国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音
: f) }' U1 `( B) C4 f4 h" _* Z6 P5 A" J; E% g. o* b' ^! v
1 2 3 4 5 6 7 1
4 q, }$ s5 {' K1 o9 e t7 ]7 z. `7 o/ F/ V- N% r1 @, h
所以它最起码可以有七种调式:9 y9 h0 r( I1 R* A
) w4 v' e& ^) l+ p7 D, Z; U' S1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶): F& E4 B. ~. M0 A; z8 {' y
2 U c' [9 K( A% `4 z2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶$ h) T; {3 u8 [9 u0 _- K
5 C) r+ n Y3 u' v6 P8 y* T
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶8 N) U9 l6 I/ u
. L: A+ p7 w d6 S8 j" R8 f$ T
4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶
6 `: g/ k9 u/ d! r* l" r8 t" }, L2 g2 ^* h+ `
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶
5 f5 f$ ^* c0 p1 w1 q+ C2 O
4 v6 M, L* _$ g# H; s6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶). i8 r6 @' x# a4 B- k
, U! _) h+ C$ w/ j
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
6 E+ y% S" b" u$ T) p" c: R8 p) n5 p2 w V$ p; n
这是七个基本音阶
# x6 c9 Y$ s9 y8 X* t* K练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)+ F8 P% P9 s3 D6 a
; S" M- ~ p; O, G2 J+ O关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步../ K; @& G! y5 [# G
3 X p: t0 w- e$ d- `如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了., u' s G) e8 t$ l, D* `' j
W6 d) i% a7 i O) b: x4 u自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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. |- E9 _" e8 a* e. O4 q如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
