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（8） 卜算子，词牌名。
0 L$ f( R& n9 k- G双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。$ u9 Q. F/ p) K+ M& \. t
词牌格式7 y* R2 ^% p' n9 d1 N' J
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
* I: w( j1 k$ C& c(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
% r8 \8 q/ }5 B! a; @(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。 % h6 u, b6 \2 Y+ o5 |1 w g1 U
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
: H, e9 f! }! }$ w# ?+ z+ O- K陆游
0 t6 T' F# s! d- W驿外断桥边， 寂寞开无主。 " `* ~2 e3 n( W* @9 g' ]2 M2 q
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
( X, i/ a/ ?( y9 m) y, g3 n2 Q/ m3 o# Q9 L4 d$ z1 {( p
无意苦争春， 一任群芳妒。7 E; a3 k$ ^& W [1 a
零落成泥辗作尘， 只有香如故。! z9 S5 D& d F# h
（9） 采桑子，词牌名。
1 l6 j) N* U+ ?) l亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。- P! v' ]2 B9 W
双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式; e1 \3 P& B+ K( h. `2 l
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
& X+ x ^, t' P6 a# ~* L(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。 # J/ w* d" }/ N {: { G
8 N9 d: | F6 K v8 P
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
+ v3 B% i/ e7 i/ b Q(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。 5 x8 g" S1 _ q/ w E, a
- C, Q* v( m7 k2 `# E& q7 f辛弃疾
) h! ^# h1 `8 E$ B少年不识愁滋味，爱上层楼。
|( h9 e* n( d爱上层楼，为赋新词强说愁。
: R$ Q+ }* `' m而今识尽愁滋 味，欲说还休。
. U* J" u9 d. Q! M: E欲说还休，却道天凉好个秋！
0 o' }: k2 i: q4 a) K' w% B1 A （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
- X8 W P: Y! W * M8 V! K- \' z
双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
" C% m W$ |/ r6 C词牌格式
2 b8 ~4 {1 C2 n(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
) ^: Z. `- n9 W- W. p% Z) H(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
* b8 x8 ~" P7 D% a( ~# ?2 w0 y8 G% M9 }*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。 , D* @' a- m3 d$ p* [. Y
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
9 w9 P+ t+ K8 C. G+ A! a" G
9 Y* L2 {8 K- o0 Q- d0 R, d v' ~8 o3 q王安国
: {+ `0 v$ c' `6 y: {" M! v! X0 g5 A
画桥流水。雨湿落红飞不起。 7 b) l8 X- ?+ t- q, \# R5 c/ A
月破黄昏。帘里馀香马上闻。
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, ?; j( A( J1 J/ A; m徘徊不语。今夜梦魂何处去。
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! s5 z5 E2 P6 l. U不似垂杨。犹解飞花入洞房
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% g: r8 R/ Y) W7 A0 A （11):金门，词牌名。
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上下阕共三十五字。 一韵到底。
[; u! b8 V- q: g4 [6 ~词牌格式0 b. U1 d, \( E3 C, z
平仄仄，仄仄平平平仄。 w& i$ T2 j' x8 H
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
+ T4 h2 j; Q# I- h& M" U- R
4 L9 ]# ]- T" Q7 {9 h& P% J* O9 p仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。 9 D; m' s# |7 ]& `5 }) b
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
, I6 V2 n8 P7 e: N, z. W: H
& u8 W7 d7 R/ H& N1 e5 g 以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。 M+ r" @4 M" G9 k* u/ v* B
所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
9 C( Z( ]( N; Y6 [- H 词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
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写诗最主要的还要记住：7 A% h5 Q. o* ^3 U3 ]
: c7 d3 G# E1 h. p3 @7 H, g" d/ O& Z 1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。" M! n( K4 t2 R" Q
2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
8 M; L3 y8 P: R) G 3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
6 X" h( _4 i2 v) g 4、开门见山 ，一目了然2 ]; ~$ d3 W; B/ b9 I; e% R0 Q) M
七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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G/ M+ C# A4 k, J. X 练习诗的方法：
0 Z7 O+ P6 J2 c+ @. }+ `6 C 各个阶段,有各个阶段的练习方法5 u- \. ?' h5 \1 Y; C# ?/ ~) w' q
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
* l& `% u5 `/ u% U) Y1 @8 I 人的基本类型有大致有三种3 p- X! d& w$ g0 I
1.一种是妙悟型--是天才型
7 c* q, n3 x+ C, F" ]- ?, T 2.一种是理智型--是苦吟型
, q( m- O, S& Z$ `' f6 w/ n- s 3.一种就是两种都有--混合型
' m( [, [8 K p0 `" j 各种类型要用各种类型的方法( S3 }+ m( v$ k3 I8 |' x) s- U5 h, F
各种练习的方法, y3 R) y) P D: N( ^
最简单的例子
2 \9 N: u2 u2 ]$ {7 N 1.李白曹植便是天才型,
6 z: {4 r" ?& p 2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。3 p! T* P% }4 N: P% I
3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
% i8 o# \% a* Y8 c; b ` 各个类型的练习诗词的方法
' [; e+ u, e2 b- _, _* L １．天才型诗人
. G+ C7 n9 }# V3 i7 p4 r 如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
1 `' Y6 Z. F9 I$ b+ i 2.理智型诗人' C2 R0 E: W9 E" \
杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；9 L: T; V$ Z& `. _% e5 H$ T
【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】; T" L6 P+ n" f W/ q
【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
9 `& }1 u2 R. U9 {9 C0 S. f 其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
! O( |6 Z( B. N/ J( s1 p 二、情感怎么具体化成诗句
- j3 A% X! I2 [; W$ S 首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】& S/ F* t: N5 {* F
无 题
+ }5 R. l# D8 X& v4 p* i0 \" {漫步田间小径长，
6 g9 C5 X' X, X9 Y高杨偶卧小池塘。
& S$ r1 y. E& }' F/ _出云夜月照身影，
5 }. h+ \0 u$ |4 S; v8 C U秋气萧萧天正凉。
: Y, q1 e/ a2 N, ^% U2 s 这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。 |
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