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用 韵/ K Q* X$ E& |) Z
唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。2 D0 |* K9 W9 P, N+ f1 C9 q: {# H
《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):, f, e! {! H/ B: |7 G
上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
: d+ Z& C) }. Q* ~4 F9 E- l光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。
( _. ^5 e3 |/ \) j 如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):$ L7 d8 h- N) H
楸树馨香倚钓矶,- O1 X( z0 j# Z
斩新花蕊未应飞。2 \; o/ C, [; e. Y: _8 P/ D, N
不如醉里风吹尽,3 ]3 ]$ j4 Q0 o: h
可忍醒时雨打稀。
$ f0 f/ Q8 O" X% w8 L “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。
+ i& [' c% m9 k( t又如第二首:; g9 a3 F6 w D. w
门外鸬鹚去不来,5 H* M/ a. l4 z j! s+ u
沙头忽见眼相猜。5 Q4 s5 S' X. G8 G2 f0 O
自今以后知人意,
! t/ b3 M. q: v, A" ]& [ 一日须来一百回。5 x0 O. E5 z5 f
“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。8 ~ o3 r- D" X
古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:: I$ O$ T! w( B5 z+ p3 j
酒渴爱江清,
$ p) w) ?/ g, B) E% S3 {2 K 余甘漱晚汀。( x7 m- j- ]6 D1 ]9 v& e( `' n
软沙倚坐稳,
" |& Y) }# \' s G, |% [" \ 冷石醉眠醒。7 J. [* D' y5 n% T
野膳随行帐,
x2 B0 G: v R' ]0 @. Z+ F 华音发从伶。
& Z6 O5 G1 I9 f" f- n! x+ P 数杯君不见,
, i" w p" }; r8 b 都已遣沈冥。
. D5 u, g3 X) M 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。1 F: t. J' f( D; _7 V+ |
现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。
" w+ m0 d3 C v8 D% \ 如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):3 o& @" h# E' b
楸树馨香倚钓矶,
0 F+ }3 |) x& V( ^, f9 X 斩新花蕊未应飞。
) q2 J* P. K7 N2 x/ h 不如醉里风吹尽,
9 u9 U$ N' N& z. L9 D0 } 可忍醒时雨打稀。( }4 l) N0 n6 |/ D6 S
一画:一
4 O& Q- x7 y/ \0 e5 S' ^* n 二画:七八十
: O& x8 w; I6 { 三画:兀孑勺习夕8 s I. `, Z- _% X. Y
四画:仆曰什及
2 o/ d3 U2 I: I2 d 五画:扑出发札失石节白汁匝$ u. ]: B# F1 O3 O2 F3 D% T
六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐8 K1 g9 t* P( s
七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
J1 x8 t! ~9 Q" M4 ?( G 八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷) q3 w8 ], B* ?9 K* C, v3 B
九画:觉(觉悟)急罚; d' I4 i; W" x$ A! o. B, ^0 |) E
十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭8 R) E! m( Z4 @, J
十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
4 V9 ?: B2 @, ~" f& I5 S 十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊+ B0 J( B- L5 H8 D& B
十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌8 X" {; {2 T4 Z4 g5 V
十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
. h0 U" C9 a% b: G5 u- s 十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额: ? b% G5 R4 L0 I0 c8 ?
十六画:橘辙薛薄缴激+ I# w d9 e) y k/ _2 m+ f
十七画:擢蟋檄0 V3 Y( Q% U8 n* S3 ] o- R. T( _
十九画:蹶
2 a/ z( r$ ^/ r$ c 二十画:籍黩嚼4 ?) Y& w% D+ N3 p8 H' m1 I
讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了 |
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