立意与选词韵

　　立意与选词韵

5 g4 l1 J6 s- @2 s$ C　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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　　初学者尤其要注意两个问题：
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　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
" R) u" r& L+ L5 U* H) ~( c   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
( ^3 \# J4 H" w% d5 e& r   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
" r6 i. ?8 ~2 q   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
/ a( Y6 I  E" {0 V# Q$ D   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
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1 b! P5 \7 ~* j   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
! M; l: w' l/ A2 g. I, V- u6 d
    秦 观

萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
" d7 _2 x# `! s" U( p仄韵，一叠韵，上去通押 。
2 D0 C; W6 K+ C0 i% S词牌格式

2 Z! Y1 `# H; k+ b(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
$ d: V" o. b# ~1 Z3 X5 k- s(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
" {' X0 ]$ X) U3 Q9 E
2 _5 P- Q& g/ \, {: }# b    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
7 X! m1 {4 M- p[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
* o7 O! J- r' |; Q[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

    李煜
; {$ D$ D- U' S' r9 W& t2 Y: \无言独上西楼，月如钩。
4 K7 h' N4 a$ V$ b% _0 t. s% E寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
0 D0 I  A; {  r* s% K% z- n8 i  ~理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
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$ a* O' T" U% q- _3 [   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
# r+ O5 f/ t# P0 ~) d双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式

- {9 i: e2 o! ~" }& o仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
1 Y( G8 H0 A; D0 B/ K
白居易
8 t% J) `2 S4 ]: t& [1 L1 r! x7 b
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
3 R# z/ T! \4 v. w7 t( B0 w吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
. B" Q! \& _; Z0 W- u" \5 a恨到归时方始休。明月人倚楼。

   （5） 生查子，词牌名。
4 {+ R9 u7 Q- z亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
; i' o; m& n7 {. B9 ~词牌格式

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

& k" i* i/ n4 z(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
# _  ]0 I- C5 x/ `(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

- f; ]: \, u+ {6 y欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼，
* t0 I8 ]6 _  ^  ?; F7 ]月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
/ o" E. W; F# q) P2 q  \; s    （6）点绛唇，词牌名。
3 \# _2 i  U  S- B8 i亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式

. ^  O- w7 i- ]0 w3 s1 b7 j(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
7 Q! Z8 ]7 O* h( h0 T1 l1 ~- r(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
5 E% {$ t- i2 B+ l
曾允元

一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
% g! `" u$ F* r来是春初，去是春将老。
5 O7 l( ^* {# P& @长亭道，一般芳草，只有归时好。
# I  {0 c4 `: c. `/ K  ~5 ^2 [5 e0 b   （7） 浣溪沙，词牌名。
双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
9 e! Z4 C4 |0 Y0 U# u  n词牌格式

( }: S8 D5 j4 N6 @(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
- R* Y! E/ r0 N# }2 S& a(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
% ?; Y' Z) ?# m5 Q1 ~$ I4 G/ z0 E
晏殊

- |  R# G+ p( \! d4 r1 t) \一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
6 Z6 x* f6 L% U( y3 a$ h
9 P( D( Y" S7 U% U, j7 D   （8)：菩萨蛮，词牌名。
6 `9 J# N! U' a! l! W2 X; }3 N. g! ~四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

- ^: f. T7 A( q8 S7 @) F0 O; g词牌格式
) {) ]2 W6 p' O- n1 n2 f(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
8 Y4 r; `+ ^- w2 g6 C(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
8 Z+ n# c8 i* ]# d0 z
+ c% u6 f9 K7 P# T辛弃疾
, P1 `" K: L" x: O( l& M 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
$ I; e% o' X$ H  K3 u西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
; v8 \9 t& @0 J6 c! _词牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
0 F! C9 |  ]9 k: ~(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
8 @, ]2 s, @0 N% K陆游
& j1 i, s6 t; X! s& [! w驿外断桥边， 寂寞开无主。
2 z# z8 ]7 {5 G已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

无意苦争春， 一任群芳妒。
  S' D( b0 X$ u# E# m% K零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
+ `' d8 B" O% o- @: R0 \* q# R0 u
# e+ b+ ^4 g4 {) }(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
5 N2 O  c" W8 V8 C5 z9 W6 a(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

0 `) H# y+ R) f- t3 l辛弃疾
) A: d# b0 z5 V) Q9 g少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
" E; x6 i2 n/ a而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
0 U; E; e5 N7 d1 t1 O1 o8 Q' D2 F    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
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双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词牌格式
7 J8 J! k! q1 y& K(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
1 P3 N. z+ N4 h3 n$ a(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
; q, \2 u* m+ L1 j. A9 J7 S% |; k0 y7 p*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
+ U/ a  x7 O$ _6 c(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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王安国

画桥流水。雨湿落红飞不起。
- J: y( V. |, v' }5 d, e/ E8 ?月破黄昏。帘里馀香马上闻。

( p8 K3 z+ P% _3 ^! Z- F5 ?徘徊不语。今夜梦魂何处去。
5 o# }" Z- `" d; a
不似垂杨。犹解飞花入洞房
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   （11):金门，词牌名。

6 z* p* \1 Z4 F" \% I! [上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
" ]: E% Y) M# X* r1 Y平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
: ]; e+ N6 n& |- |2 b
8 |" U1 d) N) F# o3 @仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
, \; ], n. Q. a) o: J仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
% L2 i6 l# E0 D  `7 i0 O' I    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

6 \: r- w4 U9 G* v; O. X    写诗最主要的还要记住：

" ]. _( q6 n* |( r2 V    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
  j6 h9 X& h0 J/ ?& L    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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    练习诗的方法：
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
$ ?- d$ P" k- W, {: E7 e各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
& Y( R' g  x& z  A: T* D' Z    人的基本类型有大致有三种
( v" ^9 I+ ^5 g" f  O    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
2 i2 _1 p+ P, B$ U: ?8 n    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
    最简单的例子
, R) m0 L- W7 H6 r8 t. |    1.李白曹植便是天才型,
# q9 J5 k* o/ U9 I) X    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
! {( G3 G1 h! }7 Q$ U- t- ]( M    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
* n* K' ?2 ?% W; k5 a+ c! y    2.理智型诗人
    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
7 D+ v' h% y' L3 P( v" R    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
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! A% S9 X9 |) o% P漫步田间小径长，
8 V1 y' r0 h1 n高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
' Y8 r! k: Q. B) f) v0 i# X5 Z9 U    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。