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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音
. j! |4 d1 Z b/ t" v5 G* W g+ o9 W/ N4 a5 t2 J! h- K+ U* ?
1 2 3 4 5 6 7 1 7 \! r4 v1 E. {) X( h5 t- E
- ~8 k/ ~& X+ i* [7 f- }; p) H, u+ C0 e
所以它最起码可以有七种调式:6 ~; W8 H6 W, y; u- O5 j& U
! G, l4 `' U. ~6 ^5 i+ Z& `: Q
1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)
( E& [- _8 }$ L4 _5 x; `
6 g1 n3 d5 z4 }) p1 W2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶/ Y5 c! }) T/ t
* M( ?% K2 E7 a* w) Q8 D
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶# f4 G( T+ k8 q
c! n8 N' y; M7 t4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶+ z H7 E- a x4 P( H
- G8 q2 N, |1 ^4 s3 R- Q5 f5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
' z# d" \& t' a; `
+ s9 F: ]' f! ~# D: R6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶) d7 _2 |' v2 S+ m* b4 ]4 P
8 |6 K0 W* H7 q% r4 y3 C9 S& g
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶# H, C: k' b- y1 K1 D' x
. Y5 X- S( H0 g7 R3 O1 M这是七个基本音阶
$ P3 N c5 B/ b1 D3 \* [' r4 S8 h) L练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)# ^ A }2 b3 E' W
7 j. O: H) ^' \0 e. s, v关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..
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; b5 M/ Q2 w5 R5 M如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
" D0 E* ]( R; }) j6 ]; d* J) O7 d. u9 i4 s& L1 A! t1 G
自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.4 G" u1 z0 [* V% g2 r8 m5 l
8 j9 m3 ]* h" S. f如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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