用 韵& Y5 p* I( A9 S. y9 X2 @! ~$ X' U
唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。- [5 _6 n" y, f! k5 j
《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):
. a: _$ q9 ^* l6 i 上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删# H, c- e$ A% j) O3 f
光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。( o& P& Z: T! r) L! Z
如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):
9 Z: {/ v% W& A) ^1 X3 w 楸树馨香倚钓矶,
9 M/ x% g2 k1 S) L, W 斩新花蕊未应飞。6 m, Y1 M. t N" t. r
不如醉里风吹尽,4 [3 B4 n6 w2 ?, R2 ?, h0 M
可忍醒时雨打稀。
4 x" C1 X% @- z. p1 E. j “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。
0 [6 g' Q1 y$ ^( V* D' Y又如第二首:
- _* a* T7 a' R+ M 门外鸬鹚去不来,1 P* {6 N s( A$ C3 ?
沙头忽见眼相猜。6 \9 U8 b: K8 p% ?4 U$ U9 Z& C
自今以后知人意,5 `; {1 o/ U4 ^ C$ t8 p
一日须来一百回。3 d/ d; \# w. {7 b! W
“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。" h+ q6 f# Y. M; |( q3 y
古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:9 B1 }$ b8 Z' T: @
酒渴爱江清,2 e* y$ {/ z" U8 Z) u# e( G
余甘漱晚汀。2 A5 @6 | h; L' c/ W( d
软沙倚坐稳,4 l1 q4 a' G [+ s0 V; S. S
冷石醉眠醒。
4 o: [, Y- o/ q6 J' s 野膳随行帐,
3 m2 @, s9 D& [7 e+ z1 D4 A$ n 华音发从伶。/ }/ w$ e/ }, J H
数杯君不见,! f2 s7 l3 w; i& m) @
都已遣沈冥。
4 J, W5 G; H) V: g- Y- y9 x 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。 f5 Q& Y% U1 c' b! z* z1 `
现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。/ E) o1 X: n5 Q9 g
如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):7 y* J' r0 W* R) H
楸树馨香倚钓矶,
; a1 z( ]; P$ c+ J" | y. D 斩新花蕊未应飞。
) t4 V% p/ T, c" L9 j 不如醉里风吹尽,# j& V9 s+ ^' r9 h
可忍醒时雨打稀。
+ K8 {% Z9 R/ L% y% l 一画:一
' }$ Y; K, J, j2 F. M$ e! B 二画:七八十
5 X! v8 A- x; j+ K- N. [4 W! C 三画:兀孑勺习夕
. q+ R5 u$ f: k3 m( J/ |' \2 V 四画:仆曰什及
& X# q' l( ~" a" y 五画:扑出发札失石节白汁匝7 b4 n9 M( X8 G/ r
六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
6 q3 k2 M: C! O8 b+ z4 G 七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
+ j" o! M! c5 f! A% ]; K 八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
' C$ A* `+ M$ P 九画:觉(觉悟)急罚8 V* M. \7 f. y. q4 ^
十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭" T( P( g$ M7 E- |; [
十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘1 _* Q4 H! I. R) F, r
十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊) C- V* ^1 U6 K7 ^& }
十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
9 B7 [$ ?- p0 E% s7 s 十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥9 v8 ~' ?; q0 G) H: k& E
十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
r% Z$ t2 a, c; q3 G$ L6 l/ h 十六画:橘辙薛薄缴激
! P/ X* }8 E' a; r" p3 e# N6 ` 十七画:擢蟋檄6 N- H. d0 d5 W' ]7 H
十九画:蹶
5 v, b. i" @+ ]5 l 二十画:籍黩嚼
2 s5 S4 o( Y/ P- j$ h' i 讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了 |