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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音. B& H0 O, X. `
% c$ V( a9 e6 c# {+ S1 l( I" ` q1 2 3 4 5 6 7 1
/ t U7 u. j% ^* ^4 @: [5 Y5 _" P7 {4 ^0 y
所以它最起码可以有七种调式:
2 m( c' [8 ^0 j/ R/ ?6 P! C5 m$ a0 t, i
1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)
1 V5 n3 T( G, a+ u
3 E. `: q: j! l: H% I2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
6 Q' y) w. Y' c( a0 n' u# n
' s1 c% |6 b% ]5 H3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶2 E' c F0 o+ i2 ^
8 `- ~. n4 e' W: z
4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶7 H7 O5 K9 K m. O& M9 a
& H# U2 S# F8 d; C
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
3 n0 s* f) o7 l
# H# v7 A' N7 T5 @+ _6 Z/ O6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶). B$ L9 u) W8 T' v1 e
' B# |! e @) K3 j) H) c3 ^) _+ e7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
9 C, [( H1 O. Q7 J- ?; }, H* j
% }4 i2 G! p y: Y3 y0 r; d这是七个基本音阶# h) w9 O4 H; _* x& K3 ]
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1): z5 i+ U, Y2 Z$ `
0 h( {+ O0 B+ {( ]关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..
* Q) U" w+ S, n' U' s$ ^* }' |% x' D" c0 ?! t C
如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.8 y* f, P1 }) n' s+ @" s
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自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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7 y0 H! x1 l e如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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