共享乐理知识

1：音（Tone）
是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
/ N  i% N* z$ E. h& G) `# R0 j
2：音色（Tone-color）
8 D3 V3 L' @9 t4 G9 [指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。

3：共鸣（Resonance）

共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

1 ~' X9 u; Q% y, M# q; O4：基音（Fundamental tone）
' p; L9 u; ^* [% i  c9 b6 X
) F) L3 y/ k4 ~/ l1 y7 Q' S

/ F* y7 {+ W1 V% g7 D2 S物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
# s% T* D8 K' g8 S2 Y" H
' z. u3 ~% L) u
+ t4 |" T$ v/ F5：泛音（Harmonic overtone）
% J1 {/ F; v/ h除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
' S$ G. ?3 O; b. d
6：音高（Pitch）
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

6 ]! x8 R! {8 F( E0 h, q7：音名（Pitch name）
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
: k4 p9 M% D) ~& D* R6 k
8：唱名（Syllable names）
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。

2 l; z, o: |7 r" M0 j9：音域（Compass）
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
9 F% W2 Q) @% e8 U3 Y' m! I
. u; x3 Y+ Y# C10：调性（Tonality）
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
: o" t$ o5 i$ J4 C& \" r
! h' D7 j- M% r0 j. n
11：音阶（Scale）
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
, y5 T& _3 l3 q' c, n" m
12：五声音阶（Pentatonic scale）
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）

( P; O* U" @0 I) u) P! p: z6 `: h) T: e调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
* K5 K: R! C; _& h4 t  C
" h, L( K9 }5 i5 O& u14：小调（Minor mode）
* g5 R, x1 g1 Q# n+ B* d
0 e% S5 e) g- k- d: m调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。

15：纯律（Just intonation）
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
) A, l/ E* m8 n
( v( p) O2 N5 L/ a: c* e
16：主音（Key-note）
调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
4 _. f3 ?# ~  _$ r' l
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
: H- m  \8 u9 [& i& a. u将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
4 O7 X: a7 }; ]
$ d* H( d3 a" i0 r. L7 P18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。

19：音程（Interval）
9 ?! w% @+ [6 f5 @8 F0 s, B$ `4 e指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
; g% y4 D; r2 e* v+ \

! }0 H$ o" y0 K" Q' e# w' g20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
4 P5 T! L% i7 L0 T: k/ g& i现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。

21：五声音阶 （prentatonic scale）
' T1 n1 s; ?/ l: N八度内有五音，谓之"五声音阶"。

6 h8 s8 {, t5 `4 G9 ^; F. D22：七声音阶 （diationic scale）
" k1 P2 K+ M, x* |& z  s# L八度内有七音，就称为"七音音阶"。

2 m* f* S( H7 \* y- T23：力度 （dynamics）
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
/ {" h1 K6 D* S' K
2 l5 b# y* j. }9 o: E1 N* o
26： 不定音高 （inderterminate pitch）

: H# v4 e: ~1 M, W3 h( |: T
9 p9 k' I& m9 ~5 E/ I  _! p乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
4 t) A! w1 M/ Z- j2 l. _- B& Q
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
$ x  {* `& {' E1 o
& [7 q# J2 Z' W8 h, N5 f" h28：切分音 （synopation）
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：   
( m. j. y* ?! n, n6 W6 v
- p4 I( R, r# E9 C; g. V5 }- P  （1）、弱拍音延续到强拍位置；      
' ?& ?/ ?0 }  O: F% R) N
" Y7 H6 ~8 v* H1 O  （2）、休止强拍位置；   
2 R: c2 V3 n5 R/ t- [
  （3）、弱拍音改为强拍。
$ p, G& }) O- \+ R7 j$ R: p- y& {
. q( a) R  k1 Y/ M# B* J' B& f29：无调性 （atonality）

0 V, V1 d" d$ F
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
+ j0 q; B& w2 u1 V6 M; i' \

0 z+ n' u& Y* F+ m% z/ L9 J34：平行五度 （parallel fifths）
) Y6 b) {5 h9 L7 z" S
& ^, F9 q$ ^. G1 I. \  o乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。

35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
$ w; c3 P3 z, g6 H和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。


+ D4 _+ J8 m" k) A37：节奏 （rhythm）
- T' d; R; L' Y' ~$ h1 a* h1 `2 _

! Z8 X; Y3 F/ b6 s0 e' U    构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
, ]% M3 B% ^# I) H
2 M) b$ W# S  q7 |8 D* B38：节拍
   
% G9 M! }+ Q2 T0 L
乐曲中周期性出现的节奏序列。

42：主调音 （tonic keynote）
8 F- K* w0 @: {) k! O. m& Y3 p调式的中心音称为"主调音"。

$ _+ W! c: f( F; b. {43：主调音乐 （homophony）
, H: D& H8 a  S- R6 ]) {! u/ y8 O1 q1 b
1 J0 ?  X( N. d5 Z- d1 Z* w复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。

7 X% p: N: L) F7 ]# f, l45：半音音阶 （chromatic scale）

% C: ~9 n0 I# d6 C# R) S& N; n, v相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。

; F  a) ?: q- l6 O, O2 v" f7 g7 u- }50：全音音阶 （whole-tone sacale）
7 ?! r3 s6 j0 H相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
( _, S8 H( i% ^; i) U! t2 Q# ~
: O# b8 V: \2 g. K" c$ j
5 D3 j6 F1 l8 g! e7 E- j53：华彩段（cadenza）
插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。

/ |+ G& F6 d1 K1 F5 \55：声部（part,voice）
6 L: C' O& g7 Q& r7 o( _, P& L, _

' b( f% }3 l7 n) q% B; S+ `指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。

57：转调（modulation ）

# z9 i7 Z; o2 Q! z6 l0 K& D
. [' u+ q; e8 P% R; Y乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。

58：拍子（beat ）


0 q- ^: D2 ~% E* C. ?( e7 Q小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。
6 z; \# U; L8 p5 j( e) |3 X6 U
62：和声（harmony ）
$ Z2 m" a3 o6 u) ^& g6 y* W

9 ?) \( Q$ E5 _: x9 G; N( y不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
$ E- x/ U# a7 O- L9 [9 I* Z
% a- l: @4 V, D4 I4 H6 I+ D63：和弦（chord ）
- N) ?' ?; d+ |8 F' q
6 F! u* E- s( Q5 w% I0 c
' E& `  e- k( t$ B! L+ ]) o和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
7 x9 J/ D- i& K  T. Q9 z0 Q
/ g" }9 A+ _8 s9 O$ z( F5 p65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）
. v" x0 \+ |+ m

和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。

- \+ Q9 j; {/ ~* a6 m66：〖单调音乐〗 （monophony ）
# M) R2 T0 n5 f0 |

; [; e. k9 e1 G单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
8 a; v# a% R) X: \& H! l
9 D+ X2 y% j- F, ^69：复调音乐（polyphony ）

1 a' s( a# M+ i7 |/ c
  ?5 C4 B* C. u& S% s' T( E单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。
* y! w" y4 C2 f9 D
0 H+ S5 d" G5 z9 q70：复对位（compound counterpoint ）
1 ~4 Z5 A: }8 a+ z, q. |0 s! S3 o0 M6 L

& W  z5 z; F0 Y& e凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。

71：音域（compass ）


人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
6 J( O9 \" @% O$ y! p7 d$ s: C2 U0 d
! g5 ]# |+ Q2 G( k' E72：音程（intreval ）
/ V( r/ G, z- T1 d

+ s9 W( f# D) t9 W+ c2 L两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。
2 y# R3 |7 ]2 z9 U; h
73：音高（pitch ）
2 h$ v& e+ @, P- ]1 V  i1 q# h
2 x( c! ~- L" o1 n" O' I: w
0 T3 U; D) F# b8 j7 r5 w乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。

74：音调（idiom ）

1 l, @* C* p: A
某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

. d8 J$ c6 I& g0 t0 @75：音阶（scale ）
% R* L! K- ^% C# x+ e6 {, L! X0 A
% O2 n% G/ T0 w. E, _; v1 p( T
音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。

+ V7 r4 f* g* W' M2 I4 j! |2 w78：美声唱法（bel canto ）
; {( h7 G' L' ^" b
. z+ |6 e4 T9 m& {
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
: }4 [2 e4 l" [& g" P9 l/ G5 P
; s- W1 N0 \. d4 q: F3 ]( ?6 m80：配器（orchestration ）
8 Y  Z& _4 @4 H/ G
% ^  `; L# a3 J3 x& P( ^, E
1 ^0 n! h* y: e3 L7 N1 T作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。

81：调式（mode）
/ P0 Q; S, `1 d) q据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
8 n2 B' e, u% S0 j4 d
% M8 v- b* j3 x, I$ v2 o1 Q: {83：旋律（melody）


不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。

0 H+ x, R5 A9 x* q, ]( _) x94：音乐的基本表现手段
" c4 _# k$ u' d3 s! `音乐的基本表现手段是：
/ ]6 R+ J6 w/ I$ d0 l
/ r6 l+ K/ x/ z（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；
; [/ a# c; A9 D
. ?- J# [5 U7 s" y$ S2 S（2）.调、和声；

（3）.力度；
( X$ M" @' Q, |# J
95：音乐的分类
) @9 H# r" }, l" ]1 Z（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
5 o9 G7 ^) [; z' d
8 P) U1 _% ?& n% b6 j96：音乐的分类
（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

0 j( V" {+ @8 p% s5 Y97：乐音体系
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
1 a+ ]" i: j" a; U5 }4 @, M
98：调号
变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。
  c1 d2 T/ [4 y
2 d: M) d/ s( c, {4 J99：节拍
+ P$ ]4 G7 A! L' r4 H1 U强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。

7 g; ~% V7 \7 Z2 r: `; }; Q100：旋律
* w- I4 A! p4 \* t8 [/ D又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂