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录好音轨后,你需要做一些清理工作。无论你在上一步做得多仔细,多多少少都会留下一些瑕疵和错误需要修正。运用如今先进的DAW编辑工具,你可以完成这些工作。5 o9 }, @4 ~6 V! T6 G) O
& n* Z2 C3 `- G( X3 a, ~一般来说,编辑环节包括5个常见任务:7 W( R* y% @+ y+ F% [" c
, U( b* F) N0 m: w编排整理(Arrangement)
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Z, N. D+ S, _" n9 Z; `: a你对目前的工程做一个整体评估,判断哪些有用,哪些没用。比如说你可以:删除整段没有价值的音轨;剪掉音轨中使混音杂乱的一段;移动歌曲的段落;删除歌曲的整个段落。& F4 Q. z) I' g6 Y# u: N! S' j Q ~
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并轨(Comping)
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' X% ]& R$ f* d) |# o b: K' ], I( ^) D你对照每一条音轨的多次录音,选出较好的一次。如果你喜欢,你可以抽取不同次数中较好的一段,然后组合成一段新的“科学怪人”录音。
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降噪(Noise Reduction)" T7 E. C* r0 t
" I0 y- T/ q* Y- _, S3 U% S首先你要剪掉乐器演奏之前、之后、之间的空白音轨。这意味着移除:背景声、音箱噪音、脚步声、椅子动静、呼吸,或者仅仅是静止的空气声。
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要进一步降噪,你可以给无低音的乐器音轨加上高通过滤器,去掉低频的隆隆声。$ n/ N7 x) K/ u
% ^5 V: h$ M$ S; m# q2 G时值(Time Editing)
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编辑时值,你可以修正掉拍的音符。用两种方法的其中一种:
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7 c+ M7 i0 M4 i ~/ F# p" n剪切粘贴法——适用于打击乐器;3 [+ ~' _" K6 N* G) V
R+ U* y% {3 y5 L1 z1 x时值伸缩法——适用于大部分乐器。4 H, x: J, M* i! G$ A: ~1 M: i+ g6 m& F
3 k+ I6 B2 B1 R; c! Q) m" h% u( g
音高(Pitch Editing)# x7 t, t+ p0 L* E/ B7 d- A8 W& e
j: @: F. m- _: P你可以用Auto-Tune之类的软件去修正一些走偏的音符。通常它用在人声上,但是对于多数旋律乐器同样适用。* f' G$ X7 K6 `7 c( G5 F8 r
! x* J3 I% I! S, Y2 n& J9 X! X(编注:能够在录音时解决的问题不要留到编辑环节来处理。)
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第三步:混音(Mixing)! b9 i. [/ E( F5 o, H* G4 j# {6 ^3 G
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整理好分轨后,下一步就是让它们融合成一个整体,这个过程叫混音。7 ?7 T6 Q0 O" c' S) ]
- F6 @* s w6 O7 T混音过程是一门艺术,有很多种方法去完成,而有一些基础步骤是每个人都会做的。4 G% ?) K5 l- L/ E/ F+ a
, e/ ]3 x7 m# o5 {7 @$ L常见的例子
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音量均衡(Balancing Faders)- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。7 V; U* }- D& U/ p8 q/ x. a
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声相(Panning)- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置,就像乐手在舞台上有特定的位置一样。
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. s6 c% r" B& }% x, d, K均衡(Equalization)- 为每件乐器塑造频率声形,避免两件乐器争抢同一段频率范围。
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9 v# r* ?6 A9 s* P' A( B( T压缩(Compression)- 使乐器的动态范围变得平整,让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。; t, A3 }' L1 U7 M' m1 v
- h; P/ w% v0 s3 l* j7 X混响(Reverb)- 使混音变成三维空间,增添深度,同时使乐器融合到同一个空间里面。3 g' n) n$ p! a9 A& O4 q* ]; p
0 x0 y- {% O% n) p t* k自动化(Automation)- 让你在歌曲的不同点切换设置参数,给你的混音带来动态的变化。
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第四步:母带处理: d) ~" z& \6 p3 m8 ~' |9 m1 T( r# Y! J. ]
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进行母带处理之前,所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档,通常叫做“bounced”。
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- K% m6 l) y6 }" ^1 \" E完成以后,有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。6 e$ j; D& `- S- p- B G
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常见的技巧包括:
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较大化响度- 通过进一步的压缩和限阀,让平均的信号水平达到尽可能高,同时避免牺牲过多动态。1 }7 S7 y. A' A, u- Z6 u) g% q
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频率均衡- 进一步EQ,以及进行多段压缩,即分频率段进行独立的压缩。
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立体声场拓宽- 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
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& J5 Q0 i$ {$ O) [一切都听起来出色以后,将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。
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. p% `& G6 U. o8 K! jDIY还是外包?- T, H k' A* x
4 _4 S% s, [5 T% G" K简单来说,母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么,只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。
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6 @4 R, D+ U' f& T$ }然而,好的母带工程师收费昂贵,不是每个人都能够、或者愿意去支付。 w8 x3 E+ c$ q" D1 O
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所以问题是:母带处理是必须的吗?4 @+ ?! A+ z1 p; M
0 ^* R4 \* e* B, r' I数十年前,所有的录音室作品都是为了销售而做的,全部都会经过母带处理。而现在,很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理,或者直接省略掉,这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐,谁在乎呢?
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然而,如果你想录制专业的音乐,或者你希望让作品听起来尽可能的好,那么母带处理是必须的。 |
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