立意与选词韵

　　立意与选词韵

, H% n/ y- T5 U, W6 c　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

　　初学者尤其要注意两个问题：
, Q$ k- ^5 O1 ~3 n, ]
" j+ e1 @' x% p　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
+ q/ r: R7 ?& }( |, u6 c, L   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

, O0 }" F' e+ k6 R& ^   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
' T$ C" w! S( u6 c4 Y# b7 ^9 |   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
8 B4 {" Z5 N8 v& U. m(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

) p2 E- c! D4 p    秦 观
6 ~) @6 g. |) I5 _6 Z0 ]% A
, V" k+ D& y9 Y/ M萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
/ H& S5 Q( N, e1 h4 u杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
5 ?' t4 s5 s$ u4 N
   （2）如梦令，词牌名。
/ M4 h" ?2 R' {8 ~  E又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
& n, i6 L- y% k' M: i仄韵，一叠韵，上去通押 。
5 q- v7 R2 |$ s- {词牌格式

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
  A7 \, U7 b: J$ ?' J(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
0 Q2 J; f- t( @( r7 F1 r亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
3 Y3 {% [% T. ]) o[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
+ |0 t& ~; p% C* n3 V[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
. a( ^% _. [. Y[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
: M; G4 K1 M3 e$ w% i) V
" T* d/ i- ?+ m% \2 D    李煜
无言独上西楼，月如钩。
1 |$ c& t0 f, m寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
  }9 i4 z/ B+ Y" M6 w别是一般滋味、在心头。
) P. a2 G+ [9 H" c3 F
   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
% ^/ e; ~9 ^' O$ E" P' X双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式
0 L! |) f. u" Q$ U/ o& T
' N2 _$ r' |# ]$ P- X5 L$ Q! C仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
. y9 V7 O( \, ^: L+ V(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
0 I, ^, M9 I6 i6 u
白居易

' B3 C3 f; R8 l1 ]汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
' H6 w& x* ]6 L- z9 V* i恨到归时方始休。明月人倚楼。

   （5） 生查子，词牌名。
* R0 l! C0 ~+ \2 D$ p9 y亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
, f  S1 }' f+ ^- H词牌格式

) N; @2 h( S5 i7 Z4 v1 E(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

6 d1 i" K9 _; L/ M& y' K# @(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
* N/ U1 H7 u3 @1 C(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
" e0 u5 W" ?+ |2 {6 {1 D
4 i" M& I6 h8 i欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼，
& I! t' d' k5 B0 @  _* L月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
$ q# M6 B  V$ t0 H/ }2 [不见去年人，泪满春衫袖！
( d4 S( l% g# l4 H: ?4 u    （6）点绛唇，词牌名。
! D6 [1 ^: y, x" G7 s& g亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
9 }3 [0 P& C: R词牌格式
: H6 [2 M1 u9 P" [% K9 s
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

曾允元
6 U. @5 C9 s1 w& z8 z( M
/ S0 P% |% p9 p$ a一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
# ~+ U1 p* G: N* Z. g8 |来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
$ h) u# Y( z* ~   （7） 浣溪沙，词牌名。
( D( h2 L! W$ t: B' K3 \: t. |双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
& u- R! i; }) z6 J词牌格式
& P! O) I2 @4 O9 `
; Y0 c  a# q2 E; r6 t$ @7 s& Y0 E(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
/ U/ P" U  P! G! k6 y(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
2 \1 B) y9 {& j9 ]/ X(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
3 w) N* Z3 R6 @+ ~) Y% v4 Z+ a+ U4 J
4 J: C& ]/ T' `) G  e晏殊

3 x* H  Z6 i& Q5 K: `$ N一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

   （8)：菩萨蛮，词牌名。
# d8 W5 y! ?0 ~8 X四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
! |0 O: o/ p# }6 p( z  w1 E7 a
词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
! K, H5 Q+ m- k: |(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
& z$ ^1 ]5 A+ L+ c+ n0 A
辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
3 n9 W' r. C( U: |西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
3 d1 V7 S7 [/ l, X6 w+ O$ P: w(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
  k8 B# ?0 t! V" d9 T(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
/ H4 z; @2 ^6 {2 e& f  {' }# a# n陆游
, n  R- b- F8 y/ n+ p" K驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
& Q5 X0 K8 V) A0 s
无意苦争春， 一任群芳妒。
/ _  Y( ~  W: Y, R零落成泥辗作尘， 只有香如故。
+ p( q- D, t6 \# L7 u. P3 V3 K3 M    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
) \% g9 t7 H5 D4 _' s. N: Q双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
$ @- ~; K8 z- K: I( D/ }' G4 r(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

- i: Q( r7 H/ P8 y1 V(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
( u) o. B7 V, m# M% |( @(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
- z( C1 P+ L1 Z+ R
辛弃疾
( }: ?! o6 b9 x/ o* r* P: x& f" Y少年不识愁滋味，爱上层楼。
2 s; J1 g9 C+ C9 O爱上层楼，为赋新词强说愁。
& ]4 V3 u  y4 u7 w3 X9 x# h/ l而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

  N4 n+ C& ^+ {( J: y7 r双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
/ O/ ?5 G3 `5 r  ?) c# J词牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
* x' M) _3 k7 Q(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

! X2 }3 N. Z! W6 ^$ v王安国

2 R2 x' H4 ]- a画桥流水。雨湿落红飞不起。
0 Y+ t4 m  N  r. O( w7 g月破黄昏。帘里馀香马上闻。
/ Q$ I4 \1 G* r' S* g
' p7 k+ i; f% Q. `徘徊不语。今夜梦魂何处去。

/ {+ f) B1 J: y9 @. u不似垂杨。犹解飞花入洞房
- k7 [" w5 s8 w, ?* h
1 N5 T& D8 X# A9 {   （11):金门，词牌名。
' H  Z7 ]# y% G- }
上下阕共三十五字。 一韵到底。
3 q) r5 q/ A. K5 |词牌格式
  S5 N/ G; d9 V: G% N. x平仄仄，仄仄平平平仄。
5 p* ]+ M0 [0 R6 t* a" f1 m; ^4 \仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

% r( P1 L; |/ m. \/ V3 ^# l    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
- Q8 Y# `) R! J: n    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
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( W* ~. p8 ?" h) s1 W" A0 t    写诗最主要的还要记住：
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    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
" S+ |, e' ?8 ~2 C9 S/ e' i! v) l    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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" ~9 c5 M" I; G  x. \. y2 l1 [    练习诗的方法：
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
- {1 g: h. d) l" n# m# |7 c! W) ~9 g    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
( ]' ?: u+ Z# u. d6 }7 L    2.一种是理智型--是苦吟型
6 K; ~% f- a8 Z. t$ ~    3.一种就是两种都有--混合型
+ o( E- \6 z. p3 r( k; q$ K5 Q    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
1 y$ {% w* ^1 D: c1 L' W    最简单的例子
    1.李白曹植便是天才型,
" L7 u; m* B6 T( S: u* E    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
6 m3 X. J0 V1 H" e7 J3 b, |3 }5 V: H    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
- `* c  I  D0 M7 Y& U    １．天才型诗人
: [2 x$ u. V& |- w$ a! F7 `1 ]9 ^' C    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
6 N9 {6 d/ A- c& d    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
  W+ z( q+ J% i7 }7 g无 题
漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
, `, Y/ ~( `5 A2 t5 ^出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。