立意与选词韵

　　立意与选词韵
. |* O/ L+ B$ D$ i' C9 l
　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
+ N( x0 D/ M6 M1 c
; E3 c+ ^. R9 N0 }　　初学者尤其要注意两个问题：

6 c* D! T9 w5 v4 H( G1 k　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。
2 p: L9 W3 r. O0 M9 F1 V( G
5 I# ^1 ?( @. t' M& o: _   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
& \  l) h1 a8 e5 T6 M
     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
( t( O/ O6 c5 v& y& @% H- m7 v     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
( @" m) t6 m7 R   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
* }$ s9 F) q9 W  c5 G  x   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
. E9 j3 `& W# p# e: D# e6 d$ A   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
! w0 J3 z  j& ~+ v   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
! t* `, b" X5 E$ I7 U
   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
  |  ^, M" ~0 u  B3 `. K. p   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
* v" k3 w! S' ?(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
/ ?. I+ d& v' g, s: R
8 a) G$ v; Y  [+ M9 ~    秦 观
' n. C$ N9 z5 j
萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
/ \* E8 t0 D! k9 ~9 p6 s& E杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
( Z0 [0 I  u* Q
  i* p5 Q8 \7 K   （2）如梦令，词牌名。
; M  Q8 M5 e* Z) R" m4 P& d又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式
0 s+ K+ p4 D5 n
(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
% ]# e0 j, J1 l' ^, A(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

' Q5 |3 {. e- j* m9 `    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
" y7 ]  D' `0 j: V9 Z! _% O   （3）乌夜啼，词牌名。
, W: l( n# ]( f& ^6 d( J4 F6 Y亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
0 B7 v7 Z6 G& m1 I  {. t[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
# L7 c! F1 u9 x. G# M$ A[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
* M5 [* B3 @( u
    李煜
0 i' p! \5 ^+ D, K7 d. O+ ~无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
! k! u+ f$ R/ I4 L% R& i# {. J别是一般滋味、在心头。

   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
1 o1 e8 u. J. A8 Q; U4 g双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
" q2 [( k$ R5 y! K- t词牌格式

仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
, s1 O% W+ L5 F6 l8 A! J! I(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
( c% j  w) l  d; a( i6 F, D(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
  [4 y: l7 n: d( m% _2 n* l$ j
4 A6 t1 w5 g9 {9 F2 S白居易

" v! Y: Y: L$ N) [' T汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
4 i( A- B: ~+ T4 G- }3 A- Y6 ?吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。
8 N* T7 M. o/ Z$ t- Z, D6 V
   （5） 生查子，词牌名。
0 P! {* K1 f' W2 g亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
  Z( e4 ?+ W! k9 o; H词牌格式

7 x7 I( H1 V5 y, g9 I: k(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

. `  K2 m  D) d. h(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
$ d0 _- b6 p, k# J
欧阳修
; Z3 s/ y. A( M+ [- f6 U' b, D5 K( X3 T去年元夜时，花市灯如昼，
7 a" }" f# u& T月上柳梢头，人约黄昏后。
! Y1 F1 c9 V- }% N1 ^9 [今年元夜时，月与灯依旧。
+ i3 b8 U1 o3 M) Q不见去年人，泪满春衫袖！
, j7 M# Y. K( n: U' \    （6）点绛唇，词牌名。
7 X. g- {3 C$ J# J亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式

- G4 Z- G1 U5 B. M4 m0 W8 l$ j(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
3 O9 G  _/ F, s
曾允元
, W. E* I. U/ d" F' f
1 u$ A# ?0 K1 x! [/ V一夜东风，枕边吹散愁多少？
8 k4 G6 T: t8 C* X  ?数声啼鸟，梦转纱窗晓。
& W" W2 X; f( q4 V+ [& ?- G来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
9 L& B. Z1 e4 \8 Q+ E$ J双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式

4 N/ q3 ^' Q; W7 w8 n4 F) [(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
# h9 k( r! G1 F( A(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
9 j( D  A. k* W) @; y% R(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

晏殊
9 Z' H/ q) y  R8 F7 t9 T
$ a! {0 v& x' Z, E& W一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
  l2 ~2 j1 a2 V/ i- S无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

   （8)：菩萨蛮，词牌名。
+ B0 @, j. t- A6 E- A, }' n( \四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

词牌格式
3 O0 E+ @0 z% v4 E$ G2 W+ {(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
3 K5 L# ?, h, F# b) M9 R
辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
2 B; l% I2 w: }' F; G西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
* s, n9 n0 w( N 毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
, q' t, R7 B6 z) Y双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
5 _3 E/ ]) A+ @9 E" y7 z4 d(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
  ^3 w/ x- m+ {0 _# Z* {3 N陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
, \; G: d6 i- E) v( D
: \6 Q7 A- m0 J) T" I# m无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
) z0 |2 V- M$ z双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
  x1 `3 a4 V) ?& ^( q(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
2 l; @0 E' j, P: ^
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
$ Z5 B! m7 p9 `1 T9 S  }5 O* `
辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
2 v6 k9 F8 \; D' i爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
. h$ @# M$ _) ~" \7 i, }    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
2 Q" D9 U4 F- p9 h6 A5 T0 T1 `! C
: B4 K3 W4 m" y9 T; F双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词牌格式
% Q  ]0 D( Z' o$ ](平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
) W2 |# i& @5 o(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
# k3 G9 L: r! ?/ Q& x: {% A3 L# S) U
8 j1 a7 L  W" M) }" H0 x! Q王安国
# ^# r3 @: r" ]1 C3 r
画桥流水。雨湿落红飞不起。
* ^# i9 c3 H2 f月破黄昏。帘里馀香马上闻。

# A  r# ?& D' o3 v9 u徘徊不语。今夜梦魂何处去。

不似垂杨。犹解飞花入洞房
0 b: F5 `0 @$ M0 t9 X& }" b" T
   （11):金门，词牌名。
: P' v% n- C+ P  ^
  W3 a! F% {) Z7 N6 T& B6 K上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
4 j6 s" B- C% m( j
2 j  a) G: Z- A, b1 A4 i: ]1 T- T仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
3 q+ y1 [4 O" D' Z; z1 [( U. B
2 f' l' A  T7 K9 k0 \  ?( P    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
/ e* j+ k9 M2 F7 L. G/ Q    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
  n4 B2 D& S' G
    写诗最主要的还要记住：

    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
* ?* ^* G" O2 V( Q    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
6 ~) R* I9 E3 s) K    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
% e9 Y! o3 f. X7 E    4、开门见山 ，一目了然
3 [: V3 r2 b) ~  x    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
! ]% ?! q2 W2 x9 d) X# J9 ?
# m) K- F! O4 G+ g    练习诗的方法：
4 ?1 ^6 n  C6 r) f    各个阶段,有各个阶段的练习方法
, `; W3 r5 F4 ?4 l" w! F各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
  n2 Q. |& u7 X; d1 S# B3 p8 N    2.一种是理智型--是苦吟型
$ S6 G% @4 Y4 y    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
    最简单的例子
    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
# t* R/ K- E6 p% ^& U: m- C    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
- B6 C: }5 S+ v3 T. q0 n4 T6 G! I% G   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
( e# Y& A# @4 G6 X+ Q3 A/ w    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
* l3 {& [0 v  n9 t4 F    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
% c/ V" O/ L, r' l1 K    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
2 F7 x4 V5 Q$ Z: s& m无 题
漫步田间小径长，
  C- F& a9 |# x; J" q6 o高杨偶卧小池塘。
$ z7 h1 k9 N4 h* J出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。