共享乐理知识

1：音（Tone）
9 q8 P; G  F" J+ t6 z- z是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

2：音色（Tone-color）
9 _. q' I! f3 z7 q, |' o& U指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。

3：共鸣（Resonance）

共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
% N+ }0 E0 |# o' j% w, q
$ s+ h- D$ t& p6 u* p4：基音（Fundamental tone）



物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。

' p* L, O# b% T3 H
0 t; _4 \7 L0 z+ F: W* W- S9 w5：泛音（Harmonic overtone）
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
2 ~! ?5 h$ |6 g8 C
- U" Z; w1 G+ U4 q! k# Q9 p* d0 s6：音高（Pitch）
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
- N, m5 b2 o) \! e7 p" U
7：音名（Pitch name）
8 j, \7 U4 P3 A音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
. M5 }: N0 M0 r1 A- W3 i# H) w& q  O5 i
! k) o7 |0 M* P; ^5 C+ N8：唱名（Syllable names）
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
  \1 @" ~- U  f: g- l& [
$ Y; t. q4 A8 ?' y9：音域（Compass）
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

10：调性（Tonality）
* E1 Q1 p5 ]' O8 ~( _1 i" e; Y调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。

. c# d6 i7 D+ u; s( K. z/ {4 f
11：音阶（Scale）
* d; H. R7 P0 M7 M指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

0 [/ v0 ^* ~- j' M12：五声音阶（Pentatonic scale）
( E& O9 @6 y/ Q! i由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）

# F& ?, H: ~* x3 A8 x调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。

14：小调（Minor mode）

调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
/ M" q6 W: M3 q9 f, |
' }& `1 A. e& A4 M15：纯律（Just intonation）
+ M. {  R  ^: e( \与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
% O" A7 c3 ]: m' [- K
- N: o: a0 e; {1 D7 I  a" z0 ~5 l7 a
16：主音（Key-note）
$ g% R1 s) M0 N/ s8 r调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

! A: e: b7 ~( u0 Q# y+ x3 J& G17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
5 z7 |" X' V# j8 ?+ Y& A3 }9 v将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
$ i& w, F' a1 `8 O: U/ O& F; o8 H* C
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。

19：音程（Interval）
& b4 |6 @7 F( V指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
5 o9 s5 x- C6 d% j$ ^
- ]3 J. A' o+ Q3 ]5 C7 X' H
  V6 K: ]+ h3 e, y3 D20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
' r( q. ^: W& I. g现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。

( H, n* o% X, p) B8 ^& ?" x+ R21：五声音阶 （prentatonic scale）
  s6 s0 _1 p7 b- h. [八度内有五音，谓之"五声音阶"。
$ ^4 j2 X7 h' Y( z3 p! O+ T# o8 m
( y4 Z* h9 I( G# j. Q( }6 W22：七声音阶 （diationic scale）
- K# V3 T* o$ o/ c; d八度内有七音，就称为"七音音阶"。
" ?4 ]' B6 l% B9 u
7 F6 j& }) O% D23：力度 （dynamics）
2 l2 s+ t  g6 \; v% W8 x力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
0 M1 [$ f% v! @  H+ A
  x+ B+ K/ Y. O" f% i* v
6 ?0 D  N' Y! [) ~) [26： 不定音高 （inderterminate pitch）
& U* n4 B" O& x% E
* f2 ^/ j! s- o6 t) h. D% {- T! M
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
! y9 }4 D3 n0 s+ \5 F( B) U4 O
! O# V3 W, P2 M+ r% ~) s7 O' `27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。

7 j+ N/ \" _) u) i. w+ v. v28：切分音 （synopation）
% W4 L0 m3 D2 y# Q; Q变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：   

  h" z: \: Q' ~  （1）、弱拍音延续到强拍位置；      

" O& }1 [6 A6 x) W( a1 b) Y- S  （2）、休止强拍位置；   

6 y7 ]& d0 ]5 q5 u" E  （3）、弱拍音改为强拍。
8 x% Y, V+ G7 ~- K9 i
6 D7 A2 \7 h: S0 z, A29：无调性 （atonality）


  z# G% x6 T6 r, C' Q/ u- s指乐曲的构成没有一定的调性基础。


34：平行五度 （parallel fifths）

乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。

  ^1 z0 o4 `9 ?4 V35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
: Z5 D1 R; f( n* ^  K" O+ c和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。

! K0 t6 `: T( [3 n0 @: Z
  S# R" b* ^# G5 i4 G0 g37：节奏 （rhythm）
! }% X/ ^! |+ C, f* ]% K

    构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
! ~% x7 N: N& g2 S" b! ~
7 q5 O$ Y8 B$ R$ k38：节拍
; [" q( x, S- I   

乐曲中周期性出现的节奏序列。

42：主调音 （tonic keynote）
调式的中心音称为"主调音"。
# x- X, a, J7 h
43：主调音乐 （homophony）

4 X, ?0 l. y2 @: _复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。

45：半音音阶 （chromatic scale）

相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
# f8 u' u+ j4 e2 {0 u$ ~! T3 ~& S
5 k- ^! ~* ^7 k% p9 m- n50：全音音阶 （whole-tone sacale）
相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
, Z8 z$ k+ S: m8 i, t

53：华彩段（cadenza）
插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。

55：声部（part,voice）


指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
/ ~8 l; S1 `* T/ \# v
57：转调（modulation ）
# s1 W5 O/ A+ x3 \7 I9 t6 v

乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。

58：拍子（beat ）
* h/ W9 `) k4 M# F
3 _4 G$ b( d) k
  K, }- t# W$ i9 `3 b8 N# A小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。

' r2 b1 v  A3 a& Y4 H. q62：和声（harmony ）


不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。

: D3 A4 p8 C4 L! b( T: o  G63：和弦（chord ）
" r* E8 a1 r, R8 ?& ^

和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。

65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）
% T+ c/ Y/ W. ^4 i; y  M1 w

和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
( z& ^$ g5 A2 N0 p/ W& b  ^
( M  M0 M& N( ~4 L) }66：〖单调音乐〗 （monophony ）


, ^' K. a5 D5 J( Q9 k单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。

69：复调音乐（polyphony ）
; [, P& i. u8 e$ R

单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。

70：复对位（compound counterpoint ）
4 ^5 i# p- Z# ^, N
. r5 ^3 ~- s& r- Q
凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

' Q  B) P% U; l+ f0 K71：音域（compass ）
3 u' r- R3 o' r, T

9 K& r7 H: L0 m6 ^- Q5 z人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
/ l$ F7 ?4 l9 E; @* Y1 `9 L
, k  D* t& H) f! s. k7 B6 C) ^  @72：音程（intreval ）

; z, A: ]5 L: N% P( J
两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。

73：音高（pitch ）

. _6 M, e6 ?  @' t% M+ V
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
( U6 W7 e6 @# E
! l! Y, G' T8 E5 B7 t. m' ]( k74：音调（idiom ）
/ d5 W+ m( x0 c6 j) m
$ S: q5 Q7 `, J( y9 i, N1 k& r
某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
3 u, v! r; a& M
75：音阶（scale ）

% }- F2 A' a" M' b4 W; l) ?
! S  _% w6 q; W6 s/ y" s音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。
9 n- a2 a; v; e1 i
; v% s6 m& E) N; A78：美声唱法（bel canto ）
$ n9 _3 M* Q9 [& ]

( [3 l/ `& D2 _% h4 m8 h, @9 H声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。

0 U) b( k. y3 V! d; Q80：配器（orchestration ）
' f$ q: l5 D( `) u1 c5 H1 Q
. Y- M/ |4 `6 @- s& {
作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
9 N+ J' W) p, J/ P
81：调式（mode）
据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。

# U# r2 k' ?/ v2 s0 @83：旋律（melody）

0 w- `# d, p. D/ N
9 G: S% C4 G+ o: \" i  v$ \1 ~. ^不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。

0 p6 `* m0 W6 c1 E% d6 n94：音乐的基本表现手段
( `+ Y1 j1 n" V9 U& C& z7 |( w音乐的基本表现手段是：

（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
% J7 Z: b3 W0 Z- I, ?0 X+ b, a, E
8 B- e3 y) M: ]/ T. a（2）.调、和声；
/ d; f; x$ e) y# z. ?0 K, ?
6 S' `/ v% |) n$ B9 |  n0 [0 }（3）.力度；

95：音乐的分类
* I9 N& p6 }+ r6 l. o4 T% A( u（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
0 J6 w( q& B+ x( e
96：音乐的分类
# Y0 q8 S4 y4 t（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

# Z; [# }& b! d$ z1 n% ]0 \# {97：乐音体系
# V5 F" w- |5 t+ x! d$ c在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
3 }3 \3 ?: Z) |/ C* P) o
- z# Y9 g' x+ Y98：调号
+ K! U( T3 C7 [9 ?; L* K5 P变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。
, o; p4 L' x5 y5 J1 G* i: A2 @
99：节拍
4 t% {; `% H0 \4 m) z, g强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
4 N( h8 ^0 M  J5 W
100：旋律
又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂