立意与选词韵

　　立意与选词韵
  K" |7 ]4 u- g0 p
　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

　　初学者尤其要注意两个问题：
' l) _- s2 b  ]" \3 r! ]
- T) s& N5 P7 X, \- _8 T  Q; j　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。
. ?" a1 v& i$ S& E
   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
" N+ A/ v8 u+ P& U- M
. J  M4 w& N) C$ V  r     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
0 |  ?- a" _4 d" z8 F   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
0 i: m: G5 p! d0 C" j: D. K   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

   常见词
# d) {; R, ]! X. M$ b% u  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

    秦 观
0 |" P  R( L  H0 W6 ^. c
2 J3 z) w! H" @/ z8 x, s萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
6 x* C; r4 f2 k
   （2）如梦令，词牌名。
- E4 D: ]) E$ v; `( y6 N又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
! f) }. Z9 ^! u& ]" k词牌格式
$ c6 Y. a( c. o1 n
4 f& J5 N5 k2 R# P) I% `8 k% d2 j(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

4 _' J. n7 i6 o1 N    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
3 ~: I' N' J4 |/ _( S8 A& r. n8 x词牌格式
& ^# `9 w7 Z( v! R% H[平]平[平]仄平平，仄平平。
8 T! S0 z0 Y* p4 J# l8 K, K. `[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
' t8 m. ^$ w; b/ `1 x; E[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
) m# i/ |5 S" J9 a; l! {[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

    李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
# g0 x1 W1 a# B: k7 d理还乱，是离愁。
; `6 J: k$ U7 u1 o别是一般滋味、在心头。
2 u2 ^5 E: i$ J/ {
. X/ _" B! o; U, j* l1 d   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
6 G: J# _2 D9 ]词牌格式

9 D# H. g- j2 u1 C+ j仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
6 S) E* N, j/ \7 e& F- d(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
2 l) [: J0 {* H0 X(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

白居易
6 W% ~5 p+ C9 z) r; I: f8 n/ {
0 @* M$ F9 n- ~) G' d! B1 o5 O汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
) H( z& I# w. F! q吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
) j0 |; E! G/ ~3 K0 |/ e0 ?恨到归时方始休。明月人倚楼。
/ s: w9 {. b! x; D5 V9 T8 z6 f/ C
   （5） 生查子，词牌名。
- Z0 j' H( z: ?$ g) q/ I1 `亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
2 W0 w$ [7 P9 Z' S: H3 d# Q& B' u(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
6 t% b* t, v; |2 i7 t, j: ](仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
; j- R" G1 d% C
4 U0 u# X- L+ t- n5 G2 B. Z1 N4 y欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
1 n' C  R; q$ Z/ m今年元夜时，月与灯依旧。
7 c$ {9 h2 i8 e% X5 \不见去年人，泪满春衫袖！
  b3 g' ?: m) c7 v    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
9 Q; |6 a% K9 j' I" R; V& S词牌格式
- R* d  V( k4 \+ |
(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
( U/ ~3 L2 C9 C' e. c5 v6 b5 N
曾允元
7 x4 p6 R6 }7 v$ s
: P6 G  e. |5 C6 G3 X6 b! ~) c4 a一夜东风，枕边吹散愁多少？
: y1 r% ?  A8 ?5 _0 v4 E0 j数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
, @/ h7 S6 J+ [: v' e长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式
+ ~1 _) e2 [4 n# e  }! r3 l
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
9 Z7 u: X4 A' s3 J& s(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
* T+ h% t% D% ~% g(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。
6 t; r; r1 Z2 N; k
晏殊
: x" O/ n6 m" D) b8 u5 j0 f
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
2 j7 F9 n. h2 ~3 Z' _# }% B
7 r$ @7 F% }/ i; {   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
# W3 F0 ]0 H; O% R! @
' u% e. p/ P$ Z4 h+ y词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
$ u) p& S( c; C8 @8 t(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
- x% U! h4 F7 H' r: A
  k. y- @" A, O辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
& }  P' Q: i! }5 E9 m- b' d(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
* m  D8 M9 ]6 ^) S1 T) ](仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
. v) \/ c: s% S
无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
5 ?( U" k: N+ M2 I: t0 g    （9） 采桑子，词牌名。
亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
$ f) J4 c) _# |, b6 N双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
6 E- {' E3 r) Z0 X) q9 f(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
  v# s8 `! k3 _' j: ~(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
5 h2 }( i: v1 D2 n* r
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
9 R  m. L+ r* c% H, R5 S少年不识愁滋味，爱上层楼。
/ Y! v! _1 D3 A. ?0 {爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
9 j9 z* J7 b0 m5 r( b9 B    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词牌格式
+ @3 q1 H  V/ K) H; w(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
6 g- F" j9 I1 Y  H(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
  ]: T3 ^% [/ k( g. J+ D*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
9 M" {7 A7 M+ Q5 g7 i(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
/ M9 Q. F0 V0 i$ h9 e6 b
王安国

2 [3 ]3 s8 L/ y1 e$ L2 l. X$ @; M画桥流水。雨湿落红飞不起。
月破黄昏。帘里馀香马上闻。
* m$ k) l4 @  s* O8 N* ?( Z. V
徘徊不语。今夜梦魂何处去。
: ?: p$ M0 O# J* m
* T! q+ ~1 H# G' r5 A+ t不似垂杨。犹解飞花入洞房
' s2 a# m& B9 ^. g
   （11):金门，词牌名。
- w, D; L( b. g' W0 q
* Q; x- X1 z8 e% x, M上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
( x7 Z( y2 W) M% e平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
( _4 q. w# @8 i* P7 L仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
9 r1 X6 O# l/ b! w1 m    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
4 b0 }% t/ g  D, m5 |: J    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
5 W) t- [! Z  y5 `
- G1 U7 r" n9 `4 `+ X    写诗最主要的还要记住：

" k% x" B  @$ L! G9 [    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
+ l3 k, L  u! J( l    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
    4、开门见山 ，一目了然
, W7 m6 m1 z. b: K2 r6 _    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。

    练习诗的方法：
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
# ~9 q2 }3 C+ E& d" |5 l4 [    人的基本类型有大致有三种
4 h& f+ ~6 q! Y$ N$ j    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
' V( _4 x/ c! i2 K8 ~! t. r( c    3.一种就是两种都有--混合型
    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
. p7 j1 X! e: [& g' k  C; u# L' T    最简单的例子
8 Z% v* ?( e. {+ n    1.李白曹植便是天才型,
) Z% S* q5 a9 ~+ G' {* w    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
' ]8 F8 j% k7 T$ z7 Y( t8 h    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
# f' Q& p) e/ d7 I    各个类型的练习诗词的方法
( r4 ]  t9 j! q+ y    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
1 h6 W9 Z" c$ S: ^$ z    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
) a5 o1 b, J% T0 [" U& y   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
5 v$ K# G; n; X    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
% |: x8 A5 ^% O3 O; J! P无 题
漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
9 Y* ?1 R2 V0 H* Y8 l8 d1 J秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。