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常规音乐作曲有两种方式，​9 X: o3 e# B& f$ U
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1，利用通俗乐器，吉他，键盘等，通过和声学设计旋律走向，也就是常规的作曲。​
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+ D& {$ ?* b6 _5 v' b5 R$ ]6 \2，通过你的大脑想象特定旋律，然后把它记下来，演奏。​$ B; \- I, `9 h0 I8 R/ Z
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混音中也一样，（比如对一个乐器的频率做均衡时）​
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8 r* W" ]; B4 h1，先提升或衰减均衡量，然后扫频，最后做均衡频率，增益，Q值的调节。​& v/ b1 b! f6 P/ c
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2，想象一下你想要的声音，然后直接调出这种声音。​
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9 ~/ N2 I: O3 ?, H8 T2 q. C0 o正确的混音观念就是 我希望它听上去怎样？​' K/ B4 G9 m% `% ^; m
8 `" i/ r( ~- I: l9 U 一个声音的“怎样”包括，力度，干净度，柔和度 等。然而混音观念不是去依靠文字来达到，而是一种关于声音或音响的想象，然后通过实践展现出来。​​
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处理声音的方法很多，均衡，压缩，混响，延迟，动态等。但对于每一种处理方式而言，又会有很多的控制方法。比如对一个乐器做压缩，调整它的启动时间，释放时间，压缩比，增益等，又会产生无数种组合方式。​其中的调试会产生这样一个问题“我的声音正确么？”对于一个声音的评价，比如架子鼓混音，“底鼓或军鼓的瞬态响应不够”“吊镲高频太刺耳”等。​" `. B; t+ ?* x k$ M6 t! Q* ]
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正确的混音观念则是“这是我想要的声音么？”所以对于一个优秀的混音师来说，在混音之前想象我想要的声音应该是什么样子，然后直接去实现它。( Y+ Y: Q0 p8 e) M( n, L7 E" k
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