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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音$ i. I" c, q! p+ y; Y; p& Y
) y; c- h0 W2 [2 m* G
1 2 3 4 5 6 7 1
* O" S1 S4 k( s7 n$ q0 d4 s% l# R1 Z+ \# Q$ O& E
所以它最起码可以有七种调式:
5 ?# i# ^& X3 p1 H0 _$ ]# \0 `: R0 e, i3 l# K
1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)2 h* h6 ^! M& p3 [6 h8 |" V+ o
) \2 L" D3 Q, d: r0 }2 |% }
2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
" E7 B2 M$ Z9 }
/ x; J6 @4 M8 n4 `3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶
: k- n. ]% z2 i4 j
) u+ L* j! \( V4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶
' M. k4 r* I- b4 j9 ]$ e) H0 v7 s: z* g, o
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
) T. E8 u' `* M( p D! c2 Z. y0 c! k+ H9 z7 M3 L
6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶) s) h# R6 P" G" R
* K' C) J- J7 h" `% X2 x
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶5 _3 k' `6 n. f! V( u* e3 c
, c& T( h, o+ D* W2 R* r1 P& h这是七个基本音阶) q4 J, c: S* o
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)/ K( f w, Y) {( e, ?' y
( a6 S D; r2 s! y% H5 K; u
关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..# e# O( z: \ @) O8 G4 {0 `' J
+ g/ {; k/ Z: M$ Y如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.
" m k* i& V1 @+ I4 u0 [; B0 ]8 k0 e* F" n5 J( Y4 [
自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.; d" O% `: k/ M/ j9 ~! u: _
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如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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