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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音" ?1 E# J/ ]$ s* } ^* J
8 g6 e3 G- k. g g1 2 3 4 5 6 7 1 * V, b" h1 X8 O& D
i1 v: A* V. ^ [1 B3 }所以它最起码可以有七种调式:/ }9 k- Y* @. G) c) S' ~
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1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)) X6 C" L9 s" S2 n. [) S
4 i$ b: }8 j; N% J3 {4 x2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
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3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶% |# `; z, @" U- H T
: {3 T5 u+ n; |6 Z! a" B4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶
0 H' I6 }: z! C9 y3 p5 I0 x2 _1 c9 u; V, M: w
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
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' ~* H0 G' @9 q3 y4 i, X8 R6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)
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7 v$ g# }6 g% l U7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
* U; J# x* p7 ~* a6 x: f6 |9 B3 w/ n2 O( J! x" m4 y3 ^7 ^8 a
这是七个基本音阶
! d( S3 }: K) s3 S( R练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)( h; t# {0 i5 Z7 J# }& }1 W
# b; C3 |, c. L' B关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..
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8 ~1 z [; K& b" g$ t7 m如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
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自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.3 @, u! P) e* o/ Q4 u
( C+ b9 E% S0 Y& Q. j2 J0 A# }$ |3 E: i如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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