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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音& H# b% y6 H. P( [( l, u
4 w0 |& b/ G6 w% k1 2 3 4 5 6 7 1
2 j0 H1 x3 @' K' D/ w. \) `3 ? ^
8 p% f2 X" O5 l$ q所以它最起码可以有七种调式: F: s2 L/ t! i
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1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)
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! P4 Y$ e* T v/ x& l2 g! D0 ~+ O2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
: D0 t+ @% `! i. a1 Q5 m- y1 s# d* x/ `$ d3 y
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶: q8 w" g0 K/ C+ S
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4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶
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1 W2 O" s; N6 k9 k+ |: f5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶6 K5 V3 F$ U; Y- L$ v# ?2 W
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6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)
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% W8 I/ Q* s) U1 U5 F7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶: v Y9 w2 j4 e V# g- W. `
6 J2 R( i9 P; N, r这是七个基本音阶
& o/ H2 |8 r) z练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)" n/ x7 ~1 E2 x% j: I# n( j
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关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..4 a/ h8 D5 N1 K
3 D- ~+ E6 m0 _1 i7 \* f如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
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自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.+ t) A/ f, {& T' L6 d) Q6 L3 K/ D
, p4 I. }: r+ L/ _6 }! [: A如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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