立意与选词韵

　　立意与选词韵
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+ j8 D$ b. a, P% R( o　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

　　初学者尤其要注意两个问题：
8 y  u$ V. g5 o1 W
4 i% Y6 d5 |7 `: D　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

0 A& U! P- I; d- a; U. M   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

( M2 N5 W! a0 t* r     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
% u' z! r& A& ~8 O     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
1 I' s% r3 ~6 q) ~6 d9 W2 {   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
  V% W, m- b' [* n1 \   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
. g: v- V( P2 ^) r/ K) U   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

! u3 F9 z4 D3 s. v9 ^! ~0 E0 t   常见词
! m8 f2 W2 `5 Z: m5 v* z2 i) u3 s) B  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
- y( n& c. a1 A7 i0 Q(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

    秦 观

3 j1 Q5 s* z" I3 Z, e2 m萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
$ A) d5 t8 [9 A( w杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
" M. Y' G! \" Y4 B' m# n
$ P" ]  q7 Z$ Z: V   （2）如梦令，词牌名。
- N+ O  N7 {5 O, x; g又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
& r  T8 p6 E9 j" f* M仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式

! H! @( ]4 I1 @7 m5 G) D(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
3 H  }! @4 x# [4 X平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

! y$ t7 ^% I+ @2 T9 S6 s, ^( f    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
0 v) z4 I* U" P 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
0 Z  c! X% b2 Q1 w2 Z   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
' l7 U3 ^/ [9 T( _0 `* `/ c词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

    李煜
# B7 c! @2 X! }2 s2 v; a0 f, B' V无言独上西楼，月如钩。
. W- r: P  [4 \" X寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
9 B+ h' P- R$ c) ?6 f理还乱，是离愁。
9 z. F  a( O+ T% b: x7 v. R) O. c别是一般滋味、在心头。

! e- m* d, E4 d: z" ?# ~2 k: P2 H' _% Z   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
3 b" `0 ]) N* ]; V词牌格式
: L0 G2 k/ m0 k1 {& Z# e
仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
( ?0 Y! X) F/ q(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
8 z% s2 ^) X) r; `( [$ H; @
; i; c: k. C8 g6 f& h白居易

; [2 X' k! k7 H汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
, o' ~1 a2 h* o4 n  L9 o4 a恨到归时方始休。明月人倚楼。

1 t% x7 B; z$ |) _3 ?   （5） 生查子，词牌名。
& `; y! T$ k# x  N  b% ?+ O( F亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
( l1 a# w2 v& d  M$ a; B* Z词牌格式
. y9 |: L  ]5 ^. P6 s1 L4 B% t
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
2 @. D8 k& E, A2 Y/ v- t
( i# ?3 `0 y7 L8 u# M0 j  N+ B(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
* B3 G0 x/ [/ n( F# y! y(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
( T0 w3 A& T# ?0 R
欧阳修
' h3 l: {( _/ _& k5 b去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
+ N  C2 l3 `* J$ h1 d# k! o3 n今年元夜时，月与灯依旧。
6 Q& ]* D7 W+ v" z& G; @不见去年人，泪满春衫袖！
7 T& l) ]1 z+ U    （6）点绛唇，词牌名。
% S/ |& v6 B9 B1 A- }7 ]# _亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式
6 l& f! {7 e" ~
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
1 x5 F3 A3 P& l  N平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

曾允元
! [6 Q1 C0 O6 u6 }% E6 F7 C
$ Y, W; H, ]0 q5 u" K/ N一夜东风，枕边吹散愁多少？
: e; v- b% c+ E: }, ]6 W( m数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
! [& Y% m& H6 q& @* I4 O长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
& u% i' e8 s; X" T9 G8 C4 o  H双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
* h1 n' H" {4 P) N词牌格式
5 w& v2 n" ]$ c9 l4 D7 I* ]
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
1 e/ p3 E* u/ w& U(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
4 X' B: S$ ~9 a/ K  _; N: }& v(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

: h- c% Q! E6 E/ ?晏殊

% Z& L1 u2 U+ g- c3 s( J, G' z) u5 q一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
$ T5 L+ p% c4 Y( d+ @无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
9 j! U5 Z5 ?5 C8 ~' I7 x* T
   （8)：菩萨蛮，词牌名。
$ }& f0 r# S% S: S四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

词牌格式
1 ^% i  A; Z: T: O5 S(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
/ [% x2 U6 _( r8 W(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
) R! V/ `' z) d* I8 N$ q  U
( i& E/ b6 N2 U) y2 g辛弃疾
0 v  z2 D6 D6 D$ ~1 j! N* m2 B 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
: F- Q# H! B& ^& J 毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
% g0 ~: |* e$ g# G7 M/ F(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
4 i9 R- }# O% c/ b" D# m$ \( X(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
( S: E0 V5 e% `, K" z+ k+ ^& T5 ^(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
- n+ k' x8 _9 M& ~8 }) m- t驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
/ p: z  l) t' ~双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
) T7 W- F# ?% W4 D(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
; M& J/ D4 A# b0 m7 T8 C爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
9 m4 s4 V4 s& @& u欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
+ e# `+ r" V# W" z" o% @
: X# F1 M  R, {3 L- C, ?( a& ^) J双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
0 Q# D) W0 _, _  e9 d) k词牌格式
: z8 M( B3 a$ w1 l# |5 g(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
# j' d+ s0 o4 v' z$ I3 l3 O: A*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
) x  F- J, e8 V& s7 J$ i1 o# k(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

* H  u8 X" T0 K王安国

画桥流水。雨湿落红飞不起。
+ h8 r8 ~; d; Z- w! r6 L1 m3 M月破黄昏。帘里馀香马上闻。

- a$ a1 o* R. R徘徊不语。今夜梦魂何处去。

' X' d/ }9 P2 P不似垂杨。犹解飞花入洞房

   （11):金门，词牌名。
3 I: G7 G# [7 S$ U6 Y
上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
5 K  G2 a" c8 M9 x/ y$ c' d平仄仄，仄仄平平平仄。
$ |7 W; s7 `6 j3 C仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
. W' N! j/ D9 v# M6 R
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
( k& m4 |9 }; L8 o7 q$ I$ V& S
. R6 z% m. z0 d    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
+ r+ L( s/ r2 E" S: X# f* l7 u    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
9 c7 P& [" R% H( P. l1 G- N    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

) j! e: |3 U( e) \    写诗最主要的还要记住：

    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
2 ~$ v0 }4 |, O7 N    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
* q) I) A+ ~6 u8 E# r2 Z0 o' F    4、开门见山 ，一目了然
  k$ n. P( x" [) g' M    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。

, d( u7 w* Q4 l, @    练习诗的方法：
9 N  ~5 Y7 p: d/ P/ ^' `$ U    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
+ s9 x/ }9 x( ]2 x7 I7 F    1.一种是妙悟型--是天才型
( ?6 h5 Z7 ^- H. k    2.一种是理智型--是苦吟型
" b' n# Z; ?8 p3 I( l5 K! Y3 e4 k3 Z    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
    最简单的例子
6 g! l0 a9 @! `( d    1.李白曹植便是天才型,
0 R: q5 s: H0 K) r. W( l: D    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
$ z+ B# `8 U& z1 q& L% o1 \5 y$ ~" L- O    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
( ]$ _* a$ I: e* T$ g3 x    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
* j( ]! p4 p4 p; X1 g   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
: B& Z, @0 l; a; G0 s    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
0 z  W( I7 k$ K1 Y5 k    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
无 题
漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
% W: S5 }" K8 p7 Y8 K秋气萧萧天正凉。
  s8 J- j) P, v0 n' f    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。