ]1 p
    可忍醒时雨打稀。- g1 P$ Y# J* W
    一画:一. V* }& P1 b, s
  二画:七八十2 Z% [% o: ]4 r
  三画:兀孑勺习夕( I2 j1 u& W% c7 \; x: f+ e
  四画:仆曰什及/ H$ O0 `1 x# F% f
  五画:扑出发札失石节白汁匝# W5 ~& D* w, t: w* q
  六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
: B8 D& w4 |1 U' n! e! k7 p  七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
+ L, P: z7 H8 o  八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
$ W1 H: W9 D3 n  九画:觉(觉悟)急罚
& x/ f5 ^; C9 e    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭9 Y! t3 v: {8 C! w2 u( k2 T3 X! f6 s
  十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
* Z! k  \: ^. B8 z% p  十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊0 A# T( o, Z! U  N1 c% O; g- X
  十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
6 K- u1 n& u- i. @: _  十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥, c% S$ Q: S- t
  十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额8 F' ~, q0 U; R" N
  十六画:橘辙薛薄缴激9 Q# |2 F4 _% e% u2 i
  十七画:擢蟋檄
+ S. m8 Q7 z! s& m  十九画:蹶
0 a% C8 K: d2 a' f* s  二十画:籍黩嚼5 k$ B9 p. C, a. d+ d
    讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:34 | 显示全部楼层
用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。
1 I0 Y" o0 b4 Q8 A1 i# E* }    古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:
$ p& n5 R3 k; z2 A7 o; J 无家对寒食,9 \( ~& g4 C/ [. p: z5 j# D
    有泪如金波。9 V2 i! a, G  u" H/ }
    斫却月中桂,
+ I4 {% m+ Y7 o2 n" a7 E    清光应更多。% J! x: {3 P& O1 ^+ }
    仳离放红蕊,/ W3 R- _1 M1 h# Q/ M( |2 `
    想像颦青蛾。8 r( W2 N/ F  U) h: }8 A; b
    牛女漫愁思,
% w/ F* E3 F8 m% ^    秋期犹渡河。
6 U# z/ X: G% u6 t2 \" g  第七句的最后一字“思”,就该读成去声。0 F% g0 G6 V8 {' g5 g3 F  R- r- [
平仄,或者说是调平仄,意思是在说话或者写作中,在适当的地方要求平声和仄声协调,以增强语言的表现力。平仄在古代和现在是不同的,现代汉语普通话的声调有四种:阴平声、阳平声、上声、去声。把这四种声调分为平仄两类,阴平、阳平是平声,上声、去声是仄声。
, g6 v8 {! i$ n3 D0 A% H) s   这样分,是因为阴平和阳平的声音都比较长,没有降,有共同的特点,所以归入平一类,平是平直的意思;上声和去声的声音都比较短,有降,有曲折,也有共同的特点,所以归入仄一类,仄是窄促的意思。4 Q9 e) T- |$ F$ J% V
   旧诗词的平仄与现代汉语有所不同,因为当时的四声是平、上、去、入,而不是阴平、阳平、上、去。旧四声的调值实质怎样,现在还有许多争论。我们读旧诗词、写作格律诗,若水认为只要知道同现在的明显区别就行了,特别是写旧体诗,若水是主张用今声今韵的,反对照过去的韵书照搬照用。+ T0 ~' q8 e; H6 n* ~; j( a; }/ s
 因为那样写出来的东西,大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉。旧的平声不分阴阳,如现在读阴平的“忠”、“功”,读阳平的“同”、“红”,旧时都入一东韵,在诗词中可以押韵。仄声除上、去以外,还包括入声。. H1 D+ v! J# J0 {0 k
    入声是收尾短促的音(用拼音表示,是由p、t或k收尾的),金元以后在北方话中渐渐消亡,其中有不少到普通话里变为平声。因此,我们用普通话语音读旧诗,有时会感到有的字不合格律。如白居易《草》结句“萋萋满别***”中的“别”,照格律应该是仄声,因为古代乃是入声字,可是现在读平声,就变为平声了。& w" m6 x+ y/ c& B; }) `; ]! t
   此外,上声变为去声的字也有一些,如“市”、“道”等,因为都属于仄声的范围,在平仄运用上关系不大。8 L5 e' P6 E& C3 ~: v
  平声高扬、开朗、绵长,仄声低沉、收敛、短促,音的性质各有特点,因而产生的***调也就不一样。按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫等,如果能够使两者互相配合,交错出现,听起来就感到悦耳,否则就感到沉闷、单调。
8 f+ U0 ^; d+ F" j0 M   比如说,“走马观花”是仄仄平平,“骑驴观花”是平平平平,“走马看叶”是仄仄仄仄,三种说法对比起来,显然是“走马观花”好,因为声音有抑扬,有变化,和谐而不单调。1 k( ]( W5 \# E0 P6 G  L
《   红楼梦》第五十回即景联句,凤姐起句“一(旧是仄声)***北风紧”是仄仄仄平仄,李纨续句“开门雪尚飘”是平平仄仄平,显然是续句更加悦耳,因为平仄协调。不只是诗,散文或日常说话也有一个调平仄的问题,只不过没有韵文表现的那么明显。比如日常生活中常说“上山容易下山难”,为什么不说“上山容易下山不易”,一个很重要的原因就是因为后者平仄不协调,说起来拗口。
/ k7 v0 p* _" `" r+ ^/ ?    平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。6 t5 P$ P5 l* H9 B- f: m
    平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。# I* f* m, O# Y6 P: N% T
   要想了解平仄,对平仄有更深的认识,最好多读读盛唐及其以后的格律诗,也就是律诗和绝句,因为格律诗对平仄要求是比较严的。以五言律诗为例,仄起的格律一般为;
# U% m; K- h/ `- V  U    “仄仄平平仄,7 v( S0 U1 K/ a( d9 p, D: `
      平平仄仄平。
1 u& U6 M! Q/ D, Z7 _      平平平仄仄,( l) R( q: S/ V
      仄仄仄平平。
  P6 l% A# y. x# U( {      仄仄平平仄,
+ x, g) z; x: u6 g' j      平平仄仄平。- S- G) \2 @+ p! T7 O$ ^
      平平平仄仄,
; j5 w/ C- B7 {+ E3 U$ y      仄仄仄平平。”
' E2 }8 E. l# R+ r      平起的格律一般为;: x, a3 G6 |8 T" M$ J
     “平平平仄仄,
  J5 {. s( y1 t- b! }1 f: A       仄仄仄平平。( r3 D( u4 Z# i+ b* j) D$ Y8 E
       仄仄平平仄,2 B0 x$ b' I% t& s' l+ W/ F3 r
       平平仄仄平。
0 r" v$ \0 V2 E5 q       平平平仄仄,) C. A% d6 O! V7 w+ M4 a- h5 X
       仄仄仄平平。% e8 n% U5 F# ~# b2 ~6 x; s! `5 O
       仄仄平平仄,
& l6 Y6 g: [4 D- M; [8 w       平平仄仄平。”
+ R# B5 Q( x9 Z- J       仄起的格律一般为 ;5 u( y) p6 [( g, N9 c9 t4 R
      “仄仄平平仄,- |; y  E. u" D% G- q
        平平仄仄平。
, ^9 c( y- a" o        平平平仄仄,, Q% \( o: i8 w' d9 `2 M6 Q
        仄仄仄平平。
. B; f! r- X0 R$ P        仄仄平平仄,4 O, D+ R. c/ v& R& E* c4 w! K
        平平仄仄平。" b( ^5 Z& C' R2 I8 `) p7 X# k1 z
        平平平仄仄,
, y! E' K6 l/ b6 Z! n        仄仄仄平平。”  |$ k# ~: j! j8 a- \1 q# g, u
        平起的格律一般为 ;
3 h  F& G& g! o       “平平平仄仄,
* o( c) S% A" ^9 k; i- u. F- @  t        仄仄仄平平。
3 r/ W* @( c; K, u7 q: S) y# C        仄仄平平仄,. j/ R- L8 z6 D( `
        平平仄仄平。
+ g0 @1 {% ?# J2 @2 U  g/ L        平平平仄仄,, u6 c) e- s- b8 J: Y5 l2 F6 [
        仄仄仄平平。
1 X! K4 }2 S' Q: {" ?: u: L        仄仄平平仄,
1 c7 L" L8 g" p) D5 s, p- E        平平仄仄平。”, Q- t7 A8 Q! G' S
   调平仄是格律诗的重要条件,讲究很多,限制很严。一句之内,两个邻近的音步要变,如仄仄之后必须是平平,平平之后必是仄仄。有三平相连的***况,那是因为句末必须用仄,所以把平声提到前面,连用三仄的道理相同。
% ~/ y5 m  M/ {/ y1 [& Z3 L' S    前边已经说过,音步的重点在后一音节,所以在诗作中,音步的第一个音节可能不合格律,这就是常说的“一三五不论”(当然有时不能不论),但音步的后一音节却不能通融,这就是常说的“二四六”分明。
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:51 | 显示全部楼层
就是在前一音节可以通融的***况下,很多诗作者还是要有意补救一下,如“势分三足鼎”,“势分”应该用“平平”而用了“仄平”,于是紧接的“三足”该用“仄仄”而用了“平仄”,把前一音步少用的平在后一音步补上了。0 z4 j, ]; w9 j& i2 n6 W' ?
    跳出本句,在一联(单双两句是一联,单数句名出句,双数句名对句)之内,平仄要求同样严格——邻近音步要平仄不同,如出句是仄仄平平仄,对句就要是平平仄仄平,否则就是失对。音步前一音节偶尔不合,有些作者也愿意用前述的方法补救一下。
# W1 A" w, t0 b, y4 Z跳出一联,也就是联与联之间(律诗八句四联,有人称之为首联、颔联、颈联、尾联),平仄方面仍然有严格要求。要求的性质是要同,其实是以同求变。
0 ^7 c2 v0 V3 P3 j6 I; T    所谓同,作诗的术语叫“粘”,就是双数句和其后的单数句平仄要相同,如双数句平平起,则其后的单数句也要平平起,否则就是失粘。粘是以同求变,因为不这样,而前一联的第二句和后一联的第一句也要求对,各联的平仄***况就完全一样了。
2 n, u9 B  H- f. m    任何规则都有它的灵活性,诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律,反而损害了诗的意境,同时也降低了艺术。格律是为我们服务的;我们不能反过来成为格律的奴隶,我们不能让思想内容去迁就格律。
+ L! u; Y9 b# {( G, n    杜甫的律诗总算是严格遵照格律的了,但是他的七律《白帝》开头两句是:“白帝城中云出门,白帝城下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的,现在用了“仄仄”。诗人有意把白帝城中跟白帝城下(城外)迥不相同的天气作一个对比,比喻城中的老爷们是享福的,城外的老百姓是受灾受难的①。我们试想想看:诗人能把第二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗?
6 ~2 `) A7 `6 _    在这一点上,毛主席的诗词也是我们的典范。按《沁园春》的词谱,前阕第九句和后阕第八句都应该是平平仄仄,毛主席《长沙》前阕的“鱼翔浅底”,后阕的“激扬文字”,以及《雪》前阕的“原驰腊象”,都是按这个平仄来填的;但是《雪》后阕的“成吉思汗”,其中的“吉”字却是仄声(入声),“汗”字却是平声(读如寒)。这四个字是人名,是一个整体,何必再拘泥平仄?
- m6 S% O$ D1 }9 K7 p6 Y    再说,“成吉思汗”是一个译名,它在蒙古语里又何尝有平仄呢?再举毛主席的《念奴娇·昆化》为例。依照词谱《念奴娇》后阕第五、六、七句应该是仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄,但是毛主席写的是:“一截遗欧,一截赠美、一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意,那就不妨略为突破形式。
  ^: a& i3 V# r% Y9 S  毛主席的诗词,一方面表现出毛主席精于格律,另一方面也表现出他并不拘守格律。旧体诗词的好处在它的音韵优美,而不在于字数的固定。$ O  D% P/ z, J. j
    假如只知道凑足字数,而置音韵于不顾,那就是买椟还珠,写旧体诗词变为毫无意义的事了。因此,我们必须力求做到思想内容和尽可能完美的艺术形式统一起来。格律本来是适应艺术的要求而产生的,目的是使诗词更加具有可读可观赏性,要把握格律的内涵,做到以文意为先,格律为次,从而才能做到得心应手地驱遣格律,而不为格律所束缚。
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