|
|
国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音& t/ T$ N5 I" g) f5 s4 r! l
. T3 S% \8 m( L0 K
1 2 3 4 5 6 7 1 ! B& Z9 ^& U" z O
& Y' r0 v8 x5 q; l所以它最起码可以有七种调式:
: I* T" K! O$ g7 u: R- _* y# L
% _3 x/ S. e8 b9 J# N1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)5 ], K/ r0 R' t* ]$ {
4 n. p' B6 p' w+ p! S2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
`) D7 G- t/ ^6 y$ a; Q" r. U! j( i; k
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶* `& r' D4 M, M
0 U1 C4 P$ c) T( c+ U4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶
( v1 o K2 V" z ?- Q: g1 @1 C" L9 l9 c3 A" N8 \( z8 r
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶- Y1 b" O, `, y! R3 R, X9 ?3 A
5 m# z2 F) ?9 ~! M' Y3 s. c
6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)
8 Q3 ^$ x" r) \' {0 H/ Q4 L: l. m/ m- L$ F% Y1 y
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶4 L' O7 g1 X* I0 v2 Y. W& N3 A
" V) I f ~ J0 b" A
这是七个基本音阶% T$ d: m- ?1 g2 H
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)$ S: Z" v" F* O
6 C8 U& j6 p* w0 L( C2 e6 _ Q1 R: S
关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..
! j- O8 [6 Y4 E. Q z- i7 i8 v9 i$ V& m) L/ ^% c0 V
如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.. l7 \ O, S" P5 H- m- u! q
" m: M: f4 y4 e
自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.% n$ K1 P' O" b% P
% u& L- R, t# H, Y( V% ^" ^如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
|
