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[歌词创作] 古体近体诗句法、用韵、平仄之区别

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baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体。唐以后不合近体的诗,也称为古体。& i) e0 u4 ^9 Q" k; h# b3 f2 [
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:/ G: i2 f; k' m+ R* Y2 w
  句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。* U* U$ _: x9 ~# R
用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。
9 a0 |  X5 d: u; b% L' I+ i+ @- j平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。
" p2 X8 A1 d% |/ \+ f古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:16 | 显示全部楼层
用  韵
' H0 e: ]. b% p) C4 f    唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
( g9 H( `% L) _' b0 q! d) ~《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):
9 K1 F( f$ _# B) J/ k    上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删# {: c3 \( X8 Z: \, j$ i
光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。' {* V6 D2 I7 ~5 m
    如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):; m5 r- U! b: J7 c
        楸树馨香倚钓矶,
2 A1 l7 n& G+ p4 [    斩新花蕊未应飞。6 n9 w" M. }( J# b: ?& G+ a: N0 {
    不如醉里风吹尽,
2 g& b& h5 r) y+ Y6 W  h% @% t    可忍醒时雨打稀。/ E* P: u, A* J& {* T- o+ ^
  “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。
3 }/ V5 q0 N) y! w' D) t/ k/ z7 G又如第二首:4 _, o/ k6 ^# l8 c7 E
    门外鸬鹚去不来,
9 R' e( o3 F! ^    沙头忽见眼相猜。, a3 g& c0 c- g9 w- ]+ S- k
    自今以后知人意,
1 d! x% O4 z/ B3 d  E$ g7 X4 J    一日须来一百回。
1 h0 `( l! g) e8 m  “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。/ ]; H1 k% ~8 r: J# I; Y1 U9 Z9 w! T
 古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:
- e, m; n  ~8 }( L- Y酒渴爱江清,- p5 D' z$ p7 ~1 C$ c
    余甘漱晚汀。6 \$ Z1 ]6 Q; P7 k3 X6 c/ A
    软沙倚坐稳,$ @, g  E* d% [! q. |
    冷石醉眠醒。' T& E% w" _; n. h9 B( v
    野膳随行帐,: X4 N% z. q  k. q) b8 I7 K
    华音发从伶。
( n( \/ j* W( F4 o8 p2 C1 F2 S! E    数杯君不见,# l" f  o$ |% F6 U
    都已遣沈冥。. s! w5 d& i) }' U
    这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。
4 O0 P' y- Y6 R9 K& K  现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。
- j( R$ ~. ]% G7 o    如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):  M: z/ y( P$ v, u$ W
    楸树馨香倚钓矶,8 |, [) K2 M; D: Y7 N5 y
    斩新花蕊未应飞。, X0 j8 Z- Q( m" t# c
    不如醉里风吹尽,  m6 ]7 C) C7 k- B3 N" c+ X" y/ e
    可忍醒时雨打稀。
  o$ b- ~1 r8 Q5 r    一画:一
# x! e6 O( C+ \; @. P7 f  二画:七八十. t* V3 C4 K3 n0 D
  三画:兀孑勺习夕
, O. x: n( a9 [; |6 r  四画:仆曰什及1 q1 s* M2 ?& @9 q/ J
  五画:扑出发札失石节白汁匝
6 Q% W; Q$ z8 h8 |$ o  六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
* Q0 f9 R( ]; I$ r9 [  七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣" H" z8 J' e9 h' p, t& x' w" e
  八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
4 T/ O) K9 o$ Q" |) {  九画:觉(觉悟)急罚3 c5 E/ }  S# {( d
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭- ]& C0 I3 x  i
  十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
8 _. q; {/ M! b( w" B: s" ]- o7 a  E  十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
( [3 e2 o4 E9 [$ |3 A  p4 z$ t  十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
0 @6 g1 y) D  i  十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
  m; e5 M+ H+ j/ z3 G  Y* T  十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
# R, ^2 j* _' g3 y# B. M+ A7 K  十六画:橘辙薛薄缴激, e% a2 l2 a7 T+ ^
  十七画:擢蟋檄
( A( v! ^6 [5 e5 |, P  o" U: U  十九画:蹶
* t7 X+ ]4 J5 D: {2 H# `' i4 ?  二十画:籍黩嚼
, J& Q7 y- k  ?0 Z0 k    讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:34 | 显示全部楼层
用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。
: S5 d4 C5 i( ?! G  D9 d    古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:
4 E+ K2 T* C- N 无家对寒食,
1 c0 e( W  X; e$ e. z  h0 m( H    有泪如金波。; C4 I; n$ [* Q& @; h
    斫却月中桂,' ^( L  h6 ^4 E1 Y
    清光应更多。
' X/ \$ P5 ~" A/ C* J9 W    仳离放红蕊,
" V8 Q; y+ U6 M8 [# d% g/ h! R: h    想像颦青蛾。
  S  k$ U' U2 }0 Y    牛女漫愁思,  u) M9 J3 E% F) }
    秋期犹渡河。
$ t9 s, m  Q4 X( z' ?& ?  第七句的最后一字“思”,就该读成去声。
9 r3 _& A. }+ b" F平仄,或者说是调平仄,意思是在说话或者写作中,在适当的地方要求平声和仄声协调,以增强语言的表现力。平仄在古代和现在是不同的,现代汉语普通话的声调有四种:阴平声、阳平声、上声、去声。把这四种声调分为平仄两类,阴平、阳平是平声,上声、去声是仄声。
: l2 K! \. |; `5 e9 _$ v   这样分,是因为阴平和阳平的声音都比较长,没有降,有共同的特点,所以归入平一类,平是平直的意思;上声和去声的声音都比较短,有降,有曲折,也有共同的特点,所以归入仄一类,仄是窄促的意思。/ D& z0 s+ V5 O. l+ ~2 o
   旧诗词的平仄与现代汉语有所不同,因为当时的四声是平、上、去、入,而不是阴平、阳平、上、去。旧四声的调值实质怎样,现在还有许多争论。我们读旧诗词、写作格律诗,若水认为只要知道同现在的明显区别就行了,特别是写旧体诗,若水是主张用今声今韵的,反对照过去的韵书照搬照用。
6 o. N9 Y9 e. R& _ 因为那样写出来的东西,大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉。旧的平声不分阴阳,如现在读阴平的“忠”、“功”,读阳平的“同”、“红”,旧时都入一东韵,在诗词中可以押韵。仄声除上、去以外,还包括入声。; C* L6 ^' ]! n, U6 [, K
    入声是收尾短促的音(用拼音表示,是由p、t或k收尾的),金元以后在北方话中渐渐消亡,其中有不少到普通话里变为平声。因此,我们用普通话语音读旧诗,有时会感到有的字不合格律。如白居易《草》结句“萋萋满别***”中的“别”,照格律应该是仄声,因为古代乃是入声字,可是现在读平声,就变为平声了。
/ z* x, M% t) P3 l- ^   此外,上声变为去声的字也有一些,如“市”、“道”等,因为都属于仄声的范围,在平仄运用上关系不大。
* _3 a" u6 F( T- Z+ g$ e  平声高扬、开朗、绵长,仄声低沉、收敛、短促,音的性质各有特点,因而产生的***调也就不一样。按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫等,如果能够使两者互相配合,交错出现,听起来就感到悦耳,否则就感到沉闷、单调。
* a1 k0 s0 j3 }   比如说,“走马观花”是仄仄平平,“骑驴观花”是平平平平,“走马看叶”是仄仄仄仄,三种说法对比起来,显然是“走马观花”好,因为声音有抑扬,有变化,和谐而不单调。
$ r* T+ ~* G' {$ S: r& q《   红楼梦》第五十回即景联句,凤姐起句“一(旧是仄声)***北风紧”是仄仄仄平仄,李纨续句“开门雪尚飘”是平平仄仄平,显然是续句更加悦耳,因为平仄协调。不只是诗,散文或日常说话也有一个调平仄的问题,只不过没有韵文表现的那么明显。比如日常生活中常说“上山容易下山难”,为什么不说“上山容易下山不易”,一个很重要的原因就是因为后者平仄不协调,说起来拗口。& k8 F" b0 u+ }% f3 t
    平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。' O: ]! w- u3 h- |9 U
    平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。: [  v$ b: w4 N+ T0 m
   要想了解平仄,对平仄有更深的认识,最好多读读盛唐及其以后的格律诗,也就是律诗和绝句,因为格律诗对平仄要求是比较严的。以五言律诗为例,仄起的格律一般为;- t0 }( y) Y' K3 J( B9 z9 L
    “仄仄平平仄,
& U% ]) d, b" }: B; P      平平仄仄平。
; B# o7 A6 X9 [+ E/ X4 I4 a      平平平仄仄,
6 r7 v3 o  i  Z' k0 v      仄仄仄平平。
7 s1 ~; G* z( X7 Q7 n      仄仄平平仄,% }. C7 a! Y; t( ~/ t7 \2 w3 u" j
      平平仄仄平。5 w5 \- N/ ~1 r
      平平平仄仄,( i0 [, K3 N) ]. ^' z+ q, @, b4 n
      仄仄仄平平。”
/ T/ {1 j6 X/ c& I' O4 ~      平起的格律一般为;+ p% X+ `2 t4 g- ?" {  T
     “平平平仄仄,) i: X, N' o; G& T' p) ]7 x
       仄仄仄平平。
. D/ E: [8 T. }5 u$ U; R4 r       仄仄平平仄,$ R9 u! `9 N; G5 s  Z
       平平仄仄平。& x+ f* C- Y, @2 N* g
       平平平仄仄,. i, y, |6 D/ g/ k! Y! w
       仄仄仄平平。7 [* }$ `0 f5 S: Q( f
       仄仄平平仄,
3 r# y# P/ S! f( x       平平仄仄平。”5 u5 s" h6 T5 V* y2 K5 c  Q! b, w2 \0 v
       仄起的格律一般为 ;
; Q9 A: E" r& ^8 T) p/ j% X      “仄仄平平仄,, n' v* C6 X& E3 y7 ~7 p4 J
        平平仄仄平。
; ?/ k, s7 I( L8 {        平平平仄仄," \8 l& B/ l3 w9 f8 S) q9 H7 ~7 {* Z
        仄仄仄平平。# L' O* i) v6 @2 o
        仄仄平平仄,
! W* J% }% r3 o& g        平平仄仄平。
& n( G' o# m1 m* G: C/ }        平平平仄仄,
6 J+ i4 N$ V! r+ f$ y/ y        仄仄仄平平。”+ A1 G1 @+ ]9 [! i5 g# L9 f
        平起的格律一般为 ;+ b% E  a4 [% [8 e% E0 J; Z
       “平平平仄仄,2 V$ w3 m, Y# x( K* F4 j
        仄仄仄平平。2 K: ~" l8 z$ }7 l5 ?  Z  y
        仄仄平平仄,
  J6 _7 }. o! g' f& y        平平仄仄平。
+ ^( M0 V4 h( q; V8 x( @6 P% X& g        平平平仄仄,% \4 c: J6 I( G
        仄仄仄平平。
: O( X: {* |' `% r        仄仄平平仄,
, F; n- L) m* z- G! P        平平仄仄平。”
9 s5 Y" z7 l6 x$ o9 Q) Q5 T   调平仄是格律诗的重要条件,讲究很多,限制很严。一句之内,两个邻近的音步要变,如仄仄之后必须是平平,平平之后必是仄仄。有三平相连的***况,那是因为句末必须用仄,所以把平声提到前面,连用三仄的道理相同。2 F) _9 w% X5 |' U  e
   前边已经说过,音步的重点在后一音节,所以在诗作中,音步的第一个音节可能不合格律,这就是常说的“一三五不论”(当然有时不能不论),但音步的后一音节却不能通融,这就是常说的“二四六”分明。
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:51 | 显示全部楼层
就是在前一音节可以通融的***况下,很多诗作者还是要有意补救一下,如“势分三足鼎”,“势分”应该用“平平”而用了“仄平”,于是紧接的“三足”该用“仄仄”而用了“平仄”,把前一音步少用的平在后一音步补上了。+ H$ E) E" G. A2 u5 \
    跳出本句,在一联(单双两句是一联,单数句名出句,双数句名对句)之内,平仄要求同样严格——邻近音步要平仄不同,如出句是仄仄平平仄,对句就要是平平仄仄平,否则就是失对。音步前一音节偶尔不合,有些作者也愿意用前述的方法补救一下。
( f, n) _  x; d: Q跳出一联,也就是联与联之间(律诗八句四联,有人称之为首联、颔联、颈联、尾联),平仄方面仍然有严格要求。要求的性质是要同,其实是以同求变。
6 K# c* m7 ~6 L    所谓同,作诗的术语叫“粘”,就是双数句和其后的单数句平仄要相同,如双数句平平起,则其后的单数句也要平平起,否则就是失粘。粘是以同求变,因为不这样,而前一联的第二句和后一联的第一句也要求对,各联的平仄***况就完全一样了。
, o- u2 l- h  Q5 Y    任何规则都有它的灵活性,诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律,反而损害了诗的意境,同时也降低了艺术。格律是为我们服务的;我们不能反过来成为格律的奴隶,我们不能让思想内容去迁就格律。# A5 w7 I; |' ]! e/ F. `; m& |3 s5 Y
    杜甫的律诗总算是严格遵照格律的了,但是他的七律《白帝》开头两句是:“白帝城中云出门,白帝城下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的,现在用了“仄仄”。诗人有意把白帝城中跟白帝城下(城外)迥不相同的天气作一个对比,比喻城中的老爷们是享福的,城外的老百姓是受灾受难的①。我们试想想看:诗人能把第二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗?
/ x" n- p! C) Z- b& {% v    在这一点上,毛主席的诗词也是我们的典范。按《沁园春》的词谱,前阕第九句和后阕第八句都应该是平平仄仄,毛主席《长沙》前阕的“鱼翔浅底”,后阕的“激扬文字”,以及《雪》前阕的“原驰腊象”,都是按这个平仄来填的;但是《雪》后阕的“成吉思汗”,其中的“吉”字却是仄声(入声),“汗”字却是平声(读如寒)。这四个字是人名,是一个整体,何必再拘泥平仄?" A% b8 @  I7 [8 L& Q/ ?7 h$ D
    再说,“成吉思汗”是一个译名,它在蒙古语里又何尝有平仄呢?再举毛主席的《念奴娇·昆化》为例。依照词谱《念奴娇》后阕第五、六、七句应该是仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄,但是毛主席写的是:“一截遗欧,一截赠美、一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意,那就不妨略为突破形式。9 G* Q2 T) R9 s  ?
  毛主席的诗词,一方面表现出毛主席精于格律,另一方面也表现出他并不拘守格律。旧体诗词的好处在它的音韵优美,而不在于字数的固定。1 ^, `: H( o6 Q1 B/ @4 W
    假如只知道凑足字数,而置音韵于不顾,那就是买椟还珠,写旧体诗词变为毫无意义的事了。因此,我们必须力求做到思想内容和尽可能完美的艺术形式统一起来。格律本来是适应艺术的要求而产生的,目的是使诗词更加具有可读可观赏性,要把握格律的内涵,做到以文意为先,格律为次,从而才能做到得心应手地驱遣格律,而不为格律所束缚。
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