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[作曲技巧] 共享乐理知识

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geci888 发表于 2017-8-14 15:46:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone)
+ l6 \/ b, C7 y, a( Q* g是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 9 [5 ^7 b0 C- v& f
  U; S; K6 N2 @7 J5 `0 J3 i! F
2:音色(Tone-color)
. ^7 T& m. x; Y" P指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
/ H& v0 r$ y! |7 z! Y
3 p1 P. ~4 `$ f3:共鸣(Resonance)
. a+ x+ n+ b& l! p) w# \6 n
& p5 i/ w: V* Y5 w# p- Q共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
) h; z1 m8 S0 r- ~1 A1 C8 M1 m/ V
. R, g' ~0 o5 K% i" `% C) U/ {4:基音(Fundamental tone), Q$ ^! K( q2 l; H, e
" s3 \: r0 ]9 S" ?' d

( U: B7 ~0 j. H! y, V! L4 M; u. u* `% |5 T5 Y
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。6 T. I* X/ T: |9 m; O; @& q; g8 x
8 q0 i7 i2 x. ?( y

% T6 N& e" F! T# P" _4 c! P5:泛音(Harmonic overtone)4 R1 J) v% M8 _7 W9 r
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
6 @9 f' z, R8 a* h5 g" h' \1 ?% X
4 }/ _) p: Z1 I! E* u- y, C6:音高(Pitch)/ v& _2 Z- \. E9 _' v7 \( M( o+ x
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 # w' R. [0 n! d; a& e
& {+ W1 Q+ Y; I( n
7:音名(Pitch name)
* n3 M4 `+ a7 [3 l( i* f4 z音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
+ ^# `& T" H; H
- s' W: S+ d! |8:唱名(Syllable names) : `  Z3 m# o5 {7 `
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。
! E9 F2 a, |2 N1 q; P' {" V* t  k2 N9 r: Y$ \8 `
9:音域(Compass). Q6 z5 b2 b! k. S0 a3 y4 s
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
, M6 l: H- C0 R) U9 Z) Q$ x$ x( x! w& u8 ]" f9 u$ N
10:调性(Tonality)
' T' {# u4 Y7 D& L调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。" N3 T; Q- \: ~
+ z3 d  Q: `3 o& _& H  I6 e7 n% ~
+ [% q6 d/ q" T3 ~7 I
11:音阶(Scale)
, o8 c9 n: W" M指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 ! `5 Z8 P1 |/ v* e- y- [' f

) [4 v# A4 ^% q# k12:五声音阶(Pentatonic scale) . c9 n! U% w( {& q3 L- ~0 H( n
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
; ~0 E: U5 O2 @  u; Z6 F; K; F( @9 t" D6 E- D+ O% R
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
2 x: e2 a& q6 ~5 {6 @, X) k
* r) r2 O- T* w# t' G) H0 k14:小调(Minor mode)
" v* o0 u8 ?. n/ F2 e+ [1 `% V8 @* w) A( }( I
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
% G" S* N( w) t
) j4 B$ c) q! P: D& u% ^6 m! a15:纯律(Just intonation): n& f3 B9 q" S5 s( u0 O4 h1 \
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
! z  F# K) S: m1 V: N6 j
- ^/ B: P" U9 l  B7 a7 i" F2 s# [) H) r0 F+ g" w
16:主音(Key-note) . f7 _2 X' s. F4 m% v4 e6 v
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 8 `+ @* u% S: N; G5 ]  Q

" X3 q5 x" Q& v. h; w1 a) O6 M17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) " \: ]* g- \  w. o1 u8 c
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
0 g3 C% e/ u5 \' S3 A! o. s3 W4 b4 n
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)/ o+ i% _9 f; e+ [9 f
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 1 f# [6 Q3 c) S5 U4 b

  _! x8 F5 y! h$ b  c19:音程(Interval)
) @4 v7 k/ d5 d; k. Y/ E' v7 p7 Y指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。* \3 t5 l+ L; ?6 L0 }

7 }' I3 T: H8 {. w6 D  D
3 P* [: s) E$ ~4 b# q2 ^" ]20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) & a" |* o" X( a; e- K8 Q
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 5 M% z# E+ Y3 G, K7 Y
7 b; y, c& u- ?- T1 {9 \/ ~
21:五声音阶 (prentatonic scale)
: G- W7 t- y  ?5 w八度内有五音,谓之"五声音阶"。   B2 I# Z) Q) ?( Z* y8 l" J. Y4 K
+ G: a( y% t. _) m& ^1 _% [, v
22:七声音阶 (diationic scale) ' I. _6 ]5 {  g3 P' b
八度内有七音,就称为"七音音阶"。 $ q9 K; O1 _% W; m- M5 ?! r
7 {% Z0 b  G# y7 p+ u8 B9 Z
23:力度 (dynamics)
' o3 w* G$ ^# X- U! i/ k力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
* m) ?5 ^; `0 W0 c' }" c, q: k/ `6 U% p& W% p* Y) Z* H/ r; B
0 k4 s) x+ ?- d; p0 e  O! i
26: 不定音高 (inderterminate pitch)+ r* D: t! w- }. g
9 U, c, c" d% P9 V* v& C
" U; P" }+ s& R2 V" ]; s
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
# a) t: p- C+ h. I% G4 o/ t% G
" v& d- g+ u1 z# J5 E27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) . w! {/ F0 g" n8 W
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 1 K7 L+ _! J: B
4 o; o' ?& o, E7 e' l8 D
28:切分音 (synopation) 4 F3 p+ h  T+ Y1 u- A2 c
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:   
. I( T. i) F$ {' j8 q6 V( O( I( P- ]6 l7 w6 k5 A3 i
  (1)、弱拍音延续到强拍位置;      0 {* G, F8 {: N5 B. ^
2 w* R( _' h2 I
  (2)、休止强拍位置;   
# o' ]& J5 J0 j$ B+ m4 t
1 k: C9 e( ], C/ b* }4 B% [  j  (3)、弱拍音改为强拍。 " X! i5 h* p9 `: j. \( `  j7 U; l2 c
- j! Q. N6 r2 b% d% n  ^
29:无调性 (atonality)+ y! g. t+ m* j/ J. \2 H/ J' c) @

) a, B. J$ R3 _, Q& e0 O5 w( v. t: B7 h* r4 ~4 f2 V, m6 p2 R
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
: a0 M0 U# k9 \; ?/ P
7 h8 ?* B8 Y) \6 z3 d8 s1 T+ L
$ ?: q* Z6 U6 N' Q0 l34:平行五度 (parallel fifths)9 ^# N; {( Y& u0 J3 U1 l
, e6 k+ A) J6 n' t% z
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 ) G3 r+ ]& l) Z% q  N% x" R
% E+ U. G  }  ?3 s7 Y! b
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) / p" [- a/ C: s0 e# u8 H. W
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。( n; ]0 i5 v4 C+ ^: s5 l% n
- P2 @; T# W5 U% B! [( Q# ]
3 o7 F& r5 }  P" u) i4 ^: _9 v. E/ j
37:节奏 (rhythm)
% G/ q- b1 i( N" z  N/ J- a
+ m3 J& s3 J, c5 }* Z
  I8 k9 E( n9 U5 ~* `8 M    构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
. v: p% q3 J+ O' y6 W+ M7 G2 B
( v2 V  ~1 Z+ }- G5 h. w% L38:节拍
8 P/ O" X1 l7 B! `$ }$ x    6 Z7 y: f1 R3 S  C& T
+ `$ P! z. L6 k  D0 u
乐曲中周期性出现的节奏序列。 ! m/ g' C( j6 u0 R0 a, I
$ `! [* U" X0 X+ O; p: H
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 楼主| geci888 发表于 2017-8-14 15:47:44 | 显示全部楼层
42:主调音 (tonic keynote) & }8 i3 z! w# @- ]7 T
调式的中心音称为"主调音"。
( S* u* k! |( A. `' A& @7 M" o( u* X: j. O4 \
43:主调音乐 (homophony)
8 H. B' Q/ ]- X5 v! U, w2 y! r* G9 @& }0 S/ P2 ]- i
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 4 b, R* ~1 N1 w- |

9 e' ~; l3 a- D; V0 M45:半音音阶 (chromatic scale)9 q* A) w0 A2 Q7 ^9 O1 h" d, Y
3 W+ a7 v& d: S0 N0 J1 ]
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 8 ^' B  L! f5 x) M
" d) j/ j. D9 y) o6 j
50:全音音阶 (whole-tone sacale) 5 `* x* K: |6 \0 P: Z0 m+ H" ^
相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
/ s0 `6 V# J# R$ O/ H/ s- M; g2 c, V5 V8 G- a4 W/ \

% Y2 {5 k+ j9 S6 J9 W- r& V+ K0 m* J53:华彩段(cadenza) $ d7 }: h) q. `) P0 V0 U
插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
7 k$ g  I  S7 r( N# E( U
3 u, M6 ]: Y" n55:声部(part,voice) ; z$ Z* \( Q! [3 L5 n  E, U% Y, r8 J

  F! ~5 {# n; V+ [  k- \* ]0 V& E6 L* Z2 ^
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 5 M& }5 l( Q- Q, z1 T

; h& L0 H, F+ x57:转调(modulation )
. E# Q# V# ~& v( H  Y( M
2 C7 X4 \- f0 v# W8 X/ Z
2 Q1 N. Q' z3 I) q# @" Y. Q* k6 h乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 & a0 u* \3 ?# k; D& Y2 `

# x) x, g# z) Y6 ?& |  }58:拍子(beat ): ]! M  I4 c/ q; J) e

1 ]; b1 V$ M) z1 U' o9 R* f$ T" B9 W# Z6 V7 g7 R* V
小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。 ( D1 Z/ y0 v+ b
2 E* O( M9 M  n1 H% A: p$ Y: Y
62:和声(harmony )
; f1 Z' A" ]' V/ c. P" q4 n
& U0 y8 s: _; R- A
! B9 S* u# Z2 I) y$ C不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 9 [. I7 B2 |) E) c+ c* }
2 i7 z  Y' U. K- n% W9 M  M
63:和弦(chord )
1 o+ I5 Q$ R0 Z* M  U! l
% P* O% S' E3 u( _2 U* X( n2 h9 [: @( I' c8 w6 B1 d4 h3 O; m
和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
) {# y4 S1 H) f2 p- E4 Q+ ^: z* f- ^2 o; N5 y: {
65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord )
( e5 R' v' D( k# R7 L4 Z1 R 2 T& U* H4 ^" g& e/ I

# j' e- B6 k0 k* o3 e4 ?1 y和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
6 T$ a  S5 ^% {( r0 l2 @$ q" S0 Q% l8 p
66:〖单调音乐〗 (monophony )
3 `! p8 q* q$ ~ : V9 `  W" I8 O: H+ K2 }1 \

8 D) U/ h' \, o3 ?单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
, L2 T% G0 x; K: s5 g  A( Z* U
# Q4 ?1 w* w+ {; b5 a5 K8 ~* O! X69:复调音乐(polyphony )
$ u5 y! R" E7 i
. k8 J5 c. {6 a% m; g7 }! k# r% J! R/ W
单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
. E" \/ B4 s. _0 @
; |$ ^4 q; l  [9 z% a70:复对位(compound counterpoint )5 m" T) b- X$ G) e

3 X2 @& \6 u$ e/ ^3 ?  W1 Q9 l% L9 B' z3 I  r
凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
. j$ U' [; [% a* J$ m5 X) h+ A8 X" _% R3 @
71:音域(compass ); y, W& Q: _& ~) d- N
( F5 @7 \8 M  C: F) Q

( l+ @& B8 W: g: H/ J. B) R人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。 * m7 W) Q8 ?" j- S+ [# v

' h; f, s4 l7 c& m9 ]72:音程(intreval )
2 j9 j4 Y9 L4 C' G# y- Z / S( N" ^" ~# q4 m$ K/ ~

4 _" t, ~2 e+ X- r. I两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。 & q1 |2 Z7 }- w8 _4 ~
4 i! w- @7 p8 k
73:音高(pitch )1 R0 E7 W2 k* G

7 v* q! k: u5 h6 r5 o) V7 B9 p+ ~! m  A4 l
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
5 ]9 t/ R6 m4 [' t3 _# j+ u' e# k; @! O+ d2 z' @' f
74:音调(idiom )
: H1 p5 u" d- t; B. q! N
( @7 j3 \6 P) T& i  m  [3 l
+ r# b0 Z  z1 a( @# N某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 / z# H( h  ?7 O) S5 ?
. r1 j/ l$ [( P1 R! r
75:音阶(scale ), P# p8 F, Q0 F2 P
$ |0 s6 i; c6 Q3 z/ T

$ s5 A, s+ ~  S$ Y6 o) F- P- L音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。 6 z8 B+ }/ c/ q2 S

1 y. l1 d% x/ h+ J: p3 ^, q78:美声唱法(bel canto )
4 s- M6 C- ~" z  o
/ w, E& u' P, F4 y" b- I6 u- g4 Z& X) F  f) l: Z- n
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。 * [9 U" P% G8 L" N  ]/ z

: Y% O! z# h# o) R) v9 M! s80:配器(orchestration ); _5 R, b6 q, P- ]
9 c& f3 O7 U, T# s: T' G. x
7 A: `6 \& p7 w6 V: K" |
作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。 1 u# B5 C% h4 c2 B& u3 O! W

, g# M0 |& k+ X7 R. g) x81:调式(mode)
5 O0 t6 R# }- p4 C; c据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。 " v, X8 b( ]/ k! n" `

1 ]; ]4 a4 a' {1 F4 V& ]83:旋律(melody)/ _# B  L) i/ z$ Z/ }
: m+ f' L8 F+ R6 t; h$ T/ F
% n6 B( Q! H+ S" F
不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 . B+ \3 ]( R1 W: @- ~# p
2 g2 n% b( S1 m9 \
94:音乐的基本表现手段 ' P4 D* T* j* J6 k6 X
音乐的基本表现手段是: ' [: V5 h7 K# Z! X3 S' \% o! j% [4 |
" B; ^3 ]9 i: q2 q! R' j
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
5 m: X+ f! P& X: _7 M% o1 T
) Y" K7 N" n; P' |. Q7 ?+ W(2).调、和声;
8 i' f+ W* v( M
$ H! l4 F* @/ s( B- i0 _: u(3).力度; 0 y* f$ g% |. e$ J8 J7 ?

6 e) W( o  I3 P1 v8 v95:音乐的分类 1 K0 ~% G7 m' p4 g9 W
(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。 0 {& D8 W9 T9 M: k$ W
$ p/ o; m9 M9 e8 [1 W
96:音乐的分类 " ?6 S8 u) Z2 T, g5 t" I/ y& K( o* F
(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
8 X( z& E1 }, I: j" V# X0 r
2 r, y2 F. \2 E' E: O97:乐音体系
" c! {/ N9 w8 Z5 N2 y4 B! b在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
8 j; {+ @/ D# Q9 f. ?
! V! T$ H! j5 y( Y' t$ n98:调号
# W8 _4 \( ^6 A7 c变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。
+ k+ ^0 J+ H6 f: Y5 e2 |. p% A* p( B2 l% K6 }2 ?
99:节拍 0 A# o# u- }8 h. p2 l* M
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子’’,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 : }2 `% W1 }! k1 t5 q

) w* t% i. B" C! l! [100:旋律 8 v% C. G7 i1 P5 ^( ]7 n: U
又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂
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