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[音频应用] 100个需要知道的音乐术语

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geci110 发表于 2017-8-14 09:49:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
100个需要知道的音乐术语 * J; L3 c: r$ _8 g$ t
1:音(Tone)
0 P8 ]5 n0 n8 z6 M1 F4 e, w  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
3 A0 _# [9 v' W2 i  c2:音色(Tone-color)
. c& G- W. L2 z- Y: w  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
/ \3 X2 K6 |6 l/ @& C) B3:共鸣(Resonance) 7 \' F" |7 j1 ~' d7 A! i
  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 " O& \; z+ W6 H) [1 z' P! ?0 z
4:基音(Fundamental tone) 
2 D, d- d& m: \2 v  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 5 U6 u0 O7 V0 g  g& Q' p6 h
5:泛音(Harmonic overtone)
7 L; {, R+ g8 x& V& a, R  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
/ K2 H7 G) O, X1 V- f+ K  V6:音高(Pitch)
3 Y) J# n4 Z$ Z9 u+ q5 }* z, l  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
: u, T: X  c# Y4 w5 U' M7:音名(Pitch name)
, G  i, c: n$ p  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。 / r( o& L/ p" K$ y8 q  c$ i, L' C
8:唱名(Syllable names) 0 t9 g/ W7 p4 Z' i3 k, V5 q4 b9 P
  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 : g; J/ ]! {/ b9 y/ N  o0 {/ [7 `! o
9:音域(Compass) ! w& r+ p- d: f6 `6 ?
  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 7 \4 y1 E* Z: w7 H% Y
10:调性(Tonality)
" z# B& V9 ]; O( ]: d  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
$ D5 B: J) H, N1 T2 b# e* u11:音阶(Scale)
  T4 ]8 i# X$ W, J- S! P  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 ' t' h" @! h. J& c! b- A
12:五声音阶(Pentatonic scale)
, i( D9 Y1 m* D* ?  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
; N4 G& z, k) T  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 9 Q4 G6 P5 F- D7 n$ r  }5 {
14:小调(Minor mode) $ U( h8 f6 q* n7 r" K
  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
; d+ T& S( r4 U6 p15:纯律(Just intonation)
7 ?, c& A; @1 o4 z6 @6 l  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 2 k( a$ A! K$ z5 b: m( w/ Q- R
16:主音(Key-note)
; B  k5 d( E- X& B/ L  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 9 R4 w7 u; Y* q8 W: Q
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
( s* T7 G' a3 I/ Z  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 : q* o8 w& \5 w  E0 B
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) : Q5 R2 [; e: x- g) V+ K# l
  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 ! I4 H" d0 x$ o
19:音程(Interval) ' c+ o3 X, P  C5 I, J  A' W/ k
  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 6 z  q! g; t9 v$ l" T/ h
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 8 ~0 X' f4 d. d. G/ M
  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
- p5 k8 P6 E  p' G5 Q3 Z21:五声音阶 (prentatonic scale) ( y$ @' F, i6 k) k$ V" x2 z
  八度内有五音,谓之"五声音阶"。 ( c' R5 W; `5 _" U& c
22:七声音阶 (diationic scale)
; T+ F( Q. ^* `2 s( m! U! q  八度内有七音,就称为"七音音阶"。
* E5 M+ f/ y8 ~8 r. \" t1 v& s23:力度 (dynamics)
( B# Q' `5 U! c& Y  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 $ k. o" ~* [$ G2 E4 t7 h
26: 不定音高 (inderterminate pitch) . ?, A" a! i) a' w( c) B4 c
  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 2 K4 ?" q* x" T# A
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
+ R+ F# A" |2 ?( l; {* k$ C  w  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
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 楼主| geci110 发表于 2017-8-14 09:49:30 | 显示全部楼层
28:切分音 (synopation)   {2 Y! Q7 Q/ q* d! C
  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:   : ]! b' h, o7 @
 (1)、弱拍音延续到强拍位置;   
9 O' k% a$ F( o9 _ (2)、休止强拍位置;   1 D3 w* u3 g8 N2 r% o3 [
 (3)、弱拍音改为强拍。
4 I- b) W- N* C2 ~" x4 q; J29:无调性 (atonality) ' e+ Y. X8 ]" U8 L5 F8 ~$ `
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。 0 r, k& k6 R0 f4 @# H
34:平行五度 (parallel fifths) / B4 _1 N' k+ q) n  W8 \/ X
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 + i$ j5 }9 `7 b7 {; Z/ E
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
) z0 v+ I3 R, G9 b2 e- g, }  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 # ~" i& [8 g3 V. b
37:节奏 (rhythm)
4 ?( d: t% O/ O8 P: E7 d" ~  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
! Z% g: ]7 n- `# L38:节拍  
0 {) [- O6 E& {0 H- i) j  乐曲中周期性出现的节奏序列。
4 S% {+ i; [) m' n, E; c6 [, x42:主调音 (tonic keynote) 7 V1 C% }1 b: ^7 y, b; O- V
  调式的中心音称为"主调音"。
& q: q8 a7 x: X43:主调音乐 (homophony)
' n* |' H4 c" S1 \. s" x7 l1 \  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 & Y. w8 d  o+ ~8 G" m
45:半音音阶 (chromatic scale)
+ \' l; l" |0 c- o9 c6 W1 V  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 . u. _2 X8 n0 [0 L
50:全音音阶 (whole-tone sacale)
" }* Z! g5 q0 W9 x' W5 P5 l. U- B  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
. R8 q- N' Q+ I! z53:华彩段(cadenza)
  Q6 |/ \6 D$ S- A  x* `# @0 |+ e: H3 N  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
0 z2 v' K1 v5 S5 Q' q. |9 O55:声部(part,voice)
* U0 Q- a( Q6 _0 O2 \  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
8 e9 Y0 M( H3 j/ d; ]57:转调(modulation)
2 a* J2 W4 n& w5 d2 V5 x% w  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
7 ?6 y" l- u% \* c- o& P58:拍子(beat)
2 M, m  i/ i: D" Y  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
+ Z4 D  G% X" V: l62:和声(harmony)
- e# W& c! d* N  a, C  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 , `1 W; h# V3 k3 b7 _* Y- N9 c
63:和弦(chord)
: O# t6 H1 e" O) `# }2 z- r  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 4 Y6 C" r7 Z0 ^" ~  k
65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)   r6 m% J7 M, e9 Z
  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
5 g3 n! ^9 H/ @/ L3 `( I' B- P* @7 p66:〖单调音乐〗 (monophony)
9 o3 B! Y+ E  u' v8 m7 S  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
6 i9 c, s% R$ j69:复调音乐(polyphony) 9 P  Z( w& I7 b4 x. b1 y$ C
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
/ \) g* K2 P9 P0 L. `70:复对位(compound counterpoint) 5 r. ^' P6 _2 D- m4 S
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。 ) n# D( w" h+ _3 M- g' V1 ]; k" Q
71:音域(compass) 3 H7 j$ B) [) L) q! P; U4 x2 w
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。 $ z0 m% {5 J% l" I% |0 c
72:音程(intreval) , j5 E! _6 E+ b3 _9 g8 _
  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
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 楼主| geci110 发表于 2017-8-14 09:50:12 | 显示全部楼层
73:音高(pitch)
" B/ e) g& p$ l  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。 ' G! G/ h* ^  y% z' B0 i: ^
74:音调(idiom)
  c) Z; Z3 ], {' p1 S/ o  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
: R2 q% B: L6 l- C, H. M# y75:音阶(scale)
# c6 o! Z$ ]/ W# T  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
/ Y. A6 I+ Q) T) R5 N( T% m78:美声唱法(bel canto)
4 }" c2 Z* H9 n& d. u- g5 Y, i  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
0 n" U  }7 X$ v. C" @% a/ _# i80:配器(orchestration)
6 H& ]# G; u+ N7 X5 t3 S  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。 . W( a/ Q. o* v0 k% j
81:调式(mode) $ E2 p5 ]# Y7 B  _
  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。 - N: D1 t3 T3 r7 {4 Q
83:旋律(melody)
" |% H" J$ ?7 w/ k$ w   不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。   J) D* v: ^& |
94:音乐的基本表现手段
6 u5 [. ?4 D4 M7 R) @1 @7 h$ G音乐的基本表现手段是: - w8 Y: ~+ k* {/ \2 L
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度; " q. r1 G$ S1 N
(2).调、和声; 0 M# [! D; W: C1 [1 h$ ]
(3).力度;
; |4 i$ N6 u9 l0 |. o  D& i95:音乐的分类
% P+ Z- q5 p% A" h) u( f' O3 J(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。 2 ?3 o6 k) ?. v. D+ e5 g
96:音乐的分类 * Z; a3 I1 e( H
(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。 : I& Y) n1 J* @0 ~- g$ H
97:乐音体系
# U8 O2 ]0 _; i4 d+ K  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
! _) i- A; M( e' a; Q# ]1 u5 I98:调号
- n) @. k9 O6 r' [  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。
# V" q3 ]' Y* B4 {, ~* }99:节拍 ( y: D* \4 ~; j! P5 C" w2 |
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
! u9 z- q& O) H100:旋律 0 S. A8 ~7 P+ [/ l7 C8 b* R; A9 k
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂
$ j+ v0 `8 `% n4 X/ g9 V& y
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