立意与选词韵

　　立意与选词韵

+ T% ]" N+ X/ u/ e, ^! ?　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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% Y: ]4 o- E* Z7 r　　初学者尤其要注意两个问题：
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, F' f" v5 I) X3 `1 D0 b! G) v　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。
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   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：
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     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
' b3 o' m4 ~5 c( d! m2 X) J     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
7 E( E8 l( b1 |' r6 D2 f" u! g2 B   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
0 S2 T3 N* c9 ^' }, {$ L- _$ |; N   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
. a5 E  b0 c/ \/ V   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
1 k8 q7 u, ]* ~2 m- s# m* {# ^   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
; ~4 Z( x" _4 F7 h7 E   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
) \6 K1 V2 z7 |, T6 F4 E6 V4 B8 F   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
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( Z! i' `' P4 I: l   常见词
  N  X9 \# V( Q) M3 `  （1）忆王孙，词牌名。
7 z' y0 S" G7 W   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
6 R/ B% G7 F! h) Z* h: ^. I7 I   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
; s6 g( e" q  b6 T6 m$ t(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

# J9 `. l# U6 n    秦 观

7 l+ {" b# V# y: p1 t! B  @5 x萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

& ?$ Q$ H9 t' U' ?3 i   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
5 Y& V! H6 O2 @9 A/ w+ y% t仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式

6 M5 J  |0 w3 p! [; Y5 S% V(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
+ j) e3 A3 ~4 A7 |(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

: W; O# J- V: R8 `5 J0 ~* w    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
- m+ i2 N# f2 {8 D, b& Z; h) u   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
- g; }- P' w9 l) {4 `3 s. ~词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
+ M- y0 [! [8 _2 m" A( [8 g+ C4 b( w[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
+ I: o$ @9 s. g7 S0 I$ i% N5 Y2 w
    李煜
5 G! j4 h+ x' U5 W无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
* w2 e, A5 g5 N+ o5 ^0 J别是一般滋味、在心头。
. X+ p5 |6 k0 s& y5 s2 z
   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式
# U0 b% F# ^/ a& k. C2 t5 T
仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
" E- e+ C9 Q. _3 `# ]
, s2 a3 C9 _- ]0 y. N% V, S  W/ i白居易
. M# v% V7 l& E
! E: q( p. ^$ U* p% P) g汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。
! Y$ L2 ^$ L  `# r1 `
   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
' j+ H6 f! X# a9 }+ R; C词牌格式
. q; C6 x" c5 B
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

; {. @- L5 k9 f5 K& V  Q7 G; I(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
& {+ R1 o1 [9 g* o3 u(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
1 B9 J5 ?% a8 }
欧阳修
9 c" P" N& ?0 j8 a! N; e去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
" ~  c" F0 o" v4 n# b8 ?$ j3 G今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
) j' M5 z0 `  N/ M5 C    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式
4 B/ C) }; X" R- R" _2 G9 E
* n) B+ G! z$ ?4 l9 t& Z' T8 }$ G(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
# Z; I. i: e4 |3 C7 J3 U, m$ S(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
! j  i2 z& t2 r平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。

" G5 N# P, p4 D* f曾允元
2 G# T) |4 ~5 t/ F! D: P' s
一夜东风，枕边吹散愁多少？
. I) C7 e- _; d& G2 m8 o数声啼鸟，梦转纱窗晓。
3 H6 y2 Q  Y2 e# D. f2 Z) \+ G& A来是春初，去是春将老。
6 J/ ]; T! Z& e0 W长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
1 n; f1 W5 J. e0 z) b* @5 E" g; J双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
( g5 f- `. i( E' N$ v! D1 j词牌格式

* B! ]( S: s: J8 {: L" }(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
: `- _6 t# }* k) s5 D(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

- D. ^0 t9 X7 v- Y0 z- n" Q3 L晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
0 {: x# y; n( L; Q! w5 Z3 F
   （8)：菩萨蛮，词牌名。
四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

词牌格式
% l( @$ B  @9 [4 c; C(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
4 S% ~1 c* O/ o8 d(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

! l% a) R) c2 x7 r辛弃疾
! c8 Z$ G+ F9 A) S% C; v 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
3 X# u- ?1 @; J; o  p  ~) t7 m8 ?  T 毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
+ v  }; [1 d5 i  M! n2 e6 {词牌格式
6 A( J. ?# p6 ?* h(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
3 L  v; l5 ~, v' N(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
2 [+ t  W: e1 T1 ~/ R# V- @  R(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
9 S1 B. `7 U' r陆游
驿外断桥边， 寂寞开无主。
! W7 o4 C: u( X已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
0 G* m' c6 h! A, g. g6 E4 j, w    （9） 采桑子，词牌名。
4 Z* h0 W$ w4 t* X" ^% @' g, _3 x亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
$ D( Y$ I+ U% E+ E9 |  N(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

- T0 z3 ]! [6 _* y  \6 [/ D& C(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
. O* j. V3 ^1 j: J" [1 H
辛弃疾
. E8 h5 Y& a& l) t* U+ U# L少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
5 @# [9 }& Q2 J9 Z! |% K+ z* b4 l    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词牌格式
4 z- W1 Y/ a; E- m3 Z" Q(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
# X9 k  z3 m( k! W: c& K5 ~0 F*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
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: a% l* A; h& V( F王安国
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/ H7 ]3 T1 b  C* _4 j# l画桥流水。雨湿落红飞不起。
7 v) K6 `. t! m8 b2 Y# }月破黄昏。帘里馀香马上闻。
- {( f. b2 X2 R' o5 Q. h
) c) ^& S" V! L' y+ d+ |3 m, s徘徊不语。今夜梦魂何处去。

不似垂杨。犹解飞花入洞房

   （11):金门，词牌名。
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上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
- R: ]! Q. Q$ m9 y平仄仄，仄仄平平平仄。
0 @/ C: g' d8 ~) B0 C4 ~仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

5 B& o6 ?3 e) v6 ^: ^' B; B    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
# E4 a% e  z: }( [3 R- F    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
5 i+ b3 K4 X7 e9 a0 \$ K; O7 T    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

    写诗最主要的还要记住：
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    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
! h9 p, ~$ T2 R4 g+ h    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
' B0 Y; \1 o3 N, W% f  J    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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    练习诗的方法：
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
" O9 }, c8 [. [2 C3 l; _各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
2 {4 J" N2 h% X3 A6 d3 p    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
: Y1 Y: J/ q- U1 K3 d0 J3 C5 r    3.一种就是两种都有--混合型
! D! i! t1 M. p8 i3 u    各种类型要用各种类型的方法
7 P% d4 [, T( \- j) H    各种练习的方法
. J- A9 h- u( X8 Z    最简单的例子
" K" N$ t3 |% l    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
0 e) V- ]/ }9 [    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
9 o* Z  X- \% R4 }0 l) z    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
; k0 Z7 s; {$ ^   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
; B2 ^# O! k$ L, C无 题
+ B. k9 a' d- Q' T漫步田间小径长，
( ~# L( H+ N" |0 s  L. O( b. ]高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
, `& `8 O; q6 g+ o" O秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。