歌曲录制的四大步骤：录音、编辑、混音、母带处理

数十年前，如果你是一位音乐人，而你想录一张专辑，你和你的乐队可能没日没夜在酒吧和俱乐部演出，期盼碰上哪位佼佼者制作人给你们一个机会。
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/ ^# L0 Q; w, q( y* g而今天，家庭录音室越来越普及。好的音乐也可以从卧室、车库、或杂物间中制作出来。录一首歌、传上网、病毒传播，然后一夜成名。当然事情没有这么简单，但是录制歌曲就是这么普通的事情。（了解家庭录音室设备，请看《现代家庭录音室的十大器件配置攻略 | 入门篇》）
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在美梦成真之前，你首先要了解歌曲录制的过程。以下我们将分为4个步骤来讲解。
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" \2 N- \2 P, o. c一步：录音
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在早年，音频录音的过程要比现在简单得多。很多时候整个演奏只会录一遍，有时只用1到2支麦克风。
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% h' x# h: w9 v' Z1 L9 H而今天，我们用到一种更为复杂的方法，叫做“分轨录音”，即每件乐器分开拾录，然后再“混缩”到一起。

1 ?: o* Y) F1 a! n+ A' `' [这样做有两个重要的好处：
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3 _- S. V7 d# a" L) A允许工程师对每件乐器进行独立的音色塑造；

5 u/ U6 h4 b; w- d允许歌曲中的各样乐器逐件录制。
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0 g4 E; i, i2 T+ ^# |从前录音需要一整个团队的乐手和工程师，而用这种方法，一个人也可以单干。
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实际的操作每个工程师都有所不同，这里给出一个普遍性的指引：

1. 录制一条指引性音轨

1 t& @1 l) `" b5 ~一步是录制一条可以给其它乐器提供伴奏指引的音轨。大多数人会用简单的节拍器设定节奏，但是有些音乐人可能跟不了“嘀嗒”声，有时你需要做一条提前录的鼓循环音轨。又由于不是全部歌曲都维持恒定的速度，第三种方法是做一条临时音轨。

作为指引的一件或一组乐器录好以后，逐次叠加单条音轨，直到原音轨可以删除。
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/ |. {" w) y5 t2 M9 d2. 录制节奏部分

我们都知道，节奏部分是每一首歌的基础。乐队在一起演奏时，每个人都跟随鼓或贝斯，所以不难理解这些乐器应该较先录制。

6 J; r2 C- }% v- l1 f而一些没有鼓或贝斯的歌曲，可以先录用作节奏型的乐器，比如木吉他。
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3. 录制和声
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, k+ a. a# A# U5 _1 l建好基础后，下一步就是为歌曲添上和弦结构。根据不同歌曲，这一步可能是节奏吉他、钢琴、合成器、号声等等。有了基本的和弦进程之后，就可以录制旋律了。
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4. 录制旋律
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; p) A. `+ J6 ~3 V' I  f由于大部分歌曲会用到乐器组合去塑造旋律，一般先录制在旋律中占据最主要地位的（通常是人声或主音吉他），然后再去录制其它支援补充性的旋律乐器。
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5. 润色
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8 r% g/ A3 A0 I' a录制环节的最后一步是对主音轨的修饰和润色。通常会包括：人生伴唱；打击乐填充；钢琴填充；采样声音效果……
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第二步：编辑

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录好音轨后，你需要做一些清理工作。无论你在上一步做得多仔细，多多少少都会留下一些瑕疵和错误需要修正。运用如今先进的DAW编辑工具，你可以完成这些工作。
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% ?- g- C3 H* X; W$ F一般来说，编辑环节包括5个常见任务：

编排整理（Arrangement）
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4 |& r$ s2 Y( ]你对目前的工程做一个整体评估，判断哪些有用，哪些没用。比如说你可以：删除整段没有价值的音轨；剪掉音轨中使混音杂乱的一段；移动歌曲的段落；删除歌曲的整个段落。
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7 {6 D8 a* {! F- x并轨（Comping）
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你对照每一条音轨的多次录音，选出较好的一次。如果你喜欢，你可以抽取不同次数中较好的一段，然后组合成一段新的“科学怪人”录音。

4 K, \3 N0 M$ P9 P. I' W8 j+ s降噪（Noise Reduction）

首先你要剪掉乐器演奏之前、之后、之间的空白音轨。这意味着移除：背景声、音箱噪音、脚步声、椅子动静、呼吸，或者仅仅是静止的空气声。
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要进一步降噪，你可以给无低音的乐器音轨加上高通过滤器，去掉低频的隆隆声。

时值（Time Editing）

编辑时值，你可以修正掉拍的音符。用两种方法的其中一种：

剪切粘贴法——适用于打击乐器；

时值伸缩法——适用于大部分乐器。

+ ]) O/ I. \' v4 ?/ p" b音高（Pitch Editing）

' Y) M+ q( L& F" l- o  p( z0 Y你可以用Auto-Tune之类的软件去修正一些走偏的音符。通常它用在人声上，但是对于多数旋律乐器同样适用。
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（编注：能够在录音时解决的问题不要留到编辑环节来处理。）

第三步：混音（Mixing）

整理好分轨后，下一步就是让它们融合成一个整体，这个过程叫混音。

混音过程是一门艺术，有很多种方法去完成，而有一些基础步骤是每个人都会做的。

$ o/ u; Z6 M$ ^+ a3 z: p( o/ @* ~常见的例子

音量均衡（Balancing Faders）- 确保相互之间没有其中一件乐器太突出或太弱。
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声相（Panning）- 给每件乐器在立体声系统中安排一个位置，就像乐手在舞台上有特定的位置一样。
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; H& F& P! b6 c% y" s; w" m均衡（Equalization）- 为每件乐器塑造频率声形，避免两件乐器争抢同一段频率范围。

0 j6 b4 Q6 E8 `/ ?压缩（Compression）- 使乐器的动态范围变得平整，让每个乐音都能被清晰听见。同时提升混音的整体音量。

% H& t9 L& U- C0 B$ K混响（Reverb）- 使混音变成三维空间，增添深度，同时使乐器融合到同一个空间里面。
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- Z! z4 l( ~; X; E1 A# g5 U自动化（Automation）- 让你在歌曲的不同点切换设置参数，给你的混音带来动态的变化。
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% S# n; U2 d6 V3 W5 h第四步：母带处理

3 y2 f' P$ n0 K% _; Y3 X" E进行母带处理之前，所有音轨应该重新录制为一个单一的立体声文档，通常叫做“bounced”。
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完成以后，有一些母带处理技巧可以应该到歌曲上使其变得更好。
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常见的技巧包括：
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较大化响度- 通过进一步的压缩和限阀，让平均的信号水平达到尽可能高，同时避免牺牲过多动态。

. M, M. `% R# J6 T( k5 D" `频率均衡- 进一步EQ，以及进行多段压缩，即分频率段进行独立的压缩。
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8 z: c3 a' Q# v) O9 o立体声场拓宽- 运用特定的插件给混音中的高频声音增加“宽度”。
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一切都听起来出色以后，将音轨转换为合适的采样率和位深。比如CD音频是44.1 kHz/16 Bits。

DIY还是外包？
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  O' Y& E2 a" R5 |0 e3 ^简单来说，母带处理很困难。如果你不知道自己在做什么，只会让录音变得更糟糕。所以一般混音工程师都会将母带处理环节外包给“母带处理工程师”。

/ G9 M8 y# }, |$ x$ E2 y7 m7 B然而，好的母带工程师收费昂贵，不是每个人都能够、或者愿意去支付。

所以问题是：母带处理是必须的吗？

数十年前，所有的录音室作品都是为了销售而做的，全部都会经过母带处理。而现在，很多业余录音的目的是“我只是想……”。家庭录音室通常自己做母带处理，或者直接省略掉，这都是可以的。如果你只是想跟家人和朋友分享自己的音乐，谁在乎呢？
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: f, `0 i# S0 C然而，如果你想录制专业的音乐，或者你希望让作品听起来尽可能的好，那么母带处理是必须的。