共享乐理知识

1：音（Tone）
/ u- g$ T( B/ e( s% A$ S) c是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
9 n9 T# L" g0 D" T
2：音色（Tone-color）
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。

3：共鸣（Resonance）
) h; P. _/ d. R& @
! |# d, L% `& J7 g( p共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
* j7 T2 n( U' o& v3 ]4 U; a, P
4：基音（Fundamental tone）
/ v6 \7 M: d$ A# X* x+ d


0 b% _. ^! S' [/ L物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
4 h+ F- d6 e+ i' w8 H
2 Y, a9 K8 b4 Q9 T8 h
5：泛音（Harmonic overtone）
% g1 K3 G8 w1 V" i  R除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。

6：音高（Pitch）
" J7 U, V5 e& y% O音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

7：音名（Pitch name）
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
# D. W* d: G' ~6 a" D
# t$ R7 e8 v$ ^  e6 U) [8：唱名（Syllable names）
0 s& Y) m& L. w唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
' c2 M1 ?; R2 o/ h2 x$ b. \
, q) z- i! @& R4 ?6 r9：音域（Compass）
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

10：调性（Tonality）
4 A  x9 j) ~- T8 D8 ~; e" O调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
+ Q9 D; g6 {# I9 Z
, A# `: w$ `$ J* Q5 x. B
11：音阶（Scale）
/ Q, D7 o" l' s$ P$ C指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

8 r# r9 ?! ~" T% u( i12：五声音阶（Pentatonic scale）
$ n4 B. I; h% ]由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）

! a6 |: S) w- F0 e: v! H/ {5 a# q调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
4 S& {# ]0 F6 q( E# Q% b
/ D7 Q, m# f* Z) i6 s* x6 |; I14：小调（Minor mode）

3 @* y2 I. S+ g) h! `* U; g调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
& s1 ?! R6 l4 I5 J
0 V. j! {4 {1 G7 {5 l5 w; V15：纯律（Just intonation）
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
4 T( a/ T1 v# X5 ^$ F5 o) y0 ^9 }

16：主音（Key-note）
: W3 Q8 |# y- V. [: _. F调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
8 X3 D/ n8 z6 y3 Z- @+ ]0 R将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
+ v, G- }/ N7 }9 L* z: G& J
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。

6 B! p% J8 W3 q: y7 A, q19：音程（Interval）
* l' P/ ^) {* C' e5 j指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。


/ w& {1 {8 I5 F2 M( W& w7 [20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。

" X' ~3 T/ P- Y4 S- k  O21：五声音阶 （prentatonic scale）
八度内有五音，谓之"五声音阶"。
, t8 p7 c3 n  d9 @* I0 u
- @& q/ |2 C; W0 \' T22：七声音阶 （diationic scale）
八度内有七音，就称为"七音音阶"。

23：力度 （dynamics）
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
3 U* w& m7 Y: c1 {$ @
$ \2 s2 P" d/ {) y& Y0 R" a
7 w" e; T* G0 j, Y  z+ `! o! Z! a26： 不定音高 （inderterminate pitch）


乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

4 L8 p% D5 H1 _; J) t9 ~4 W$ l+ b27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
5 B; }8 |" Q8 \( v5 u; R8 S/ h又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
' d, H& k$ G3 l3 m0 ]2 M
28：切分音 （synopation）
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：   

2 y' t1 v, g# H0 w5 @7 X  （1）、弱拍音延续到强拍位置；      
( X4 _# c8 F3 O" S% Y# P
  `" A/ E: s2 S# Z9 S, y, n9 z  （2）、休止强拍位置；   
" C5 o& V; J, A8 q7 s+ s) q* X3 z
; l" a8 p4 ^2 H% `% j  （3）、弱拍音改为强拍。

29：无调性 （atonality）


指乐曲的构成没有一定的调性基础。

! a9 k* `( A& F! f
34：平行五度 （parallel fifths）

" u7 Z$ R! ^# ~8 n( K乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
3 Z1 I6 r0 H/ w: c
; \% \6 k0 v) L5 p3 }# ]35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
( }- Y" M6 O. [  Y和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。


0 ^# b& X8 T1 q1 m. o, l( i37：节奏 （rhythm）

% d5 o' Z+ a- j0 X! D8 c
    构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
( {4 @' ]) O. L# w- }4 V
38：节拍
   

' j( T5 i0 ?# F: \/ T: m6 H, T乐曲中周期性出现的节奏序列。
' E# w# y; m9 m" [) R& `! X+ i# D

42：主调音 （tonic keynote）
7 b2 h7 \& K$ I- U8 t调式的中心音称为"主调音"。
# v# k2 Y3 x) |! K5 M, q
+ L% r7 f/ `1 u' p/ u, U43：主调音乐 （homophony）
' p. F" }- X% l+ I, Z
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。

45：半音音阶 （chromatic scale）
. Y8 V( |8 t: _! b) c. ]
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
) j$ O  Y# x$ ^
50：全音音阶 （whole-tone sacale）
9 a( L4 M/ A3 K- x2 Y( I相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。


" S' q( d6 }! k: f; {+ Q53：华彩段（cadenza）
" _# Z  k( a3 Q4 a0 g插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。

55：声部（part,voice）

, ?- [$ g! S& \# {" h3 a3 ]+ i
( h* r, Q/ C0 T# E指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
0 ?! X6 a- Z2 r8 x# `3 H
, Q/ \  D2 t3 l8 }57：转调（modulation ）
3 U( r2 g9 R2 v8 k: ]

乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。

& r/ T2 O% H% @* S; P3 u58：拍子（beat ）
2 @) W, X& J  C; Y, [
# G" w4 |4 E' g, ^, K# S
小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。
. I6 ?2 l% j0 i( X  P8 g
1 C) v4 L; |9 G1 f. u  n3 b62：和声（harmony ）


不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
# x3 g7 m7 f: V! k. z
63：和弦（chord ）
# U2 A" W" V6 E! X( J
4 G! H$ |- h5 C
# S0 k* D" x+ v) R" A3 b/ x和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。

65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）
* I/ t; i; e1 P+ K& W1 P# y1 [, b

( ~; i, h! G8 \和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
5 O: S# H: o, r' h% s
' _2 P) o; y: f5 p! W/ Z7 G66：〖单调音乐〗 （monophony ）
4 Y2 n- A( m* ]' M& J3 l
2 G$ [2 ~# d- C$ J# ?
9 V& [2 n5 c- e1 F单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
. g8 r  Q4 @1 X4 h- N9 R' C% f. B
5 ?5 Z0 a5 T/ Q7 S& L69：复调音乐（polyphony ）
3 e0 i% ^9 i% y: ~
  M$ C4 w) J: c8 I8 M+ C$ C) d& X
8 }: l' C: L( O+ u1 ^单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
0 d3 h9 l, d" a5 _* |+ r) m! \  X
70：复对位（compound counterpoint ）
$ ^' Z  j" i; [) U
8 {7 S. f+ i0 Z
4 x, P" A) Q! M& y4 f0 H+ O凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
/ ?9 k" D' Y& [+ j! _+ \2 d# i& X: [
1 M1 x/ }/ E+ o" K" r& a% U) a7 {1 b71：音域（compass ）

; T8 K: B' K# {( t; c  e' O
# n1 `5 T4 Y2 B! m" z" ]人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。

72：音程（intreval ）


2 K* d' r" Q6 g. A; p$ ?, g: ~7 Y两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。
6 b" u% ?- f3 d, ?$ \9 U# F
73：音高（pitch ）
* p( [7 y- W& H4 N1 U$ m) O& Q

1 j" K1 n( ^* d' @) J0 m乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
/ U+ |8 j0 h, t& b. R: v  C
4 m* Y7 a, @; ]' J+ s% \74：音调（idiom ）

* J) T1 w" `+ d. h
某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
2 u! u' H: Z+ r; d- G! B  i% q
: S6 |' j/ e3 ?( L3 a75：音阶（scale ）
, t! N1 p4 m$ U3 X; u8 c6 X

音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。

7 t: y6 Z2 \1 `6 G, X" T1 W78：美声唱法（bel canto ）

/ e0 v+ a0 z( S
9 T+ F/ X' Z# ^# B7 a声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
3 c2 O" {2 Q- u3 @
80：配器（orchestration ）


& ~+ L+ |: r3 u# z1 k作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。

81：调式（mode）
据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
$ ~5 @- q* X+ }( \
% F; h7 L3 D4 X; H& b7 g$ a2 Q, T83：旋律（melody）
& t' |( T$ ]# P8 e
$ ?: ~! C' F+ b' F0 k
1 E- Y3 [2 E, f! i1 t; O, G, a不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
0 C# E* E$ Z- M) I
. `9 `4 k$ Z# r94：音乐的基本表现手段
- s* A8 t$ V: s1 h* C. d3 d* P: u音乐的基本表现手段是：

& f. @/ _& D# N% p1 S（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
& M- B4 a! \/ r' T6 _
9 X* v8 B4 ]) |' P（2）.调、和声；
, B# K* K* I, W/ g+ {* A5 Z2 O+ a% ]' d
5 j$ b. c7 L" R, H# G（3）.力度；
7 }; ?& p/ R8 U$ o, O5 x
95：音乐的分类
' C, Z* \# ?: D, m  n（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
" P4 L: A. y2 z+ y& s! i" D
96：音乐的分类
  D; j; H% }% V3 [& S& x（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

, m& ~3 C0 R$ ~" `: ]" b3 K. S97：乐音体系
* Q  q! Y3 y9 ^5 J4 C9 V( A在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

1 q% m$ Z- v  _& L* f5 }98：调号
变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。

99：节拍
# z) Y. y  O" U' U7 T$ Z' m! I强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
7 |; G2 R4 Q4 |7 e
100：旋律
) A" E  O, ~) s* w$ }2 u  P) X又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂