|
用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。
1 I0 Y" o0 b4 Q8 A1 i# E* } 古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:
$ p& n5 R3 k; z2 A7 o; J 无家对寒食,9 \( ~& g4 C/ [. p: z5 j# D
有泪如金波。9 V2 i! a, G u" H/ }
斫却月中桂,
+ I4 {% m+ Y7 o2 n" a7 E 清光应更多。% J! x: {3 P& O1 ^+ }
仳离放红蕊,/ W3 R- _1 M1 h# Q/ M( |2 `
想像颦青蛾。8 r( W2 N/ F U) h: }8 A; b
牛女漫愁思,
% w/ F* E3 F8 m% ^ 秋期犹渡河。
6 U# z/ X: G% u6 t2 \" g 第七句的最后一字“思”,就该读成去声。0 F% g0 G6 V8 {' g5 g3 F R- r- [
平仄,或者说是调平仄,意思是在说话或者写作中,在适当的地方要求平声和仄声协调,以增强语言的表现力。平仄在古代和现在是不同的,现代汉语普通话的声调有四种:阴平声、阳平声、上声、去声。把这四种声调分为平仄两类,阴平、阳平是平声,上声、去声是仄声。
, g6 v8 {! i$ n3 D0 A% H) s 这样分,是因为阴平和阳平的声音都比较长,没有降,有共同的特点,所以归入平一类,平是平直的意思;上声和去声的声音都比较短,有降,有曲折,也有共同的特点,所以归入仄一类,仄是窄促的意思。4 Q9 e) T- |$ F$ J% V
旧诗词的平仄与现代汉语有所不同,因为当时的四声是平、上、去、入,而不是阴平、阳平、上、去。旧四声的调值实质怎样,现在还有许多争论。我们读旧诗词、写作格律诗,若水认为只要知道同现在的明显区别就行了,特别是写旧体诗,若水是主张用今声今韵的,反对照过去的韵书照搬照用。+ T0 ~' q8 e; H6 n* ~; j( a; }/ s
因为那样写出来的东西,大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉。旧的平声不分阴阳,如现在读阴平的“忠”、“功”,读阳平的“同”、“红”,旧时都入一东韵,在诗词中可以押韵。仄声除上、去以外,还包括入声。. H1 D+ v! J# J0 {0 k
入声是收尾短促的音(用拼音表示,是由p、t或k收尾的),金元以后在北方话中渐渐消亡,其中有不少到普通话里变为平声。因此,我们用普通话语音读旧诗,有时会感到有的字不合格律。如白居易《草》结句“萋萋满别***”中的“别”,照格律应该是仄声,因为古代乃是入声字,可是现在读平声,就变为平声了。& w" m6 x+ y/ c& B; }) `; ]! t
此外,上声变为去声的字也有一些,如“市”、“道”等,因为都属于仄声的范围,在平仄运用上关系不大。8 L5 e' P6 E& C3 ~: v
平声高扬、开朗、绵长,仄声低沉、收敛、短促,音的性质各有特点,因而产生的***调也就不一样。按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫等,如果能够使两者互相配合,交错出现,听起来就感到悦耳,否则就感到沉闷、单调。
8 f+ U0 ^; d+ F" j0 M 比如说,“走马观花”是仄仄平平,“骑驴观花”是平平平平,“走马看叶”是仄仄仄仄,三种说法对比起来,显然是“走马观花”好,因为声音有抑扬,有变化,和谐而不单调。1 k( ]( W5 \# E0 P6 G L
《 红楼梦》第五十回即景联句,凤姐起句“一(旧是仄声)***北风紧”是仄仄仄平仄,李纨续句“开门雪尚飘”是平平仄仄平,显然是续句更加悦耳,因为平仄协调。不只是诗,散文或日常说话也有一个调平仄的问题,只不过没有韵文表现的那么明显。比如日常生活中常说“上山容易下山难”,为什么不说“上山容易下山不易”,一个很重要的原因就是因为后者平仄不协调,说起来拗口。
/ k7 v0 p* _" `" r+ ^/ ? 平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。6 t5 P$ P5 l* H9 B- f: m
平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。# I* f* m, O# Y6 P: N% T
要想了解平仄,对平仄有更深的认识,最好多读读盛唐及其以后的格律诗,也就是律诗和绝句,因为格律诗对平仄要求是比较严的。以五言律诗为例,仄起的格律一般为;
# U% m; K- h/ `- V U “仄仄平平仄,7 v( S0 U1 K/ a( d9 p, D: `
平平仄仄平。
1 u& U6 M! Q/ D, Z7 _ 平平平仄仄,( l) R( q: S/ V
仄仄仄平平。
P6 l% A# y. x# U( { 仄仄平平仄,
+ x, g) z; x: u6 g' j 平平仄仄平。- S- G) \2 @+ p! T7 O$ ^
平平平仄仄,
; j5 w/ C- B7 {+ E3 U$ y 仄仄仄平平。”
' E2 }8 E. l# R+ r 平起的格律一般为;: x, a3 G6 |8 T" M$ J
“平平平仄仄,
J5 {. s( y1 t- b! }1 f: A 仄仄仄平平。( r3 D( u4 Z# i+ b* j) D$ Y8 E
仄仄平平仄,2 B0 x$ b' I% t& s' l+ W/ F3 r
平平仄仄平。
0 r" v$ \0 V2 E5 q 平平平仄仄,) C. A% d6 O! V7 w+ M4 a- h5 X
仄仄仄平平。% e8 n% U5 F# ~# b2 ~6 x; s! `5 O
仄仄平平仄,
& l6 Y6 g: [4 D- M; [8 w 平平仄仄平。”
+ R# B5 Q( x9 Z- J 仄起的格律一般为 ;5 u( y) p6 [( g, N9 c9 t4 R
“仄仄平平仄,- |; y E. u" D% G- q
平平仄仄平。
, ^9 c( y- a" o 平平平仄仄,, Q% \( o: i8 w' d9 `2 M6 Q
仄仄仄平平。
. B; f! r- X0 R$ P 仄仄平平仄,4 O, D+ R. c/ v& R& E* c4 w! K
平平仄仄平。" b( ^5 Z& C' R2 I8 `) p7 X# k1 z
平平平仄仄,
, y! E' K6 l/ b6 Z! n 仄仄仄平平。” |$ k# ~: j! j8 a- \1 q# g, u
平起的格律一般为 ;
3 h F& G& g! o “平平平仄仄,
* o( c) S% A" ^9 k; i- u. F- @ t 仄仄仄平平。
3 r/ W* @( c; K, u7 q: S) y# C 仄仄平平仄,. j/ R- L8 z6 D( `
平平仄仄平。
+ g0 @1 {% ?# J2 @2 U g/ L 平平平仄仄,, u6 c) e- s- b8 J: Y5 l2 F6 [
仄仄仄平平。
1 X! K4 }2 S' Q: {" ?: u: L 仄仄平平仄,
1 c7 L" L8 g" p) D5 s, p- E 平平仄仄平。”, Q- t7 A8 Q! G' S
调平仄是格律诗的重要条件,讲究很多,限制很严。一句之内,两个邻近的音步要变,如仄仄之后必须是平平,平平之后必是仄仄。有三平相连的***况,那是因为句末必须用仄,所以把平声提到前面,连用三仄的道理相同。
% ~/ y5 m M/ {/ y1 [& Z3 L' S 前边已经说过,音步的重点在后一音节,所以在诗作中,音步的第一个音节可能不合格律,这就是常说的“一三五不论”(当然有时不能不论),但音步的后一音节却不能通融,这就是常说的“二四六”分明。 |
|