立意与选词韵

　　立意与选词韵

　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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　　初学者尤其要注意两个问题：

　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
! p) R0 |" ^3 i8 S   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。
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   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
. Q; W4 _' x+ k2 Y& q" K! z     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
* |& k+ s) q4 @: q   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
+ u& m" L9 W' A   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
/ l3 c9 ]* P  D. w   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
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3 r3 l  B3 |8 d. {! ?$ c3 q" d   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
, G$ j. F3 Y8 R) `3 E( ]   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
, W* a/ Q. P. p2 B4 A- e/ y   词牌格式
4 ?$ }3 j6 L9 s8 V# C0 e+ r5 \  |(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
0 z5 Y) i9 D2 _
    秦 观

& Y9 g* {% s; Z; E6 K; h萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

8 `9 k% q3 P/ b: ?" |2 B& L8 p2 Q   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
" o# A/ V. G) E+ n. }3 J4 k0 \仄韵，一叠韵，上去通押 。
5 o2 M* U& f1 O3 {/ H0 X词牌格式
3 A; |$ D( ^9 ]; f
(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
, h" N( _5 c3 Z(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
1 y- s9 l. L$ Y& j3 @3 [3 r6 ?2 W平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
1 n, g2 N1 i! v# z 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
3 q: O3 O( ^) {7 g& }* t* p% u6 r亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
& `- a3 M7 s) w' X3 r6 R: M: [[平]平[平]仄平平，仄平平。
9 s' w2 y/ C3 e9 c1 q: S) z[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
( p  ?3 h6 \" }2 c[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
) h7 l" w( E# B9 D+ I8 C- Q[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

    李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
) s  r& r; L! _% L理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
+ x9 s% d) m& E- V" A; q
   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式

仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
: J% s" i. H' e/ n* P* @5 G6 c(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

5 {9 h+ Z3 H" [$ y5 `白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
. y" x1 f8 n% M- J( G0 z" [恨到归时方始休。明月人倚楼。

% U: I$ N3 J/ [9 ?5 j5 B   （5） 生查子，词牌名。
2 g6 t/ U0 L# E/ m+ y3 _亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式

. [: `+ D4 I( ]" [+ E4 U(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

& a& T  }9 H3 Y/ k, m- I(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
. U: m7 @" _3 e8 R2 Q! b(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

9 n% s2 `9 @" A) H9 M& [欧阳修
8 H# Y4 N( ~( v/ C+ {去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
' ]* i3 m0 j0 K7 C1 u: p不见去年人，泪满春衫袖！
    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
) d# Y7 R6 l2 D. X词牌格式
" d6 @* t; `) B2 @8 m- D
* H  `& c. P4 I' O* `2 N(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

曾允元
' ~! o5 _5 q( |& G
6 e: G! M3 ^7 X1 C+ V- L- v) V( x一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
$ G: }( L, E% A6 v* u9 ^来是春初，去是春将老。
' w6 L$ p( ~$ Q6 k- O2 D1 u长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
6 z5 N$ I) Y. K1 x; t双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
% {! D7 {5 F- b- F5 U6 Z+ A词牌格式
4 u6 O1 _/ `7 g: y
. [& m( G: Y, p# Q(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
+ H  g4 z- H6 q: M" x9 W(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

  ~# m, }" W$ d8 H) e; X9 }$ z晏殊
! v; Q- W$ Z1 M% L
3 X- F/ p0 Z) [/ u一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
1 x. O2 R8 b8 i无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
$ W, T4 I& F  Q& f* \' E1 L
1 X* `1 v% N& R2 x" U8 K1 ~   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
1 |7 O& g0 W9 B! O2 Z- W# h
词牌格式
) `8 X" I( Y: r$ H(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
- Z! g" `' s. y8 X. I  q(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
0 _; r& t" @3 ]
: T' I) r! D; P3 T7 h% E) e4 G辛弃疾
6 R: P& X0 O$ A3 m$ R4 Z 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
- M0 s  D2 j: T2 u1 R词牌格式
  |" K3 M# A* Y(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
! a2 H* g9 I" F(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
9 d  D4 {! R3 E! M, {0 N(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
8 {# V: O- G! Y! }- P, Z(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
& H4 |5 z$ {1 T* w8 N陆游
) n  U9 t2 u% ?驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

* q# {  b0 D1 Z无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
7 ]7 U* E1 L1 ~2 y* ^" H    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
2 v9 o) s& W% D  b4 ~/ z双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
+ E! D0 Y- t, |
; x+ k( W* j9 W# w/ B2 ]" j(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
6 X/ x7 d4 X: {8 F4 I$ L/ @+ o(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

+ k6 ^& X8 [0 H! C# e辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
* l7 d' M. O! E( H9 R
' u% O5 F+ x+ `8 P8 i8 e. R$ g双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
5 G; e6 \: e  x: u7 f2 p/ l词牌格式
6 K6 t! u% ~' l& S- u  x. T$ I, P( V(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
2 e5 F4 D( n( \# h/ C$ M0 _  n(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
5 c# H% k1 J0 {( K9 D/ W7 B*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
6 @: x% d6 Y; \0 }' U3 S( l
1 l& n( M$ B+ ~/ ]* ~; d王安国
7 @) p8 S; C: h+ `% o
# x6 f2 n5 y3 r+ m3 p画桥流水。雨湿落红飞不起。
9 }1 x2 }1 T' Z& l月破黄昏。帘里馀香马上闻。
1 C+ b5 O  i. F1 u* i4 {8 B0 E
& B0 h! A+ U& H6 R+ ~) K! I& m徘徊不语。今夜梦魂何处去。

不似垂杨。犹解飞花入洞房

; X9 y6 K2 o& ~9 @   （11):金门，词牌名。

上下阕共三十五字。 一韵到底。
5 ]8 }+ S& W% E/ X- Z1 y1 n# ~词牌格式
& b/ M; E: S4 P1 V3 {6 w平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

. n4 t2 `- j; Q3 k1 ~; e/ P3 I仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

6 X# F1 i2 c" U- G& G  j    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

' T* S5 p+ Q0 \0 g    写诗最主要的还要记住：
! U( i+ o; J: G
    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
) s: j- J& m7 N6 [$ }
    练习诗的方法：
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
2 w( V8 c# m' @2 \$ g, R) Z  m/ R    1.一种是妙悟型--是天才型
* `0 ]; E' \+ i& _( [    2.一种是理智型--是苦吟型
7 d; D- ^  q% U6 l" O. H    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
! d9 c, R5 D0 Y6 x  z' J( p    各种练习的方法
    最简单的例子
    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
4 Y) k  O* |2 B2 [- w    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
$ N" u/ T; B* k    各个类型的练习诗词的方法
* A, Y' E1 q$ @% i5 @    １．天才型诗人
3 Y! M8 v* {& m: [3 f    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
8 a3 Y1 z5 ~+ D$ c, s   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
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漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
' K+ B8 m6 w1 C+ Y6 {7 Z秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。