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[歌词创作] 立意与选词韵

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210148228 发表于 2017-9-21 08:55:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
  立意与选词韵
: F/ k! b& \. f" U- P$ ]4 e: S4 e8 }5 G! e& k$ k: B+ [- Q
  根据题旨选定了词牌,就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说:“命意既了,思量头如何起,尾如何结,方始选韵,而后述曲。”
9 [$ f: o3 Q7 _* `
7 A  @+ C, P  n3 [; L  初学者尤其要注意两个问题:
. f, K8 O9 h7 ^6 A2 e6 t4 l8 L+ ?1 q) c% n# Y& ?7 H4 l) u* l0 t) M
  (1)了解各部韵的特点,懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同,有开合齐撮的分别;《词林正韵》十九部中的前十四部,各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别;第十五部至十九部,则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同,都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰:“东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,各具声响,莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》:“上声舒徐和软,其腔低;去声激厉劲远,其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征,在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为:“平声长言,上声短言,去声重言,入声急言。”长、短、重、急,在一定条件下会影响感情的表达。所以填词,要注意在选定词牌后,根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字,支微通用,在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:12 | 显示全部楼层
晏几道此词正表现细腻深挚的情思,每读至用韵各句句尾,有一种低回柔厚的感觉。
+ N3 N9 q3 Z4 F1 t   (2)词的唱和,常有赓和来词之韵的。对于初学者而言,用笔尚待自然流利,功底尚欠丰厚扎实,不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云:“词不宜强和人韵,若倡者之词曲韵宽平,庶可赓歌;倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯?徒费苦思,未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵,不若祖其元韵随意换易,或易韵答之。”词韵宽平,如周济所说的“东、真韵”;所谓险韵,如《词林正韵》第五部平声九佳(半)十灰(半),第十九部十五合十七洽。其韵字少,又多僻字,不仅不易赓和,就是原作,也要慎用,初学者最好不用。
/ V. q$ `& r' P& @. n: s
7 @4 g$ f6 x3 X$ }* |   五.宋词关于语音方面的要素就这些,无非两个方面:
$ Q. {% Z! u: E' x" p: G/ K: z0 P/ {; E; r* ~' c$ d
     第一方面是区分字的平仄, 这是声调方面的问题,宋词时代的声调也是四类,即“平声、上声、去声、入声”,四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类,“平声”本身为一大类,上、去、入又合并为一大类,统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”,上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法; 8 R9 `% E1 c# @8 U3 K* f" A+ G
     第二个方面是押韵 ,宋词时代的语音与现代语音不同了,所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵,要按照《词韵》中的韵部来押韵。
) ~8 I, S& ]: ~   (1).写词一般称为“填词”,因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。" G$ u3 G  P( J0 p
   (2).填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填,不能多一句或多一字,也不能少一句或少一字。所以,若要填词,请备一本《词谱》。3 c- W( l  c, S+ p9 q$ E1 n& c6 F. h
   (3).词谱中各句的每一个字都规定了平仄,有些位置上的字可用平声也可用仄声,但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声,要按规定来选相应平仄的字。
6 C! P3 u$ d1 q/ B5 t) O5 C; v0 u   (4).每一种词牌都规定了韵脚的位置,韵脚并不一定在双句之末,有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声,有些位置规定要用仄声,还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
2 o5 H/ X4 P& T/ W4 V" y9 A   (5).填词还要注意各个句子的句式,有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等,要注意各种词牌每一句所规定的节拍,如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句,但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2),而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。  G6 k7 ~" ?: m# C' y
   (6).此外,还要注意对仗的位置。
: z+ m0 B, M" e; T. F- z& [   (7).如果要更详细了解词的规则,可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。. B5 E( M8 ]3 x' N: H
   (8).顺便提一下,“宋词”是专指宋代人填的词,非宋代人填的词不叫“宋词”,只称“词”。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:31 | 显示全部楼层
六:夏承焘先生《唐宋词欣赏》,龙榆生《唐宋词格律》,举几个例子:1 ]$ g7 g4 Z3 Q7 C0 }

: K2 s# ]/ M( f; D% j: a1 x! I2 o   常见词
4 ?6 Y# `% P5 h7 Y# q  (1)忆王孙,词牌名。  N" d2 J( l' B, b
   单调三十一字,五平韵,句句用韵, 亦有将单片重复做双调者。
9 I, B0 b2 h5 g+ \1 R) {   词牌格式
% [9 _5 ?" S) D; I6 g7 F9 O(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
( z7 A, e2 ]# i+ k1 O. G! L(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。 $ U) U$ X8 @( q% C9 B7 `: K

; l) ]+ p; g( g    秦 观- U# o) a* D" c( t% s7 f- L

+ \; v& e# N3 Z# G# }: a* e0 d萋萋芳草忆王孙,韵柳外楼高空断魂。
3 F+ f' `) m. H8 M杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。$ @$ A% A2 U8 G( f0 |1 T) I" G* {  ]
% u: Z6 K5 I$ L2 g
   (2)如梦令,词牌名。4 t+ Z5 d8 V8 U$ M/ R& |
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调 三十三字,五
7 Z. g  y" _& Z) O' r& b- a仄韵,一叠韵,上去通押 。" x5 T+ ^- F9 b$ g
词牌格式
. t/ }, _. n+ C/ ?, T! J% O
  y+ R. s" O& \, Z(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。7 V! \/ S" j" v. f: t& Z
(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。
  ?* [* P# S9 z- U2 }4 c7 d6 U7 y9 M平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。 0 n( e3 e  F4 l! C

$ H$ i+ `) P# U5 N, b: V5 A: l    李清照; b: r; s/ L0 [
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,
' [# Y8 k; ]4 z( L8 W 误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。* Q# M! z4 g7 n- s( K
   (3)乌夜啼,词牌名。+ F- t, x5 x, L' Q
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字, 前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。
1 ^- k6 Y) e+ X! C) W1 s2 e) q& ?词牌格式) W! y$ P4 ^4 f% k7 A
[平]平[平]仄平平,仄平平。 * z! V% l( \, c& o( f" V( h
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。 # N. m) O7 Z8 [. _
[仄][平]仄,[仄][平]仄,仄平平。 3 n* x( E. J2 A6 l3 c) m
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。1 H; s( y1 y" X- ?* ~& E& ~

( q& Q3 k& ]2 v+ t" m& B) I* r1 {& B' q    李煜
" v& q6 [& L% ?  o' a无言独上西楼,月如钩。 : G2 d6 Q4 j) O0 E" C* v; K
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,
, e2 H0 L  D! N( U理还乱,是离愁。
1 O4 B' d- i& N* ]! G别是一般滋味、在心头。5 u( n/ s1 k9 w" f- S( L
' `/ c/ C4 u5 \* s
   (4)长相思,词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。& U& v  u8 \1 n$ W' ~% F7 `
双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。. ?, l9 f0 I7 o/ D2 M
词牌格式
) Q3 N1 o2 j# G2 l( E1 y
$ [( D9 A" ?/ S2 I. y, P, v* w仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),(仄)仄平平(仄)仄平。
+ o7 q7 [5 K" W1 V4 y% C) H(平)平(仄)仄平。仄(仄)平,仄(仄)平(叠后二字),
! v5 o; ^: k& d0 M8 |' U: p2 @6 y(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。 ' ^# W) o& f0 i5 p

3 F' p- I# J3 E4 U2 Q白居易0 p; T7 S4 c. I: l: O8 h8 Y; v
7 n/ z. L3 c6 M& U2 i2 a
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。
8 Q( D& ?, g7 w& d吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠, - X3 S6 t* Q' j! X4 [& W
恨到归时方始休。明月人倚楼。7 j+ M1 o" o& N. G
! _$ P6 E+ l5 F/ g4 ^. n' p
   (5) 生查子,词牌名。  a9 Y& o- J: M# Q$ X" \
亦称《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵, 上去通押。
/ v6 M! M' k8 S词牌格式
. Q' N: I+ e" h2 ~' m8 V8 Q
/ Z. H2 [5 H/ m(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。
9 \$ P* n) i4 z! D# n/ H' G! q: Q1 f( p6 Y! E
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
0 @4 g. D0 [1 {& e(平)平(仄)仄平,(仄)仄平平仄。
) [4 K- U, q* ]* H4 f(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 / v' |7 E+ y; M( x

* T/ ~: m; O' P( ?欧阳修/ H+ j# F" ~4 M% ?& \) R( O4 `
去年元夜时,花市灯如昼, 4 W. o& G) M, k# d. s
月上柳梢头,人约黄昏后。
6 F. ?; L7 i0 `" ^- C今年元夜时,月与灯依旧。 * b, S* X. a: h% O
不见去年人,泪满春衫袖!
* V" I) a& _6 g, Y    (6)点绛唇,词牌名。0 v! I4 _5 @& J' g
亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调,上片四句,押三仄韵,二十字,下片五句,押四仄韵,  二十一字,用仙吕调,共四十一字。
0 j) H; V" t2 ]) {$ {, k0 i词牌格式0 U: Q9 @; Z: b$ Q" W4 q

' C7 k3 [5 v; x) K- w% R(仄)仄平平,(仄)平(平)仄平平仄。
4 N% |9 E. l; e, ~; X9 _! B5 h(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。+ Z: [+ L/ N- m6 h8 n, p$ n
(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。
. S8 L' o$ T& ?4 y2 ~* l平平仄,(仄)平(平)仄,(平)仄平平仄。
8 }, R2 r6 G0 a& R3 J' Y   i( F/ J! X9 K3 o8 R
曾允元
5 x6 F. C# }0 w
4 U: U! f: v! y一夜东风,枕边吹散愁多少? 3 G1 c% S2 O# z, B% `& z2 U# n2 E4 [- q
数声啼鸟,梦转纱窗晓。 * u' L2 m/ L" n# E
来是春初,去是春将老。 0 k* }4 {: r/ F1 C
长亭道,一般芳草,只有归时好。" j# }$ o7 b' @5 e
   (7) 浣溪沙,词牌名。
' S& Q' d4 q8 e2 y% _: j双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵, 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
8 i* n, F' L# p# {3 W, f词牌格式
% w% h: @0 S% g2 g& Q/ [" n1 q- E2 A9 @9 u, L2 d
(仄)仄平平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。
/ l2 ^- S" w( k% _(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄,
% k* B& n5 Y4 C, x& g9 A, {3 {: ](平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。& C  j; S' n4 t( V' |8 O! r7 U

: w; K7 @! v9 P- ?晏殊5 D" y! P& i- b4 I

% H; ^& h! f, T( t% i. o+ f一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回? ) ]. E* k) n  l. I: W+ D
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。$ T% p6 e  S- f' a$ r! G" S$ J
8 D  Y$ v  q, A4 [
   (8):菩萨蛮,词牌名。
6 K1 I+ H) }7 V3 e0 [" {# e四十四字,共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
- P+ j5 M! V3 B; \/ N ! h( Y; H2 ~- L) a, F% @
词牌格式
: e* Z: Z$ q8 z6 f  e(平)平(平)仄平平仄,(平)平(仄)仄平平仄。
% U/ p6 v$ u2 Q. M' u(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄, : n3 S6 r2 \" A' J" U
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平,(仄)平平仄平。( C) G0 F" R: D
" R+ N/ N  M$ n- _
辛弃疾
( ^# D+ O% W6 q# ` 郁孤台下清江水,中间多少行人泪。; I/ R0 T/ }/ p* W& \4 f7 _
西北望长安,可怜无数山。 青山遮不住, 2 V, g$ a0 H$ r+ s
毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
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 楼主| 210148228 发表于 2017-9-21 08:57:54 | 显示全部楼层
(8) 卜算子,词牌名。# T" V2 E0 n; A0 c! B+ G4 s# v
双调,四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。 也有一体单押入声韵。
+ ~( o2 l5 [9 r- S词牌格式8 j9 l7 \2 u2 x6 [1 B! \9 H
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。
$ y5 Y- P7 c8 u* M(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。 $ A' o# k# \+ ]# X. q; h
(仄)仄仄平平,(仄)仄平平仄。 . i% r8 Z3 v  f3 f
(仄)仄平平仄仄平,(仄)仄平平仄。
) s# m/ O0 p: G1 ~: H. x( M3 k, c陆游" g, S* I0 q. H
驿外断桥边, 寂寞开无主。
% F; r! Z! U( i' B已是黄昏独自愁, 更著风和雨。
: o6 X& h  g5 J$ b% i- P* {; i9 K1 L: [/ g* I
无意苦争春, 一任群芳妒。/ _$ F% o$ Q& K! D9 g0 M
零落成泥辗作尘, 只有香如故。
% I/ T+ l6 k# I    (9) 采桑子,词牌名。
/ [1 ?8 f! t" [+ v9 E( N2 l, @亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
1 u( Y+ x: t* {双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
/ H: }) N+ @. Q% S(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。
$ ~& j- ?" o2 `4 O  B% c3 o(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
6 i7 Y& J, C; O( F# K, P& k: B) ^1 e* ~
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平。 : T0 I' V1 s4 ?2 U  F
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。
, m' ?- o: O2 Q4 c
; i- R0 D0 p0 }# z辛弃疾, s2 l8 O/ ?9 b; ^, z3 S4 Y
少年不识愁滋味,爱上层楼。 $ D6 V$ Y8 _4 I! N
爱上层楼,为赋新词强说愁。 ( I: I  Z; {# K, a
而今识尽愁滋 味,欲说还休。
( a& a3 K# X& p6 @. T0 }欲说还休,却道天凉好个秋! 0 U2 n! p4 v0 Z) ?+ _( S
    (10)字木兰花,词牌名。亦称《减兰》。
- l9 m5 N7 t/ m# u1 T# J
$ g$ v1 W* R/ J  Q1 h9 w. `双调四十四字, 前后阕各两仄韵,两平韵,每句不同韵,换韵方式“甲乙丙丁”。5 I; r' e! o- I) m
词牌格式" d" \% ]8 s/ f: d9 }9 Q7 V; j
(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。
; k" ]) H& u9 {+ D(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。3 J3 M& T4 \2 [+ w3 n9 F
*(平)平(仄)仄,(仄)仄(平)平平仄仄。 3 y5 p& ^8 B6 ]* f
(仄)仄平平,(仄)仄平平(仄)仄平。 9 u7 f) m$ x4 S3 g+ e7 p$ G

  k* _& `6 N! u- t5 S' s王安国 * f8 V/ P) P" g* Q" [
5 J7 P# R0 {! X# p* A
画桥流水。雨湿落红飞不起。
2 R2 c4 E; O! E* T+ Y4 V月破黄昏。帘里馀香马上闻。 ( Z& Y4 `9 A: x) i: O" H3 d/ w4 y/ Q
) A4 {  E+ Q3 x5 Q6 E- m' h
徘徊不语。今夜梦魂何处去。 # ~1 z( u$ n4 q" u5 k2 V2 q1 R& |

7 J. R" A- u3 Y: w: T) j不似垂杨。犹解飞花入洞房, _: w$ I. j3 a1 S. i
* X/ n! E0 Z& t2 N# ?
   (11):金门,词牌名。
+ q. g9 V, i. G: g& f) O: D
$ M+ Y$ O2 b! L, ^5 ?; B/ i$ |7 _上下阕共三十五字。 一韵到底。2 ?* U7 u1 [3 u8 _/ z& C& f0 E
词牌格式
. k! K$ m9 ?5 ]8 o平仄仄,仄仄平平平仄。
7 s8 I/ B& Y! L7 p! D仄仄平平平仄仄,平平平仄仄。
$ ]$ j6 B" G4 T$ X! v0 _7 v, j
' f6 Q: Y/ v* |- k' l; ~# m仄仄平平平仄,仄仄平平平仄。 : y' n6 k0 V& y' a' }
仄仄平平平仄仄,仄平平仄仄。6 w) v+ P0 O- ~* a9 Z

! Y& ^$ G* A& K1 V4 u; |    以上这些都不是一成不变的,如今填词更多的重视意境,否则就没有词的感觉了。, H9 \  t& N3 T# Q" F# l4 M& H
    所以说: 词,是一种配合音乐的文学,是古人拿来当歌唱的(后来逐步脱离乐器是另一码事),而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样,是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律,或是古时候的规定,但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写,认为太受约束,”那么你也可以自创词牌,但绝不可以引用古人的词牌。如:你随意写了一首词,然后想用哪个古人的词牌,随意按上一个,那是不可以的。如果你随意按个词牌,那么你写的词就不叫词。1 ]1 Y* n, s  S! Y, N5 f
    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定,包括了词的字数,平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
7 E# V& F; C2 ^" O; \
6 V, w/ i# _& O( U% R    写诗最主要的还要记住:6 Z: ^0 y: X, [4 ^3 h
; c9 v9 i$ k) X$ e9 P
    1、从时间、地点起笔 ,把时间、地点交代清楚。! R# D8 E: o$ |* E$ c- p5 |; Y& [
    2、点明主题,紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题,紧密围绕着所要表达的思想来写,环境要和思想感情相一致,通过对景物的描写反应出思想感情。 2 @/ ~& n4 s& o# c: l. X
    3、从写景入手 ,以景起兴,或以情切入,逐次展开。
0 g, i2 E0 {5 C1 o; Q- {6 n    4、开门见山 ,一目了然( I- n/ X. X7 n0 C! |# V0 S- R
    七:下面我们根据写诗人物的类型,来做一下对比,参考自己适合于哪一种类。 1 }7 U% @9 c- o6 ^$ {; x' _

4 K, [# H$ g$ |5 K' F    练习诗的方法:6 ?! J& S! B2 b" ]% E( B5 r
    各个阶段,有各个阶段的练习方法. t$ O9 o( v1 w! H' d  \+ s+ W
各个人有各个人的练习方法,绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人,那是不科学的。因人而异,因才而异,因材施教,是最正确的。
  @" b& R% r! A. L' x! d( F9 [    人的基本类型有大致有三种
' i3 m0 {& ?( Q1 S4 A9 b/ G( @    1.一种是妙悟型--是天才型
* L8 R( k" A- c0 _' ~3 V, r+ L    2.一种是理智型--是苦吟型$ v7 u+ w6 m0 h5 O3 I- y! }
    3.一种就是两种都有--混合型
7 i! f3 e, c! @1 G    各种类型要用各种类型的方法, _, [5 L( x' u
    各种练习的方法
. }4 X( f$ X! D( ^7 J  j9 _* i    最简单的例子+ p& y* b+ N9 `# h5 }8 `4 m; n% |
    1.李白曹植便是天才型,
# L) _# f! d7 n6 N+ V    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。% b5 ^$ G  s- ]3 L6 n
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人,一般对自己有个认识,可以把自己归下类,
8 p1 C1 _. C2 T2 s3 ^5 ^: p    各个类型的练习诗词的方法
6 `. f. L+ v6 m4 H, x# F# R    1.天才型诗人# }4 S) I5 q& {5 o2 M( |
    如李白、曹植写诗都是飞快,思维极敏捷,出口成章;
3 A  H  K$ h6 |# s4 p; O/ j    2.理智型诗人8 J& w( s- R& E( X
    杜甫和贾岛则反之思维缜密,完整,千锤百练久练成钢,练习就相应不一样;
" T+ l9 i3 E: |7 z! u   【如果你是李白曹植型的,练习要把速度提上去,先不要讲工拙,只求把自己情感一股脑写出来,再往格律上靠,要求大量练习,大量写作,肆意写作,大胆而奔放,再慢慢往格律上靠,最后达到格律意境完全融合】( X% V2 f7 M5 `8 ]' j6 @
    【杜甫贾岛型诗人,则不然,首先有了感情,要沉淀,要酝酿,化成诗句,要千锤百练,不厌其烦的修改完善,推敲琢磨,最后也达到意境和格律的完全融合】5 R! w' r! O9 b8 a2 z
    其实这虽然是两条路,但最后的结果都是意境和格律的融合,是殊途同归的。混合型的人,就采取这两种混合的方法来练习,以上讲因才而练习。
/ q5 w* _9 O' U    二、情感怎么具体化成诗句
- T/ j; X& \+ h% _    首先,你有情感了,要用四句话把这种情感说出来,毕竟说话还是都会说的,说出来之后再加以律化。譬如:以夜月为题写一首诗,一般看到夜月的感情都深沉的,写一个事件,把这事件用四句话说出来再律化【第一句话,我漫步;第二句话,看到有塘,第三句话夜月出来了,第四句话,天气很凉,下面的程序就是律化】
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漫步田间小径长,+ Y) i2 x, _1 K# h9 |' c
高杨偶卧小池塘。1 B0 v) D  K1 I5 P! K! j- x
出云夜月照身影,- r% O8 Z3 d& {) K3 ]8 z# ?
秋气萧萧天正凉。
( t6 M; {; \8 I* }    这样律化工作完成,就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的,倘若某天你熟悉了,真接四句就出来,根本不需要再有律化过程。
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