立意与选词韵

　　立意与选词韵
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　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

' ]. _* G8 E! ~  j$ b　　初学者尤其要注意两个问题：
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　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。

晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
# n* t2 s2 H3 ^     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
( k" [1 G" u% V3 W1 w$ M3 \   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
1 a% U! V5 V' D3 A% b, _   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
( d' u- B2 o4 x; r: B& x5 X  Q! }   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
5 D0 z6 ]# N8 ~9 y7 m' s   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
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+ V+ Y1 i4 V% L8 ~0 {8 h   常见词
  （1）忆王孙，词牌名。
" p0 i* q7 p) ^7 s; }   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
1 Q3 E/ I3 R/ A. z- ^+ p# k   词牌格式
1 |4 D* m5 X" A. C(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
- d% F( W; \9 \. Z/ _( n(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
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    秦 观

$ E& C! o# e  S% M& \. |. r% u萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
词牌格式

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
5 J! s8 D) t1 C$ e  k9 V. _(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。

    李清照
$ l$ e) O  P* w* E( U6 E' E8 Z; ] 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
( [- P; v# x5 u# R 误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
. |2 U- L3 S+ Q9 j8 X2 g% @3 ?$ d[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

* k& U$ T) G' e" ~    李煜
1 \+ g9 Z2 u- |& ^! Y, Q) _无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
' O$ [  l! ^# r. L: u" g3 C理还乱，是离愁。
别是一般滋味、在心头。
. M3 l6 X# N" t8 F6 z) _
   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
( S7 Z* p, p6 F3 L8 q/ j双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
词牌格式

; a: b' D1 X" R3 i仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
" P* w5 b4 l+ w! B9 J$ E(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
1 \# o2 Y1 t- p# Z
4 {) m& K* p! J) `* V: P; t- N- W( Q白居易
* K5 a1 w. k" g9 d( n
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
, o) m- ~/ K7 L8 R( A! }* T+ O吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。

   （5） 生查子，词牌名。
+ U! X' @" n( Y0 R亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式

8 e" i4 Q+ b- V5 a+ `; E(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
5 i  B% S% d5 ]& d  n- n  P
# x4 K' v! \% d. Z& H: G(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
0 @1 [. G' V. w(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
9 S, F% B0 E# {' M- `3 C) q(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
2 ~& ]+ u- F* O: h( ?
欧阳修
: n6 D$ ]  x" d& j: Q  t4 R9 N1 E去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
1 C* r! p# ^8 Q今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
4 X! S" q$ s: R7 O    （6）点绛唇，词牌名。
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
2 D# I3 |+ J" b% Q8 u词牌格式

$ r9 m4 G& K( Q3 M' v  r(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
. _! h5 a) P- `(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
4 d0 J8 G+ \9 |* U- u4 b5 T9 B(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
/ Z7 y' r2 Q5 O. e: E8 v$ ]平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
8 i3 y0 X) H/ p+ @
# I. i' x+ x: w' o! v# z! L$ G3 U曾允元
- y$ ~8 X. Y. ~8 F
一夜东风，枕边吹散愁多少？
; A! W: F* S$ t7 U8 d数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
% L, y/ ~. F( |0 l5 N" C长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
; K( X( D% B  O8 O# @" X+ P, L( d双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
1 G6 w( J7 F' f% x' _词牌格式
* _: E4 Y% L% f  H( k
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
. F/ D4 c0 A9 j' o) |(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
& E! @9 t. e. z3 p, ?( E, s无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。
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   （8)：菩萨蛮，词牌名。
% d; G* J- ]1 v; V四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
, a! f/ w! ~' |
词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
; F; X. P% [8 k* P( M: n8 h# o(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
7 U4 `) D3 I; |% T, z* g(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
# [( L/ Y: P" L! l, ^ 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
# a" O" p8 k& m" Z西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
& D3 k4 {2 [3 z3 l, y 毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

（8） 卜算子，词牌名。
双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
* y) R9 c1 f( G+ H. R+ t" a(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
8 A, W: F$ q2 x2 C陆游
, v5 H7 F4 d" z% F; v/ V# o驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
0 b  @: U! [$ K3 s
- f; J9 i7 ?; o; z) w7 p无意苦争春， 一任群芳妒。
2 w7 |9 R, D* }4 k零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
4 x7 h! ^, t- G亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
. n. U  x2 |& w0 Z3 D( Q7 p" H(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
' L+ m: z) v7 F  [) g' S; g: L5 V(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

1 _& x6 }' _! T1 v(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
( [$ X0 k  B; B7 T* r) Y(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

辛弃疾
, k, Q& d* @+ L8 A- M: P少年不识愁滋味，爱上层楼。
- n6 D1 L3 u3 z( N2 z! F爱上层楼，为赋新词强说愁。
. C2 \7 c! c7 Y8 Z% W( |. _而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。

双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
) M! _/ O" o/ E9 m*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
2 R* {$ t% A* n(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
' Q8 R! {: h9 I; J
( t# c% M! F* p4 g1 k( F1 c王安国
, N& n8 U: H4 y. u
画桥流水。雨湿落红飞不起。
月破黄昏。帘里馀香马上闻。

4 ~1 I: Z- J9 d徘徊不语。今夜梦魂何处去。

不似垂杨。犹解飞花入洞房

$ Y$ X. Y6 L) f: S# `   （11):金门，词牌名。

& H) R2 t; o. c) f  a上下阕共三十五字。 一韵到底。
; l: O( N2 S5 q  z词牌格式
平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。
2 v: C' U. Y$ B: @
仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。

+ V: l* y4 U8 y# t5 v    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
; Z1 U& v& w" l+ d% v    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

6 f5 |- c' K$ y0 Z% L. \" t    写诗最主要的还要记住：
( T7 R$ B+ I; v1 D7 I
    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
% O( {% G$ e, f0 u6 ?! q: B& w8 b4 i    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
, a( k2 f* M' Q4 U% P: t7 i    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
: W' z1 v1 S1 `- w. ^' q    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
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+ d- a, R2 b9 H3 B# Q1 G    练习诗的方法：
    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
1 c) N. Q+ L( N2 T+ u9 Y+ _, q0 H5 w    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
3 J3 g& V$ `! Q& y0 P+ |    3.一种就是两种都有--混合型
( ~# y3 g, D# {: d    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
6 ]# W! n) l% e7 m; t    最简单的例子
1 @) x! l$ d% v3 w    1.李白曹植便是天才型,
    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
    １．天才型诗人
: d5 P" b4 E7 ^3 o+ Z8 l$ _7 P5 `    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
1 r9 D# [+ s0 C; P. Q; C    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
' i" ^+ |8 I, ^' h   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
8 w( ?* V6 I6 r( F! A" g1 }: V    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
( K3 S& y1 B6 B/ Z1 Z$ \无 题
漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。