找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 17399|回复: 1

[作曲技巧] 德国后浪漫派音乐开创者——理查德•瓦格纳

[复制链接]

8923

积分

5

听众

4307

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
8923
geci110 发表于 2017-8-21 08:31:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
威廉·理查德·瓦格纳(Wilhelm Richard Wagner,1813年5月22日-1883年2月13日),德国作曲家。他是德国歌剧史上一位举足轻重的人物。前面承接莫扎特、贝多芬的歌剧传统,后面开启了后浪漫主义歌剧作曲潮流,理查德·施特劳斯紧随其后。同时,因为他在政治、宗教方面思想的复杂性,成为欧洲音乐史上最具争议的人物。
) a/ _8 N. d6 ^) m, J
/ o+ Z. ^1 o9 i- U( l 8 [- K  I; V5 }

9 H. f: _$ _8 |3 v+ t) z2 |    瓦格纳出生于莱比锡,从小接受了完善的音乐训练,对音乐和戏剧十分感兴趣,后在莱比锡大学学习作曲,中途退学,受聘为维尔兹歌剧院的合唱指挥。其一生致力于歌剧创作,对德国歌剧的发展做出了很大的贡献。
. L9 U7 ^* e$ B) O' s* `- R
8 V/ L1 G: r2 o6 P. C 0 g& f7 ^5 m+ A# d5 d
2 l% X# w) Y4 O7 f+ F# b9 v: o& [& O
    在瓦格纳生活的时代,在德国人们普遍认为德语不够雅致,宫廷内外盛行意大利与法国的歌剧,偏重音乐技巧上的华丽而忽视戏剧的内容,故瓦格纳提出“乐剧”的口号,提倡以音乐跟戏剧并重为目的来创作歌剧,建议作曲家亲自参与剧本的创作,并认为歌剧的题材应只适宜于音乐处理。他将过去只在前奏或序曲中出现的管弦乐队的地位提升到了极致,使其成为统一全剧的支柱。另一明显的改革在于他乐剧中的主导动机。其实无论过去还是现代,作曲家都会在自己的作品中运用到主导动机。但瓦格纳不同于他们,他系统的运用主导动机,并通过复调来组合几个主导动机。可以说,由极端集中的情节编制出的主导动机之网覆盖全剧,使文字语言与音乐语言完美的结合,是一种精确而单纯的潜台词。除此之外,他的乐剧中几乎没有分曲,铜管乐的运用更加自由灵活,感情的意义由乐队以旋律及和声的方式表达,人声声部浮动于管弦乐流的表面,宣叙调与咏叹调之间没有明显的区分。瓦格纳的歌剧改革主要开始于《特里斯坦和伊索尔德》,这部歌剧1865年在慕尼黑的演出标志着西方世界音乐语言中一种新方言的开始,调性体系开始瓦解的标志。从此以后,“瓦格纳风格”成了歌剧或一般音乐中“先进”及非传统的代义词。为了实现自己在歌剧改革方面的理想,并将这一切呈现于世人,瓦格纳特地筹建了拜鲁伊特音乐节演出自己的作品。而这个音乐节到现在一直都吸引着世界音乐爱好者的眼光。
: Z0 V+ |+ z; _2 }# N2 G0 I" B4 P7 o/ {0 {
- y0 z; x1 g1 i0 S1 R

( Q, _7 ^/ D) A1 M    据说希特勒曾叫人在拜罗伊特为他专门演出瓦格纳的作品,当时他感动得流泪,恨不得与这位上个世纪的天才执手亲谈。很多人在听瓦格纳音乐的同时要提到他的思想,无可否认音乐家本身的性格与思想对其创作作品有着很大的影响。瓦格纳的青年时期,其思想主要倾向于“德意志”,他受到费尔巴哈和巴枯宁的影响,写过许多狂热激进的文章,甚至参加过德累斯顿的革命。1848年欧洲资产阶级革命失败以后,瓦格纳逐渐接受了叔本华的悲观主义论调以及尼采的超人论等思想,以及后来戈比诺的雅利安种族主义理论,晚年的时候,瓦格纳也受到宗教神秘思想的影响。瓦格纳与尼采曾是关系很好的朋友,他们的友谊维持了十年,当瓦格纳改变其音乐风格之后,尼采与他决裂,称他是一个狡猾的人,称听他的音乐使人致疯。1878年1月3日,瓦格纳将《帕西法尔》赠送给尼采,尼采写了最后一封信给瓦格纳,并回赠自己的新书《人性,太人性的》,1888年,尼采写作《瓦格纳事件》和《尼采对瓦格纳》正式的表述出自己对这位昔日好友的看法。巴伐利亚国王路德维希二世一直是瓦格纳最重要的支持者和保护人,瓦格纳有多部作品是献给他的。而路德维希二世也是瓦格纳狂热的崇拜者,他以瓦格纳歌剧的内容为主题,修建了宫殿新天鹅堡,其内部有齐格弗里德屠龙的金像,描绘《特里斯坦与伊索尔德》故事的挂毯,以《汤豪舍》故事设计的山洞和节日大厅,而且他计划将这一城堡作为礼物献给瓦格纳,当作歌剧《帕西法尔》的背景。他资助了瓦格纳修建拜罗伊特节日剧院,并且作为贵宾出席了开幕演出。
" f9 o# V' B  a0 Z5 z% r; ^2 B7 f: L) l% z

+ n8 ^+ p5 O; J  W4 C: f- W  m- N  i& P$ J& x8 D
    瓦格纳在他的乐剧中表现出对女性的崇拜。多年来,瓦格纳一直认为女性身上有救赎和毁灭两种特性,这种矛盾性使他创造的女性形象通常都是复杂的、怀着巨大痛苦的英雄女高音。表现在他的乐剧中,如《汤豪舍》中的伊丽莎白,《特里斯坦与伊索尔德》中的伊索尔德,《尼伯龙根的指环》中通过对爱情献身来拯救人类的布仑希尔德和《帕西法尔》中寓言式的女性孔德里。瓦格纳的音乐手法与剧场观念,深深影响了二十世纪的各种艺术。尤其是电影艺术受到瓦格纳的启发最多。值得一提的是,以色列一直因为瓦格纳的反犹太主义思想以及纳粹的原因,一直有一非正式的禁令,以色列国内从不上演瓦格纳的作品,不过这些年来稍有松动。
4 [' |( g0 W0 h4 u) c: K/ Q, I7 G$ t. P+ @+ `

- c$ @9 i' I7 J1 \: N
7 y6 _) A9 x% ~1 M6 e    1879年以后,因为健康关系瓦格纳连续四个冬天都是在意大利度过的。1881年春,瓦格纳赴柏林参加《众神黄昏》的公演,在一片喝彩声中他突然脸色苍白,急忙退入休息室。一阵阵的心脏剧痛威胁着他的生命。瓦格纳顽强地活下来了,但从此健康状况日益下降。1882年,瓦格纳重返拜雷特,在那里参加了《帕西法尔》的首演,在最后一场演出中他还亲临指挥。随后,瓦格纳又回到威尼斯休养,终因心脏病复发,医治无效,于1883年2月13 日死于威尼斯。% X" `: q0 y1 N/ y

, t. m2 e4 X) G7 D) I* a8 d  Q 0 f) W5 Z: ]- a5 N! R

! T5 y+ P' ?) t) T    瓦格纳的遗体经慕尼黑运往拜罗伊特。2月16日下午二时,运有瓦格纳及其家属的专车从慕尼黑开出,沿途每一个车站都有无数的人汇集在那里默默祈祷。晚上,在慕尼黑车站上,有数千名瓦格纳的崇拜者,手持火炬在等待;当车子开出站时,数百面吊旗垂下。奏出瓦格纳的巨作《神异的黄昏》中的葬礼进行曲。当列车抵 达拜霞特时,巨大的哀哭声淹没了整个车站。每一户人家门前都拴了黑色吊旗,街灯也包上了布。一支巨大的送葬行列从街道上 缓缓而过。瓦格纳死去的消息很快传向全世界,吊辞从四面八方飞来。威尔第得知噩耗后悲痛万分,他在给朋友的信中写道:“悲!悲!悲!瓦格纳死了!!!大人物已消失,在文化史上留下伟大痕迹的那个名字!!!”雕刻家奥克斯达用石膏为死者拓取了遗容。瓦格纳的妻子科西玛肝肠寸断,剪下一柬金发放到灵柩中永陪丈夫。
' J% ?! u1 r* _# `% l
3 G9 `0 n3 `* U" m9 m: E
  ?$ ]: T% g  z
8 W0 k2 @, K8 b1 y' t' @瓦格纳的艺术成就和主要作品) R5 `6 L4 p1 U( c! [! |3 w1 ~( J
- q9 \8 I) _! x# n  f4 W2 I- b

0 ]+ D( z+ l/ X! I: b9 t8 F) \+ U/ x- q
 ① 对传统歌剧进行了彻底的改革。他在改革中实施了“整体艺术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法,并强调戏剧第一,音乐第二,坚持音乐必须服从戏剧内容需要进行创作的原则,改革后的歌剧被称为乐剧(Das Musikdrama)。, k) n4 h$ B. M/ z& [
$ f, U. X: d1 t) z2 m' n2 K
 ② 创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》等划时代的经典乐剧,使浪漫主义歌剧发展到顶峰。
3 P' j5 T' z- E' k% j0 ^6 ~5 I
: P$ d- G. @& x# M, d, D ③ 扩大了歌剧中管弦乐队的编制(三管制或四管制),加强了乐队的表现力,改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉它”,使其处于人声伴奏状态的做法。他抓住了乐队的表现特点,通过“主导动机”的运用来阐述戏剧内容,使乐队成为表达剧情内容的有效工具。# i7 i3 F. Y' V5 q+ Y0 F
) b+ c1 ?# }) T/ \. w) U( T
 ④ 建立半音化和声,淡化调式调性,创建了“特里斯坦”和弦,对20世纪音乐观念产生了重要影响。
- i! [& T2 V: x. m' Z( h$ ^$ o5 r
; U- \; l- F5 ]4 N, [4 ~: @( `
) |3 Y9 y8 u2 J
  D: v+ o5 B. q4 s主要作品:
  |9 _5 E9 n5 }4 N
* X0 i& q8 z6 v4 c/ J& `4 k    仙女(Die Feen 1833-34,三幕歌剧首演於1888年)& U: o- v7 N4 Z3 c
4 E) V# S9 v+ S5 C2 H0 g# h" G
  禁恋(Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo 1834-36,首演於1836年)
1 o: j, l  D" ]- A5 \
  F) ~5 i0 O  `2 J' R; [  黎恩济(Rienzi, der Letzte der Tribunen 1837-40,首演於1842年)3 ]' h9 H; }$ E, o' e
; X/ R! x3 S- d) x$ h
  漂泊的荷兰人(Der Fliegende Holländer,1843)
  O& A6 K: X4 e% |/ N6 a4 ~% ~4 \+ ]4 B: I# R
  汤豪舍(Tannhäuser,1845)
8 v1 l1 x5 M3 j% f; n9 B+ E
, ]% D" T: k: p$ l; e  W, l) r$ y  罗恩格林(Lohengrin,1850)3 d/ |5 r9 [/ Y6 w) b
) Z7 O& G/ _+ B
  特里斯坦与伊索尔德(Tristan und Isolde,1865); N5 F+ w6 }) e4 v' `5 j) Z5 d
( l  M" z: @4 C
  纽伦堡的名歌手(Die Meistersinger Von Nürnberg,1868)
1 h6 \$ A7 v2 c0 l/ j, }, G: ~2 x+ G: H) q
  尼伯龙根的指环(Der Ring des Nibelungen,1876)+ k: U3 F: z$ z- ?2 B" F" n( N9 j
" O" i$ _6 c2 D3 }$ g9 l; {
  莱茵的黄金(Das Rheingold,1854)
. {# X( h: F' T9 _% z' B, F% k
- p) ~: Q& K+ k+ j$ j  女武神(Die Walküre,1856)* T# h# B, ^, O

8 }. o) j8 T6 W6 `  b) u  齐格弗里德(Siegfried,1871)6 ^2 |8 s3 {! x! h  `+ v1 X
" d  G, |( b3 [
  诸神的黄昏(Götterdämmerung,1874), z% S/ W3 E: \+ h

  ]0 P1 Q1 Z4 ^  帕西法尔(Parsifal,1882)
* g3 |4 H7 a- P. B, ~0 m5 k+ H5 n
' i' G% m+ Z; g, A# T$ P* v! Y8 B# p4 h  管弦乐改编
. Y' V4 G. ?* O3 W
7 N: I6 Z. D" R: \  格鲁克歌剧《依菲格尼亚在陶里德》序曲 重新配器! D% {4 h/ ]8 T

& ^+ z5 m4 ~* k  C大调交响曲
: c% G& x9 z8 U# m" n: D1 `2 b  J+ z, C3 C$ _. I; v
  浮士德序曲  5首魏森东克的歌
$ W0 j5 r' _9 c
! T- A" K5 S4 D# @7 k4 \
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

1万

积分

27

听众

7415

金贝

中国原创歌词基地中级

积分
15296
sina 发表于 2017-8-23 14:26:37 | 显示全部楼层
分享,谢谢楼主的发布,我分享了啊
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-8-6 08:01 , Processed in 0.139681 second(s), 11 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表