立意与选词韵

　　立意与选词韵

4 e& ^% |: h4 \　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

# P  D4 [3 Y& L$ X1 z' B　　初学者尤其要注意两个问题：
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　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
! s3 X$ {0 a: H2 _   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

3 {/ N' m, J) i   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
  q5 |$ L) H% x5 [' n5 [   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
8 Z7 H2 |2 _/ p! p# ^& q1 u   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
( U6 r* p: H3 t, \5 }   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
3 l: b1 z) _) T# Q   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
2 v" \3 d- F" W   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
$ e) g4 j+ y/ e- ~+ P! t! |   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

   常见词
* ?) e. z! T6 m: r9 ]  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
1 ~) Z! N5 U6 m+ z$ J+ |! u9 }(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
4 v3 t8 B! r4 s& L& r
( V4 x# n# A3 \) Y! \9 U3 L! ~, S' O    秦 观
" s8 W& m4 h  `! Y+ P
. R$ I2 [4 S5 V- `萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
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+ q- X1 O$ y7 A6 k6 Z1 E% [   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式
! ^  {( G' n# J, ]5 }7 m
& E% b! _: o8 h, j(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
, J( ^& w+ F- @/ u(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
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    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
  ~! }7 y! s: L( o6 p词牌格式
; x4 x) j# ]$ n6 G[平]平[平]仄平平，仄平平。
9 H( b  m9 B. m# _% g2 q( V[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
* T( V. U% t, w5 o8 ?# F[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
8 L4 M; N0 d! L; c4 w% J[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

: x8 h. ]& y" w& ?    李煜
4 H1 C" |8 j- n3 o无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
5 u0 Z  b* G7 Z/ h# P8 c) x- M. I! v理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。

   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式
( j' i' g+ ^$ U$ v# m
仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
+ @/ |5 |( v0 s# v0 G, d; l" q0 \(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
1 w. l# y1 F0 f7 |6 ~7 j$ n: P(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
4 o: p2 S7 j3 z% s, o9 {; t" v7 E0 f
3 U& P* ?0 K2 L' h5 U& `2 T白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
: {) t& R* M) ~' i2 I吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
' c1 a' Z& h% @  y恨到归时方始休。明月人倚楼。

   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式

6 N* Y8 L0 O- _4 Z9 u(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

7 x2 }2 S. C( ]1 @(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
& @8 P2 C5 X4 e8 j2 M% J. O(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
; [( C0 \  q7 d+ |
! n7 g* X  f. r) {欧阳修
  b5 j% g: U* G) Y% `9 O去年元夜时，花市灯如昼，
) {" F( ^  j1 \月上柳梢头，人约黄昏后。
9 }  `' I) U  L, `' d今年元夜时，月与灯依旧。
4 i9 x! ?( s) Q& K2 A" \不见去年人，泪满春衫袖！
6 [; P% J. T( ]0 n& U    （6）点绛唇，词牌名。
5 k* s3 u: \6 t5 H* `* E% N" w亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式
  J6 r0 E# X. _! l
5 Y) }' m5 z4 m" i(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
7 `* O4 H7 ^# o: U! g0 @4 Y+ y(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
( Z& s  P: W( H% I; Y0 e' E平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
* G- R4 }( o7 t$ d
1 I- O; c' s# A. j6 s' f, O曾允元

一夜东风，枕边吹散愁多少？
: I3 E7 c9 \. N1 _1 g数声啼鸟，梦转纱窗晓。
5 U. t, C1 t% ?2 P& r6 }来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
6 W5 K* ?+ w6 z   （7） 浣溪沙，词牌名。
2 a" U) q& Z" q' T) C0 h4 m双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式

7 ~* J. a' l3 J7 ^/ g0 o) ~5 D(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
1 ~, S4 s: H" R, K- r  ^2 a(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

晏殊
( r: @: K. g* M6 }
; k; k# a* J$ U! j  a5 N2 `/ X一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
6 e9 O, T8 A: `4 \1 [无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

2 a+ J# c) h4 w- F2 B; U   （8)：菩萨蛮，词牌名。
" b+ B' @6 p. @6 S- m6 \0 x四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

词牌格式
& {7 l% L9 M6 H) b(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
& i6 Y  V9 X, F" {西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
0 _, Q' O6 Q% K, Z' `, ^* @ 毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
. \$ D& c5 L0 C) z- R, C0 V. d双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
7 q3 |* s2 p; p( A$ R词牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
- X" V$ A# g3 Z# t0 Q# o- A+ |驿外断桥边， 寂寞开无主。
5 h: I, Q1 J6 _0 H已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
% L1 ^. {8 |1 |* F" E/ o7 q
无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
! o; r& K% v; u双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
5 y! s$ D  L% \: g. g6 a1 _(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

# n7 L& @" q" w/ f7 i( i$ B4 ?& f1 }1 e(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
2 M8 X; ?7 z/ Q8 b# {% \- F: Z5 |爱上层楼，为赋新词强说愁。
' L* a0 F1 X& ^+ M  ?) H7 I而今识尽愁滋 味，欲说还休。
' J. [+ h" P1 L" D, S. h欲说还休，却道天凉好个秋！
# f% S8 N/ l. B" N' @5 x    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
1 l& y+ O1 K. c(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
; g* \+ s2 b6 O+ o; N2 Z3 n(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

9 M( x1 d& r4 W4 K) D王安国

画桥流水。雨湿落红飞不起。
月破黄昏。帘里馀香马上闻。
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徘徊不语。今夜梦魂何处去。

# r0 W% q3 {! y2 f: S) K0 }- Q, W4 a不似垂杨。犹解飞花入洞房

6 f" `3 ]4 }1 `4 m   （11):金门，词牌名。
7 \$ [& Y( l. C8 ?
# s2 S' f" \0 s上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
0 l; E9 u! H5 ~' D, _" W* T8 G; J' c平仄仄，仄仄平平平仄。
. b" q9 T) R: `: \3 I% T# f仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
3 r, T* v. e: P
. o0 G2 p/ m! c4 K9 L. e+ B    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
6 C1 y/ p! n8 \$ c! R* p1 I    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
9 h4 Y9 x. Q0 O' p% j    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
! Q1 n: B0 N$ I9 `. O; H+ D
% m6 L, _8 S/ i7 |8 E% H    写诗最主要的还要记住：
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    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
* J  F% N1 w* b  m    4、开门见山 ，一目了然
, C- y/ s5 C$ G3 h$ x5 L* t* V    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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    练习诗的方法：
3 p( p: B" {& h+ K* l    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
8 @& E3 ?) j  _7 D. o, B    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
  n+ P( F  j3 O6 a4 w" M; o9 [2 J/ s8 X    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
3 z. H2 @5 S" g8 _    各种练习的方法
    最简单的例子
    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
$ d8 W/ x* N/ k0 V5 m* _9 R    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
8 Q4 y5 B- o' Q- o. t) A8 P    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
4 `$ h/ h, x8 V+ n+ X) g2 w+ `   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
1 |1 u1 k- O( {; B    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
# G& G8 l  ]6 a1 p' {    二、情感怎么具体化成诗句
9 S, v, I3 t9 O3 i; O  V    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
$ ^8 ?3 j6 Q. w# Z0 y. B2 S: x无 题
+ @6 \3 n7 w5 `2 W0 N漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
# W! g7 u' K" \9 a出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
# h0 a2 U5 a3 [; n4 l1 o" H) Y    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。