立意与选词韵

　　立意与选词韵
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　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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3 U" f% I) {$ a8 r0 ?3 j6 V　　初学者尤其要注意两个问题：
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　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
0 E& n3 J3 Y. s" t/ M# [# E0 T/ \   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

; z; t( y' Z% @' O. ~   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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( k3 D1 |/ {* L9 n; c& s7 T     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
1 b% K) L# T# d  U( p+ Y2 K     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
  F+ [; d. u# W$ w6 f   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
; Y* c) p' s: }7 l   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
. o6 ^: ^4 ^$ A5 }   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
" ~6 n% ?6 \# Y' B6 b, j: p" l) L   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
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3 }4 j+ k" y1 z$ h# \  g3 N9 S   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
' o" |2 b  P5 ?/ d+ c  I0 d   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

# c" w' f* ~/ E- `# `, q# M    秦 观

萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
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   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
6 U! }. @& W$ L, G# a4 y- r仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式
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3 R2 M' E, j9 |, Y(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
8 O8 r7 P+ F$ j. |* Q6 D( C(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
9 d/ W, n3 f. f2 H7 C平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

6 w9 z  ]. k) e0 {    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
: K, V( y' u5 f# Q3 Y0 r 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
; d# R/ V# P! D4 H亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

    李煜
无言独上西楼，月如钩。
" I" T& \4 E: J* l% Z: z1 m! G寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
6 `4 K* T2 s0 f理还乱，是离愁。
# Q& P9 a5 J8 A- f+ r5 l. @. d* E别是一般滋味、在心头。
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$ o7 ?% @9 a  h* L0 N/ o   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
3 }6 p5 c( X5 [' ?: c5 ]- E2 F双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
" ~  n) x- V: X' ]# ^. f词牌格式
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9 `' V6 P1 Q+ o4 k, V仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
5 {2 U6 V7 ?1 _0 i! n2 R- F(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。
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   （5） 生查子，词牌名。
7 ?/ L) F3 j% k  m6 q1 r1 X亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
3 J7 V* q$ `0 T  N词牌格式

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

7 Q# t1 b" R# s/ A(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
2 t* |6 w8 _  n(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

$ o8 ]' ?4 g% y) @, L欧阳修
( |0 h7 {0 U9 n2 u% i* v( g" I7 t: v去年元夜时，花市灯如昼，
( K& K6 }( t/ K月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
' \6 v4 k2 P: a' m' m8 R    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
& \, u! h  ^8 {) Q  w: O! ~5 x词牌格式

(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
, u: I* H! g) q) z: Z' f(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
  O4 N& A5 T0 J( `& g(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
- S1 g$ O' v7 d2 M  e) p9 s平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
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' G6 C' Z' J4 f! H) Y  G. j曾允元

一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
" L+ _% S! F- i! U来是春初，去是春将老。
* O& q) e) z: g8 B长亭道，一般芳草，只有归时好。
% y' {* }. D5 ]+ w% U$ Q" {6 k   （7） 浣溪沙，词牌名。
双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
3 I# _  U1 S* S' q0 \/ o; o2 J词牌格式
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/ `7 l3 q$ {* B1 V1 L6 h$ V/ r(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
* S8 k* l7 G& k7 u5 Q  p(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

晏殊

. W1 d; G, c5 Q, \: O9 O! o4 i一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
. K0 u! H  G  V$ n$ N. u* U5 ?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

' B; U0 i  s2 C) G2 I   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
# f# X5 k: [3 q2 j(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
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辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
. }4 W- R: t- g+ J0 q5 B2 r词牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
" @. c1 |$ N3 l/ I& ?. \(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
" s6 t% a1 C( J; o' r驿外断桥边， 寂寞开无主。
* U# _+ \% t- M已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
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0 B& v" H9 v8 p4 l无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
) j6 |9 {8 @! h5 m亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
$ O! j5 n) G! s9 |0 |9 n2 s9 h(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
' E3 a7 g, @. x+ B(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

5 l9 ?: ?! g6 [, J0 n- D9 D3 s辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
" c6 P. l/ j4 p# a0 J$ e& m    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
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双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
3 Z; b' ^4 z* w1 S& E$ \! y( ]词牌格式
9 W' f9 z. ?  R& K1 r(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
; I9 u5 A3 C  D# a$ f+ p8 Z(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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画桥流水。雨湿落红飞不起。
月破黄昏。帘里馀香马上闻。

徘徊不语。今夜梦魂何处去。

不似垂杨。犹解飞花入洞房

) N6 |$ W+ [  Y. \# O6 ?  C   （11):金门，词牌名。

上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
+ m8 k" T( w! A* n  n平仄仄，仄仄平平平仄。
( ^1 j  V3 a: G# C; s7 G$ S仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
0 Z, F6 ~, E- k9 z3 x3 {5 r
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
( M8 d4 W, }9 S4 E5 Z仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
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    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
  ~3 f! a2 V9 B/ }- K    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
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    写诗最主要的还要记住：

    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
& R* I2 H! n) O3 T3 }    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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3 I0 y* y9 l9 b- k, @( P' L    练习诗的方法：
+ L* j( _/ H/ C( c, i    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
% x9 o+ `1 r  S4 t+ ^; W    2.一种是理智型--是苦吟型
    3.一种就是两种都有--混合型
! w& b! \/ s; m2 E$ P% g0 I    各种类型要用各种类型的方法
; x8 Y1 S- r7 W6 \( M    各种练习的方法
    最简单的例子
: V7 D9 I0 K) V; ?2 j8 J/ ]    1.李白曹植便是天才型,
, M2 \" [, U, h% v. ?    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
. l+ u- g% u4 D0 H    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
% X6 k3 @; [* T1 e    各个类型的练习诗词的方法
, ~# Q7 B1 p( A    １．天才型诗人
% g+ ^4 S3 j4 g' d- I, v    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
, v" S$ R0 J: I0 g1 G    2.理智型诗人
3 K( \) r/ I0 q7 q: d7 e5 W1 S    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
  u( [4 V$ j; _' B" ~    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
% m2 q- h4 [. R/ r3 R/ W    二、情感怎么具体化成诗句
8 ?6 W8 }( `# I2 W1 G    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
* l/ A" k! T( c/ r- D无 题
" F. Y9 y' Q8 \8 Y. [) e; W- D1 O漫步田间小径长，
, A! I6 N; k5 a* ^! ]高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
8 {" V6 R. y  f" j8 g; |4 l秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。