立意与选词韵

　　立意与选词韵
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　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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0 C6 a" u. _: D! ?1 E$ b　　初学者尤其要注意两个问题：
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　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。
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/ P! d- R$ v8 f3 j6 [( `   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
2 V. |' m' o2 S- a     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
2 W$ C7 ~0 ^' Q8 p) k+ _( m   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
6 G% `( e" X& n; I) M( r   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
0 c" o  R9 {0 ~0 ^   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
' |1 r# h1 g  K* [2 j   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
' }% t6 m0 e9 G5 ?+ Q   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
0 [" t. \2 O: L7 O: u2 ^   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

* D, N& [5 X$ x1 D1 M   常见词
6 S) L( ]" Q1 e  （1）忆王孙，词牌名。
7 m; Y( q' \( B* @   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
: x& \3 F. B4 t) T6 B' b) z# o' H% T(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
6 Z5 h; t/ i1 x7 o(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
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    秦 观
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萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
: n, J0 G6 ~7 m* G% X杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
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: n% s! k+ A* Y   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式

' d( ^: U9 s& U8 \: H) u4 m# Z5 i. S(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
9 B/ [; g, M6 k(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
0 G  T; m0 k" J; f5 w0 ~* W平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
) b( A! `! t- m 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
& _- [" C& [7 ~; x0 c/ X* ^[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

    李煜
无言独上西楼，月如钩。
. s* t0 ?$ R# Y6 Q; Z0 y$ ]寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
: X/ f2 j. e. J4 K4 t* o别是一般滋味、在心头。

6 F( q+ s5 B) ?3 X# i" D+ }8 Y   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
% N, ?/ k+ Q$ u! F( a词牌格式
1 L4 ^1 d9 i0 }/ Q3 L( t# k$ V) {6 [
- G" D& @( V6 j- Z5 W, `7 e8 U, K; F仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
* w: x& U9 Q( ]5 \9 Q! B0 B4 v(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
4 V! m$ J3 r$ ]: g(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
( e8 ]0 |( e: P0 E; a+ G- g
白居易
) A  }2 D* R) V& u! \6 M. n: E
0 c- s4 l  o+ C- L汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
3 p+ {1 ^; Q2 h& l. h0 u1 A; n吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。

   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
& v# J1 n7 Q5 N" `, _* f$ K词牌格式
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(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
1 z( a. }: f. s! C
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
# C9 R( C# n# {: u$ `今年元夜时，月与灯依旧。
/ {7 t" x$ q+ H, v8 y不见去年人，泪满春衫袖！
    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
! P& z$ K- I8 h$ M9 L4 E8 A' A词牌格式

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
/ W) p# G2 h7 u平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
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, y3 e9 u# @1 X7 U3 t; K: B曾允元

一夜东风，枕边吹散愁多少？
6 g+ h& j- Y. E& \数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
7 E) y! J: ^  n7 m; I3 {长亭道，一般芳草，只有归时好。
$ L4 I3 u9 @- u6 E: I! r   （7） 浣溪沙，词牌名。
双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式

9 @( r+ e$ A* ](仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
) O4 x8 Y! @% D; t" o9 g  \(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

晏殊
$ ~" I  c) V( [5 r0 V
6 v0 T: ?% X: [一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
0 N  q) E$ l" j! e无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

8 y% z- o, N5 D* e, X   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
: ?, P. I5 W+ [' T
词牌格式
0 Q! P# @- y7 B. D  L(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
& Z- e) f1 c/ e: w( v" Q8 m(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

9 ?( ~8 m9 T  p, B  u1 A辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
' _, A8 f8 B/ X7 Q4 ]1 \# R双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
4 V& V3 \+ s' r(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
( H7 H/ C0 s8 N(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
4 y; }( K! L$ X; j$ q; p0 p( j* v(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
0 [# R! V* n  W; o0 f陆游
# @5 m8 O2 r7 l  ^* ]& S- a5 |驿外断桥边， 寂寞开无主。
) b0 M. x3 \' w. N已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
8 O% Q0 p- M- ?) g/ j; k
6 T' K2 H% `! d% s9 H6 B& p无意苦争春， 一任群芳妒。
( H8 i& }2 h" |6 q* y5 r# {4 j+ {零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
8 H5 l4 j+ k! [" ?7 m双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
* o$ p- d) v# v& F; i  X4 L(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
: r6 V$ e' @# r3 {(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

4 Z2 E4 b/ D$ R' f9 n7 ^(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
- F' q/ s. O' e(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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辛弃疾
9 n8 ~2 G4 r# t" g少年不识愁滋味，爱上层楼。
2 H  c+ }) ^6 j& F4 U爱上层楼，为赋新词强说愁。
5 D1 {, l' o7 Y& k/ `' |' D而今识尽愁滋 味，欲说还休。
- D9 O; r, x- E2 |4 |( H4 `欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
) J( F& G1 V6 O词牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
. F2 x# P, n6 B# {( c5 A2 q, ~9 ?(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
# t. y8 G: s: D& T* S/ ?*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
6 D. z/ ]' e  X& `) c# |9 N: ^0 Q3 M
王安国

# B) J' s" _& @画桥流水。雨湿落红飞不起。
- k6 G3 C# U; c* I' }8 e+ B月破黄昏。帘里馀香马上闻。

徘徊不语。今夜梦魂何处去。
3 w* c1 S0 c" N  K
3 `8 A( ^6 z+ K8 k4 A7 u不似垂杨。犹解飞花入洞房
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   （11):金门，词牌名。
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上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
3 A3 c  t8 ^0 @2 d; v( y仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
8 K) J$ g& X- _* Q- X7 j. r  n1 y4 U
4 ?4 v5 r: g: E/ j( Q2 Z仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
6 u5 _5 g' n; @* g' _' O3 i仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
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) P$ ]6 Q8 C% \    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
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    写诗最主要的还要记住：
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4 q3 G3 `& T, [" T/ q    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
$ g; @+ S! K4 l    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
: |. o4 K6 r' ?1 L* C" R    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。

5 s  M: e- ^5 H7 E9 D$ l+ b    练习诗的方法：
2 a# s2 c6 e8 j" i) {    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
$ N6 W9 `9 u0 F: P2 r4 w    人的基本类型有大致有三种
0 F/ k" h; d/ h1 l, s    1.一种是妙悟型--是天才型
! P- G/ `0 ?2 w    2.一种是理智型--是苦吟型
    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
2 h! v9 K1 |# i$ e$ o# I    各种练习的方法
% l4 @+ o; W; C    最简单的例子
    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
8 \0 N+ H+ Z1 X4 c7 e, u# o    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
7 q& V) B9 [2 Q2 \: r( V" h    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
: |, Q, `; J! z   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
/ M7 t3 s) W+ f  X    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
$ b9 g; n9 B4 g/ d( w3 j2 E    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
/ z; T* d" t  @4 N无 题
漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
6 N) c% y  M/ V' D, x" V秋气萧萧天正凉。
! u2 x8 I: _* V5 j    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。