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[名家特写] 李垂谊携手底特律交响乐团演绎《红楼梦大提琴随想曲》

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绿灵玉 发表于 2017-8-14 20:30:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
李垂谊携手底特律交响乐团演绎《红楼梦大提琴随想曲》- c* ^# r& L' B4 f0 J+ o- ~

# \2 e4 `4 J5 E  h  O  “一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕……”当87版电视剧《红楼梦》中《枉凝眉》《葬花吟》等音乐的经典旋律,幻化成大提琴如泣如诉的音符时,台下的上海乐迷如痴如醉。日前,底特律交响乐团在音乐总监莱昂纳德-斯拉特金执棒下,携手中国大提琴家李垂谊登陆东艺,全球首演改编自王立平影视音乐作品的交响乐版《红楼梦大提琴随想曲》。
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1 B- e+ a: u. b" U$ F, M1 x  C& B  《红楼梦大提琴随想曲》由李垂谊和香港作曲家黄学扬改编。演出前,多年旅美、现常居欧洲的李垂谊告诉记者,这是他首次在上海完整演奏中国风格的作品。“87版《红楼梦》中的每首曲子都在讲述不同的故事,听到以后,我整个人深陷于作品的高潮和低谷之中。而当我演奏《红楼梦大提琴随想曲》时,感觉像是走了一段很长的路,不仅是技巧的锤炼,更关乎心灵的感动。”
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( F$ F5 h) q" _+ j  i" |5 Z( x  共同接受采访的作曲家王立平说:“曹雪芹、《红楼梦》属于中国也属于全世界。我非常乐于看到大家改编《红楼梦》音乐作品,努力把中国文化散播到全球。弘扬中华经典并真正走出去,需要在国际舞台上活跃的音乐家、我们这一辈作曲家、东艺等搭建合作平台的机构,以及热爱文艺的有识之士的共同努力,把国人的文化自信树立起来,也让外国人爱上中国文化。”
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/ `2 j" f- Z8 e9 _% Y: S  《红楼梦》音乐像鱼,不同加工方式不会影响它的原味
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  87版电视剧《红楼梦》,在王立平的人生中占有重要位置。为谱写全剧音乐,他耗时四年半,总谱达若干斤。王立平说:“创作前我有很多方案,但最后落笔时,就再没改过一个音了。”在《红楼梦》歌曲和器乐曲中,王立平运用古典音律,以及古筝、琵琶、竹笛、二胡、编钟等中国传统乐器,让音乐充满中国风情。事实上,当初他也将大提琴作为了配器之一,“大提琴很接近人声,能细腻地表达作品中的情感”。
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( N( e1 {, M% n& F# v5 G  此前,曾有根据《红楼梦》剧中音乐改编的小提琴协奏曲、大提琴重奏等。这一次的改编版则以交响乐呈现。王立平认为,《红楼梦》音乐的核心在于情感,无论是用民乐还是西洋乐器来演绎,都可以引发中外乐迷的共鸣。“《红楼梦》像鱼,哪怕使用红烧、清蒸、煎炸、炖煮等不同加工方式,鱼的原味也不会改变。好比这次用交响乐团的盘子来托着中国旋律,《红楼梦》的韵味依然存在。”“全球各地的人们有自己接受度比较高的乐器,这就需要通过多种表现手段来扩展观众群体,让不同口味的乐迷领略到中国音乐的魅力。”! o3 {' y) l0 a( t% C. R

2 p$ N& y5 A& a  j( I4 `% Z  《红楼梦大提琴随想曲》的改编,同样历经了四年半的打磨。当李垂谊第一次听到《枉凝眉》《葬花吟》时,他激动得浑身发颤;黄学扬则看了三遍87版《红楼梦》,念念不忘于剧中音乐。“事实上很多音乐家都愿意谱写中国风格的作品,他们的选择体现了中国文化的吸引力。”王立平说。
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 楼主| 绿灵玉 发表于 2017-8-14 20:31:14 | 显示全部楼层
 指挥斯拉特金表示一定要看87版电视剧《红楼梦》7 k# c! j0 P+ A1 S7 R

3 ^- Q2 ]6 A( Q( G+ _  《红楼梦大提琴随想曲》选用了87版电视剧《红楼梦》中的音乐《引子》《晴雯歌》《聪明累》《分骨肉》《枉凝眉》《葬花吟》,并在其中加入了一段华彩乐段。在编配上,这些曲目得到重新组合,并根据乐思的流向稍作延伸,力求展现原曲韵味。
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  李垂谊与底特律交响乐团在演奏速度、音响平衡等领域进行了多次磨合,旨在凸显中国风格。当指挥斯拉特金听过演奏之后,表示自己一定要看87版电视剧《红楼梦》。
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  此前在长沙演出时,有人告诉李垂谊,他演奏时双目含泪地向远处凝望,犹如伶人一般非常投入。“《红楼梦》的音乐是可以走进人内心深处的,它所具有的感召力足以让全世界的人为之流泪。”李垂谊说。# `- V' c! n4 A! |" {; e

% I# I! Z, [- g6 ~2 e  据悉,《红楼梦大提琴随想曲》还有个大提琴和钢琴合奏的版本。11月30日,李垂谊将再度登陆东艺,与德国钢琴家联袂献演该版本。李垂谊认为,大提琴和钢琴合奏版犹如近距离与观众分享故事,交响乐版则像在上演大戏,每个声部都在演绎各自的角色。
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  名家观点
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  王立平:创作《红楼梦》音乐我把自己放在最后
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7 S' r: C1 ]  r0 [* C( V4 L  当初我写87版电视剧《红楼梦》音乐时,曾纠结是按照流行歌曲风格还是影视音乐传统来写。最终,我选择忠于原著,按照《红楼梦》的自身风格来写。为《红楼梦》谱曲时,我第一次下定决心要把曹雪芹和他笔下的人物放在最前面,把自己放在最后。曲成后,我也曾担心典雅甚至何其太雅的风格也许难以受到欢迎。但事实证明,符合中国人感情脉络的音乐,能被今天的人们理解和感动。我认为在对待民族经典文化时,最重要的是传承。
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1 b! R$ U& `/ P( |, M% i9 k  我们那代人胆小,自己不知道的内容得弄清楚了才敢写。现在很多人是古今中外都敢写,能把不同题材都写成一个风格,这是我们那代作曲家不敢也不屑的。从《驼铃》《牧羊曲》到《大海啊故乡》,每写一首歌曲,我都曾深入体验生活,不断思考后再落笔。创作是件艰苦、没完没了并且魅力无穷的事情。我在谱写《红楼梦》音乐时更倾尽了所有,单就这部作品而言,已是无法写得更好了。
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; c8 q3 _; _3 ^# p  [% z  眼下能被广为流传和铭记的影视音乐作品越来越少,是因为很多人的心变得浮躁了,不那么精心地创作,也就写不出长久的作品。沉默了那么久,我想中国应该又到出名家、出名作的时候了,因为老百姓对当下的情况并不满意。
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8 {$ }4 _, B+ C" C- Y  目前我正在写《红楼梦》歌剧。现在的好旋律太少了,我希望能为这个世界多留下一些东西。成败对我来说不重要,重要的是一个老头做了些努力,这是份情结,亦是份责任。
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