立意与选词韵

　　立意与选词韵

　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

　　初学者尤其要注意两个问题：

7 T$ _/ L8 s2 `) [+ |& j  h　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
9 P2 q" Y! x! M5 @+ V) O2 E* I0 v) G   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

1 N$ C6 \( x- z% u6 W, ~- h* ^* E   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

0 E# M8 V5 a) O     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
2 x, e3 \! d8 J# I# L: Y6 [( s     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
+ w' ^$ v+ w" _; |   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
3 a! h" `6 e1 O' ~   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
9 {" o: h0 j* c& a, c   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
' _3 d( G) T4 a/ s5 r/ e4 P" A. F   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

( \/ y9 E4 a/ F3 L3 P   常见词
2 f  X: J" C4 O( \& T! E* f  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
+ m0 _; R4 B4 g
    秦 观
; Z) ?1 P/ R' @, w
3 P% z- p7 a# E1 \0 \3 R萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
* M" l* j3 L) p0 h$ L' ]( e
   （2）如梦令，词牌名。
$ ?  A. J# n7 B; [又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
3 ^6 g) A9 ]( ^- r( r7 d$ M7 V: B词牌格式
( d, C# y* ]% o4 o3 T) c
(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
2 r* \4 ?  g, C, E  a
$ [" e8 ~9 C% F7 Z    李清照
* l% j' }8 K/ @3 v 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
" E7 a7 Y( x3 [! w) r% N 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
# p, G. D! |4 H. R, [& U& c; D亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
4 l  |/ p  o& v4 U* j- O$ n[平]平[平]仄平平，仄平平。
. c/ \3 Z0 i9 f5 I/ z- r5 S* ~[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
; O: A9 A. ]1 s+ t5 M" k2 u  n; }[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
3 O$ n: L1 H7 o
4 M: y  e- Y" U1 R  n    李煜
无言独上西楼，月如钩。
4 V3 S% r* Y, g: r) u  T; ~寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
7 T/ c5 K  w5 ^! t, d# P, b别是一般滋味、在心头。
+ F8 h; Y( [# S; @* Y3 i
' d" C$ s$ B0 ~, q& v4 l" a   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
( O/ \5 T& b* n5 D+ C& g" V双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
9 Z& S2 ~( ?$ }8 x7 U词牌格式
9 O$ k! P* D. X9 ^4 T
仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
" B" [  W1 S2 _5 g& h- v% k(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
& O. }2 K0 x  A7 C6 R' R(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
) S" t. m5 y2 ]# \
/ Y1 X: L9 O/ e1 y3 y5 j8 w白居易
, G. V/ G6 B$ g% J$ ?- N
( M2 J7 e: a8 ]汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
0 B% x6 c0 i6 \( A, Y9 |吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
" |% h- Y8 t& r% f恨到归时方始休。明月人倚楼。

   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

4 {/ v* A( X9 l6 g6 F0 \. M( {(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
$ `9 b+ b  W- n3 s0 i7 j(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

4 x- R3 L& K; O( r( y) c# ~欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
# A2 }7 R6 f1 _, L% q% W& C今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
) T# a& a) @# U6 f: W! |3 R, }词牌格式

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
3 ~2 l5 l! G! o5 p(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
! |* ^$ w8 `( P1 R平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

& S! H5 b- i8 Q8 c* {曾允元

一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
/ G2 \5 b" o2 i双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式
2 E- ~. A/ S3 e3 H, g+ I
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
8 N) r7 }$ R- s
晏殊
8 @6 Z1 c% z& d& U/ M
. w: k1 `7 K  `$ n. v一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
4 `* z- x4 B3 k. |& J% T& `无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
* n+ q4 a6 L9 m% E0 E
$ s/ J- ]; B( k: }: O: T0 C   （8)：菩萨蛮，词牌名。
- P5 ~8 F9 s; x! t5 O四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
! C  n  f% e9 O2 F
词牌格式
5 h2 w& Q8 a$ z1 H0 N/ \/ x(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
3 f9 K# W# ?5 I" D(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
+ K# T3 N' P5 j 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
( z0 V5 K* q& l 毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
) _3 r. u1 L2 V3 [$ f2 u! @词牌格式
0 j& \/ s! H$ W) o) b(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
# o2 ]1 K+ r2 V: K8 k# O: J(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。
& O( u+ V# `# r5 ^- L; T" g/ a已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

8 t- s$ j, i0 p' I& Q无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
# ]6 _  n) A# z    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
& F- W! H+ Z7 v4 i/ B5 j# `  A双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
2 s  ?+ w" T# l' |(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
% L1 X: E3 |, f5 l( w9 z少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
/ Q! G- m% e/ ]! _1 t8 M, x- p欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
! B+ e) U. F/ \
双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
. o& h& R; m+ O9 a( I词牌格式
$ u  y1 r" t9 ](平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
  X& s1 E$ C( S1 P8 [(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
' v" S5 y: z1 e*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
# m8 s% e4 ^" c% X(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

0 H  o0 e( i% _: {  f9 `王安国
: k) f) o) C8 S1 F8 e, w
8 R: ^1 J( N& S7 X% B画桥流水。雨湿落红飞不起。
9 b# R' ]5 ~0 x/ o月破黄昏。帘里馀香马上闻。

+ @* E. d" e5 o* Y  O5 L% E/ W# R徘徊不语。今夜梦魂何处去。

不似垂杨。犹解飞花入洞房

   （11):金门，词牌名。

上下阕共三十五字。 一韵到底。
0 T) Y0 Q* F: U' J; R! D0 P词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
* m% E& Y6 W/ S仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
. \0 c) K+ f5 y) M$ a# y! B  C' E仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
& I6 `9 _5 H! F8 d9 q8 J$ Q
% O+ q$ e+ S5 Q8 o    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
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) X) n9 g/ \2 |* V    写诗最主要的还要记住：

    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
5 Q/ v* N9 |% I' Y$ r    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
$ A2 `% i" d/ D    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
# A- m/ S8 T" z! M* `* v4 d3 Z    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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( W6 U/ F# m7 Q* l    练习诗的方法：
, Z3 z7 J' o( D) R+ @+ i$ r    各个阶段,有各个阶段的练习方法
3 c2 s+ s2 [; G各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
  @2 I1 E+ E  A, b8 K0 I9 m    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
+ T, t% S  R- ]5 |( D# b    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
0 h( y- @0 Q" K- d    各种练习的方法
0 @1 G, \3 L8 W    最简单的例子
( U, W; K3 }4 m. t' z    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
3 ^! {0 n) A, ^, Z* ~4 }8 r    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
# M. `8 P# z0 o: j    2.理智型诗人
    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
2 {0 S- n& r9 X9 r! J+ |, z    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
5 {  f" `' m/ H4 n, t8 p& U! C    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
! v' @# S: Z3 Q+ t3 M) f4 t! \% w无 题
漫步田间小径长，
) B3 F  _' r* m4 B& d4 _8 Z高杨偶卧小池塘。
) B, u) Y0 J9 l出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。