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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音, G( [: ~0 s. U
% c5 T- n+ j1 G6 d4 e/ x3 Y1 2 3 4 5 6 7 1 8 D9 n$ l/ L/ O
5 ]+ s( t9 G8 C. U8 v
所以它最起码可以有七种调式:/ m: u. @8 ?# f( R$ T+ x
& Y9 [7 @$ J# q+ c, l1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)
# J; @5 \0 ~; n! X
& v3 g. `$ [8 m2 v$ W; @' ^+ c r2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
2 }$ d! y: `: Y8 H% ]: Q) i8 t [) {! Q) I0 a: L6 ^
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶
# ?% u0 X2 Z8 u F2 \7 X
: a+ V# x$ f( h6 `4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶* f$ j- J: W* G; N. R- f' U
9 u# N% Z$ b6 n& X+ e5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶% X# H1 S+ f. y, c
6 N$ z* n( N) J' f* D9 N
6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶), h" v, {! }/ p% |
$ L/ e4 G! u( }! j* Z; i
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶1 X3 b! n. A* U! C' S
1 |2 Z5 g7 y3 G8 Y. e$ o
这是七个基本音阶
: g9 b& p3 F: \4 ^练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)
( k5 F7 X5 i; G! i. b& y( `5 T4 |$ v2 r I! k! g1 y
关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..# F* @# G; ]3 s# o
3 D X, V0 e- Z+ N4 b如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.7 S6 v4 O, Q5 h5 @
4 j* O( j q) ^6 G; Q; H1 z" I
自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.- T" H: `* b/ F! F& Y# T
& w* z7 J e/ e+ _3 l如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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