二 歌词的结构 , Z* M: y( z% z Q6 N& K" F# k' m 某种程度上来说,歌词的结构也可以遵循规律。* z0 b2 A. Q( L- o5 A
例如:(4+4,4+4)你一定会有疑问,这些数字是什么,其实这是我自己对歌词总结出的最典型的规律。意思就是整篇歌词的前半部分为每段4句,共两段,到了副歌部分也是如此,每段4句,共两段。在初次尝试写歌词时,就可以套用这种模式,先习惯歌词的写法。同理,还有很多这样的框架,相信朋友们自己也可以总结的出来。 : @& j9 a$ X1 e3 d6 \( E+ d8 o 流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求,如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制,在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间,尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式,要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大,就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步,只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的,对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样,旋律上一旦处理不好,就会给人以僵化、单调的感觉。这时,相应句式的少许变化,反而会使整首歌曲显得更生动。2 D1 Q( @/ m# H, W# k0 C' K2 d
9 z a4 J- O, Q. B9 S2 d( Y) _# h 大多数三段式和多段式的歌词,"起、承、合"都十分明显,却没有明显的"转"。这种情况下,"转"主要体现旋律上,一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程,而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化,以配合旋律转到"高潮"。虽然说"起、承、转、合"的步调主要是通过旋律的变化来体现,但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头,这样只会给人虎头蛇尾的感觉,我常常戏称之为"塌台",意思是词的后半截撑不起来了。! V) p3 \8 L( @
这里要注意的是: 5 E- q( |$ o$ b8 E t) b( [- C●起——开头和高潮一样重要,你的故事、你的情感一开始就要能吸引人;9 Z& ~" w e) t
●承——最不容易把握的部分,能否顺利过度到高潮,全看最后一二句; $ s$ E( e; |8 a$ g4 N●转——不一定要有明显的"标记",更多的可能只是情绪和语气的变化;4 u# K6 H( a, V1 k
●合——早说过了,没有想出这一段,就不要轻易动笔。+ a) `8 i+ @: g8 T/ K% G4 j
●结尾——要让人有回味无穷、"三月不知肉味"的感觉。8 ]* U! b5 y6 l; ]9 S. _
3 F/ F( L$ {0 a, r 最后要注意的就是歌词的结尾,以及全词的和谐。词的结尾一般有三种:一是将高潮的全部或部分反复至结束,例如《凡人歌》;二是从高潮过渡到一些虚词上,像"啊"、"啦"之类,例如《同桌的你》;三是重复开始头(也可以略加变化),让高亢的情绪平静下来,例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排,可词作者如果能在创作时就考虑到,就能给曲作者留下更多的创作空间。另外,全词的每一个段落要做到前后呼应,尤其在细节上,只有这样,才能创作出完美的作品。