立意与选词韵

　　立意与选词韵
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7 d6 p. s6 A+ T/ B4 J/ Y　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

& R5 a4 B7 R! _+ N2 N9 n- }/ R　　初学者尤其要注意两个问题：

　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
. b7 L5 `: @4 \- X" D   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。
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   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
! [" }& X& q( r7 d8 s5 S9 m     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
: ]3 `- }1 f, [2 r$ d/ e. O& d. G   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
- R8 C3 I7 @$ R5 h- e5 [3 `: b) k- S   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
+ p3 F" b  e# b4 G# M) @   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

   常见词
* |5 H$ a  h7 A0 B  （1）忆王孙，词牌名。
0 ?2 t! i: L' u6 ]$ l# l& B, G   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
$ B$ a/ j7 n' T(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
, k8 P% E  C1 z(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
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    秦 观

1 i1 N/ Q' _" O3 C+ T萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
6 X' P0 k* X9 l/ w% \杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

7 ?+ G/ H' }1 s1 @. q" v   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
! u7 e) g9 G+ J8 \. t) v% n3 I仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
* @; j) P# t8 j(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
7 C9 ]: y3 h- r- H) u8 B[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
; E! @% b( e) V) F$ ~4 [5 @[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
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    李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
2 J3 j* ?8 ~& {+ j' b/ ~理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。

6 I  Z9 A$ y# A   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
/ p/ _/ y; [% _3 Y& b: K! X9 {双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式
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仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
# X4 r- ]% ?0 `( r0 ~4 N; [(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
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白居易

; t6 k0 }7 ]& l* e. ?汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。
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   （5） 生查子，词牌名。
6 V! w6 h9 R7 r* m亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
8 S/ t% }( K5 S8 m; g( q) J  r' U词牌格式

# W' s# k! q3 h+ H) _# i(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
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# H! t1 b% r: o- R欧阳修
& r8 A" ^! j1 N0 u去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
) g9 ]0 ^# k* r7 @- q$ k7 L今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
1 |* F' B' g& a3 Q8 P    （6）点绛唇，词牌名。
4 d. C* ~7 s: v2 q5 y/ h亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式
6 l7 H1 M) H; l
! m, ?1 U6 j  @) n1 A+ \8 U' S(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
  L8 }! b! H6 S4 V5 I平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

曾允元
2 ~" Z  |5 `3 K* E& S8 ?
一夜东风，枕边吹散愁多少？
; ?: k# Q/ _) v2 I* K; H8 T: G4 I数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
8 ^3 m; I6 V0 S/ a0 w   （7） 浣溪沙，词牌名。
& I5 p9 @$ F4 [$ u$ a) Y! A. [% z双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式
# F3 g) M/ }! i, C7 x$ I
7 d9 \* ^  k% w$ [, l' B(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
3 L3 L" p+ k6 j(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
+ C, N) V% o. \
晏殊
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" w& l! Q+ U6 q7 H# s3 J* ^6 R" |一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
$ f$ D# H, x3 e1 t无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
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   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

' ]/ ~' A# {& m' s9 w, X* E词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
' y( ]4 E6 W' E9 s6 W3 y+ U(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
5 J% M2 }8 w1 z8 ^8 {4 s+ Y& r
  X+ {/ e; L, ~- v辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
) @3 L/ l0 T5 ~' @8 w 毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
' d/ z& H1 E* z; `(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
9 I8 k6 w1 s5 N, S$ X驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

# `+ V  o, @# R- m4 s无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
& N: T" i' v  m; C1 h2 ^    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
- d8 L, k6 |8 V+ m双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
9 x+ n. a8 ^+ X) u- ~7 d" D(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
3 w. ^+ d) G; E6 z; B: \
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
. X% V7 o4 Y1 _(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
! M9 u1 T6 b! u2 {- d6 s/ B
辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
' |1 c" t) @' h7 {" A欲说还休，却道天凉好个秋！
6 @! M% m* R2 ?% ?7 ]    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
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双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
0 V' m1 @8 b8 E4 \- b词牌格式
, d% t: V8 X+ |9 [$ P(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
* H  ~' U5 x# f2 g(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
& w8 e3 L+ |8 L# `, c4 ~*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
$ i6 [4 Z# y5 d3 f8 H% x# g5 s(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

王安国

' m& r/ g& v9 I6 b2 n- V! S画桥流水。雨湿落红飞不起。
/ R/ Y6 u1 m) V; |( K/ Q+ t月破黄昏。帘里馀香马上闻。
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  [- g. `' ^+ @' D0 U5 m; G徘徊不语。今夜梦魂何处去。

不似垂杨。犹解飞花入洞房

+ A) f. _( E. b  ]3 Z2 X5 R   （11):金门，词牌名。
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上下阕共三十五字。 一韵到底。
' K$ l) F/ R/ Z: F( \词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
! N3 q6 A- I/ y, J7 ]( p仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
; U7 S* A% n; Q" A! ?' @0 U- a
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
) W, K* Y7 L- z4 [) ]" O仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
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) ]& s4 T, N5 l$ O1 y    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
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    写诗最主要的还要记住：
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    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
0 o+ I! I. V- J7 m+ b0 @    4、开门见山 ，一目了然
+ A* r' W( ^/ c    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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2 ~. X" [  R6 |& ^3 A8 `    练习诗的方法：
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
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9 b: W4 W) o4 h0 l" v! M0 H+ b    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
$ \8 p5 i5 H3 P    各种练习的方法
/ A/ n7 o; q1 `    最简单的例子
    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
) t- J3 Z+ j! u2 _% v& H" g    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
2 R, N5 m  W/ k    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
0 l' w8 G0 V, L7 H, P2 Z    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
/ O$ v+ m" o1 `8 I- |7 P& c    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
7 b7 j0 C% h3 @3 }$ o. R    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
; u8 H6 r8 m( r: |    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
无 题
; S8 m* k3 y) Q1 j+ \' Z漫步田间小径长，
& w! I" y2 \" s/ C( M. D1 K2 w: U/ r高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
1 w4 N- J* R* r# T4 k3 z( h秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。