立意与选词韵

　　立意与选词韵
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　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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! b% J) C3 N) }　　初学者尤其要注意两个问题：

& ]6 n7 s2 H  t& P+ ~4 n　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
+ ]+ f* f/ r) l* Z, F$ Q     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
/ N5 d/ v. A9 Q9 z. n5 C   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
, X& Y5 B6 F4 K" x   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
. n. F9 ?. X& M2 E& [   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
/ p4 P1 G$ t( N. e5 B- `   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
1 ~. }/ I6 w( ?8 J) x. i* h$ W   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

+ A" U; q2 d# p+ K" o7 i   常见词
; x# E5 P8 |+ t' f+ c% @  （1）忆王孙，词牌名。
6 I; @+ [, q" U   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
+ `+ d1 k( }, C( F   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
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    秦 观
4 ]' Q3 g7 ]1 C4 a0 O( e
萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
0 ]. _& F4 ]$ i  R, R6 b/ q杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
' q3 s- P; k$ l( _
   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
% G  G) b" d( K5 r仄韵，一叠韵，上去通押 。
7 C- A+ C& G1 y  Z  j  ~* X词牌格式
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(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
; n( J* M! h* C0 z5 ^(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
- \2 t1 G' p8 _+ Z, `2 \平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

9 r; v1 |1 w6 l, V( V6 X* ^    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
' k) ^- [4 s; n3 U  ^ 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
* E8 Z! p2 ~* G( u) u   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
) r+ O) q, ~2 M( j' ]0 O( `词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
2 X% }; b* j  z0 F1 y+ B, A[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
( V" V5 b2 W. D% F, D. f[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
2 f6 Q2 X: [7 @9 t
; W5 A0 q* t2 ]6 v3 K# E2 q% y( y& m    李煜
4 e7 a1 s3 I$ R+ y2 y无言独上西楼，月如钩。
  H7 T+ u2 s, m  H2 M! H寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
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   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
) l3 @5 \+ \$ |* F词牌格式

仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
# g, g. v& u% Z(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
  K9 e4 p1 l$ _, d(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
% n' h. \  ?  w! e1 e: ]3 E吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
. [' i2 ~$ w1 R8 c. b1 g恨到归时方始休。明月人倚楼。
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( [8 Y* u2 Z6 Y2 V; _) Y   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
, s9 Y2 A) o" G' |& h" W词牌格式
) B! d8 e' s' A  h
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
& t6 K, h! n0 J/ S- T8 x% t! S
8 g5 }: B: |( X! ?! {7 [' q(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
( j/ Z" \4 N7 h9 P, G(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
( v9 P3 m4 z, i! |1 H" t7 B(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

3 R# d3 V. t+ q) @/ p- u欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
6 Z" X  \& c3 Q9 q今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
    （6）点绛唇，词牌名。
  I4 F8 o, h" }$ R亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
# R/ h9 r3 {) w  e1 u+ H词牌格式

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
/ g; f$ M; l1 W( P1 I(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
) W) D! ^4 J, I2 |0 h" d
曾允元
7 f( y& x, \; g6 j. ~& b
一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
7 V+ E/ u& N/ D& S( Q+ X8 \   （7） 浣溪沙，词牌名。
双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
& }  c" f4 Z4 ]4 Z; e% J* O词牌格式

' Y3 @4 @/ B; v- t- C+ ]4 S6 d/ b(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

晏殊
2 |+ N3 i! y8 K
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
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$ ?2 h5 k$ s8 S" r# |2 @# k   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
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' V) G! ]+ Q% c  v. W" `; y. f/ b4 N" v词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
2 |5 @) A% L" v9 P$ n- A(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
0 N1 S4 A4 ~- J/ t(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
5 V' ^8 S, G) D3 W0 T" w(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
. A, E9 Q% Y) ?. g8 O- {3 ^陆游
. i$ }" D4 r: e$ n驿外断桥边， 寂寞开无主。
* S3 e- x8 E- _; Z! G2 r( R+ T已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
$ O- c- O/ z7 q4 E3 W    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
6 m% D# ^' D: v; \% N# |! f双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
& N1 H% J. ^' e5 Q: y( U0 ](平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
) O* |* F6 ], C- X  ~9 M(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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5 n4 A! C% c  w8 B. M(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
: j4 h! r, P4 {) @8 U(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
2 a9 C. `! J# s1 @% S+ a) K, B少年不识愁滋味，爱上层楼。
& E! p0 p6 w" M爱上层楼，为赋新词强说愁。
# p2 B& A* L0 X5 d* x而今识尽愁滋 味，欲说还休。
0 v8 I9 y" j6 ^5 g" }# ]欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
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双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词牌格式
& o3 c; E9 ?/ W(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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王安国
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画桥流水。雨湿落红飞不起。
$ H. F  {4 i! s- i+ b4 S' [月破黄昏。帘里馀香马上闻。

徘徊不语。今夜梦魂何处去。

( \( Y- a# e! k  F9 i. ^4 z不似垂杨。犹解飞花入洞房
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   （11):金门，词牌名。
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上下阕共三十五字。 一韵到底。
  a$ c4 w3 ]3 m7 i词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
% R: A( O$ @9 G仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
! z& o: ]" ^" Q
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
8 z1 S4 A2 @1 O, L1 l8 F% G# y8 [/ Q仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
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    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
( q" x$ z8 K" X% ~( ]& Z% \    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
6 |- s2 {; a9 H% r' \    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

2 X1 \& V" b' f5 `. j/ S    写诗最主要的还要记住：

    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
' @0 s* f- y! K, L9 S    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
7 b' z6 P( y+ w; \" T1 G    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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    练习诗的方法：
5 R: X. Y3 O0 z1 R8 m( V" A    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
0 d, g$ Z5 p$ U) p9 o- P    2.一种是理智型--是苦吟型
/ H) M7 ?$ o  E8 E/ e    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
$ O" i, d# G2 H; ~    最简单的例子
5 O! z' O0 b' o% f    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
% S) L  ~/ K1 @    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
& l9 }- p2 k. p+ Q# W2 I    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
# B9 Q7 Q5 x- Z' ?    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
, x% n' F& ]  X+ |* U/ F1 n    2.理智型诗人
    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
4 @% g+ z+ k/ e    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
3 e8 k; R, c! }( t    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
; e3 j% P$ t8 w无 题
漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
" |5 p/ l! O5 y" D* R1 a! x出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。