|
|
常规音乐作曲有两种方式，​
0 H! M4 C( r8 K, y
' H9 o* k4 C L: U( H6 p% N$ W1，利用通俗乐器，吉他，键盘等，通过和声学设计旋律走向，也就是常规的作曲。​9 y% u6 H: |, h% ~
3 h D' e5 z5 s" I1 E8 \2，通过你的大脑想象特定旋律，然后把它记下来，演奏。​
& ? C/ A/ @& F& W/ Q: C2 F- O; q7 I
* d2 g8 ^5 x W混音中也一样，（比如对一个乐器的频率做均衡时）​
* u' O" ~% b p* [7 s+ i2 v: y& k! s+ f" S
1，先提升或衰减均衡量，然后扫频，最后做均衡频率，增益，Q值的调节。​
! X1 e$ s- l C u. {4 D* Y" G$ ^# B! r' u% Z- @; G+ |, h ]3 K) i
2，想象一下你想要的声音，然后直接调出这种声音。​
4 k" y& F/ o5 L0 r% s% y0 K# j$ Z) ~$ z7 T- d
正确的混音观念就是 我希望它听上去怎样？​
5 n! h4 Q6 b7 k, f
9 ?, c! F1 { u 一个声音的“怎样”包括，力度，干净度，柔和度 等。然而混音观念不是去依靠文字来达到，而是一种关于声音或音响的想象，然后通过实践展现出来。​​
& F1 Q% H$ Z# y6 w: ~4 ?4 g3 j ^. M2 D( f
处理声音的方法很多，均衡，压缩，混响，延迟，动态等。但对于每一种处理方式而言，又会有很多的控制方法。比如对一个乐器做压缩，调整它的启动时间，释放时间，压缩比，增益等，又会产生无数种组合方式。​其中的调试会产生这样一个问题“我的声音正确么？”对于一个声音的评价，比如架子鼓混音，“底鼓或军鼓的瞬态响应不够”“吊镲高频太刺耳”等。​0 Z& b9 _' F0 D, _
, z V9 c) ]% b' G- ~ 正确的混音观念则是“这是我想要的声音么？”所以对于一个优秀的混音师来说，在混音之前想象我想要的声音应该是什么样子，然后直接去实现它。4 W D7 h q* s7 u
5 R4 x: z! x p# D+ I$ g+ H" y
|
|
