共享乐理知识

1：音（Tone）
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
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2：音色（Tone-color）
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。

3：共鸣（Resonance）

共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
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+ y+ h, [+ L/ v2 ~4：基音（Fundamental tone）
  E' m+ A; l8 W- N  m+ a
% L$ q, d- w, C

物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。


- @- Q2 i: x- p+ O# j" t* u# o5：泛音（Harmonic overtone）
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。

6：音高（Pitch）
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

7：音名（Pitch name）
& o) T) S3 ^/ P2 q音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。

8 i7 g, N. S0 V4 v  h" c4 B8：唱名（Syllable names）
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
7 X& d( M- m+ [  D! Y5 o# U$ x, ^- d" ^
9：音域（Compass）
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
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% W7 Q. b! q7 }2 i10：调性（Tonality）
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
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% D- o6 d" N) r
  L9 a9 f; H2 E$ W& _# |11：音阶（Scale）
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

12：五声音阶（Pentatonic scale）
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）

调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
8 V7 R. ]4 X: R7 v, F
14：小调（Minor mode）

: x6 e/ O  S. b6 }0 E. V  |调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
" T1 `+ g0 K8 O- [; ~/ P: j
2 B( b* t+ L1 [) d15：纯律（Just intonation）
) `8 [9 t4 j3 C$ i与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
! ~& |6 c) n9 `; V
! F/ p! M4 z& m; \
16：主音（Key-note）
$ G0 J) l5 ^" W" ~调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
( j2 g' y( m4 ]/ @: [( ]! h将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
, K9 g! S7 G! w3 m' o, O
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
% v/ d7 H; S3 G! q/ N) F# K根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。

$ v1 P0 a, `5 m: K0 T' Y19：音程（Interval）
3 y: E- P* n6 {* K* R! ?- s指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
4 }  `' Q# T2 S$ S( c3 T

20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
* S5 m- _9 D/ \  m7 {  U
, }* ?" F  ~$ X" j6 \7 Y6 X8 Q21：五声音阶 （prentatonic scale）
八度内有五音，谓之"五声音阶"。

22：七声音阶 （diationic scale）
八度内有七音，就称为"七音音阶"。
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23：力度 （dynamics）
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。


  F; n, d! C) C26： 不定音高 （inderterminate pitch）

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乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
8 `0 M' _% Y- j
28：切分音 （synopation）
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：   
# [: E7 V5 w" S2 Z+ ^0 ~
) O# b; s9 D4 ?# [" z2 P  （1）、弱拍音延续到强拍位置；      
2 |0 K8 H) m* |) [. }* H
  （2）、休止强拍位置；   

  （3）、弱拍音改为强拍。

) Q+ Z9 X) k" E, ^29：无调性 （atonality）
/ I4 ~0 O. m3 h: R% \9 T

指乐曲的构成没有一定的调性基础。

* r6 A8 l! t* D+ o, v8 C8 l
34：平行五度 （parallel fifths）

乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
2 o8 h2 F$ {' e# a: ]  d: N
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。


( [( l& ~. H9 y/ b37：节奏 （rhythm）
- {5 f# G, h7 ]8 A* ]9 a& p

4 C+ `0 f# f+ M! x' a5 n/ v. g    构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
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4 a& M6 ]! U# q/ k/ D. g38：节拍
   
5 M, p7 O: L+ ?6 R" R
1 @4 w1 H( V1 `, i% l: q乐曲中周期性出现的节奏序列。
6 q! A) X% k- r4 E4 p. S
: ]; z3 T$ p1 f+ u: Z

42：主调音 （tonic keynote）
调式的中心音称为"主调音"。
1 s5 [- O* M. A& {7 P+ e
# P2 m1 U( \3 N5 [, E3 G43：主调音乐 （homophony）
- V1 K! ^! o, ^; r' Q
+ m$ d! G8 W- f复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。
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6 [/ O8 V4 m) {9 |* y0 p; k45：半音音阶 （chromatic scale）
* m+ k6 t9 c( L% [$ |
) M9 `( F8 V5 h& V相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。

50：全音音阶 （whole-tone sacale）
, S. Y. A3 H! f5 @9 n/ y) K- Z4 `相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
" L+ Z5 I+ g2 N2 h

53：华彩段（cadenza）
$ J  k7 \) `4 q% H( t$ F! K) P插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
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55：声部（part,voice）
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指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
3 s: v0 x- H" F9 N7 Q! }9 N
57：转调（modulation ）
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乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
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0 V1 J! F' K9 i  p58：拍子（beat ）
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小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。
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62：和声（harmony ）


# n0 H9 ?* f4 G不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。

5 U8 D* r& z# O3 m; e3 j63：和弦（chord ）

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) }* q$ v$ j. L# T和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。

65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）
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5 [- x0 W" T& r3 ]- N* L% Z
和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
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: m0 i0 e- n6 J2 s- {7 o66：〖单调音乐〗 （monophony ）
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- _* i' ]$ _7 F+ G+ v
单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
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69：复调音乐（polyphony ）
* c& t/ B& V6 b4 H
% s4 b! ]7 _3 q) j- D7 K1 M( W
  [- |. g8 f2 ]单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。

70：复对位（compound counterpoint ）
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7 q% o+ O4 n1 @0 u$ p4 t凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

71：音域（compass ）


2 a5 J; c  i1 k; ^人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
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5 N" d  h/ {& Q* R- Y. C$ z0 G! l" E72：音程（intreval ）


0 L- v) c9 J8 S7 M# f5 I* a( g两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。

0 q+ i" i8 f9 \. f73：音高（pitch ）

3 I2 r( |4 o' O( L- u/ R8 W
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
8 K5 P! S3 K) t$ E! x- Q( C
8 c, u. F9 S8 C2 w# D" L74：音调（idiom ）
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某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
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75：音阶（scale ）
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, ?: f* {, n3 C8 ?音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。
7 D% d8 c. y) g8 a1 |/ h, }
78：美声唱法（bel canto ）
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1 I" {8 M0 K$ t0 z2 G: {
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
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80：配器（orchestration ）
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作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
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3 t% g7 ], z# ~81：调式（mode）
! k7 M3 w2 l0 H1 Y- Y! m4 i据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。

83：旋律（melody）
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0 M+ X4 v+ N3 C) ]* ~/ z5 T
不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
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2 T" R* ~  q7 c  [, N4 O+ C94：音乐的基本表现手段
5 Y8 |  ]# Q* u音乐的基本表现手段是：
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（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
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1 J& n6 B3 i* e" P  V9 p$ }  Z（2）.调、和声；

（3）.力度；
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95：音乐的分类
* P7 ~& R9 m! [8 d" f, V（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

96：音乐的分类
（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
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97：乐音体系
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
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98：调号
. g6 g: [: R: k变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。

99：节拍
  C# X6 c& `" _+ P/ b' q3 c强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
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' I2 H, I9 |2 r3 D100：旋律
. |: ~; f. V' N8 q又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂