|
四、意大利早期歌剧的发展及特征?
8 V/ ^2 R& N0 ?! m* }- g: s s) M1 }3 ?% g. y% w; f
1、佛罗伦萨歌剧
5 e, J. T: M9 d5 s, i0 w7 A2 H' u, o. K" I9 M% L
(1)第一部歌剧:是1597年上演,由利努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙尼》(Dafne),由于该作品的乐谱只留下残片,所以人们通常又把1600年上演,保留完整的,由利努契尼写脚本,佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》(Euridice)作为最早的一部歌剧。8 o( f: H" n# j8 }7 R; N" o/ ]3 f
, @0 |+ f9 `) b5 y% N+ _(2)早期歌剧的特征:脚本以希腊神话为基础,后来又加入历史题材。音乐部分采用通奏低音形式,歌唱部分主要为吟唱的宣叙调形式,音域不宽,节奏自由,有少量的乐器伴奏,也使用合唱。
8 e. O1 r1 S: _* _; \$ Q7 x
( U8 [0 V1 H" O( B
5 r5 L) [! O% ^# c; F3 L" j
& V( b; p& u9 `0 I2、罗马歌剧
- G$ n4 }# \2 S1 J" W! r
% H4 a; v7 Y0 |$ e(1)代表人物及作品:罗马作曲家卡瓦莱里(E.Cavalieri,约1550~1602)创作的《灵魂与肉体的体现》(La rappresentazione di Anima,edi Corpo)于1600年2月上演,该剧为罗马歌剧奠定了基础。《灵与肉的体现》实际上被史学界视为清唱剧,具有歌剧的雏形,内容涉及宗教道德方面。- e0 G# y1 p. F+ J( I. H
5 D: M' S) K; W) P' V$ e
(2)特征:注重歌剧场面的壮观给人带来的愉悦,加入了华丽的舞台设计、机关布景和芭蕾场面,每幕都以合唱和舞蹈结束。0 G" f# s k! ^& R, Q1 y% k" M
/ O% g4 z. t, L9 h
0 ^8 d8 i6 o, k# u" B+ L; V+ y( W
6 _+ E5 A7 }# f
3、威尼斯歌剧
* T" D1 B4 c6 P& e3 N8 _/ m9 ? m7 W& {- \, ]5 F( C* q
(1)第一个歌剧院的建立: 1637年在威尼斯建立的第一个歌剧院——圣卡西亚诺,使歌剧从贵族沙龙和宫廷走向市民阶层。
% m* |( W- A! j: R; y- A/ L/ B+ U3 `
(2)代表人物及作品:1607年,威尼斯歌剧作曲家蒙特威尔第完成了歌剧《奥菲欧》的创作,歌剧题材与利努契尼的《优丽狄茜》相似。在剧中,蒙特威尔第凭借他在牧歌和宗教音乐创作方面的丰富经验,结合运用16世纪音乐宝库中的各种手段,使《奥菲欧》成为歌剧史上第一部真正意义上的歌剧。/ m9 D! h" u8 @9 j, o
) t& B9 d) F) J8 |' O n/ Z, [
(3)特点:在歌剧中大量采用咏叹调和二重唱,注重情感抒发,对美声唱法加以重视,很少用合唱形式,弦乐器家族首次占有重要地位,由此加强了音乐的表现力。
! W- M6 r3 r+ c- Z3 |( M- \# n7 K3 _
! j: m$ h7 V, Z' I- C* g& ]
& a4 Q3 O# ~( P8 j( x2 X5 h' D, e
4、那不勒斯歌剧0 p$ q/ F7 a: a. ]& g3 @7 N- }
. X9 E# H" l( v6 Y' v(1)朝正歌剧方向发展:那不勒斯是意大利歌剧发展的最后一个城市,始于17世纪末,至18世纪定型为正歌剧(Opera seria),这种歌剧的影响力一直延伸到了19世纪。它常以虚构的历史或英雄事迹为题材,而且由于对美声的追求,使那些既具有男性的强有力肺活量又带有女性柔美明亮音色的“阉人”歌手盛行起来。# h* z& o; }, [; o
$ a7 s" Z1 X( @ b- W7 l: d
(2)代表人物及作品:那不勒斯乐派代表人物A.斯卡拉蒂(Alemandro Scarlatti,1660~1725)在声乐抒情调的基础上创作自由发展的咏叹调(aria),给予美声演唱以广阔施展的天地。代表作为《泰奥多拉》。, h" }/ N6 F2 d- [2 S; i. _ h7 F
. t& `, V6 ~3 J* Z) P+ x0 o3 I(3)特点(也是正歌剧的特点):5 x: H0 O' t2 e" d7 o7 X
4 ^/ _7 z2 @$ c/ r& D' u
① 在内容上:多取材于古代神话和历史传说,内容严肃,与喜剧相对。0 B U# X1 r) ]+ I. M
7 t9 F. M1 V2 N# z* S0 z) R; o
② 在结构形式上:由原先的五幕歌剧变为紧凑的三幕结构,常在幕与幕之间穿插喜剧性的幕间剧(Intremezzo,在舞台口表演)。由极具个性的序曲(快—慢-快的三段形式)开场,宣叙调和返始咏叹调交替进行,极少使用重唱和合唱,也不用舞蹈。
. q7 d' E3 T# ^. N6 k! R
# E& O7 @# N; f③ 两种不同的宣叙调:一种是干念式宣叙调,用于较长的对白或独白,独唱声部只用通奏低音伴奏;另一种是带伴奏的宣叙调,它善于表达复杂情感,同时也在戏剧性的紧张场景中使用,独唱由乐队伴奏。
# Y r# T. V& g+ Q; |- C# R/ V, E
2 ]/ R2 d& L6 F, R% H④ 返始咏叹调:这种咏叹调是ABA三段体形式,作曲家通常不再把再现的A段写出,而只在B段的结尾处标记da capo,意为从头反复,故作“返始”之意,并在结尾处标记Fine(意为结束)。; \4 w e# v1 V! p$ D9 @
: ^' d! \" q' u# H& A
9 ]0 l* L. Q$ u9 f& e. J) z" A, i" p& B) Q9 s
五、法国早期歌剧的形成与发展、特征及代表人物?
+ ?' b, b7 t( K, } s, v
; I$ f3 v- n' ?3 W2 s7 y8 o1、形成与发展:法国歌剧无论在语言或乐曲的表现上均有别于意大利歌剧。当时法国有自己的舞台艺术形式——古典悲剧和芭蕾,作曲家一方面深受法国古典戏剧的影响,另一方面又尝试着结合意大利歌剧的形式进行创作,最终于1659年诞生了法国的第一部歌剧,它是由R.康贝尔(R.Cambert,1628~1677)创作的在巴黎上演的《波莫纳》,这部作品实际上是由一系列歌曲组成的具喜剧风味的田园剧。17世纪时,受意大利歌剧的影响,法国逐渐形成了具有自身特征的歌剧,这是一种把宣叙、歌唱、芭蕾融为一体的称为“抒情悲剧”(Tragedie lyrique)的法国歌剧形式。- e9 z$ X1 E* s' A% E3 z; D
+ I) l; m4 e/ d( k; B3 `
2、抒情悲剧的特征:
: c( m7 q2 f! K0 h9 W, N7 N0 c" z3 w' a5 E4 ]* K) d
(1)歌剧题材一般选自历史、神话。
" `. b; c2 ~6 s0 Q
6 ^- |3 N6 g- y/ C; X; G(2)歌剧序曲由意大利歌剧序曲“快-慢-快”的风格改为“慢-快-慢”的法国式序曲形式。
- T' L7 M: p+ A- b
8 R6 b/ M; s6 p$ ?(3)宣叙调带有歌唱性,而咏叹调则带有朗诵性,不突出宣叙调与咏叹调的对比。
7 h& u& H9 j8 N; I
" [% L* v0 H# H( b! p, Y* e6 \(4)歌剧中插入芭蕾舞场面,使歌唱与芭蕾艺术融为一体,并重视合唱及管弦乐的作用。# H# [1 B! Q! i; S: `
% W2 B9 ]7 ~+ i0 }" {3 z(5)歌剧旋律由于受到舞曲的影响,音域窄,乐句方整,音响华丽。
4 ]7 y! k, I. E+ e! d
" ~: n$ q7 g4 c; ]: }(6)不用阉人歌手。4 U8 o$ L0 T7 ~
5 d$ y, M! k5 y/ |# c+ Q* d6 |3、抒情悲剧代表人物:作曲家吕利(Lully, 1632~1687)(吕利简介见本章第二十题) |
|