立意与选词韵

　　立意与选词韵

　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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+ i" j8 p; u- w' C9 P, Y! s　　初学者尤其要注意两个问题：
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2 a9 d5 T: [: a/ E- i+ s　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
# p& t( G' o$ c; Z: {: e9 _" ?1 O   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

) q" s8 o1 l; ^3 K9 u   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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: D  @/ x1 P  L- _# J7 E, D     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
4 j/ v* o, w4 z, M$ h9 ]# i   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
) g& [5 G' I9 I" h& N9 Z$ {
& |% C0 X1 T4 G! w9 M& x   常见词
* ]) p- m; ?4 R9 C5 }. {1 @% @6 D+ x5 r% x  （1）忆王孙，词牌名。
  u8 T2 T% M* m7 Y; A$ \, h   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
) l( D5 [; S. R" J; A9 y
8 ]' p0 E8 B' K/ D3 C7 V8 W1 r    秦 观

2 U; }  O- m. h9 M9 a萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
1 ?" y/ I5 x; ?7 J4 ]7 R4 ?% I1 l
. e4 q. E( T! e$ l: V& u   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
, F7 L& n; j" B5 L词牌格式

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
4 ]5 P* W$ S( S# \(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

* H' u- ^( `4 w" h' H6 q7 b: w    李清照
% p& P# S/ q" l. S6 T* b. m 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
& b) M5 z6 a0 Y, i# _; F' ^  P 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
& r+ j9 Z2 G5 G) |$ i% S7 Q1 F5 c   （3）乌夜啼，词牌名。
3 C! Y5 O. V# y: f亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
$ r2 L! {+ N0 c. m" ~词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
& d: ~; D  c5 \3 A: o[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
- V- M$ h) Y; ]& m6 i5 @  m- h[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
+ c# C& U  [% ]" F( \/ ?[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

2 Q( F' b& t! Z- }+ _    李煜
' E; ]/ u  f& S6 S! m" B无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
# v, ?* S. L6 D- v; Q3 R2 v, s
* Y' ]$ X" d3 n% j4 U   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式

仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
1 ~& k( [3 E$ F* t- M5 _$ R(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
7 @, z3 W, M& O! @, u1 O(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
: ^- _+ h, a$ |* w/ v8 l
白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
! e( I6 m3 f4 V. r1 ^3 M* U  {吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。
2 `3 ?% C/ H' P  g' _
   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
  B" U1 @% p6 V0 r* Q7 _8 |4 O词牌格式
: |9 ?7 [7 x& {
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

" C6 \) W& h  e2 h; Q1 C(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
* n: k  x! E- k' u- n(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
7 f+ F: M+ C9 e
欧阳修
1 y! `0 h: ^: @$ ^/ x7 r4 }- g, N, k去年元夜时，花市灯如昼，
: a& D5 ~; a  W月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
2 }  ^: k& i( X  `. N% R* g7 h& \词牌格式

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
: Y8 b0 q& ~$ ]: F9 @% |2 H(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

曾允元

# N, k8 w7 \8 b6 S一夜东风，枕边吹散愁多少？
" n+ U+ t; l* I, e# ?4 u" {! d数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
! o8 w# ]8 \$ L4 E* G$ F双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式
$ y7 c6 e/ x& \. r8 Y
  Z  |$ J: @$ S(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
8 y1 |9 ]/ r6 Q  k" t8 e(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
  S; f; n; }9 u5 e; R) \(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

) ]. f; z- |* Y6 O0 p晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
, r8 }8 f: i0 r+ [; j0 K无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
0 r* w* L  r8 J# p) A0 p4 K. D
   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
6 M" q- U2 H5 Z" u' B# O; y2 M* M
4 _6 T; J7 p! A! p6 q. p% J: m: T词牌格式
2 K) {0 B, A8 l; @8 t(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
4 }$ c. Q8 m. b! | 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
* Q) j) Z3 ?' E# I0 V9 Z' b西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
- `, `+ `  r0 Y/ l双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
' D6 h" D& y3 r6 a词牌格式
1 W3 A; ^( b/ d5 D9 w9 f# {(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
( y3 B" H4 Q) ]) ^8 I4 C5 t$ `(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
/ j* f  D3 B6 l+ f8 E2 [7 m; [驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

无意苦争春， 一任群芳妒。
0 v$ ?3 M( R' [+ _4 D2 u/ D零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
; G7 T1 g4 G+ m" v; L. b双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
0 u* e' b; R% W! {
  \/ T. \/ `% ^, I辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
( x- {6 `& Y- u/ v' T5 y爱上层楼，为赋新词强说愁。
3 J8 A8 h$ ^6 h2 |4 I而今识尽愁滋 味，欲说还休。
; D% ]4 d& O' b- o欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
) @5 H" h3 u2 d3 x
双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
2 }  V! z7 [: ~9 e, j* Z词牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
( c% \$ n% }5 {- \7 I(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

王安国
& w: T7 l" |/ W9 R3 c
: A, b) w; d3 s: ]画桥流水。雨湿落红飞不起。
月破黄昏。帘里馀香马上闻。
! _; @! v& ]9 e3 ~
, |" n2 k/ j" N' V7 q徘徊不语。今夜梦魂何处去。

& q( m1 [' {3 i: q; T不似垂杨。犹解飞花入洞房
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   （11):金门，词牌名。
  r5 @& l# k: }- H& l3 ?1 o
- P5 J* E. z5 @( [* I上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
$ Q6 D) C! a6 _) B/ y$ U
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
4 w; u2 _5 y  R! ?+ I" g  [
3 k& B& k2 j7 ?4 T# I( P    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
" Y4 P) i% Y  Q3 }    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

; d( I- q7 |9 Z7 y" ~) g: w  K    写诗最主要的还要记住：

6 L1 c% v7 E* n8 |7 }5 Q    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
& O8 I4 z& r  D9 V% b3 _    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
/ ]1 ^: i/ v% O/ v' d    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
; g" j1 b$ k1 \  O* B- r8 a; U    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。

    练习诗的方法：
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
) U" Y& _7 H6 v3 D* D" p- o    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
) d& s- B# u9 j4 i$ ~    3.一种就是两种都有--混合型
; y% ?6 P, B3 |* w! v( z) x    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
    最简单的例子
2 L, y* G. F* j( P    1.李白曹植便是天才型,
* ^4 k' N, R9 G- i1 I9 a2 |  {    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
  n% ~5 ]  V$ K  ~: A( F$ n/ @    2.理智型诗人
; X( D# {3 `$ J' B( k8 r    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
: i* z. ?: e7 |  G4 t* Q6 |2 D, l7 ~   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
; P8 a4 S0 ~4 B- o/ ]0 L: C# z    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
无 题
+ f: H! I' _  p* N$ F漫步田间小径长，
+ Y7 V* }( q9 u' [% a高杨偶卧小池塘。
7 e  ]7 G: y9 j0 A% }+ K出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。