立意与选词韵

　　立意与选词韵

　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

　　初学者尤其要注意两个问题：
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　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

4 ?3 ?! B, H+ T   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
: N. W- M5 b  `     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
7 ~: W3 u& D+ K0 w/ M# z5 ~   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
$ u1 Y& C7 n: m1 s5 ~/ u2 }: W* c   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
- W& c# ^6 R: \2 p5 B& q# W   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
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   常见词
$ p6 y$ A, \$ }( _6 T  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

- ^9 P# N5 {7 ?' g; q5 }5 [: M    秦 观
: Q) c  n; J1 ^% z; l( ]$ u
! {, a6 N6 o2 Z  S4 d* v萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
9 P% h+ ~/ [4 s. e7 N杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
5 O) F0 k: O+ f: u* \8 l- C! H
  W% j% A* O7 H4 q   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式
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(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
4 v/ [; _) B: \$ P(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
2 A3 i* {& W8 [ 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
! k- r8 L) T% i  n. a: h亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
  i/ Y; Z+ T' v( ^; \词牌格式
8 o$ Z: D6 K3 c" t7 ]: W, m[平]平[平]仄平平，仄平平。
" l5 q6 w* y" t5 d8 z: i[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
5 K0 _5 \+ H1 Z3 j! E8 s[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

    李煜
无言独上西楼，月如钩。
- C( r! I) a- u* Q! y& U% V寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
# _' J7 b& b) B3 R& O. C6 T理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
; b: q, ~7 d: v! t4 ^& n
( r1 a# V0 \' N! z% z/ c   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
/ W6 N0 t6 _3 l1 u3 O9 \5 G双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式

仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
& z% |! {7 o! @(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
' ?8 ?) {- T: w: X(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
, n1 G/ k" |2 F/ S( O* M: G
白居易

4 B4 D+ ?( ^. P. a" i汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
/ K: N; u  {; U9 J# @2 s7 V吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
& F. O* ~" R& Q" b1 N恨到归时方始休。明月人倚楼。
6 K( b: U; _; t& W' S( p
   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式
7 F: q6 T& i1 a; }( X/ ^0 h
# U; F8 Q  D' [6 e$ r1 _(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
$ ]0 b/ [( p( n: x) R
, f+ ^, |7 @+ S' \欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
, q+ D: Q* p+ B1 S/ I4 @今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
: }( R1 h4 C! ~6 V& ?* p- m    （6）点绛唇，词牌名。
' |; E1 u) g1 S+ y6 g亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
, v- e# M' V8 V" o& i" o) {平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
" X5 T. @# W# o2 m
9 N" b$ l' U' l曾允元

8 S7 K, Y3 C& M. `" P一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
- [: I, @3 r" J8 m长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
5 g  s) e; ?$ }  b$ b4 `双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
; ?6 t" j. z+ A词牌格式
# p4 A7 X7 A4 v9 z6 r
  z' e- Z  t" c. _" I4 T3 M(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
; m( i$ P* s$ l9 O9 [$ V7 n6 g(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
* z! z9 I4 i+ d$ r9 r% \% p% I3 E(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
% F9 v. w/ C0 ]
, @5 `( j1 [. q. B/ }2 Y* `晏殊
6 J" i, f6 |8 H" W  U" O' S8 s; I. }
) ?0 l2 O3 y4 B$ b一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
2 }8 n5 j/ Q! N* U) g/ b无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
6 P! W' v% D4 c8 Z% U3 b
0 H5 N5 b( D* e* h   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
. x7 d4 ]4 W$ Z4 O! o( S
6 ^6 a) r# ]& f8 O' X词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
1 ]3 J: A+ d  G(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
0 K: [( P" D) g' m! @4 |, y& F(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
1 s2 `) P9 S6 n# V. m& ?双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
9 ]% U& J. f2 u" u# m9 l* d) \词牌格式
* B& Y& {: d  l; m; v6 X' h1 k(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
8 j, |  N2 ]* A) {# G+ `1 @(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
7 H4 Z; a% {! c+ ^驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

: o5 y6 `  H+ L2 ~" ?$ U无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
: T. h7 s- T- u5 P4 B    （9） 采桑子，词牌名。
2 N) h% R# I( T+ j) G) R亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
$ \+ E. R4 r, [, W双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
7 p3 Z" q) b( G! G/ X2 e(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
7 @9 C5 Q9 A# R. H& Z6 I; `
! B; K5 k/ c- L0 }6 ?(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
, _9 ~# f2 K+ m# L1 O少年不识愁滋味，爱上层楼。
& E% Y9 [) v- M6 N1 J" L爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
, M1 B  W  ^' ^! z" O    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
+ J7 Z. Z. {6 {8 p+ e7 {0 y
# E8 ]5 h  j/ F) Q, E1 l2 R8 M, [双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
9 V& ]6 J5 C/ Y) w词牌格式
1 Y0 W" X8 s- L( \$ ]' f(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
6 ^6 c% t# f5 f. H(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

9 m7 p8 Y( b, P3 S6 C2 }0 e王安国

画桥流水。雨湿落红飞不起。
" q; M( z: J1 q' L月破黄昏。帘里馀香马上闻。

徘徊不语。今夜梦魂何处去。

不似垂杨。犹解飞花入洞房
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   （11):金门，词牌名。

上下阕共三十五字。 一韵到底。
2 v0 v7 K* i, `& m词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
2 I* Q$ |& \$ ]2 L仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
- L( b+ z2 T/ T8 H; X
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

1 c, d" ^) r0 G' j/ P" Y5 o* e( N" a/ J    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
2 ]7 s6 `0 Q( C    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
, o2 S( C7 i9 F$ R! L    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
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    写诗最主要的还要记住：

    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
8 f% Z; E, }& z. Q7 \' \    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
5 d) \1 P1 }: d$ k$ B0 {% T) ]    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
2 s. ~" t" w% \& ^    4、开门见山 ，一目了然
7 f. P0 k3 s; ~5 t    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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    练习诗的方法：
% S  t4 j" S0 a, I4 `    各个阶段,有各个阶段的练习方法
! P, d8 ^1 i. A+ D, G3 H9 ?各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
( `) Y* q/ j; K8 n' r0 v    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
    3.一种就是两种都有--混合型
7 C1 W" d& p( d- l. K, K& ^& p2 c    各种类型要用各种类型的方法
6 @. W2 m* {8 }# v( y    各种练习的方法
7 c% }  i. O/ ^    最简单的例子
    1.李白曹植便是天才型,
# X7 m0 y7 j0 L    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
  @, I3 D/ }5 J6 Z6 J1 Y1 x    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
5 l- [0 c0 X$ [    各个类型的练习诗词的方法
. K5 i# [- R/ x& _' ^/ S1 l    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
& u. K6 g7 g/ ^+ a    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
: ^* `( u8 ]6 l2 Z   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
" ^1 C9 B: _+ i% ~+ T$ Q. z2 @8 k    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
; Q, G- H4 W4 w' U1 o6 i. N    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
无 题
  Z" {( @8 r5 O2 c: s8 n漫步田间小径长，
6 l, ?7 f2 O3 v8 a4 O! w高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。