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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音
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4 L9 P* ]; d1 y# {$ j s% I1 2 3 4 5 6 7 1
9 M0 E5 v Y$ n
9 a: v8 p. ~3 F. R所以它最起码可以有七种调式:
9 B$ F) R8 m5 x, V
, F, t `; A# `+ P1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)! H- V: n8 z4 l/ m
: _3 O8 n; i% o% V' t, d/ X1 M
2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
/ E" b& q$ B2 z( a- o% w {$ _8 m, z2 u/ n* P% n+ k4 M
3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶
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4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶& M& Y, X7 W' \3 Y% y$ e
9 q( c: J- H3 F" e8 H3 U$ F
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶3 q9 n3 e3 a; R; t4 R m
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6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)
' I2 s! [0 j3 d. M" v6 }! q$ e% G1 \. r1 O; R% ~, B7 Y
7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶
3 h$ s0 q2 K- B' v- f( n
+ n# E1 |( z4 w' I% r$ M4 c这是七个基本音阶
# t% N# m+ L3 p8 L! U. p1 J: D练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)6 P3 H5 e5 |- F; C) v9 r
( O0 X2 d: u z! R+ a! g1 J$ z" z关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..
, F1 d" A1 n- d4 U7 J6 I: Q2 F4 d1 E; g; i* P! J) q
如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了.2 v# ^; A, x! L' _
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自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.# e# ?/ ~, ^; O# [
' K% R. `2 j6 X* X; G如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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