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记住口诀(一);{因为}+{所以}4 t8 q$ @% K0 }5 p' h" g
记住口诀(二);{前因}+{后果}* |( h# K0 u# g# Y7 }7 C1 {. Y% k
记住口诀(三);{问句}+{答句}8 N4 p0 H% s) t
7 I+ q4 J1 k- y' _
记住口诀(一);{因为}+{所以}- l2 I$ J7 Z8 ~1 Z! L% D8 O! J
记住口诀(二);{前因}+{后果}
! L, ~0 _2 }1 f0 |8 g) o记住口诀(三);{问句}+{答句}
* A, [( a, ^6 q: Y* {; q' Q& }4 |4 A1 j2 L5 s: l; M8 |6 N( X
===========================; P, j# ^. U! E5 [
情人的眼泪' U$ S1 A4 v6 `% X ^, W/ c6 t
作词：陈蝶衣 作曲：姚敏; K/ U0 B' }8 }$ e
(主歌一)
" Q* M( V/ t7 z/ K3 s4 x& W/ i{问句}为什么要对你掉眼泪 {答句}你难道不明白是为了爱
7 T5 X) c; Y. v D Q B{问句}只有那有情人眼泪最珍贵 {答句}一颗颗眼泪都是爱都是爱 V2 N7 b) _7 ?: K/ A" @$ q
6 ~/ T! n7 W+ v( U: U3 [; s(主歌二)
2 y9 M. g* z# ]6 { v) M5 H{因为}为什么要对你掉眼泪 {所以}你难道不明白是为了爱9 N+ u g- v- z% M, n; }, R
{因为}要不是有情郎跟我要分开 {所以}我的眼泪不会掉下来掉下来
& \ m# T; t# a" e
9 U+ s0 [ C. |/ R: A# n. [. _(副歌)+ w" p( c0 ]# H$ `- q! L+ ?$ g# S
{前因}好春常在 {后果}春花正开 你怎么舍得说再会3 p0 u ~* @' {6 Q/ j+ Y+ ~
{前因}我在深闺 {后果}望穿秋水 你不要忘了我情深 深如海
5 _8 y+ n4 `( a5 |; P7 d# n( L================================& b" }- Z& y* m: q d
歌曲的进行掌握好如下:"主歌"(柔)与"副歌"(强)的段落要分明!!/ H* z/ h6 ]0 U* T3 U. b% o
就方便作曲者由词意中去构思谱曲8 S4 h7 K' W2 ^9 ~/ u$ q2 e: R
而且:通常主歌的旋律会比较偏重"低音"(演唱上较柔和)4 ]: n+ }! i( Z
但是:副歌的旋律?通常会比较偏重"高音域"(演唱上较激昂)
/ N, C7 m/ Q) Q( ^" {# h! z* `4 N
3 B& u9 A. A) V; y; b5 F' u$ ? 传统作词的方式是讲究押韵:例如本首歌的每一句词最后一字都是以(e)的韵
! G2 m( d: A5 x7 R* S0 \ 现代的流行歌词就比较无此限制- X9 o' d8 x2 Q C% ~
% h9 f0 ^+ C2 j! G
如下（主歌一）的说明：以｛ ｝表示每句词的最后一字都是(e)的韵
! l% k% q7 I7 i# e* o6 B
G1 N: C s8 [5 }* S3 f/ e, N{问句}为什么要对你掉眼｛泪e｝ {答句}你难道不明白是为了｛爱e｝0 e+ V+ o; a1 a7 @
{问句}只有那有情人眼泪最珍｛贵e｝ {答句}一颗颗眼泪都是爱都是｛爱e｝
+ B, l, |/ d7 V/ v1 a: |3 U1 w关于对应句的说明
; v0 j( q! A- s; t9 P, r* L. o% ^(A)无论是以{因为}+{所以};来解释：
* D/ p6 O9 X, H# j1 V {问句}+{答句};; m) I1 @& p: {- d5 ?
{前因}+{后果}....就称为一个”对应句”,
5 c8 F( j: g1 K( g' E P7 e（好比人的呼吸？心跳也是有所节奏性的：有一个”呼气”之后呢? 就要马上接一个”吸气”！）
" S: d" T2 b6 p5 ]# N. f & w( y8 B [: V
许多新的原创作词者？往往就忽略这些传统的填词观念,以致于一直以｛问句｝才接一｛答句｝如此一来？就比较无法扣人心弦！
$ Q4 y5 y$ x' A) D2 e2 n1 i/ D6 }, s9 L. B7 F1 e
<<注意>>
, y* |9 t- X$ \' q' m) B3 ^一般是至少2个以上的对应句才能进复歌!
8 A* Q }4 n$ J(B)记得口诀(二){问句}+{答句};
' ]8 C- _: K% `5 j4 R5 \8 K5 B 与口诀(三){前因}+{后果}....???...
8 O ?+ L# a2 u8 _ B) d
3 {# t5 N. g d1 L$ h( j4 q --<<其实>>--
' b1 T5 v2 [' N) Y' d H, H(1)字意上的解释是相同道理的, 只是每人所习惯的表达与诠释方式不同而已!
* d, L7 k/ Z {1 b# [. u+ A- b/ ](2)有了上述的基本概念之后,相信您在填词上,就比较能够得心应手！！
# Y+ w# j4 F5 I1 d我常勉励一些原创者或艺人购买的部份参考书籍：
2 v0 }' I2 V( w1 e$ |我对于喜爱创作歌词诗歌文学的好友们. q2 [5 t, @. m# ~6 G$ x
都会勉励最好有如下参本书的参考
( J5 O3 ~0 J/ x% K往往您在苦思该以那句词汇时
# |' M2 f& u2 o. M" N& m! q, V就可以参考一下
3 }+ n; h9 s- ^9 L% y(1)”中国民歌精选集,
. e# e/ R2 b* d+ K- p(2)实用对联集成,, w a3 R9 L V6 h) p8 e
(3)qq笑话,
3 d# m# X T% A( i(4)成语词典,
* k! B. o; f+ x( T(5)星座与血型的书籍,
( D' V& l7 M+ d' D% P) \/ k(6)现代情书大全,
( u! r1 \7 ^# j& l(7)世界伟人名言录,
1 B8 F: z, @" R* b(8)"红楼梦"”...：一些精典文学小说的多加阅读参考
. u9 h5 q5 E3 {1 A/ O4 ?: z里边一些太棒的词汇
W% n. u |1 F/ ^均可实用于原创歌词或舞台上的祝贺或与主持人的对话,
5 R8 j- E. d9 [1 C% s' J以及激发出我们创作时的灵感与题材
% z& k. [2 {4 i/ P" }4 B肯定随时都可以参考到,先以备而不用,
4 g, ^* O( S, ~- w& y# _3 W1 p但是却是可以当成,<<养兵千日,用在一时,>>/ y# n C. p# V9 p, ]3 @8 J
6 N: L, {1 \# ]) z. h3 V: s
--<<因为>>--1 H" i+ m" H8 _* J4 S$ k- N
小兵往往可以立大功!
4 p% H# { B* }# O7 \8 n; j7 X<<我何以也自告奋勇来秀一下这个主题呢?>>
7 j; f7 z* P2 W$ ~) t
, F$ f) c( W9 b* S& C" E" ?) _--<<因为>>--
& X* z# p* C/ C我非常高兴看到如此多- X/ A8 o N( S" a7 u3 ~
优秀的”诗歌,文学”以及”原创音乐”的朋友们$ i# R% Z8 ~, H' V7 p% z- |% n7 }
如此热忱的投入原创的行列7 x# v$ ?$ u6 v0 g7 Y/ N6 U) E
也带动了流行音乐更为活泼多元化的新视野) h6 X" {: A; I1 D4 {( c$ N
确实让人深觉欣慰不已
S' B. Q) e2 g ~4 Y* s( g- a8 f, B ]7 [5 G( t
--<<因此>>--/ L( y F- g9 E
我也一时兴起) H3 |: d" q" U' R- z0 v0 Y
自告奋勇的将个人一种浅薄心得) [ y4 ], s% v5 u- q- Z0 Y( D
提供给喜爱诗歌文学的新秀朋友们比此互为探讨交流2 X& ^# S: L2 h: E/ u9 E1 Q
$ ]. c2 A5 G# @0 A/ W关于如何将歌词字句格式化的说明：, _$ U- d- Q) X6 P9 ?6 k
(主歌一)
/ ~! e, a2 l- s) n7 u- L' i为什么要对你掉眼泪(9字） 你难道不明白是为了爱（10字）! D/ j* u) F8 m: d5 ^! c
只有那有情人眼泪最珍贵(11字） 一颗颗眼泪都是爱都是爱（11字）
3 ?( W1 x! } t) r1 b/ J2 u4 [1 V3 A: \9 n9 g
(主歌二)6 U% A5 I9 ^- J3 l% e2 z2 i& J
为什么要对你掉眼泪(9字） 你难道不明白是为了爱(10字）6 l- v9 b+ U2 |% X$ B3 V
要不是有情郎跟我要分开(11字） 我眼泪不会掉下来掉下来(11字）! y. E4 I5 G7 P! y, J& p
3 \' D. r; V% W+ F由上边（9）（10）（11）来代表每句词的字数* z" M! ~2 d3 e4 `% z: O
我们可以发觉到所谓的（主歌二）也就是我们歌唱时
& ?2 m8 N, H8 b7 E7 H0 L: P往往在（主歌一）唱完时,所接着唱的（主歌二）??它的旋律前几句是与(主歌一)相同的！！
9 B: H5 Q" g& P, e; _0 p. c; e+ F各位不仿仔细的分析一下：它在字数的排列均如下：
+ i4 K4 m2 M3 \2 P' s; L3 D（主歌一）：（9）（10）（11）(11)
5 ?- C+ a% m7 V# g4 |! F: L- S（主歌一）：（9）（10）（11）(11)$ O0 x, I" B* ~/ Q: P @
& ` ^1 _$ a4 p) {& ]0 C O8 @(副歌)
) q" O) J& Z% z J(a)好春常在(4) 春花正开(4) 你怎么舍得说再会(8)
4 B2 X5 u- _% ^: x' V- s(b)我在深闺(4) 望穿秋水(4) 你不要忘了我情深(8) 深如海(3)
4 w* ?. [4 O' G4 u7 K9 R7 Q! r/ v% o/ }+ ]
各位比照主歌的字数说明中,就可以发觉
8 F$ e! S `$ _* g; r |; F(a)(b)它的旋律可能是有些反覆的+ f4 M5 ~1 O% D d& I( V% N4 c) y
如此一来：也等于提供出谱曲者,更能分析掌握出旋律进行的动向！！
{4 Y4 a8 d7 |6 O4 ^) o! |/ T
+ Q. B @ E' b9 h2 y懂得将歌词的”格式化”明显区分好的重要性5 `- O/ e) H# ]0 z8 n
9 d5 T9 w0 p: L; @
【首先】；便是一定要习惯将歌词的格式化4 v; j8 k \; u9 r- E! t4 `
【其实】；会诗歌文学的朋友, 往词的创作是太容易了1 j) H- d( M) M
2 e8 ]% [/ c) h C7 a9 J【但是1】；也因为诗歌文学. f$ o- U* P. }* n( t$ h
(1)可以尽兴的挥洒自如的长篇叙述
& y3 D8 x i9 ~8 `(2)以及高雅深文学词汇的使用" w" Y$ h5 s1 A e* x1 u# I4 `+ L
. X# v& r; W- @
【但是2】；
* m5 V( e" ?, z3 X, v, I
* C: i: V: n/ L I(1)歌词往往在精不在多' p& B; T* U- l" ~' [" `9 x
(2)流行歌词往往力求以越通俗化的词汇为主（避开均是过于深澳难懂的词汇）
: [3 F8 F s+ j1 v) j; @: _ 反而会更受市场所喜爱！9 X" q3 A2 p4 j# n1 F# o
”歌名”的重要性与说明！. H- `7 |( Q; Y+ U
我们往往灵感来临之际就会随心所欲的将词不假思索的填写出, W# f ~( M3 y/ p4 ~
但是要应用于歌曲的完成呢* w$ d: G& R5 u8 N
往往可以在完成时% ?# l# K4 X, O: h- B# d: p
要如同作文时% l/ w; j4 u: b( n- R$ l- V, L
将歌名的主题先思考好
2 L1 `* Y/ U/ m- Z& F3 Q! C% J( r因为它往往是这首歌的重要”记忆点”6 \( P0 x, E% N3 L% s
一般而言因为副歌是歌曲的高潮" r7 f2 q* p. B4 h7 {4 z M! \
所以有的会习惯副歌的第一句词是”歌名”
2 x* R z8 e: z8 ^; j当然啦！
7 U0 D* T' t" M/ d往往有的是在歌曲收尾因为这些并无硬性的规定!# z# Y4 [* h6 `. ^5 G4 X; L
而且：谱曲者往往在创作时会强调这句词（多一次或二次相同的旋律来反覆这段词）
4 Y' w( I0 s- H4 Y l- J
; S/ \" ]8 G* \$ ?: ^【而且】；
% q( |" D% i$ n6 e( M j/ f先明白好基本架构的原则之后7 ]4 W. W1 n8 Y
就不会反而自乱阵脚
* ~: K& m% @ r0 O$ R才不会明明您已然具备有此超越创作歌词实力; w" T7 E+ A' f+ ?2 [# L2 Q4 A& r
却无法掌握出歌词的简易完成过程与精髓
/ f* z. M$ G% ~ N M* x$ E# u2 c( f' |5 d' v1 g: p
【因此】；
" {& L. f7 Z0 R1 Y- l1 ]# I1 j或许您在尝试着往歌词的创作时
7 Q# C2 s$ e3 r! I) L9 \# N* U先行建立出如上的观念
6 [$ |1 U! H+ ^; g4 `, V懂得将歌词的”格式化”明显区分好之后, i5 f+ x( z8 c
对于谱曲的朋友,会更觉得得心应手
, b! ~4 t0 L( \1 e% ]9 g# v0 F3 ]9 o, b, U& e1 C
--<<当然啦!>>--
7 ~4 X0 X/ I X$ h, t. p' v6 J如果您是一个人词曲的同部完成
' i; P# k6 E6 g s7 Z1 w0 y* h也就不会有如上的压力9 J# u( [+ Q0 q' V! O: r5 T
+ R6 o$ ^" t6 `/ d! @8 J
【其实】；在现代的行歌曲而言呢歌词的格式化? 也并非是真正重要性了
, g6 a8 M' e( t7 | --<<例如>>--
9 z/ U" v5 p+ C1 M6 t* @2 q) J(1)歌名的抢眼让人觉得新奇
( l' m8 u- C: Q1 ]4 y* n* j( H+ \(2)往往以搞怪或故意低俗呢高贵呢' W7 e9 z! d: f
(3)都是可以的
' v; S0 `/ ~( S) M Y, P
5 F! t) t, s! l$ T1 M- q更何况？？其实在”新世纪音乐”的词
. M% Y0 r% z$ V/ p, t往往如同写日记般的随兴方式来陈诉因此会成为９０年代风靡全球的主流音乐
2 b$ v5 Q0 c6 k- e 下边是我在一些论坛上发表过,而且深受热烈回响与探讨的几个主题:
2 p3 I+ Z* R" ]假如您想在歌词的创作上有所突破或快速进展
9 ^* E) |6 E B. P6 k1 Q) S或是您想要创作出一些较为前卫的”爵士,蓝调,重金属或浪漫摇滚”....,
) x+ w5 T6 M# o" M& A) G: }3 d或许下边的网址
% e1 \ e$ b, D有空都可以打开来参考一下！
0 F* v" J7 d7 |! j% U. J" s8 W5 _再次颂祝各位热爱词曲创作的朋友们+ a9 u3 d7 g4 k7 `/ C' V7 i/ y- r- f
都能够在音乐领域上有所亮丽佳绩的崭现
3 }$ f, G8 u2 e, m; ?: F |
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