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[歌词创作] 古体近体诗句法、用韵、平仄之区别

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baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们现在也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体。唐以后不合近体的诗,也称为古体。. j  T9 z6 M" j3 x7 o5 c( a4 Q
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:& ^, R* |$ y1 N
  句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。* W- c8 a, E! \) N* I2 N
用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。
' O6 m$ E! t. L+ Y3 k7 J$ u平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。- J8 G4 T; |- b3 f' n: Z
古体诗基本上无格律,所以以下只讲近体诗。
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:16 | 显示全部楼层
用  韵& Y5 p* I( A9 S. y9 X2 @! ~$ X' U
    唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书,比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。- [5 _6 n" y, f! k5 j
《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字):
. a: _$ q9 ^* l6 i    上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删# H, c- e$ A% j) O3 f
光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。( o& P& Z: T! r) L! Z
    如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):
9 Z: {/ v% W& A) ^1 X3 w        楸树馨香倚钓矶,
9 M/ x% g2 k1 S) L, W    斩新花蕊未应飞。6 m, Y1 M. t  N" t. r
    不如醉里风吹尽,4 [3 B4 n6 w2 ?, R2 ?, h0 M
    可忍醒时雨打稀。
4 x" C1 X% @- z. p1 E. j  “飞”和“稀”在平水韵中同属五微,但在普通话读来并不押韵。
0 [6 g' Q1 y$ ^( V* D' Y又如第二首:
- _* a* T7 a' R+ M    门外鸬鹚去不来,1 P* {6 N  s( A$ C3 ?
    沙头忽见眼相猜。6 \9 U8 b: K8 p% ?4 U$ U9 Z& C
    自今以后知人意,5 `; {1 o/ U4 ^  C$ t8 p
    一日须来一百回。3 d/ d; \# w. {7 b! W
  “猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰,但在现在普通话中也不押韵。" h+ q6 f# Y. M; |( q3 y
 古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:9 B1 }$ b8 Z' T: @
酒渴爱江清,2 e* y$ {/ z" U8 Z) u# e( G
    余甘漱晚汀。2 A5 @6 |  h; L' c/ W( d
    软沙倚坐稳,4 l1 q4 a' G  [+ s0 V; S. S
    冷石醉眠醒。
4 o: [, Y- o/ q6 J' s    野膳随行帐,
3 m2 @, s9 D& [7 e+ z1 D4 A$ n    华音发从伶。/ }/ w$ e/ }, J  H
    数杯君不见,! f2 s7 l3 w; i& m) @
    都已遣沈冥。
4 J, W5 G; H) V: g- Y- y9 x    这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。  f5 Q& Y% U1 c' b! z* z1 `
  现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了。/ E) o1 X: n5 Q9 g
    如果我们具体看一看各个韵部里面的字,又会发现一个相反的情况:古人认为属于同一韵的,在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首(以下引诗均以杜诗为例,不再注明):7 y* J' r0 W* R) H
    楸树馨香倚钓矶,
; a1 z( ]; P$ c+ J" |  y. D    斩新花蕊未应飞。
) t4 V% p/ T, c" L9 j    不如醉里风吹尽,# j& V9 s+ ^' r9 h
    可忍醒时雨打稀。
+ K8 {% Z9 R/ L% y% l    一画:一
' }$ Y; K, J, j2 F. M$ e! B  二画:七八十
5 X! v8 A- x; j+ K- N. [4 W! C  三画:兀孑勺习夕
. q+ R5 u$ f: k3 m( J/ |' \2 V  四画:仆曰什及
& X# q' l( ~" a" y  五画:扑出发札失石节白汁匝7 b4 n9 M( X8 G/ r
  六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
6 q3 k2 M: C! O8 b+ z4 G  七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
+ j" o! M! c5 f! A% ]; K  八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
' C$ A* `+ M$ P  九画:觉(觉悟)急罚8 V* M. \7 f. y. q4 ^
    十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭" T( P( g$ M7 E- |; [
  十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘1 _* Q4 H! I. R) F, r
  十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊) C- V* ^1 U6 K7 ^& }
  十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
9 B7 [$ ?- p0 E% s7 s  十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥9 v8 ~' ?; q0 G) H: k& E
  十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
  r% Z$ t2 a, c; q3 G$ L6 l/ h  十六画:橘辙薛薄缴激
! P/ X* }8 E' a; r" p3 e# N6 `  十七画:擢蟋檄6 N- H. d0 d5 W' ]7 H
  十九画:蹶
5 v, b. i" @+ ]5 l  二十画:籍黩嚼
2 s5 S4 o( Y/ P- j$ h' i    讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:34 | 显示全部楼层
用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。
$ g% V6 l+ H% j* P4 e" \5 n9 V    古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:
9 N2 }' n( @# n# R1 g 无家对寒食,- r9 F+ @! Y: ^
    有泪如金波。
9 {6 P2 b. ^6 z  q    斫却月中桂,
! T( ^& ^! W- f3 N6 L6 n2 [1 G; n    清光应更多。
( m; \6 M+ M9 z2 B0 }    仳离放红蕊,# d: ^2 U0 v) X* `# C! @: U/ z
    想像颦青蛾。8 f7 b7 y) G' `' u# E* w
    牛女漫愁思,0 }$ E1 m5 f0 K5 F
    秋期犹渡河。( j3 x; C. W6 C3 u
  第七句的最后一字“思”,就该读成去声。! q9 [. j. Z" l) u
平仄,或者说是调平仄,意思是在说话或者写作中,在适当的地方要求平声和仄声协调,以增强语言的表现力。平仄在古代和现在是不同的,现代汉语普通话的声调有四种:阴平声、阳平声、上声、去声。把这四种声调分为平仄两类,阴平、阳平是平声,上声、去声是仄声。
% t3 r5 _* j0 Y0 H6 y8 R. W   这样分,是因为阴平和阳平的声音都比较长,没有降,有共同的特点,所以归入平一类,平是平直的意思;上声和去声的声音都比较短,有降,有曲折,也有共同的特点,所以归入仄一类,仄是窄促的意思。
; s" \5 P, u: A# [. i0 b   旧诗词的平仄与现代汉语有所不同,因为当时的四声是平、上、去、入,而不是阴平、阳平、上、去。旧四声的调值实质怎样,现在还有许多争论。我们读旧诗词、写作格律诗,若水认为只要知道同现在的明显区别就行了,特别是写旧体诗,若水是主张用今声今韵的,反对照过去的韵书照搬照用。
$ c5 x7 S" d% a 因为那样写出来的东西,大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉。旧的平声不分阴阳,如现在读阴平的“忠”、“功”,读阳平的“同”、“红”,旧时都入一东韵,在诗词中可以押韵。仄声除上、去以外,还包括入声。
1 T8 I: k3 b5 w) a+ N( w    入声是收尾短促的音(用拼音表示,是由p、t或k收尾的),金元以后在北方话中渐渐消亡,其中有不少到普通话里变为平声。因此,我们用普通话语音读旧诗,有时会感到有的字不合格律。如白居易《草》结句“萋萋满别***”中的“别”,照格律应该是仄声,因为古代乃是入声字,可是现在读平声,就变为平声了。4 I4 }- G/ q  n- D; h
   此外,上声变为去声的字也有一些,如“市”、“道”等,因为都属于仄声的范围,在平仄运用上关系不大。' h  ?! x2 X* z
  平声高扬、开朗、绵长,仄声低沉、收敛、短促,音的性质各有特点,因而产生的***调也就不一样。按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫等,如果能够使两者互相配合,交错出现,听起来就感到悦耳,否则就感到沉闷、单调。3 ]2 j" a/ ?) @) G' g% B
   比如说,“走马观花”是仄仄平平,“骑驴观花”是平平平平,“走马看叶”是仄仄仄仄,三种说法对比起来,显然是“走马观花”好,因为声音有抑扬,有变化,和谐而不单调。
' x4 N' J  U' b0 d8 q' s6 P《   红楼梦》第五十回即景联句,凤姐起句“一(旧是仄声)***北风紧”是仄仄仄平仄,李纨续句“开门雪尚飘”是平平仄仄平,显然是续句更加悦耳,因为平仄协调。不只是诗,散文或日常说话也有一个调平仄的问题,只不过没有韵文表现的那么明显。比如日常生活中常说“上山容易下山难”,为什么不说“上山容易下山不易”,一个很重要的原因就是因为后者平仄不协调,说起来拗口。' ]2 F4 }7 ^! K% T$ q! \9 L
    平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。
, Q' h) ^. |( {7 C, E, d2 l. m3 K; Y    平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为。以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通。这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性。
  n  \! t& E6 c6 f* S2 o   要想了解平仄,对平仄有更深的认识,最好多读读盛唐及其以后的格律诗,也就是律诗和绝句,因为格律诗对平仄要求是比较严的。以五言律诗为例,仄起的格律一般为;% j0 b3 B1 U0 V
    “仄仄平平仄,/ D3 y& H- k. H! H9 A+ G
      平平仄仄平。
( v' \! k( ^2 Z% {9 s' V( D- K      平平平仄仄,
2 {' b% V0 q* E      仄仄仄平平。
" t% E" s7 E0 y' t* H2 X      仄仄平平仄,* b+ ^; q' |; m. X" d  I1 y* Y. v2 l
      平平仄仄平。3 l! @# ~! T" Z' I! s. q- ^
      平平平仄仄,+ A$ n8 B8 \1 ^
      仄仄仄平平。”# C% W5 ^) z/ ?
      平起的格律一般为;9 Z( P0 X5 J" R  g
     “平平平仄仄,/ ~9 b! o) U- z& o( [( V+ M
       仄仄仄平平。# R! ]7 ^8 j6 K4 C0 p% F3 f$ @. v
       仄仄平平仄,5 m" D% U+ O$ O6 P4 s' v* b
       平平仄仄平。8 W) \6 x: S2 S9 Z( Q1 h
       平平平仄仄,0 g( g- @- f7 T& [( m
       仄仄仄平平。/ x6 ~1 Z- |. M, g
       仄仄平平仄,
; z* h9 F* N* h! }9 H0 B1 _7 v       平平仄仄平。”
  [! u& M( ?; z       仄起的格律一般为 ;# L: M4 A/ h2 [
      “仄仄平平仄,6 Z. A2 R$ z$ z
        平平仄仄平。
: p+ Q4 M4 P$ I. M) R# c$ f        平平平仄仄,& |, z3 t- D+ @7 ]( J+ h  Q+ H  {
        仄仄仄平平。
0 K6 U( l* A  \) v6 B( |6 x# J4 A2 {% k        仄仄平平仄,
" i1 e! X( ^4 I5 n4 E: z        平平仄仄平。) M1 A! \6 @* {+ Y
        平平平仄仄,  {$ m# I" N' r& l* m  a4 U
        仄仄仄平平。”
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* Z0 y- r) ?" Q1 C& e' ]1 I0 N       “平平平仄仄,# e; s/ U, R, Q
        仄仄仄平平。
& o% J! ~9 h- v1 s: y; u% `        仄仄平平仄,
* v2 J3 r8 p% @' {        平平仄仄平。
, C0 J  \$ p/ V2 \0 ^( _" L        平平平仄仄,9 }7 f0 w6 `) K; [5 m9 ]
        仄仄仄平平。# N8 {* n" r$ }+ r! T9 Y7 ], w. Q
        仄仄平平仄,- d& s) O1 ~+ k) C
        平平仄仄平。”' S% |5 L8 [5 D) W' U$ i
   调平仄是格律诗的重要条件,讲究很多,限制很严。一句之内,两个邻近的音步要变,如仄仄之后必须是平平,平平之后必是仄仄。有三平相连的***况,那是因为句末必须用仄,所以把平声提到前面,连用三仄的道理相同。
% [% D, f$ J7 t# H8 E3 {( p    前边已经说过,音步的重点在后一音节,所以在诗作中,音步的第一个音节可能不合格律,这就是常说的“一三五不论”(当然有时不能不论),但音步的后一音节却不能通融,这就是常说的“二四六”分明。
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 楼主| baisaiyu 发表于 2017-9-21 09:17:51 | 显示全部楼层
就是在前一音节可以通融的***况下,很多诗作者还是要有意补救一下,如“势分三足鼎”,“势分”应该用“平平”而用了“仄平”,于是紧接的“三足”该用“仄仄”而用了“平仄”,把前一音步少用的平在后一音步补上了。
6 z' N, x! {- N    跳出本句,在一联(单双两句是一联,单数句名出句,双数句名对句)之内,平仄要求同样严格——邻近音步要平仄不同,如出句是仄仄平平仄,对句就要是平平仄仄平,否则就是失对。音步前一音节偶尔不合,有些作者也愿意用前述的方法补救一下。
3 y) S: Y6 A0 h& H跳出一联,也就是联与联之间(律诗八句四联,有人称之为首联、颔联、颈联、尾联),平仄方面仍然有严格要求。要求的性质是要同,其实是以同求变。8 G" W/ G/ [6 ], d5 k  P& O+ Q! u
    所谓同,作诗的术语叫“粘”,就是双数句和其后的单数句平仄要相同,如双数句平平起,则其后的单数句也要平平起,否则就是失粘。粘是以同求变,因为不这样,而前一联的第二句和后一联的第一句也要求对,各联的平仄***况就完全一样了。
6 S( _6 d" I9 n- \4 z' ^    任何规则都有它的灵活性,诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律,反而损害了诗的意境,同时也降低了艺术。格律是为我们服务的;我们不能反过来成为格律的奴隶,我们不能让思想内容去迁就格律。  a$ ]& d! t2 o# q4 b
    杜甫的律诗总算是严格遵照格律的了,但是他的七律《白帝》开头两句是:“白帝城中云出门,白帝城下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的,现在用了“仄仄”。诗人有意把白帝城中跟白帝城下(城外)迥不相同的天气作一个对比,比喻城中的老爷们是享福的,城外的老百姓是受灾受难的①。我们试想想看:诗人能把第二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗?9 w$ c  {! j  k& H
    在这一点上,毛主席的诗词也是我们的典范。按《沁园春》的词谱,前阕第九句和后阕第八句都应该是平平仄仄,毛主席《长沙》前阕的“鱼翔浅底”,后阕的“激扬文字”,以及《雪》前阕的“原驰腊象”,都是按这个平仄来填的;但是《雪》后阕的“成吉思汗”,其中的“吉”字却是仄声(入声),“汗”字却是平声(读如寒)。这四个字是人名,是一个整体,何必再拘泥平仄?
& P8 e3 \& _9 F2 s: T    再说,“成吉思汗”是一个译名,它在蒙古语里又何尝有平仄呢?再举毛主席的《念奴娇·昆化》为例。依照词谱《念奴娇》后阕第五、六、七句应该是仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄,但是毛主席写的是:“一截遗欧,一截赠美、一截还东国。”既然要叠用三个“一截”才能很好地表现诗意,那就不妨略为突破形式。
$ N% i; \: k2 s$ z  毛主席的诗词,一方面表现出毛主席精于格律,另一方面也表现出他并不拘守格律。旧体诗词的好处在它的音韵优美,而不在于字数的固定。
( U( n: E% R4 W    假如只知道凑足字数,而置音韵于不顾,那就是买椟还珠,写旧体诗词变为毫无意义的事了。因此,我们必须力求做到思想内容和尽可能完美的艺术形式统一起来。格律本来是适应艺术的要求而产生的,目的是使诗词更加具有可读可观赏性,要把握格律的内涵,做到以文意为先,格律为次,从而才能做到得心应手地驱遣格律,而不为格律所束缚。
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