|
|
用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。
: S5 d4 C5 i( ?! G D9 d 古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:
4 E+ K2 T* C- N 无家对寒食,
1 c0 e( W X; e$ e. z h0 m( H 有泪如金波。; C4 I; n$ [* Q& @; h
斫却月中桂,' ^( L h6 ^4 E1 Y
清光应更多。
' X/ \$ P5 ~" A/ C* J9 W 仳离放红蕊,
" V8 Q; y+ U6 M8 [# d% g/ h! R: h 想像颦青蛾。
S k$ U' U2 }0 Y 牛女漫愁思, u) M9 J3 E% F) }
秋期犹渡河。
$ t9 s, m Q4 X( z' ?& ? 第七句的最后一字“思”,就该读成去声。
9 r3 _& A. }+ b" F平仄,或者说是调平仄,意思是在说话或者写作中,在适当的地方要求平声和仄声协调,以增强语言的表现力。平仄在古代和现在是不同的,现代汉语普通话的声调有四种:阴平声、阳平声、上声、去声。把这四种声调分为平仄两类,阴平、阳平是平声,上声、去声是仄声。
: l2 K! \. |; `5 e9 _$ v 这样分,是因为阴平和阳平的声音都比较长,没有降,有共同的特点,所以归入平一类,平是平直的意思;上声和去声的声音都比较短,有降,有曲折,也有共同的特点,所以归入仄一类,仄是窄促的意思。/ D& z0 s+ V5 O. l+ ~2 o
旧诗词的平仄与现代汉语有所不同,因为当时的四声是平、上、去、入,而不是阴平、阳平、上、去。旧四声的调值实质怎样,现在还有许多争论。我们读旧诗词、写作格律诗,若水认为只要知道同现在的明显区别就行了,特别是写旧体诗,若水是主张用今声今韵的,反对照过去的韵书照搬照用。
6 o. N9 Y9 e. R& _ 因为那样写出来的东西,大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉。旧的平声不分阴阳,如现在读阴平的“忠”、“功”,读阳平的“同”、“红”,旧时都入一东韵,在诗词中可以押韵。仄声除上、去以外,还包括入声。; C* L6 ^' ]! n, U6 [, K
入声是收尾短促的音(用拼音表示,是由p、t或k收尾的),金元以后在北方话中渐渐消亡,其中有不少到普通话里变为平声。因此,我们用普通话语音读旧诗,有时会感到有的字不合格律。如白居易《草》结句“萋萋满别***”中的“别”,照格律应该是仄声,因为古代乃是入声字,可是现在读平声,就变为平声了。
/ z* x, M% t) P3 l- ^ 此外,上声变为去声的字也有一些,如“市”、“道”等,因为都属于仄声的范围,在平仄运用上关系不大。
* _3 a" u6 F( T- Z+ g$ e 平声高扬、开朗、绵长,仄声低沉、收敛、短促,音的性质各有特点,因而产生的***调也就不一样。按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫等,如果能够使两者互相配合,交错出现,听起来就感到悦耳,否则就感到沉闷、单调。
* a1 k0 s0 j3 } 比如说,“走马观花”是仄仄平平,“骑驴观花”是平平平平,“走马看叶”是仄仄仄仄,三种说法对比起来,显然是“走马观花”好,因为声音有抑扬,有变化,和谐而不单调。
$ r* T+ ~* G' {$ S: r& q《 红楼梦》第五十回即景联句,凤姐起句“一(旧是仄声)***北风紧”是仄仄仄平仄,李纨续句“开门雪尚飘”是平平仄仄平,显然是续句更加悦耳,因为平仄协调。不只是诗,散文或日常说话也有一个调平仄的问题,只不过没有韵文表现的那么明显。比如日常生活中常说“上山容易下山难”,为什么不说“上山容易下山不易”,一个很重要的原因就是因为后者平仄不协调,说起来拗口。& k8 F" b0 u+ }% f3 t
平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。' O: ]! w- u3 h- |9 U
平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。: [ v$ b: w4 N+ T0 m
要想了解平仄,对平仄有更深的认识,最好多读读盛唐及其以后的格律诗,也就是律诗和绝句,因为格律诗对平仄要求是比较严的。以五言律诗为例,仄起的格律一般为;- t0 }( y) Y' K3 J( B9 z9 L
“仄仄平平仄,
& U% ]) d, b" }: B; P 平平仄仄平。
; B# o7 A6 X9 [+ E/ X4 I4 a 平平平仄仄,
6 r7 v3 o i Z' k0 v 仄仄仄平平。
7 s1 ~; G* z( X7 Q7 n 仄仄平平仄,% }. C7 a! Y; t( ~/ t7 \2 w3 u" j
平平仄仄平。5 w5 \- N/ ~1 r
平平平仄仄,( i0 [, K3 N) ]. ^' z+ q, @, b4 n
仄仄仄平平。”
/ T/ {1 j6 X/ c& I' O4 ~ 平起的格律一般为;+ p% X+ `2 t4 g- ?" { T
“平平平仄仄,) i: X, N' o; G& T' p) ]7 x
仄仄仄平平。
. D/ E: [8 T. }5 u$ U; R4 r 仄仄平平仄,$ R9 u! `9 N; G5 s Z
平平仄仄平。& x+ f* C- Y, @2 N* g
平平平仄仄,. i, y, |6 D/ g/ k! Y! w
仄仄仄平平。7 [* }$ `0 f5 S: Q( f
仄仄平平仄,
3 r# y# P/ S! f( x 平平仄仄平。”5 u5 s" h6 T5 V* y2 K5 c Q! b, w2 \0 v
仄起的格律一般为 ;
; Q9 A: E" r& ^8 T) p/ j% X “仄仄平平仄,, n' v* C6 X& E3 y7 ~7 p4 J
平平仄仄平。
; ?/ k, s7 I( L8 { 平平平仄仄," \8 l& B/ l3 w9 f8 S) q9 H7 ~7 {* Z
仄仄仄平平。# L' O* i) v6 @2 o
仄仄平平仄,
! W* J% }% r3 o& g 平平仄仄平。
& n( G' o# m1 m* G: C/ } 平平平仄仄,
6 J+ i4 N$ V! r+ f$ y/ y 仄仄仄平平。”+ A1 G1 @+ ]9 [! i5 g# L9 f
平起的格律一般为 ;+ b% E a4 [% [8 e% E0 J; Z
“平平平仄仄,2 V$ w3 m, Y# x( K* F4 j
仄仄仄平平。2 K: ~" l8 z$ }7 l5 ? Z y
仄仄平平仄,
J6 _7 }. o! g' f& y 平平仄仄平。
+ ^( M0 V4 h( q; V8 x( @6 P% X& g 平平平仄仄,% \4 c: J6 I( G
仄仄仄平平。
: O( X: {* |' `% r 仄仄平平仄,
, F; n- L) m* z- G! P 平平仄仄平。”
9 s5 Y" z7 l6 x$ o9 Q) Q5 T 调平仄是格律诗的重要条件,讲究很多,限制很严。一句之内,两个邻近的音步要变,如仄仄之后必须是平平,平平之后必是仄仄。有三平相连的***况,那是因为句末必须用仄,所以把平声提到前面,连用三仄的道理相同。2 F) _9 w% X5 |' U e
前边已经说过,音步的重点在后一音节,所以在诗作中,音步的第一个音节可能不合格律,这就是常说的“一三五不论”(当然有时不能不论),但音步的后一音节却不能通融,这就是常说的“二四六”分明。 |
|