|
|
1：音（Tone）$ w4 |7 P% t+ |% t0 O
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
& L1 F4 `9 e, K$ e1 L7 N
& o# v$ w! M7 V) G, R% ~3 d" i2：音色（Tone-color）
* z, E% n t* I* z2 h6 L. N指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。 ' H6 q% R7 \/ I: x
9 H# E# ]3 X# c/ V" `. M8 x
3：共鸣（Resonance）' n0 d% Z( _: l h# I
, j" K: s2 _, {2 }, T共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
" h; O! A/ X5 o) m4 b& z8 D# o: a: K' `' I0 i" v, u
4：基音（Fundamental tone）
8 v; P# z2 w ? Z4 ?0 h2 l
2 T' D" `" U2 Z; B3 U) p7 r6 y6 W6 y6 q7 B( a, g, m
( f/ U/ P7 d u! q" M5 z/ d物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。+ {& D- g# Z1 _7 x) n7 T& B
* i0 X+ V" @& K) L# ~4 l- t# ?
- a/ c' d( l! ]7 n
5：泛音（Harmonic overtone）: a3 H2 j; _+ _
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
* d1 `! r" u; t9 G
6 `, F* o D' P8 O- c3 x8 q6：音高（Pitch）
7 l e# r2 a6 i% V+ m5 t1 G8 C9 w& X音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。 7 ]# u/ o: ~7 T
7 b, o5 T' L# Q, k8 ^' X% V3 [7：音名（Pitch name）
% U; H) @9 l% W' O6 {' T1 p5 H音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
9 f' R* L) l$ ^ l6 Z _$ u& L" D. B+ [0 p, ?3 c @
8：唱名（Syllable names）
9 R, B: M, j' ?! a* h& e6 O/ T1 p, d唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
2 w; L0 o. Y8 \# a, R0 y, n: J3 N, z" \8 y% b' h& P" }
9：音域（Compass）
/ C$ S$ A3 B# L; f9 h人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
! M; B' ^! H8 L& H
: U: J$ `! [- c10：调性（Tonality）
i8 i& b% x& d1 d调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。4 |9 @) h+ D |! I4 K* l0 b0 X
) m& m" @+ L B0 P; _% j0 d4 j& H B
& a3 U& P/ {' V- _5 V4 U' Z7 r11：音阶（Scale）, W1 x: H6 x* d# u1 g6 Q
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。 - T J, J! u) ^2 z' k5 i
' k B; f( j8 }% i
12：五声音阶（Pentatonic scale）
* p0 s( q+ ~$ W$ v- S" C由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
1 O6 @$ B! S% E [. L/ s) ~
0 g- H: K/ V6 P% o; w* H2 j3 b7 h调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
( K5 ^6 I+ @$ s8 Z: ?
3 E | O4 x: A9 J& ^( h14：小调（Minor mode）
8 `8 W6 U' s4 M& n, F! L
: H$ Z3 B( _ [9 \( k' u调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。 1 B/ H* ^. p( C% W8 z9 H1 c
) v% S7 {4 E9 B6 d) a15：纯律（Just intonation）
" t" j# b4 ~5 @+ x. b与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。- y1 y4 U; D- L4 _- c3 ]0 j
4 @8 V' u) H9 _2 l
. \2 j6 I' S8 c2 K7 t! o
16：主音（Key-note） / f- i0 T7 S" f* n6 F
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 # ^! i& M0 ]. x1 n0 H( [
S" W3 k% b' {8 E1 J
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone） 8 f1 a: k1 ^7 J+ [
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
' c, Y$ P1 }! K" e% }) ~" I7 ?3 b9 ^5 Y' Q( v0 Q9 _
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）- F/ q8 t4 |& L9 [: \8 Q; p
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。 ! h' [3 t& J. W" I' S( d1 s6 H4 |
1 q' G. j1 a- r8 _2 j3 G1 x19：音程（Interval）
, W* s, J& M1 [# J3 O' F1 q: O. N指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
& B, D: m7 e& n! z4 Q
) k7 }- N5 P8 j6 Z- g) P
1 W& s7 ~' T0 a# I* Y, f" c( M6 K20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system) . y. o9 ~- C/ K6 t
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
3 E" Y! @; ?7 [/ ^# B
6 v2 L- ^8 b: ]" ~3 x; f) B21：五声音阶 （prentatonic scale） & L: c' h. H9 Y. Q
八度内有五音，谓之"五声音阶"。 ! u$ ~$ j C" ]" b" j
$ |+ N }# Z2 b
22：七声音阶 （diationic scale）
* T& h* Q1 d; r. U' {; f八度内有七音，就称为"七音音阶"。 w5 L% F4 \# _2 Z& ~
" ], l- I* E& C7 ^, C$ g8 _. K
23：力度 （dynamics）
1 C& D$ e* S& R* s力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
* J# f6 b! ]/ `+ P) ?& w
3 u' j& e! A I$ i# r0 ?2 x+ B( `, L0 D) _7 t0 H
26： 不定音高 （inderterminate pitch）
P& d: E; F2 B5 {- }
3 }1 a( U. X, O, V' K
4 n! A% ~! |: ]+ M) Z乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
8 R3 k4 _) p3 _# B9 D2 X5 @! z- m: W2 u# h, Q& h- U
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm） + T/ q" \( I y/ ?( I
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。 2 ]2 x$ M$ u+ a, T
( ]" ]" R. ~/ {
28：切分音 （synopation）
1 |# H" e: a: `2 d变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下： 5 W4 Y5 C3 d: J6 H+ ` r" q/ q
" A2 G) W% J& X+ y3 { （1）、弱拍音延续到强拍位置； ! f% C6 [6 w- b: u
( i8 S/ X, E* p( P" `; w: y （2）、休止强拍位置； - j: O5 c7 d" t4 ?: G7 x
1 t' B5 N9 u% M F/ B- V5 D
（3）、弱拍音改为强拍。
* g) k0 B1 v7 Z7 `9 q: J, \& k- Z6 t. M3 f
29：无调性 （atonality）
7 j1 g2 D; m* H! A
+ F N4 T$ R# V/ }' T: h, O; c% p! G# f/ m. V0 t5 g/ m$ W
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
) ^0 m5 \( V7 g. }0 \8 ^0 W& K" b4 U/ H6 h: c
9 r+ q2 O* l# s34：平行五度 （parallel fifths）
' ?7 k+ a8 r4 H" p* f+ T! `: G
6 q9 u' [) H5 |0 i5 e" e乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
" o! \+ t: R N, ]- F7 P) p5 [, R, B9 Y0 F! H1 m W, h
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
% G: e( ]" X# v. U9 i6 H和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
7 Y, d9 @7 C- I4 B" K7 s. r6 X6 u! B7 D
3 E4 c& J9 Q) c+ N* H* b- g
37：节奏 （rhythm）7 |) ^4 R2 p% l6 o
% V9 B: X. A# ^
" A. A. x$ e, l$ k! [9 n 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
7 q! j- x9 M; P' S
4 y9 u. p+ [& X0 c# A Z, y% K* [38：节拍) F7 h) j f7 z0 P% a
' [0 v% B7 E2 c3 J7 |9 a9 S
1 V8 f' X7 A; ^3 e
乐曲中周期性出现的节奏序列。 4 [, [) i3 F9 F) B; @: p7 R* `
5 a8 g% }# h/ x" J/ O |
|
