共享乐理知识

1：音（Tone）
+ l6 \/ b, C7 y, a( Q* g是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

2：音色（Tone-color）
. ^7 T& m. x; Y" P指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
/ H& v0 r$ y! |7 z! Y
3 p1 P. ~4 `$ f3：共鸣（Resonance）
. a+ x+ n+ b& l! p) w# \6 n
& p5 i/ w: V* Y5 w# p- Q共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
) h; z1 m8 S0 r- ~1 A1 C8 M1 m/ V
. R, g' ~0 o5 K% i" `% C) U/ {4：基音（Fundamental tone）


( U: B7 ~0 j. H! y
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。


% T6 N& e" F! T# P" _4 c! P5：泛音（Harmonic overtone）
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
6 @9 f' z, R8 a* h5 g" h' \1 ?% X
4 }/ _) p: Z1 I! E* u- y, C6：音高（Pitch）
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

7：音名（Pitch name）
* n3 M4 `+ a7 [3 l( i* f4 z音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
+ ^# `& T" H; H
- s' W: S+ d! |8：唱名（Syllable names）
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
! E9 F2 a, |2 N1 q; P' {
9：音域（Compass）
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
, M6 l: H- C0 R) U9 Z) Q$ x$ x
10：调性（Tonality）
' T' {# u4 Y7 D& L调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。


11：音阶（Scale）
, o8 c9 n: W" M指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

) [4 v# A4 ^% q# k12：五声音阶（Pentatonic scale）
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
; ~0 E: U5 O2 @  u; Z6 F; K; F( @
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
2 x: e2 a& q6 ~5 {6 @, X) k
* r) r2 O- T* w# t' G) H0 k14：小调（Minor mode）
" v* o0 u8 ?. n/ F2 e+ [
调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
% G" S* N( w) t
) j4 B$ c) q! P: D& u% ^6 m! a15：纯律（Just intonation）
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
! z  F# K) S: m1 V: N6 j
- ^/ B: P" U9 l
16：主音（Key-note）
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

" X3 q5 x" Q& v. h; w1 a) O6 M17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
0 g3 C% e/ u5 \
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。

  _! x8 F5 y! h$ b  c19：音程（Interval）
) @4 v7 k/ d5 d; k. Y/ E' v7 p7 Y指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

7 }' I3 T: H8 {. w6 D  D
3 P* [: s) E$ ~4 b# q2 ^" ]20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。

21：五声音阶 （prentatonic scale）
: G- W7 t- y  ?5 w八度内有五音，谓之"五声音阶"。

22：七声音阶 （diationic scale）
八度内有七音，就称为"七音音阶"。

23：力度 （dynamics）
' o3 w* G$ ^# X- U! i/ k力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
* m) ?5 ^; `0 W0 c' }" c, q

26： 不定音高 （inderterminate pitch）


乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
# a) t: p- C+ h. I% G4 o/ t% G
" v& d- g+ u1 z# J5 E27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。

28：切分音 （synopation）
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：   
. I( T. i) F$ {' j8 q6 V
  （1）、弱拍音延续到强拍位置；      

  （2）、休止强拍位置；   
# o' ]& J5 J0 j$ B+ m4 t
1 k: C9 e( ], C/ b* }4 B% [  j  （3）、弱拍音改为强拍。

29：无调性 （atonality）

) a, B. J$ R3 _, Q& e0 O5 w( v. t
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
: a0 M0 U# k9 \; ?/ P
7 h8 ?* B8 Y) \6 z3 d8 s1 T+ L
$ ?: q* Z6 U6 N' Q0 l34：平行五度 （parallel fifths）

乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。

35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。


37：节奏 （rhythm）
% G/ q- b1 i( N" z  N/ J- a
+ m3 J& s3 J, c5 }* Z
  I8 k9 E( n9 U5 ~* `8 M    构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
. v: p% q3 J+ O' y6 W+ M7 G2 B
( v2 V  ~1 Z+ }- G5 h. w% L38：节拍
8 P/ O" X1 l7 B! `$ }$ x   

乐曲中周期性出现的节奏序列。

42：主调音 （tonic keynote）
调式的中心音称为"主调音"。
( S* u* k! |( A. `' A& @
43：主调音乐 （homophony）
8 H. B' Q/ ]- X5 v! U, w2 y! r
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。

9 e' ~; l3 a- D; V0 M45：半音音阶 （chromatic scale）

相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。

50：全音音阶 （whole-tone sacale）
相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
/ s0 `6 V# J# R$ O/ H/ s

% Y2 {5 k+ j9 S6 J9 W- r& V+ K0 m* J53：华彩段（cadenza）
插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
7 k$ g  I  S7 r( N# E( U
3 u, M6 ]: Y" n55：声部（part,voice）

  F! ~5 {# n; V+ [  k
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。

; h& L0 H, F+ x57：转调（modulation ）
. E# Q# V# ~& v( H  Y( M
2 C7 X4 \- f0 v# W8 X/ Z
2 Q1 N. Q' z3 I) q# @" Y. Q* k6 h乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。

# x) x, g# z) Y6 ?& |  }58：拍子（beat ）

1 ]; b1 V$ M) z1 U' o
小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。

62：和声（harmony ）
; f1 Z' A" ]' V/ c. P" q4 n
& U0 y8 s: _; R- A
! B9 S* u# Z2 I) y$ C不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。

63：和弦（chord ）
1 o+ I5 Q$ R0 Z* M  U! l
% P* O% S' E3 u( _2 U* X( n2 h
和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
) {# y4 S1 H) f2 p- E
65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）
( e5 R' v' D( k# R7 L4 Z1 R

# j' e- B6 k0 k* o3 e4 ?1 y和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
6 T$ a  S5 ^% {
66：〖单调音乐〗 （monophony ）
3 `! p8 q* q$ ~

8 D) U/ h' \, o3 ?单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
, L2 T% G0 x; K: s5 g  A( Z* U
# Q4 ?1 w* w+ {; b5 a5 K8 ~* O! X69：复调音乐（polyphony ）
$ u5 y! R" E7 i
. k8 J5 c. {6 a% m; g7 }
单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
. E" \/ B4 s. _0 @
; |$ ^4 q; l  [9 z% a70：复对位（compound counterpoint ）

3 X2 @& \6 u$ e/ ^3 ?
凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
. j$ U' [; [% a* J$ m
71：音域（compass ）


( l+ @& B8 W: g: H/ J. B) R人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。

' h; f, s4 l7 c& m9 ]72：音程（intreval ）
2 j9 j4 Y9 L4 C' G# y- Z

4 _" t, ~2 e+ X- r. I两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。

73：音高（pitch ）

7 v* q! k: u5 h6 r
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
5 ]9 t/ R6 m4 [' t3 _
74：音调（idiom ）
: H1 p5 u" d- t; B. q! N
( @7 j3 \6 P) T& i  m  [3 l
+ r# b0 Z  z1 a( @# N某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

75：音阶（scale ）


$ s5 A, s+ ~  S$ Y6 o) F- P- L音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。

1 y. l1 d% x/ h+ J: p3 ^, q78：美声唱法（bel canto ）
4 s- M6 C- ~" z  o
/ w, E& u' P, F4 y" b- I
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。

: Y% O! z# h# o) R) v9 M! s80：配器（orchestration ）


作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。

, g# M0 |& k+ X7 R. g) x81：调式（mode）
5 O0 t6 R# }- p4 C; c据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。

1 ]; ]4 a4 a' {1 F4 V& ]83：旋律（melody）


不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。

94：音乐的基本表现手段
音乐的基本表现手段是：

（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
5 m: X+ f! P& X: _7 M% o1 T
) Y" K7 N" n; P' |. Q7 ?+ W（2）.调、和声；
8 i' f+ W* v( M
$ H! l4 F* @/ s( B- i0 _: u（3）.力度；

6 e) W( o  I3 P1 v8 v95：音乐的分类
（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

96：音乐的分类
（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
8 X( z& E1 }, I: j" V# X0 r
2 r, y2 F. \2 E' E: O97：乐音体系
" c! {/ N9 w8 Z5 N2 y4 B! b在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
8 j; {+ @/ D# Q9 f. ?
! V! T$ H! j5 y( Y' t$ n98：调号
# W8 _4 \( ^6 A7 c变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。
+ k+ ^0 J+ H6 f
99：节拍
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。

) w* t% i. B" C! l! [100：旋律
又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂