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四:词意与选词牌
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* ?2 M+ u1 f: t' N( e6 J( m2 [ 初学作词遇见的第一个问题,便是选择词牌。选择的关键,是看何种词牌适合表达自己所欲表现的意趣。这里包括三个方面的意思: 4 B* D* W2 @! ~5 W* Z1 v9 p# ?* \( L
(一)所欲表现的意趣的多寡,决定作者选择慢词或是小令。意趣或写景单一,宜为小令;意趣丰富,事理情景交融,可为慢词。南宋张炎在《词源·杂论》中指出:“大词之料,可以敛为小词;小词之料,不可展为大词。若为大词,必是一句之意引为两三句,或引他意入来捏合成章,必无一唱三叹。”他告诉我们,宁可浓缩慢词的材料而为小令,万不可用小令的材料作慢词。因为这样,势必把一句话可以表达的意思变为用两三句话铺陈,或者把游离于主旨之外的内容牵扯进来,造成词的散漫无归。初学作词者,一般难以把握复杂意趣的恰当表现,以先多尝试创作小令、表现一点灵感的火花为好。 ( ^0 n. ]& ~8 ~% a( x& i& M
下面以北宋张先的两首词为例,来体会“大词之料”与“小词之料”的区别。
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《青门引》:
! }" V; Z9 P/ X; G& t8 a, R8 l “乍暖还轻冷。风雨晚来方定。
9 u4 E- P l7 p, I( f! e庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。 ' Y. S6 M* |3 a
楼头画角风吹醒。入夜重门静。
& O3 v) ?# a2 B' l1 d那堪更被明月,隔墙送过秋千影。”
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' l0 `5 g, t* s. D 此词单写春夜的轻寒与寂寞伤怀,内容单一,故用小令。 . B, p# k. U+ G4 a
4 |6 Z2 [9 H7 ~* j5 e# ]5 S, G) } 《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》:
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“缭墙重院,时闻有,啼莺到。
$ b2 t+ [4 U" V2 u% \绣被掩余寒,画幕明新晓。
# g+ w, y0 i2 O0 ?; S( {2 ^朱槛连空阔,飞絮知多少。
x( u6 J0 }9 d6 r径莎平,池水渺。日长风静,花影闲相照。 : N) F$ K% q2 P$ e' c8 O
尘香拂马,逢谢女,城南道。
9 a2 k& z. v! w8 E" C0 W. m- }秀艳过施粉,多媚生轻笑。 3 H5 B3 O l# L( E
斗色鲜衣薄,碾玉双蝉小。
1 L5 i u; N+ l! W$ v/ j! ]* `( _; r欢难偶,春过了。琵琶流怨,都入相思调。”) |. e" z- x6 t, r4 \# o
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词的上片写玉仙观中幽静明丽的景色,高低远近,引人入胜;下片先写道中突逢久已闻名的谢媚卿,再写谢媚卿的貌美过人,最后以抒发爱慕而难偶的幽情作结。全词上片写景的幽静明丽与下片写谢媚卿的幽美相映成趣。丰富的内容与深婉的情韵,经过精心的提炼,仍非小令所能包容,自当用慢词表达。
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/ R7 B: y l" H (二)根据题旨色彩的不同,决定选择何种相应风格的词牌。' U1 j2 V$ D& r& U- f
张炎《词源·制曲》:“作慢词看是甚题目,先择曲名,然后命意。”根据题目来择曲命意,也就是要求紧扣题旨来选词牌和谋篇布局。作慢词是这样,作小令亦复如此。词的题旨,无外乎言情、写景、咏物、纪事、说理五类,不过同是言情,有色彩的不同,写景、咏物、纪事、说理也是这样。色彩不同,音节的高低抑扬也不同,所以应选择相应的词牌。词又叫长短句,抛开原来外在的词谱不论,句式的长短变化,体现其内在的音乐性,表现着不同的感情色彩。选词牌得当,音节字声的高低抑扬与感情的起伏变化相得益彰;选词牌不当,感情当深婉蕴藉时,词牌的音节过于铿锵,显然不妥;感情当轻快明丽时,词牌的音节缠绵悠长,亦不可读。近人刘坡公《学词百法·选择调名法》,曾指出十余种常见词牌的不同风格,今录于后,可供初学者参考:
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(1):《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体, 宜为慷慨激昂之词。
- w2 G% j A% i& I3 f (2):小令《浪淘沙》, 音调尤为激越,用之怀古抚今,最为适当。 ( c/ I+ `6 w6 X5 p8 R9 T
(3):《浣溪沙》、《蝶恋花》二体,音节和婉,作者最多。宜写情,亦宜写景。
$ U' H6 L* a9 X+ x (4):《临江仙》、《凄清道上》二体,最宜用于写情。对句两两作结,句法更见挺拔。
+ c, G" a& E- a4 t5 n) L (5)《洞仙歌》宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一迭不足,作若干迭者更妙。
8 c3 s* ?1 u+ M7 ]( p1 W! [, s (6)《祝英台近》顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。
3 |5 U8 Y% N1 m, x" n, ~' }% p (7)《齐天乐》音调高俊,亦用于写秋景之词。
6 ^( ~0 K+ y0 [! R8 k (8)《金缕曲》宜用于写抑郁之情。此调变体甚多,别名《贺新郎》,可赋本意,用以贺婚。
( ~( c+ l6 f& m! | (9)《沁园春》多四字对句,宜以咏物。 别名《寿星明》,可赋本意,用以祝寿。 ( k' X8 u" u9 O J% D, Z2 Z
(10)《高阳台》亦为写情佳调 。《金菊对芙蓉》一调,有回鸾舞凤之姿,用以纪事咏物,皆流利可爱。”
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, \" q# H8 C: ]* O (11)《浪淘沙》,多作激越凄壮之音;
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* h% k2 W6 ]6 f$ Z7 {7 n/ S% ?1 R: H (12)《小重山》,唐人例以写“宫怨”, 故其调悲;
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- J \; R p2 R4 l. r" I# J (13)《一剪梅》, 声情低抑;
3 @4 _8 X) V4 I (14)《破阵子》,可想见激壮声容;
3 z0 O" n+ S& j; V: X" B (15)《金人捧露盘》,多苍凉激楚之音; M5 x I9 l2 c3 @& U4 } m+ l
(16)《寿楼春》,声情低抑,全作凄音; 5 q; q) e/ x) B$ m
(17)《沁园春》,宜抒壮阔豪迈情感;
# |8 a, u% J, A4 H/ ]: C (18)《 生查子》,多抒怨抑之情 ; ( g, E3 |+ i. D& ]0 {+ \/ w
(19)《祝英台近》,宛转凄抑 ;
# u- `+ m) D, O5 T1 d (20)《满江红》,声情激越 ,宜抒豪壮情感与恢张襟抱;
0 L+ v3 v$ V/ d. T' a% x4 E7 t7 n1 ^ (21) 《剑器近》,音节极低徊掩抑;
3 y. B6 W" b% ]: ^* o: P5 P2 b (22)《念奴娇》,音节高抗,其用以抒写豪壮感情者,宜用入声韵部 ;- \% P! x# c6 m( e- R
(23)《西吴曲》,音节极苍凉激楚; ( e H1 m" [3 S+ j& ?
(24) 《贺新郎》,大抵用入声部韵者较激壮,用上、去声部韵者较凄郁。读者可参考刘坡公、龙榆生二家之说,以辨上述词牌适合表现何种题旨。
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7 k" y- _' i/ @ (三),不能临到作词,现翻词谱,初学者应先熟悉几种词牌及名作,反复体会揣摩各词牌之所宜。# z- v8 H6 ]; F! ^5 x, h3 h( ^. O
南宋沈义父《乐府指迷·赋词初填熟腔》:“初赋词,且先将熟腔易唱者填了,却逐一点勘,替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟,便觉拗者少。全在推敲吟嚼之功也。” 刘坡公《学词百法·选择调名法》亦指出:“其法须将各调音节,烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。”小令如《浪淘沙》,可熟读李煜的“帘外雨潺潺”、欧阳修的“把酒祝东风”等名作,慢词如《八声甘州》,可熟读柳永的“对潇潇暮雨洒江天”、苏轼的“有情风万里卷潮来”等佳构,体会其音节字声变化的特点,填起词来就容易入门些。 |
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