|
|
国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音
5 ~ K5 q$ a4 F. _8 K
- J; }8 `- \' l2 H8 }- j/ k1 2 3 4 5 6 7 1 $ C3 K) U7 y X8 x1 A) D1 L
( b/ v# c1 u. |# k9 S+ d
所以它最起码可以有七种调式:
. e( S8 v9 N: l& T: n9 U: k' S: g2 g5 j# f1 n( A( v Y; V
1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)
' X$ t, P: |; q4 l1 W- \
8 A- e; G9 h4 K s4 Y. o6 a2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶% w+ x' z+ i) g; p; m# x; U
" M0 T3 a. `# Q* ~4 c$ h
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶5 r1 q, C1 u3 F) f
0 y4 \. b6 l: J* n, \* w5 w
4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶
& I6 M1 ?7 C. y/ B! `
3 N( Y/ m S: V* o# h/ G! v5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
. |8 ?0 `8 s$ q% f5 A' Q6 B5 ~% r1 a% E u
6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)
. q7 z- z8 p8 ?, ^2 {3 C) f! s* X; w" t1 _. J2 `
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶" l) T4 x4 h- V! H [* L# u* D
+ A& I; l' W# G) l' Q* U7 @这是七个基本音阶" c6 }- q" \! K! \4 B# C" V8 ^% p
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)$ U8 {) d s3 k, n$ B$ V3 u
6 u, K0 T% Y! n9 x/ }, B6 c. Y关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..
( M; F4 u( ?9 P& x/ k. ^1 l, ~# k7 x7 G8 a3 y
如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
- P0 V) T N, ^( e& W: p
6 c* H% S( Y' p8 ~1 M; O5 |1 c. r自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
5 K/ R/ R' {. y! i# q$ P8 x' g% Z1 ^6 z8 S, J: l6 S1 Z
如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
|
