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(8) 卜算子,词牌名。" _1 h2 @, o8 L {2 V
双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。 也有一体单押入声韵。
; v8 \9 t& @0 J6 c! _词牌格式' w- ^3 i1 H `0 D9 r5 @. }' n# O6 T
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
0 F! C9 | ]9 k: ~(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。 # }8 [* u+ @( d, H7 u
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 1 \! v' U7 C7 L8 j4 G+ D. Z
(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
8 @, ]2 s, @0 N% K陆游
& j1 i, s6 t; X! s& [! w驿外断桥边, 寂寞开无主。
2 z# z8 ]7 {5 G已是黄昏独自愁, 更著风和雨。 6 ^; k5 }1 T$ `) t X: I' [8 N
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无意苦争春, 一任群芳妒。
S' D( b0 X$ u# E# m% K零落成泥辗作尘, 只有香如故。5 P3 K3 E+ q B/ ]: T3 l2 N
(9) 采桑子,词牌名。( C- [8 R2 u. J0 ^/ x% r4 R
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。+ F# Y/ W' a: A( ~- V8 f1 e: r# [/ l
双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式( ]7 r1 ?3 v0 ?# x% f; w
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。 3 `$ u% X7 M" H3 A; I+ _: X1 x
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
+ `' d8 B" O% o- @: R0 \* q# R0 u
# e+ b+ ^4 g4 {) }(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
5 N2 O c" W8 V8 C5 z9 W6 a(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。 5 T5 @1 k; C, q- L9 y! n% J. x6 l
0 `) H# y+ R) f- t3 l辛弃疾
) A: d# b0 z5 V) Q9 g少年不识愁滋味,爱上层楼。 9 J; c, O$ d. j- N
爱上层楼,为赋新词强说愁。
" E; x6 i2 n/ a而今识尽愁滋 味,欲说还休。 0 Z2 _! V+ c; ?' Y
欲说还休,却道天凉好个秋!
0 U; E; e5 N7 d1 t1 O1 o8 Q' D2 F (10)字木兰花,词牌名。亦称《减兰》。
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双调四十四字, 前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵,换韵方式“甲乙丙丁”。% X$ j% @% _4 J7 V* `$ i6 z$ C
词牌格式
7 J8 J! k! q1 y& K(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。
1 P3 N. z+ N4 h3 n$ a(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
; q, \2 u* m+ L1 j. A9 J7 S% |; k0 y7 p*(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。
+ U/ a x7 O$ _6 c(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
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王安国 |$ h# [0 w2 y3 R2 z& C
" a# R0 q9 s- h1 w) j, g; V0 k P
画桥流水。雨湿落红飞不起。
- J: y( V. |, v' }5 d, e/ E8 ?月破黄昏。帘里馀香马上闻。 3 Q K/ y$ a( `9 E' {/ f
( p8 K3 z+ P% _3 ^! Z- F5 ?徘徊不语。今夜梦魂何处去。
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不似垂杨。犹解飞花入洞房
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(11):金门,词牌名。# x$ i. F% [0 {
6 z* p* \1 Z4 F" \% I! [上下阕共三十五字。 一韵到底。$ f/ v2 N T1 T8 o9 p; R
词牌格式
" ]: E% Y) M# X* r1 Y平仄仄,仄仄平平平仄。0 M' s/ X/ G8 Z! M
仄仄平平平仄仄,平平平仄仄。
: ]; e+ N6 n& |- |2 b
8 |" U1 d) N) F# o3 @仄仄平平平仄,仄仄平平平仄。
, \; ], n. Q. a) o: J仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄。& ^* B7 z7 [& T* G+ y! H/ W
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以上这些都不是一成不变的,如今填词更多的重视意境,否则就没有词的感觉了。
% L2 i6 l# E0 D `7 i0 O' I 所以说: 词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样,是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律,或是古时候的规定,但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写,认为太受约束,”那么你也可以自创词牌,但绝不可以引用古人的词牌。如:你随意写了一首词,然后想用哪个古人的词牌,随意按上一个,那是不可以的。如果你随意按个词牌,那么你写的词就不叫词。8 r0 u3 j$ d! k% w3 L; C
词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定,包括了词的字数,平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。 - N \5 r) G7 J( b) k% M
6 \: r- w4 U9 G* v; O. X 写诗最主要的还要记住:! z- P! N3 P. [1 V& P5 _
" ]. _( q6 n* |( r2 V 1、从时间、地点起笔 ,把时间、地点交代清楚。
j6 h9 X& h0 J/ ?& L 2、点明主题,紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题,紧密围绕着所要表达的思想来写,环境要和思想感情相一致,通过对景物的描写反应出思想感情。 $ K0 l1 P8 E! U* K$ r, k8 l
3、从写景入手 ,以景起兴,或以情切入,逐次展开。 5 _: `& D3 i" j6 P
4、开门见山 ,一目了然% ^$ f$ N# u7 o+ n" k: i
七:下面我们根据写诗人物的类型,来做一下对比,参考自己适合于哪一种类。
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练习诗的方法:/ R; A! z2 O5 u2 s) c
各个阶段,有各个阶段的练习方法
$ ?- d$ P" k- W, {: E7 e各个人有各个人的练习方法,绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人,那是不科学的。因人而异,因才而异,因材施教,是最正确的。
& Y( R' g x& z A: T* D' Z 人的基本类型有大致有三种
( v" ^9 I+ ^5 g" f O 1.一种是妙悟型--是天才型4 T9 W# i7 A9 e* a# h
2.一种是理智型--是苦吟型
2 i2 _1 p+ P, B$ U: ?8 n 3.一种就是两种都有--混合型/ H2 H t2 R# [
各种类型要用各种类型的方法, w3 y( E& i# g7 T2 r5 I
各种练习的方法/ ]1 U4 _; V* A7 H9 \% D
最简单的例子
, R) m0 L- W7 H6 r8 t. | 1.李白曹植便是天才型,
# q9 J5 k* o/ U9 I) X 2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
! {( G3 G1 h! }7 Q$ U- t- ]( M 3.刘禹锡基本算是混合型诗人,一般对自己有个认识,可以把自己归下类,8 i: U" ^2 B X8 L; [+ b' b
各个类型的练习诗词的方法" S& [) T* c, g# a
1.天才型诗人/ r2 L8 Z4 F! e/ q" G
如李白、曹植写诗都是飞快,思维极敏捷,出口成章;
* n* K' ?2 ?% W; k5 a+ c! y 2.理智型诗人+ j) J# B. ^6 ]4 y3 k5 r
杜甫和贾岛则反之思维缜密,完整,千锤百练久练成钢,练习就相应不一样;1 C. N5 S9 H" w; t6 n$ r% f3 B, H1 s
【如果你是李白曹植型的,练习要把速度提上去,先不要讲工拙,只求把自己情感一股脑写出来,再往格律上靠,要求大量练习,大量写作,肆意写作,大胆而奔放,再慢慢往格律上靠,最后达到格律意境完全融合】 }2 U# Q" B. I; I9 L) @% M
【杜甫贾岛型诗人,则不然,首先有了感情,要沉淀,要酝酿,化成诗句,要千锤百练,不厌其烦的修改完善,推敲琢磨,最后也达到意境和格律的完全融合】1 O7 ~2 z1 [8 X5 A. x3 k8 c
其实这虽然是两条路,但最后的结果都是意境和格律的融合,是殊途同归的。混合型的人,就采取这两种混合的方法来练习,以上讲因才而练习。
7 D+ v' h% y' L3 P( v" R 二、情感怎么具体化成诗句5 W1 B0 W' n0 Z$ y. v' V
首先,你有情感了,要用四句话把这种情感说出来,毕竟说话还是都会说的,说出来之后再加以律化。譬如:以夜月为题写一首诗,一般看到夜月的感情都深沉的,写一个事件,把这事件用四句话说出来再律化【第一句话,我漫步;第二句话,看到有塘,第三句话夜月出来了,第四句话,天气很凉,下面的程序就是律化】
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! A% S9 X9 |) o% P漫步田间小径长,
8 V1 y' r0 h1 n高杨偶卧小池塘。( K1 C2 C9 n. C3 |2 H6 b7 v) {; Z
出云夜月照身影,: @9 W4 }$ ?6 G5 `' E/ K
秋气萧萧天正凉。
' Y8 r! k: Q. B) f) v0 i# X5 Z9 U 这样律化工作完成,就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的,倘若某天你熟悉了,真接四句就出来,根本不需要再有律化过程。 |
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