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[音频应用] 100个需要知道的音乐术语

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geci110 发表于 2017-8-14 09:49:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
100个需要知道的音乐术语 - `3 O! o. o  I( k* u& U3 n/ D2 s
1:音(Tone) ! p" |( F/ Z: ^
  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
. }4 p7 G) \' F. \2:音色(Tone-color) . f* x& e5 D* N# K( |) s
  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。 9 ]$ N+ h1 A8 y6 ?
3:共鸣(Resonance) 4 H* z! D2 ~1 d9 n1 `" r" n
  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
, a( |* X/ q3 }, a4:基音(Fundamental tone) 
9 g1 J* S* b* S# {  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 8 Q* |9 a+ v5 V+ u  B  O. G( p
5:泛音(Harmonic overtone) ) t/ X2 b3 m( J. w( t* @5 L
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。 : a& E% I* Y% ~3 U+ g; D! F
6:音高(Pitch)
; n7 C2 v7 v# }  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
7 a. u7 D9 L! P# ~9 s% j+ _3 |+ m7:音名(Pitch name) / @: ]! J1 z  W: B: A
  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
6 E7 F1 T9 H2 S. ~8:唱名(Syllable names) 0 G$ R2 d# A; V" H
  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 * w( }$ a' ]# g. ~; i
9:音域(Compass)
. r4 p, b" j, ~  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 % E% e" z: I6 W3 z1 A+ M
10:调性(Tonality)
) `4 z5 ~: X! B; ?1 j: Q  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 ; g* t2 W( a, F; \  Q# Q. Q' ]
11:音阶(Scale)
. w& C. r7 P! P7 u$ [9 L0 ?  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 9 V# b7 y$ a  D
12:五声音阶(Pentatonic scale) 4 J3 o/ y- T& Z& x8 P
  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
1 }2 n* E8 }' ?& g- ^8 b& \1 R4 U* ^  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
9 H6 R" C, D" ]( a2 j; C14:小调(Minor mode)
+ ^  [, f/ t7 G7 |, {  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
, m/ [9 B7 L; n" m% B) W, v# @' S15:纯律(Just intonation)
: {  z% x2 f1 e0 `1 V  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 9 F, H. v/ P1 x4 r5 D
16:主音(Key-note) 7 W- D. X4 ]/ o' N6 K4 J
  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 & p& O) S' e! E* J" [# c
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
9 Q! @. M! D! t1 ~" F  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 # c1 t9 M, p2 A% V5 d+ \
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) - T' ^# F  a% g; W2 k! n
  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
- O  U. X+ s' z19:音程(Interval)
9 O: p2 l% a7 o. `: e; ~. A$ `- w  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 ; p) P* U( k3 c3 X& z1 f
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) " A# X* D0 e, x- g5 Y" t$ j& i. K
  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 + Q4 O1 ]2 z1 L! }5 N6 C# A$ |
21:五声音阶 (prentatonic scale) / S- o: W; F: q  Q
  八度内有五音,谓之"五声音阶"。
. P# I6 H2 n0 f" x1 C) B22:七声音阶 (diationic scale) , Z/ V5 y' G) d$ t! \( X! O
  八度内有七音,就称为"七音音阶"。
9 d" A6 e/ D" k+ z23:力度 (dynamics) 6 f3 z% q# I* K  L7 q5 ^# F0 ^
  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 ' [7 u  K7 ?" ?" H2 F1 @$ N
26: 不定音高 (inderterminate pitch) * Y2 l. Q: J& A6 E1 r+ m" H0 g
  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
, x4 }5 a. S# h! K( G27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
. O1 r' U) v' E5 g! U, C  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
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 楼主| geci110 发表于 2017-8-14 09:49:30 | 显示全部楼层
28:切分音 (synopation) 7 N' c# [  T5 c+ k
  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:  
( [- l- t- b7 v) ], r# f4 P* e (1)、弱拍音延续到强拍位置;   
6 t$ B+ X/ b* }# r, W (2)、休止强拍位置;   / D' ~. s4 W; @. o" ]
 (3)、弱拍音改为强拍。
# ]2 [, G5 `1 s6 W9 S29:无调性 (atonality) ) E: L+ w6 z- ?1 Z" s
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。 $ x" D5 \& d' ]6 o5 v' {
34:平行五度 (parallel fifths) 7 I% }7 q, [8 d' b& y( P/ |9 M
  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
1 j" I. |* X3 C7 E. @; p1 k: a35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) 3 |9 g! H- }/ Y
  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
3 @/ T) L' W/ a6 G! x37:节奏 (rhythm)
3 T/ `) q5 T( L4 C3 F1 y  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
- c2 e! h6 r* f6 y38:节拍   * e7 t. G  {! [, S
  乐曲中周期性出现的节奏序列。
- {9 r, b7 h& [4 k( @. ]# E; W' P42:主调音 (tonic keynote) ( z* l/ E3 U5 ?$ P. V
  调式的中心音称为"主调音"。
8 f( @6 Z1 f6 }7 Z8 K2 C3 C9 l7 S43:主调音乐 (homophony) . C% }% v. I( G; r; S1 A( }
  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
* c/ z: t( z* I" ]1 W. ~6 D* U45:半音音阶 (chromatic scale) # X# m4 n" r+ y0 m) L3 _
  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
' A. D* T) Q8 i' c1 V2 z# g% P50:全音音阶 (whole-tone sacale)
+ ~8 {) U' _: S+ A  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
/ ]; Y) Q6 Q" L- t% g53:华彩段(cadenza)
) Q/ u; G+ D  b+ i  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
7 }+ O" A8 ?1 n( a7 q- `4 [55:声部(part,voice)
4 L, T3 S$ S, ^  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
4 }/ H  F4 I6 E: R* H57:转调(modulation) $ C1 r7 U  A0 b7 ]
  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
9 S4 e) B* `6 T- m: l58:拍子(beat)
! S  J2 f- t. b6 `' x  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
) X- X' d) D  H* V1 r) n62:和声(harmony) 9 Z8 s' a7 [& e. U
  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 # N: C9 Y8 P4 T* N& @# n
63:和弦(chord) 0 V$ Q( P7 U& [9 I/ ?6 R
  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
" y1 m8 ]  B- o, B8 ?6 A* u' _65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)
0 V. N7 j$ F8 b( P& b$ m. `  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 . u$ `3 }$ _, Y; B* g. H& Y: q
66:〖单调音乐〗 (monophony)
, ~4 N. M) `  w" Z$ w  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。 + F% G' s5 E$ w8 S' u1 L8 {
69:复调音乐(polyphony) 0 _5 J7 c  I/ Z: T9 [
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。 5 C/ W3 f6 u1 e3 T: X3 L9 N& m' G
70:复对位(compound counterpoint)
5 |. S+ `1 I1 y2 p  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。 " d3 x3 ~5 v4 O. ?" ]6 j
71:音域(compass) 2 \: U: T0 D6 y/ M; ]
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。 ) y" W1 S6 }; x
72:音程(intreval) 0 a$ I# v1 Y2 ~: ~& @* s: j
  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
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73:音高(pitch)
! F' A4 z3 a: k* q! D! U) I  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
* Q" w& n$ F1 w8 z+ b1 `' N8 r74:音调(idiom) % C0 N: f  B+ _0 C+ I
  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
- }3 W) K, r( r" O9 M75:音阶(scale) ( s& k% M3 f$ b
  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
$ f1 Y& X( {; ~0 H0 m78:美声唱法(bel canto) 0 m' W) }4 A: ]! e
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。 9 \5 t9 M  G' C( h" c5 i
80:配器(orchestration) 9 \  h, r( P" A# C
  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
0 u) F" p1 N/ s+ P7 i; B81:调式(mode) , u3 ~7 K* U$ G, c8 L9 n+ u
  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。 ! i* B1 f2 v0 A* I
83:旋律(melody)
, C! S) [# Q7 e5 _! m( V   不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 + G" y% w1 r  J) u/ ^4 B
94:音乐的基本表现手段
; S# D/ j9 C2 m7 S音乐的基本表现手段是:
# P  s/ Y7 Z4 s/ C1 M% D) h(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
) `0 }: n  d# F(2).调、和声; 6 r' F2 T5 }! P$ Q/ x
(3).力度;
& m$ D* [! r8 Y1 J  U, {95:音乐的分类
2 T  J9 i- a* L3 ](一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
# A5 _7 t- J' ?8 ^% o  a; V* U96:音乐的分类
; G: q1 G! x. g) X8 @(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
& K7 _: e% }- ~" M5 x+ b3 Y# m8 R97:乐音体系 & t* D% m0 }+ ]/ x, j. B: L- ~
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
$ c1 V' K6 B* s2 t1 O/ F98:调号   b7 U& C# l- J
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。 % Y9 H7 J3 O3 n( o. ?
99:节拍 6 q- T( N; L: F* B1 A, z) s2 n2 j% q
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 ! i/ w% W; @, L0 R- \0 _
100:旋律 . t6 P% h0 C" L+ n: W: i
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂* U4 S9 p6 f+ ]) F
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