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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音, ]) o ?; v6 s8 R$ J* ~
' v1 Z4 c2 r( e" p- ~5 f7 n1 2 3 4 5 6 7 1
* w Q( S. e( @6 v$ y u5 S$ E- q# o# D
所以它最起码可以有七种调式:
7 W# o- n9 r2 F! t# A, ~# f/ C" o$ f6 c I6 S2 V, q
1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)
& w& B5 d; u5 v/ U% P6 C* \
$ S4 @& T% y& \. b4 A2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
: Y- D N/ Y& C3 Z
5 L! V% c0 [& `- _3 s' W! Q3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶
; i. Z b } V* S' H4 X6 h, E( I
4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶+ U9 _$ a5 y+ J
% e' C8 d$ Y5 K. `6 s# u5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
2 O( h$ M8 z& M5 z- }" I4 n+ x; c ~# ^% T
6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)/ q4 {' n9 d, y7 c5 Q$ e Y
( a; h2 ^# T( n! H" n0 G( f7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶5 d9 g% \5 T7 y9 ^, \6 ^- R
$ O5 d) w( B6 b7 {& ?& J2 J
这是七个基本音阶9 j5 f+ D* H& b4 [
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)) \" W! f) Q) s+ k/ C' C2 p3 |" c
; ^* r A% `, v! {. y d. T关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..: I% X" O0 o* v# {5 `
/ v( v2 C" ^+ m; |如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.; j$ Z# |7 y: U/ u, u: Z1 F: I
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自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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