共享乐理知识

1：音（Tone）
; T- j7 ~" \9 ]4 G, i/ i/ X& t是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

2：音色（Tone-color）
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。

3：共鸣（Resonance）

  r7 k3 v+ e, w: ?& a5 D共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。

% G+ e6 I, \3 P" p4：基音（Fundamental tone）
; u) n# U% \4 {0 ~9 f
8 B; \, z7 U6 q; C) d* Y( U

% d& F# ?% l- t3 ^- Q1 A物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。


- J' J' L4 p5 b' T5：泛音（Harmonic overtone）
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。

6：音高（Pitch）
: d8 v8 D& b5 j2 \# X+ ?. o音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。

7：音名（Pitch name）
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
1 P9 G3 u2 {: p6 |% C+ o
8：唱名（Syllable names）
: v7 p5 T% h6 [/ w2 l6 A唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。

5 Q0 g8 ]  A, P* j$ j9：音域（Compass）
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
& ^; [$ `% q. n- s% h- r, _* O
/ h! s- `9 g& M+ W0 m10：调性（Tonality）
: M% o4 E9 G5 s) ]( z调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。


5 i, I# m4 H$ A- R. {11：音阶（Scale）
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

12：五声音阶（Pentatonic scale）
4 g! m/ Y* Z/ Z8 |; c由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
+ }2 N; c6 |- [0 n
; D' g5 |" C! F6 v; t* t3 {# x调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
0 }* `  H6 A0 @
14：小调（Minor mode）

调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
, X9 g, s# \, E3 O& U9 z
15：纯律（Just intonation）
% N3 _4 F7 X8 U6 e与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。


% u0 \0 R- q0 u! K9 n16：主音（Key-note）
1 z: m  t: h* B! v调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
7 ?' i& l9 x0 m8 l
- S) g' ~3 g# b4 }18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
: v& W3 Z# p- \8 C2 Y" J4 L根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。

19：音程（Interval）
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
1 k- t2 @# ^" P9 e8 [2 W: B% G- m

9 ]7 t5 l5 e8 _: r( K# D20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。

21：五声音阶 （prentatonic scale）
4 L- p6 a) J5 ^% D: V八度内有五音，谓之"五声音阶"。

22：七声音阶 （diationic scale）
八度内有七音，就称为"七音音阶"。

23：力度 （dynamics）
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。

, a* I' |7 ?& z2 ~& A) Q% Z
26： 不定音高 （inderterminate pitch）
, P9 ^$ j8 R9 ]/ }& X
: C* Q5 p4 d& s1 z2 _% ]8 X+ Y
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
1 ?$ o, d% A: P" z9 f$ B2 t6 \
$ q9 ^4 @$ b& P2 x# \3 W8 l27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
# r5 |3 u2 ?! u又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
2 K7 Z0 q' I9 M. |/ E
! N3 E" t! k4 _  W& _0 ~; m7 r28：切分音 （synopation）
0 D/ d8 p: G" o5 Z. _3 l( k变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：   

# W" _4 ~) J2 {' V0 l/ s  （1）、弱拍音延续到强拍位置；      

  （2）、休止强拍位置；   

  （3）、弱拍音改为强拍。

29：无调性 （atonality）
% _0 f2 t# l/ X

指乐曲的构成没有一定的调性基础。


34：平行五度 （parallel fifths）

  m% e5 C" W5 O! F7 D5 K乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
& |, o5 `' u. k. l
( D+ j! |) l7 M35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。

$ V% ^$ ~( c% k1 c0 K2 @: ?
/ e; f4 {- ~& ~/ _37：节奏 （rhythm）
$ w0 w0 N$ J. T" {6 c
8 h" L3 _  M6 p% P/ J
    构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值（包括休止）、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。

38：节拍
$ m% K9 q3 N5 X! i# z+ }   
7 |! A8 o7 E1 t; ~1 Q; ~9 Z
6 z, N! ^2 I: j7 }# u/ Q& |乐曲中周期性出现的节奏序列。
  B6 C5 l9 m0 D& Z( t" ^! F
3 R! p* p: H) l" v% ~

42：主调音 （tonic keynote）
0 W; J- l. G4 n: F调式的中心音称为"主调音"。
* h6 X6 S. B+ E2 P5 K
. R4 n7 f0 O& s5 O, @. d; r43：主调音乐 （homophony）
' N5 L  }+ ^( V# O& ]! i8 G
复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位。

45：半音音阶 （chromatic scale）
2 b4 q+ Z+ A7 i9 l
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。
+ w8 B' N6 u8 J8 Q5 k0 `! |
- x: @' U0 |" X! B% F( h3 ]) J" t50：全音音阶 （whole-tone sacale）
相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
3 i! j- m9 }9 q( q" Y
, Y1 W$ e! ]7 N" C
53：华彩段（cadenza）
插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
8 o( Z* x& A, J
" m8 a4 I) w! a& f2 R; \55：声部（part,voice）

( K( K* j, Y5 o) A" j
% M& f, h( h# ~8 k0 Y+ s指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
  m' ~" ^% w6 {3 ?
" G! Y! y$ c( U4 F" Y: i; a57：转调（modulation ）
3 E) p5 i. i2 E; |! G# w- |
2 L# p9 X3 X' m7 N- i! [) g2 ], j3 E0 _) n
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。

58：拍子（beat ）
$ W4 p# n! y1 i# E  E, o: `4 l

1 G# u* K  n3 L, N  r小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号（time signayure）表示。

  K! U. m( x$ Q62：和声（harmony ）

) ]6 c4 Z) \5 R0 G
& k8 K! q3 q* Y. u1 s' W6 e5 w不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。

- @  ]# x# d& C& l+ }63：和弦（chord ）
9 z" X7 Q7 h  h0 S

和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成；其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
, }2 E8 V% g. H- s: A6 _
65：变和弦（altered chord,Chromaytic chord ）


4 Q* o* }  ~$ ]和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
- u1 h& m/ X: c5 w; @
66：〖单调音乐〗 （monophony ）

( @" X* e3 X" ~$ s* \
( `' Q- P- m; o$ j9 Q8 s单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。

69：复调音乐（polyphony ）
6 d" R' e% M0 \1 W. f

, i* K; W; o5 T; I* [* V4 Z单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"（counterpoint)基本相同。

70：复对位（compound counterpoint ）


凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
5 i* S+ o$ {& }6 R
  |. G$ b5 N. `# {71：音域（compass ）


; k; N6 l  z! b# j. `" U人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区（register），在人声则称为声区。
, ^/ c  R0 J" Y4 M! v: ?; w
72：音程（intreval ）


两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数（包括边缘两极）作为音程的量度。
, j- i* ~  r5 U; ?, v3 ~( G5 z
' U; m8 u& X( r% |73：音高（pitch ）
8 Z" D" [3 ^9 P5 D/ @9 X- P
4 r- B1 q. T# h# }. {; e" W- R
乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。

# ?- b2 j# ~$ z  I% M" c2 }74：音调（idiom ）
- ~+ w, L  n1 f' ?0 ~
9 o$ C% W/ f3 a; i" Z) Q  F
! P( d, ^3 |. H& J2 }1 ?9 Y' A某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。

1 M- S  K0 i) t# M1 d, p75：音阶（scale ）


9 Q  l9 R) h+ \7 h音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。
, k9 [" X5 M- Z
7 e" U  d4 D- n7 n* ~78：美声唱法（bel canto ）
0 G( r- C. E* l. V7 v& R$ e, ]
1 l1 R  X1 u* j+ J8 F5 t8 M
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。

# x  U5 D% f' A0 V7 W# n- f) N80：配器（orchestration ）
, e0 O$ |8 _3 F" q$ g7 O% S$ M
  [: S( T( |# S+ F" P6 l
, |2 n4 {5 j% R' V1 u. O作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。

81：调式（mode）
据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性"；同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
: K% }( m$ v  C3 m/ T
83：旋律（melody）

/ H7 Y3 \0 i3 W' H! G! X2 g, S$ C
不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
; P" W9 v5 c0 A, i3 G2 `
! L7 t3 x3 N; U% j3 ]  Y94：音乐的基本表现手段
/ h% T! K% _. b& x. i音乐的基本表现手段是：

  h& K$ J; j  M" t, j（1）.曲调旋律、节奏、拍子、速度；

（2）.调、和声；

3 U! W5 J9 {# c" ~（3）.力度；
6 ^: p" P) @8 f$ g5 k+ C
% k3 A- `6 Y6 l6 ]6 r95：音乐的分类
* _  H8 c$ o7 m3 D0 a+ t# \* L& g（一） 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

- ?. T; t) H/ W' B! ~; ~96：音乐的分类
% b  c& |/ h7 X* c（二） 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

97：乐音体系
! d+ L" [5 _+ `" M+ \( V在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

1 m. y% b/ [% K, I98：调号
* C2 B- e& H- H: ], X5 |变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这時候这个变化记号就被称之为调号。

99：节拍
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子’’，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。

8 j5 U& X0 @) a% N9 A  i100：旋律
又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂