立意与选词韵

　　立意与选词韵
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7 O5 g1 `: L# A6 W. E9 \　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

6 M& e! B( ^& X1 N! h3 S　　初学者尤其要注意两个问题：

　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
- {/ I( V3 V0 `# s   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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! ]# |) b: T% Z1 {     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
0 `$ s, W- }- U( X& e     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
0 u( D4 a# y- c   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
' Q4 Z1 U) p$ ^) D' |& P9 M   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

9 j' Z. D  _* ~: Y* P   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
4 }/ {6 V& P& K* A; l   词牌格式
; ?* K$ P7 g2 N5 f. g1 z9 V(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
9 u! m! ~- `1 A" b7 D
    秦 观

( I" M. G4 B+ p4 ^; R/ e萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

   （2）如梦令，词牌名。
9 K* s' c7 f, }" ?+ D又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式
1 d# x5 H+ j& b: K2 P
8 L0 H+ w. P2 r(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
; ^3 X" Q! s! z$ I: x  l(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
& x3 X5 n0 |: o平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
+ g- E( Z3 ~! z( i* P7 a' G  u 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
: C2 _& O& T! _& |% y" `[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
- M6 G- B4 R, b* \. b* b1 q[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
4 L: I# Z: |1 C; p, f[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

    李煜
无言独上西楼，月如钩。
7 q: a4 L0 e3 Q, n  v寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
+ M5 f2 I; P0 ~4 e+ f! u$ b理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
4 {" b5 X: h8 O4 N; x; D$ s3 o
4 W9 l3 B! @' o$ z2 o   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
/ i3 n4 P  u1 ]4 \双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式

仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
4 c& M( H5 T; Y  T% D0 b吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。

   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
& ]0 ?  [$ w- y$ `词牌格式

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
% }+ x+ O- \" Q2 I4 Y8 M(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

& `3 O4 ~+ u9 V' ^9 C3 M欧阳修
7 M# c2 [" O; ^/ @8 `去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
( d1 r. e8 ]% T, m, A/ X今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
    （6）点绛唇，词牌名。
  k& _; j- d. m! o+ m亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式
# J, w0 d1 o- O1 t/ m
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
% j- @6 {1 L* M4 s2 H2 S( M平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

曾允元

一夜东风，枕边吹散愁多少？
. Z7 Q* G1 G& f( ?( Q  G数声啼鸟，梦转纱窗晓。
6 V" g8 W( j( P+ @" b来是春初，去是春将老。
* R% ?  {6 h6 O& \+ T长亭道，一般芳草，只有归时好。
* l' w1 f9 j( q  j   （7） 浣溪沙，词牌名。
, [& M: ?' K4 w1 ?" k; ^' w双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式
( Y8 i9 `$ w- ~! r$ y4 q4 Y
; P5 u& J% X+ ^# }4 N' S3 u(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

) c; f' F! w  m, ?& c晏殊
9 o. L2 D" I% _% t% Q2 n' \+ [; G% L
# C1 z6 ~0 l4 \) L/ |" z- R一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

5 y( u, Q. g0 x# `. P6 w  D, z   （8)：菩萨蛮，词牌名。
( `: L- k' W. J( h8 D: f7 u四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
. f3 m# l9 u# _8 M7 b% p% y& B(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
, z3 P, D6 e: ~(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

" r* M7 C4 n' `) S" O4 e辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
0 g' w1 p+ F7 a) J% g. F$ a/ E/ G) E(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
- m, X1 d  L; s6 n; I, I(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。
2 V) t" E% i+ _, i* r, \$ W已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
, H/ v) k# G+ ~
无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
) T5 T8 L  |. A亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
( h4 D2 j4 ]* E8 n: U9 n& u* J' X
4 S2 H* N$ J+ \& r5 \+ g8 ^+ L(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
) C. ~/ y: P( o4 n& j少年不识愁滋味，爱上层楼。
% M$ y- A* U: ~( A  m+ a爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
8 t: o, l% o! _    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
* K, b7 S+ |/ u9 ~4 ^词牌格式
) S/ w: v: k0 c" W(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
7 x9 B4 V$ L$ c( O(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
5 j) V+ t* l4 l
王安国

画桥流水。雨湿落红飞不起。
* E- ^  j+ n7 }) s0 S月破黄昏。帘里馀香马上闻。
# p9 j2 q+ h7 h
8 _& `$ o; P: F) r! T徘徊不语。今夜梦魂何处去。
; K$ k, y' `+ k: Q9 O2 u8 j
% {1 Y8 W# I* ^: @3 r  d( N不似垂杨。犹解飞花入洞房
7 F& W) j; X1 K( ~2 H% [! l
   （11):金门，词牌名。

% g% M8 w' D% e$ \3 @2 U上下阕共三十五字。 一韵到底。
% q! O! s6 D; j, v; D+ u: X( r' l词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
# \) a" X0 ^  C5 N7 L仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

6 w- I# X" [: }5 Q. J% |仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
1 F' `$ o+ f  O8 K2 ?! h仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
- y0 w' T7 ^6 v4 x" }* h    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
& I. g. M  y+ W( A    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

    写诗最主要的还要记住：

& w- b4 E, K/ t: Y6 T; U    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
. }4 ^: q  l+ a0 a5 w/ ^8 P1 K    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
/ d& t+ l. i4 V/ `+ o
3 F* e/ m7 M& t6 z' w9 {    练习诗的方法：
" M& Y5 V: t5 S6 b4 h4 P8 O' s    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
( ~- i6 B: E' ?! u! x    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
    3.一种就是两种都有--混合型
8 a" X3 I9 z9 _9 t    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
    最简单的例子
7 @# Y; X7 @! y  g  g4 m5 M    1.李白曹植便是天才型,
5 |! A; a4 ?1 N4 V+ H, d    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
9 t/ W8 P' E# T- n    各个类型的练习诗词的方法
' h/ `' l5 N; n. H4 G; q- g$ D    １．天才型诗人
* B; _9 y! V4 a4 q    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
1 H7 ~& _% b& t, R    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
+ s1 o3 O9 u$ V' w. K$ [7 d/ H   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
, }  C9 u& |: m8 e0 u' A6 ~    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
. c$ q" a! K- M    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
( O, G$ Q2 i2 I$ I6 h* Y9 l    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
( E; @; @/ W% h0 p+ J5 Y7 z6 l' G无 题
漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
" C3 w( n. z; A8 H出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。