立意与选词韵

　　立意与选词韵
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　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

" p& i0 g6 p" `, ~! g# A　　初学者尤其要注意两个问题：
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　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
/ L3 r- t) u7 z   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

; C! l. b- m$ Q7 r& j- {) i% _- W   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
$ I- w( n: B. R8 L' F   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
- o# N1 t4 r+ J# t3 p# f   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
( G6 Y0 v: h# f. k/ y- Y7 [   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

! }8 Q1 L+ V; `/ M   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
! N5 H% d3 z" i+ n: j1 f- w5 {   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
( S' X$ @6 E' y3 {* e
, s( H6 n6 B  K4 p4 ]3 ~. V- i% u    秦 观

0 F$ n0 l4 j# k, b) g1 ?5 x0 m) T萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
5 X) R) \8 E6 \1 n杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
  J# ^: I9 m) s! ?
   （2）如梦令，词牌名。
7 K! D. n% `; Z+ @6 q* _4 H又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
7 z8 w- q5 |6 ~% t% @6 |仄韵，一叠韵，上去通押 。
% _( Q- o$ F; o2 ^9 [( \词牌格式

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
7 l& f; k5 B, q. y0 ?! o) r(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
8 ?+ y  M, q/ g$ z. `* Y, w' v平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
7 ?, [7 }0 R" l   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
- A% N' P# s5 p1 i. ^! O, j[平]平[平]仄平平，仄平平。
+ z, N$ Q0 P% Q( a& F- j+ @1 p[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
% x! p7 m5 r/ o/ Q' i6 q
$ r1 j& J, O7 g6 Q8 _# k* }0 S/ i" q    李煜
( I8 P. n  c# V' \无言独上西楼，月如钩。
8 A5 W. U. @. v寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
+ D( V) a1 D" Q9 y, H7 P+ k理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
) A2 j# E& \3 f; U" w0 R( M
7 L% O* [7 ~, r: ]* s   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
/ k( S  }; Y6 E/ c, N9 {* h: g双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式

仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
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白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
4 S# z" Q, z, ^1 c7 w3 f% u  u- [恨到归时方始休。明月人倚楼。
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2 t5 q9 S3 o7 ]' M1 G   （5） 生查子，词牌名。
0 |0 f! d2 t7 h0 T, b/ x) r亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
1 B! _- @$ }: {/ h5 l  b词牌格式

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
! x+ i, h: r  y. w/ f' [! ~
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
4 F& ~, [6 p+ y' ]; I' q(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
1 [6 ~, s: n; T
欧阳修
8 x; M$ W& {0 V去年元夜时，花市灯如昼，
, W2 v+ \# u0 O0 t; z% r月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
; e/ I) e. a+ l/ K! B9 [词牌格式

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
% Y- [0 c7 I% y; _# b; u) q& h(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
! y! S/ o: }7 x, u(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
1 j2 e2 ?4 f7 F2 F9 \( k; l: M平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

曾允元

一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
( _8 s$ w, x4 p; ^$ s. Y; b来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式

8 k1 ^: r: }) n# M(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
9 I  Q' u: [( n9 ]* j" [(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

晏殊
/ S2 M" Y* M3 ]  @' [1 V
7 o' D8 ?$ j& B6 i; P2 o一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
" ?& e0 D5 I9 n. s8 {2 Q% V
   （8)：菩萨蛮，词牌名。
6 L6 u% m0 o7 |4 ?" L6 t四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

$ V5 X0 D+ e/ J1 Z( m" G词牌格式
# o& j" B: Q  ?5 k7 s3 o(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
7 B! [: v2 C" @3 a6 ?(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
; D! i; o% {( p. \: M词牌格式
( V9 I5 l9 J. t& r$ d% X; t$ F& Z(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
4 k; G* u* _/ l6 C) t9 N(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
. g& j" }5 f. j/ G4 t; Q! C(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
% e8 E& x4 j  z3 `2 x(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
$ j. Y$ U* F+ T3 J陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。
; ~$ d- Q( b) z4 l1 ?已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

无意苦争春， 一任群芳妒。
1 X  h8 Y$ j& j6 n& P" t: U, \' e零落成泥辗作尘， 只有香如故。
0 k: d" I, ]1 S( [) l5 D  _2 D    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
- ]# G) A8 T9 H* `3 s) s& @(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

5 T! I. b" y' {) o- Q) f(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

2 c5 o' T  ~) J% I/ _8 V$ d+ i辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
% E& C. [& L3 u3 H    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
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双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
" ^) U7 ?$ W3 t3 n) a*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
( A1 H8 R" h% f% m' [8 q+ z(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

王安国
7 {3 F) C- I2 [. o
% f4 H7 g: h$ j6 C画桥流水。雨湿落红飞不起。
7 l& X1 [$ x3 P4 ]月破黄昏。帘里馀香马上闻。
0 T) w7 @$ D& }6 M6 V( {) u
8 @+ W" p0 e0 [+ ?( l" R) p; ?徘徊不语。今夜梦魂何处去。

7 u% p1 q, b$ N" o不似垂杨。犹解飞花入洞房

$ y+ Z0 |0 _8 s: W   （11):金门，词牌名。
( v3 U. e2 h! i" T3 C  R
8 a, Y5 }- \" P上下阕共三十五字。 一韵到底。
' L: \4 }+ b' O) U5 y词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
4 w* H- b" A" Y/ {3 i仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
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    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
7 c) T# |4 w) M4 l% n' l2 P6 q# l  g    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

    写诗最主要的还要记住：
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0 s8 }# b& N+ B/ o' f; J    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
& y. b6 j# {' T! H    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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& |% X6 o5 k  c. ]    练习诗的方法：
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
8 P  P! w. w) D8 l  ~) e各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
# H6 N7 d+ |& N* Y0 h    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
% {+ H8 j" p/ j) @/ _2 K    2.一种是理智型--是苦吟型
; q' T3 [7 o: Z6 {# P# O    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
3 y9 }$ i4 ]: y- \4 L    各种练习的方法
    最简单的例子
  }1 f0 x6 E& \  O" Y" E" L2 Y  N1 e    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
$ C5 A6 x, [; C$ D' u, g    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
1 S8 ~+ `8 |; E+ ~9 g    2.理智型诗人
" q/ T3 S: \/ s0 j! G: J4 U7 i% |    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
4 W4 [  S5 L  ]# q    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
( X0 S5 \" G2 D: f' i" Y    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
无 题
漫步田间小径长，
( {$ D' F3 M9 T9 K+ `/ g8 A& Q+ k高杨偶卧小池塘。
  G, X" m5 N6 P7 B+ M出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。