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四:词意与选词牌
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7 z( I+ J- C7 R 初学作词遇见的第一个问题,便是选择词牌。选择的关键,是看何种词牌适合表达自己所欲表现的意趣。这里包括三个方面的意思:
' Y& k" Y2 q& u% l0 @3 Y2 R+ J6 S (一)所欲表现的意趣的多寡,决定作者选择慢词或是小令。意趣或写景单一,宜为小令;意趣丰富,事理情景交融,可为慢词。南宋张炎在《词源·杂论》中指出:“大词之料,可以敛为小词;小词之料,不可展为大词。若为大词,必是一句之意引为两三句,或引他意入来捏合成章,必无一唱三叹。”他告诉我们,宁可浓缩慢词的材料而为小令,万不可用小令的材料作慢词。因为这样,势必把一句话可以表达的意思变为用两三句话铺陈,或者把游离于主旨之外的内容牵扯进来,造成词的散漫无归。初学作词者,一般难以把握复杂意趣的恰当表现,以先多尝试创作小令、表现一点灵感的火花为好。 ' _8 Z6 F4 d3 v
下面以北宋张先的两首词为例,来体会“大词之料”与“小词之料”的区别。
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《青门引》:5 l/ m" a% I6 R5 [5 H
“乍暖还轻冷。风雨晚来方定。 / c5 u7 j0 i. ?% q& O. E
庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。 . U% t- a2 k2 j' t
楼头画角风吹醒。入夜重门静。
, H/ I0 R2 W& [3 @那堪更被明月,隔墙送过秋千影。” 1 W9 F! F. L. h
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此词单写春夜的轻寒与寂寞伤怀,内容单一,故用小令。 ' q: u0 P* g/ Y# k6 d8 k% C
: T' Y3 P, L0 H7 w7 c 《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》:
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“缭墙重院,时闻有,啼莺到。 ( H: r0 y/ v: L8 s! F
绣被掩余寒,画幕明新晓。 9 [2 b# a% b7 |
朱槛连空阔,飞絮知多少。 + R( s4 b2 w& L% P8 |; E
径莎平,池水渺。日长风静,花影闲相照。
' W$ X1 k" W% `$ { 尘香拂马,逢谢女,城南道。 3 {8 x2 L- p# c7 _" }% |- B. ~) L7 d
秀艳过施粉,多媚生轻笑。
0 a; e M6 l, T2 I6 B# E, I8 N S斗色鲜衣薄,碾玉双蝉小。' a, {5 E r6 W0 | v8 ]
欢难偶,春过了。琵琶流怨,都入相思调。”
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词的上片写玉仙观中幽静明丽的景色,高低远近,引人入胜;下片先写道中突逢久已闻名的谢媚卿,再写谢媚卿的貌美过人,最后以抒发爱慕而难偶的幽情作结。全词上片写景的幽静明丽与下片写谢媚卿的幽美相映成趣。丰富的内容与深婉的情韵,经过精心的提炼,仍非小令所能包容,自当用慢词表达。
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(二)根据题旨色彩的不同,决定选择何种相应风格的词牌。
1 |0 K8 W# m6 `. W) C$ m 张炎《词源·制曲》:“作慢词看是甚题目,先择曲名,然后命意。”根据题目来择曲命意,也就是要求紧扣题旨来选词牌和谋篇布局。作慢词是这样,作小令亦复如此。词的题旨,无外乎言情、写景、咏物、纪事、说理五类,不过同是言情,有色彩的不同,写景、咏物、纪事、说理也是这样。色彩不同,音节的高低抑扬也不同,所以应选择相应的词牌。词又叫长短句,抛开原来外在的词谱不论,句式的长短变化,体现其内在的音乐性,表现着不同的感情色彩。选词牌得当,音节字声的高低抑扬与感情的起伏变化相得益彰;选词牌不当,感情当深婉蕴藉时,词牌的音节过于铿锵,显然不妥;感情当轻快明丽时,词牌的音节缠绵悠长,亦不可读。近人刘坡公《学词百法·选择调名法》,曾指出十余种常见词牌的不同风格,今录于后,可供初学者参考:/ D7 V" u/ R( q; f2 t5 \
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(1):《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体, 宜为慷慨激昂之词。7 E( T0 M- k3 M4 m
(2):小令《浪淘沙》, 音调尤为激越,用之怀古抚今,最为适当。 7 Q; T2 h, x2 x
(3):《浣溪沙》、《蝶恋花》二体,音节和婉,作者最多。宜写情,亦宜写景。 3 j9 ~- `. x7 w
(4):《临江仙》、《凄清道上》二体,最宜用于写情。对句两两作结,句法更见挺拔。
* o# a1 F5 }% [! o1 |4 |+ H4 t9 P* k (5)《洞仙歌》宛转缠绵,可以写情,可以纪事,一迭不足,作若干迭者更妙。
+ |' c7 j0 o( u( f (6)《祝英台近》顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。
& s. q9 d2 z( E/ p (7)《齐天乐》音调高俊,亦用于写秋景之词。 3 O$ _* K* a ?- @' p0 n
(8)《金缕曲》宜用于写抑郁之情。此调变体甚多,别名《贺新郎》,可赋本意,用以贺婚。 4 G# w4 i4 \) V5 o s7 a+ v7 e
(9)《沁园春》多四字对句,宜以咏物。 别名《寿星明》,可赋本意,用以祝寿。
, O0 u: H' V3 `( Y (10)《高阳台》亦为写情佳调 。《金菊对芙蓉》一调,有回鸾舞凤之姿,用以纪事咏物,皆流利可爱。”# `- a* M' e- Q7 ]
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(11)《浪淘沙》,多作激越凄壮之音;
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* x" g7 g/ B( Z$ ?. Q (12)《小重山》,唐人例以写“宫怨”, 故其调悲;
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(13)《一剪梅》, 声情低抑; ! c" A3 t/ z+ e2 y
(14)《破阵子》,可想见激壮声容; 6 {( v) n2 z9 T9 o
(15)《金人捧露盘》,多苍凉激楚之音; , s3 w0 w3 n6 U9 d0 N
(16)《寿楼春》,声情低抑,全作凄音; , l. z1 k( A( X Y7 k
(17)《沁园春》,宜抒壮阔豪迈情感; 7 B& z' d/ g, W7 L: ~7 N
(18)《 生查子》,多抒怨抑之情 ; ( E' V! P5 A+ U4 j) m5 S2 I5 _
(19)《祝英台近》,宛转凄抑 ; 6 c% d% T- v0 R
(20)《满江红》,声情激越 ,宜抒豪壮情感与恢张襟抱;
, A- w6 }- l3 V; a M (21) 《剑器近》,音节极低徊掩抑; 2 f7 \9 u) ^; P1 W
(22)《念奴娇》,音节高抗,其用以抒写豪壮感情者,宜用入声韵部 ;
: A" }1 p7 p) W5 \1 ~+ g) q) s (23)《西吴曲》,音节极苍凉激楚;
, `! F* U4 ], S5 @0 x' k r5 |6 m (24) 《贺新郎》,大抵用入声部韵者较激壮,用上、去声部韵者较凄郁。读者可参考刘坡公、龙榆生二家之说,以辨上述词牌适合表现何种题旨。
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(三),不能临到作词,现翻词谱,初学者应先熟悉几种词牌及名作,反复体会揣摩各词牌之所宜。0 L, { d2 z7 ^4 R
南宋沈义父《乐府指迷·赋词初填熟腔》:“初赋词,且先将熟腔易唱者填了,却逐一点勘,替去生硬及平侧不顺之字。久久自熟,便觉拗者少。全在推敲吟嚼之功也。” 刘坡公《学词百法·选择调名法》亦指出:“其法须将各调音节,烂熟胸中,而后始有临时选择之能力。”小令如《浪淘沙》,可熟读李煜的“帘外雨潺潺”、欧阳修的“把酒祝东风”等名作,慢词如《八声甘州》,可熟读柳永的“对潇潇暮雨洒江天”、苏轼的“有情风万里卷潮来”等佳构,体会其音节字声变化的特点,填起词来就容易入门些。 |
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