歌曲录制的四大步骤：录音、编辑、混音、母带处理

数十年前，如果你是一位音乐人，而你想录一张专辑，你和你的乐队可能没日没夜在酒吧和俱乐部演出，期盼碰上哪位佼佼者制作人给你们一个机会。
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而今天，家庭录音室越来越普及。好的音乐也可以从卧室、车库、或杂物间中制作出来。录一首歌、传上网、病毒传播，然后一夜成名。当然事情没有这么简单，但是录制歌曲就是这么普通的事情。（了解家庭录音室设备，请看《现代家庭录音室的十大器件配置攻略 | 入门篇》）

3 e+ {2 E+ C! Q2 z5 h2 r8 Y0 N在美梦成真之前，你首先要了解歌曲录制的过程。以下我们将分为4个步骤来讲解。
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一步：录音

在早年，音频录音的过程要比现在简单得多。很多时候整个演奏只会录一遍，有时只用1到2支麦克风。
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" c& i; J& {3 p* Y* B. V3 }而今天，我们用到一种更为复杂的方法，叫做“分轨录音”，即每件乐器分开拾录，然后再“混缩”到一起。
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这样做有两个重要的好处：

7 S: }! b5 u4 S$ z  {* e* y+ W允许工程师对每件乐器进行独立的音色塑造；
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允许歌曲中的各样乐器逐件录制。

( ~) a* {# r0 l从前录音需要一整个团队的乐手和工程师，而用这种方法，一个人也可以单干。
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实际的操作每个工程师都有所不同，这里给出一个普遍性的指引：
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0 a6 K9 M# S: p: B, P1. 录制一条指引性音轨
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/ q! P' e# V/ `6 e$ S- x一步是录制一条可以给其它乐器提供伴奏指引的音轨。大多数人会用简单的节拍器设定节奏，但是有些音乐人可能跟不了“嘀嗒”声，有时你需要做一条提前录的鼓循环音轨。又由于不是全部歌曲都维持恒定的速度，第三种方法是做一条临时音轨。
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作为指引的一件或一组乐器录好以后，逐次叠加单条音轨，直到原音轨可以删除。
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2. 录制节奏部分
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我们都知道，节奏部分是每一首歌的基础。乐队在一起演奏时，每个人都跟随鼓或贝斯，所以不难理解这些乐器应该较先录制。
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而一些没有鼓或贝斯的歌曲，可以先录用作节奏型的乐器，比如木吉他。
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- W; |" Q* H& ]* N- O$ c3. 录制和声

- l$ E) r2 P/ X+ q. {9 h. c建好基础后，下一步就是为歌曲添上和弦结构。根据不同歌曲，这一步可能是节奏吉他、钢琴、合成器、号声等等。有了基本的和弦进程之后，就可以录制旋律了。
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4. 录制旋律

由于大部分歌曲会用到乐器组合去塑造旋律，一般先录制在旋律中占据最主要地位的（通常是人声或主音吉他），然后再去录制其它支援补充性的旋律乐器。

6 l; J9 t6 Q2 g5. 润色

录制环节的最后一步是对主音轨的修饰和润色。通常会包括：人生伴唱；打击乐填充；钢琴填充；采样声音效果……

第二步：编辑

录好音轨后，你需要做一些清理工作。无论你在上一步做得多仔细，多多少少都会留下一些瑕疵和错误需要修正。运用如今先进的DAW编辑工具，你可以完成这些工作。

一般来说，编辑环节包括5个常见任务：

编排整理（Arrangement）
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你对目前的工程做一个整体评估，判断哪些有用，哪些没用。比如说你可以：删除整段没有价值的音轨；剪掉音轨中使混音杂乱的一段；移动歌曲的段落；删除歌曲的整个段落。
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. m+ j# t5 w' O5 m/ g$ a" ?并轨（Comping）
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你对照每一条音轨的多次录音，选出较好的一次。如果你喜欢，你可以抽取不同次数中较好的一段，然后组合成一段新的“科学怪人”录音。

降噪（Noise Reduction）

- H$ A# _) ^  \首先你要剪掉乐器演奏之前、之后、之间的空白音轨。这意味着移除：背景声、音箱噪音、脚步声、椅子动静、呼吸，或者仅仅是静止的空气声。
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8 L" Z* z4 ?8 X( f  a% y要进一步降噪，你可以给无低音的乐器音轨加上高通过滤器，去掉低频的隆隆声。

1 E! m  y( N, D1 r+ s) ^时值（Time Editing）
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& p8 q2 |* a3 i2 O' ?. p编辑时值，你可以修正掉拍的音符。用两种方法的其中一种：
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( g* `1 O/ w2 K/ v* i剪切粘贴法——适用于打击乐器；

时值伸缩法——适用于大部分乐器。

音高（Pitch Editing）

你可以用Auto-Tune之类的软件去修正一些走偏的音符。通常它用在人声上，但是对于多数旋律乐器同样适用。

（编注：能够在录音时解决的问题不要留到编辑环节来处理。）
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! l$ i& B( ?- F第三步：混音（Mixing）
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9 T9 @7 D' C) k$ M& r2 P5 v# [6 k整理好分轨后，下一步就是让它们融合成一个整体，这个过程叫混音。

混音过程是一门艺术，有很多种方法去完成，而有一些基础步骤是每个人都会做的。

2 c8 x% A; G" [: A常见的例子
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音量均衡（Balancing Faders）- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
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声相（Panning）- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置，就像乐手在舞台上有特定的位置一样。
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1 \/ H6 Q$ j5 u, e# f均衡（Equalization）- 为每件乐器塑造频率声形，避免两件乐器争抢同一段频率范围。

3 P2 X/ @1 U7 C5 X  N/ C压缩（Compression）- 使乐器的动态范围变得平整，让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。
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9 U" H. w  m! ], M  L) Q  F0 ?混响（Reverb）- 使混音变成三维空间，增添深度，同时使乐器融合到同一个空间里面。
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自动化（Automation）- 让你在歌曲的不同点切换设置参数，给你的混音带来动态的变化。
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4 A8 i% i( `$ F6 m第四步：母带处理

" k# ^9 U( v* s* a, w- O: q- H9 g# i进行母带处理之前，所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档，通常叫做“bounced”。

完成以后，有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。

% m$ B8 n% S* a/ w) H常见的技巧包括：
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% f. l! F8 b7 r: R较大化响度- 通过进一步的压缩和限阀，让平均的信号水平达到尽可能高，同时避免牺牲过多动态。

4 n3 u) _. K. w5 ?5 _1 e频率均衡- 进一步EQ，以及进行多段压缩，即分频率段进行独立的压缩。

立体声场拓宽- 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。

2 l2 [' p4 J. y7 L: o2 {/ U+ z一切都听起来出色以后，将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。
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2 Q8 f$ U  w; ~' D& K* U0 V+ l$ rDIY还是外包？

/ h; L: x/ u5 ^2 A* W* p* y1 x7 c简单来说，母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么，只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。
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+ E% P3 e" z6 s4 u6 F3 b然而，好的母带工程师收费昂贵，不是每个人都能够、或者愿意去支付。
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所以问题是：母带处理是必须的吗？
% x" L2 x* \! I9 Q- Z/ Y& K
- F" _& Q5 s, G0 p+ y! H数十年前，所有的录音室作品都是为了销售而做的，全部都会经过母带处理。而现在，很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理，或者直接省略掉，这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐，谁在乎呢？

然而，如果你想录制专业的音乐，或者你希望让作品听起来尽可能的好，那么母带处理是必须的。