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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音; {, b7 a! J# ~8 n" d
) f- k$ z' Z- M/ S9 P( g
1 2 3 4 5 6 7 1 7 `. h% R0 e% s' A! s/ J
8 X8 j7 f' N& y0 Y5 R3 S所以它最起码可以有七种调式:# o( b1 P/ G& P7 A
1 N- D; n( `3 C" E' @* U7 u1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶) [8 W' `6 x3 k& a
( ~) Y: h0 @* `' K! H3 L* d( u
2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
3 X9 g/ {, \8 ^& z/ }6 |7 `- p2 V' r6 y. _. D
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶8 K# S: e( @$ h
* F5 c; [- ?8 ^9 b/ A4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶9 ?. U" A3 o ?/ k$ h
- H5 Z$ o1 o0 j
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶( k0 e$ U0 g3 W/ [. j: d4 V3 p
. H: t9 A# w" t/ p9 O7 Q
6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)/ q. R+ `+ r# [' q
0 q& J# ~" Y3 s2 @# q M: u
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
6 L7 e9 d. r+ H4 Y' v
7 \1 q D, u0 H0 x4 C这是七个基本音阶1 A3 B3 f) R* H; ^4 U% e6 q8 V
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)
6 Z, i$ a: Z. E& x$ b" R# q, e* x" o% n/ x
关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..( x& \6 M9 i: c
) @! X: T4 ?4 n1 |4 r* {如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
1 A# v6 V5 G) ]$ F; }: p. O, i5 l) d9 g. L& r7 b: J* a9 [
自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.% F2 D1 ]0 [; O7 E+ v6 ^4 L# `
- h- w* M9 `& \ `/ F/ [4 d如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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