立意与选词韵

　　立意与选词韵

　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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　　初学者尤其要注意两个问题：

　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
" i/ ]" E8 ~6 t   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。
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   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

2 g. I8 M: j( a& E7 c8 U     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
7 R; f; ]: B. q8 ^( s4 m  {2 c   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
9 V3 s5 g7 g# `   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
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   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
" a/ \  }+ d6 i8 ~( _- K# E   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
% k& ^0 K" s9 V  y: E# g/ T3 T( t   词牌格式
/ n  _, h  I) m& x(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

/ Z; Y1 Y2 n9 E" z- F7 v    秦 观
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萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
. W2 _5 }' `: b. c" [* H0 ^杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
1 @; _4 O, z. O9 F4 g' |词牌格式
" v. Z) [3 p: O4 L% e
  Z. P, v3 L* Q) \* l7 ^(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
+ t; w) r4 e6 B* i! v/ i平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
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    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
) j1 P6 Z+ K( D& {9 ~+ s% y   （3）乌夜啼，词牌名。
! g4 ?' O; m& j亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
, U: I$ {; C$ }  j( T3 e! J词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
1 ~, y9 p2 h7 `[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
  r) W; w8 l# c6 R6 G2 g3 H[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
; U. }# H- {( M% L3 n
    李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
0 Y' u! Z5 ^+ T别是一般滋味、在心头。
( Y( }  @0 }# z. I. m
# O5 n+ P1 h4 }# t! @' L   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式
; s9 |, Y$ _: ]
( [. Q! b6 r4 l2 N5 _2 a仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
/ V1 b4 U& a8 B$ G( B3 \(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
0 b& N5 W$ F" c(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

白居易
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汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。
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   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式
" G' v& I6 @6 t1 c5 K
5 t# x5 L% k- ^& _(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

2 ~; H( J, x" q6 a) z; k3 t& ~(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
% h# o' V( d4 b3 C1 t6 ~& z* _(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
8 c8 |! p2 K+ E0 g! z% l; V0 P    （6）点绛唇，词牌名。
! {. u; i; T" P5 Q亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式
6 Y! B" D6 d# l0 z" R
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
7 |. c- C4 x5 G(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
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曾允元

( O: L9 `2 Z* t/ g3 s一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式
( B. ?$ Y7 n1 K5 n) {
! c# x8 L6 c, y/ J3 o% M(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

3 u7 _3 v# g3 X" Q7 h- [晏殊

, J! p1 D4 w3 [一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
& I# e2 Z" J9 r: e无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

   （8)：菩萨蛮，词牌名。
' b# N* r# m0 |1 k; o- Z四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
# o9 T$ o$ @5 _' f
. E# M  C& r' E9 n- \! r- i, Q词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
# d& P' w- a& S9 b1 ]1 L(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
+ T) y; @4 g" e. j西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
9 g6 v+ K8 c; P1 H* _. p" Y(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
. O6 `( V& ]7 f3 ^- }陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。
, ]# u5 Q& ]2 ]. W5 E3 K' n已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
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无意苦争春， 一任群芳妒。
  O# l3 m, M. D, s+ z/ v/ I零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
2 n; G5 |/ `' a5 L4 F7 v5 v6 p! D亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
& D9 F1 ?, x6 x6 C, v6 P" V# ]) ^# ^双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
" F0 ~- z+ V1 D/ M/ p(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
2 a$ h2 a8 ]4 v(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
9 V$ L5 N% H( A# u; v( v5 o( i- {
6 N; o# v, q# G8 R# l(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
) D- H! K/ ?+ p; G0 X  _1 ^- U(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
0 }- V0 k  _0 D5 s少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
3 J) ~" O' T0 {而今识尽愁滋 味，欲说还休。
# f* v2 a. g6 Q欲说还休，却道天凉好个秋！
3 l7 ~# U5 i. E6 h+ J    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
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双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
7 [# V% g" X% V* j0 P* c词牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
1 ], a, V' a9 t$ @& K
王安国

- r3 v# Q8 e0 ~' |画桥流水。雨湿落红飞不起。
1 E5 ~/ h% S) z/ [月破黄昏。帘里馀香马上闻。

徘徊不语。今夜梦魂何处去。

3 D/ h; Y, }7 A2 I/ I. a不似垂杨。犹解飞花入洞房
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% i' t2 _8 a% P) i& o% k   （11):金门，词牌名。

上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
( y- N- x  j6 Q$ P3 a3 Z! \平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
* ]) k  h, ]' s" U3 O% R' \$ a
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

* ?% [3 K, S# m/ v    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
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* v4 R2 F" d- |- O    写诗最主要的还要记住：

1 E: a5 h( E7 Z# N6 w- F: }5 ?& i    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
. F5 n! x% U6 f" {! o    4、开门见山 ，一目了然
; }) }  p# n0 t( Q    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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7 I8 c$ x! P) S, A) ?    练习诗的方法：
- f8 a& c4 W) _$ p! ~    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
9 k% Y+ W" a4 M$ {9 R    2.一种是理智型--是苦吟型
( X6 B5 v* Z/ a    3.一种就是两种都有--混合型
# B% w/ ~2 g# P5 y    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
# L7 ~2 D+ ^" l# p    最简单的例子
    1.李白曹植便是天才型,
/ G6 }% g( J* i: Z9 }# j+ g5 H    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
+ l9 g  Z6 ^( E) v' E& s% T    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
' z: u) k/ i7 k8 e- d! R( }1 D% |) S. ?    2.理智型诗人
; j. Y2 ^+ w( T- R2 V; A1 L    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
: x' Y( x# H$ m5 ^+ Z   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
* _& _9 ^7 ~* r- f6 {8 ^    二、情感怎么具体化成诗句
7 w  t& M" E5 v& b& r6 ?$ `; ?    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
无 题
漫步田间小径长，
6 o. k, B" r. d0 Y2 y高杨偶卧小池塘。
, u+ Z, c2 l. M出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。