立意与选词韵

　　立意与选词韵

2 U" [8 c- a; ]" {0 k　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

　　初学者尤其要注意两个问题：

　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。
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   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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: }" }* m. U. M& ?: E" g  C% L     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
( K9 N4 {3 q: C3 a1 m   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
7 t6 Q2 x7 l$ ~' i   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
! t& {" z. L7 Y' g! Y& S" ~0 W0 x   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
" c' A% M8 b2 k" m; ]' N# Q, V   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
3 V5 o5 z! H+ I) Z( R   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

) b! K$ m1 u7 B1 Q% J   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
1 \# t5 z1 y  r* \9 @# o   词牌格式
) d) r/ Z3 Y8 x- `, f(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
: o7 \' i8 Z8 T6 }(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

    秦 观

# u  B- q" ^5 c+ F" _" c0 m萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
) A( j! S8 p8 I- J! Q
0 w7 A* ~. w* t. _   （2）如梦令，词牌名。
  N9 q; w' p0 k6 S* J& T又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
; D8 R4 o% j! x" [2 d词牌格式
% w( [( @; z2 C( \* e0 I
+ Q( s: P+ O- \  \(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
: b6 i+ j8 I2 O& F亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
7 H0 M$ u2 w9 ^+ Z5 y$ J! F词牌格式
) g6 s' ^- [9 q1 b8 y$ ^; |[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
/ l6 o2 l" Y4 @, y4 C[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

    李煜
无言独上西楼，月如钩。
% |; T0 }1 I' O5 y寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
  ]! d5 G3 Y5 b3 B) C理还乱，是离愁。
% p' y4 `  W4 }* m6 y别是一般滋味、在心头。

) u3 y$ F# S% ?- N( [. ^   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
" Q7 E$ q8 D: U; O2 @2 k" h& |4 T词牌格式

5 Y1 N% g/ L3 C6 \% l) D3 {; I仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
3 V4 {5 H: p- f/ G* z(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
6 q) e0 F% `1 o* h, ~(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

白居易
$ j8 O( P) H, Y
8 {; O- o/ M6 Z2 a4 n) a$ R6 E汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
$ k1 E/ v* C. @: g9 Z) m* d5 P恨到归时方始休。明月人倚楼。

   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式
/ X( G5 J$ K: l. F- }
/ j1 Y2 x+ ]; |* y* Y" ~& g(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
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欧阳修
5 s  J& Z1 E( b% H: r4 v. Y5 n! R& q去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
/ b" g* J9 R. P+ n) \  \8 ]+ @" X今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式

" k6 d* [; Z3 s1 O(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
  n. N( G. \" {* [7 w/ S( p(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

2 z9 w) V! ^4 p. ?8 {7 `曾允元

一夜东风，枕边吹散愁多少？
/ j' R6 e8 ~( G" W5 o" s数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
2 b) J' C1 m! T2 ~; n长亭道，一般芳草，只有归时好。
1 {* w  ^& m. W  O3 s  P  U: }   （7） 浣溪沙，词牌名。
双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式
/ A% O& [" ?: ]0 q  f
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
4 N/ _. @( B; ](平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
, f3 ^! S5 S& d5 O无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

   （8)：菩萨蛮，词牌名。
6 E, b$ K7 \1 m; j四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
1 q2 N5 @/ P& H! s1 k! ^; d
- X8 \/ c( n! J3 Q1 v词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
: y, ~+ s3 p. Y7 J& c3 l- e(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
2 p' r% o- C) R6 Z
" G) Y' A# T' y辛弃疾
( ?2 F% b9 n8 \/ I; W- ~ 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
4 C( k! }# ^# o双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
+ ~. {6 @0 I, X! g  o词牌格式
% S+ B, `" z7 E( p; y! \9 }, Y(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
3 \/ T1 T  x" W0 O7 ]% y陆游
* K1 E& [8 E8 _1 S0 D, b. x  a* }驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
8 D! _* V  b0 I) H
. d; k9 U$ B! L% n无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
/ Z* W! D: a9 x+ G5 D: O0 g    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
: m6 p5 Q, F4 D/ r  B(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
) h. _8 S+ E2 i2 j" |( V(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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4 u2 n* [- }/ m% k( }' q/ N(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

/ ]3 }: M+ ^  v- F辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
  G  r1 V, C* ^" y! ^爱上层楼，为赋新词强说愁。
- @, B; C% L; j/ C8 d而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
$ E& ^0 b: t# s" D- ]8 W: ?& Z/ j    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
) W, H; y$ E* q2 D/ ?) G/ K$ Q+ V
双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
: g; \0 F8 D! w6 P1 X) i词牌格式
4 P" T) ]& s* ~0 P(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
+ |0 P8 z8 r3 R(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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' ^+ N0 T1 s2 y: f8 k2 z+ [王安国
/ }  L5 e4 Q, R8 }
' U' D$ `$ d, o: I. L( g; p4 E画桥流水。雨湿落红飞不起。
6 x- z: \( u* Y月破黄昏。帘里馀香马上闻。
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5 J& N4 O; ^- z: L: t( _5 ^* c1 d# T  O( ^徘徊不语。今夜梦魂何处去。

) ^7 J7 b$ H+ B0 u* j/ O/ H不似垂杨。犹解飞花入洞房
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; ~) D" C( m. d1 G   （11):金门，词牌名。
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6 R& z% D! _$ A3 k' X0 R; V上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
& a# @7 B/ C/ `& E( I平仄仄，仄仄平平平仄。
  Z$ u" {6 ?9 q; g- G* ~仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
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仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
8 E% q& G' [6 o$ H仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

4 ]7 E7 }0 H  ~- l( o: W    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
, k+ \" W* [3 {5 P9 }5 M    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

    写诗最主要的还要记住：
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    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
1 _, ^0 L9 z! ], l    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
' Z2 C' R4 x5 v2 F    4、开门见山 ，一目了然
3 C- r* B9 [! u9 o    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。

    练习诗的方法：
2 Y/ E) ^% X; o. t( Z4 L% [    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
6 A5 y5 }+ }* x# K7 T/ F    1.一种是妙悟型--是天才型
8 N. c3 ^* [& c3 Q2 p6 f; |: ]: M$ E    2.一种是理智型--是苦吟型
    3.一种就是两种都有--混合型
! F" \6 S7 S8 ?% i2 [6 j    各种类型要用各种类型的方法
  p# z1 q: A5 K* G! L    各种练习的方法
    最简单的例子
) Q, n* P7 W' w+ K; S) ?1 a1 w+ _! [" s    1.李白曹植便是天才型,
2 {/ U' Z6 o* K! T0 w0 Y    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
* u/ C# d, w+ h    2.理智型诗人
    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
6 X# m+ N1 A, o% F7 I4 s- {% p) W% x    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
" F6 P6 s) @' D( M& u    二、情感怎么具体化成诗句
1 I3 |/ U; K+ I8 U* ?    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
无 题
2 d' N% ^9 a3 k7 s2 q漫步田间小径长，
* I1 d+ O0 I8 S! d! s  c0 j3 m高杨偶卧小池塘。
1 s. y+ {- I) q  x' ]# G$ A出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。