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[音频应用] 100个需要知道的音乐术语

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geci110 发表于 2017-8-14 09:49:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
100个需要知道的音乐术语 $ f0 {8 P/ U9 V, {$ m5 A) k# O
1:音(Tone)
) _* P, y/ e+ w  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 & ^9 r  ?3 Z+ a+ W& @& K$ n
2:音色(Tone-color)   ]/ {* r: e6 L9 {  P! K
  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
" U$ _( X' P+ b/ a" J0 z3:共鸣(Resonance)
' V( d" K9 E  c4 ]  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
" E, Z3 C/ A0 R$ q9 a5 N9 k4:基音(Fundamental tone) 
1 R% M5 v+ t/ t' f4 W$ }8 i  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 7 E# |$ M9 t& {  S. a
5:泛音(Harmonic overtone) 5 j1 Y" P. A  b1 y; N
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
0 T0 j( y. H9 C6:音高(Pitch) ) Z1 r/ T; _* @6 J% R! {. Z/ x
  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 " H+ M6 r) \5 u
7:音名(Pitch name)
$ o$ P, Y& z- B8 }' [  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。 3 Y6 j8 k* v9 H- Z" f# N
8:唱名(Syllable names) : R( l) N  @  w; i' z% o+ r% q
  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。
9 Z- ?) Z+ h& `8 S/ r% W+ U9:音域(Compass) / A3 N8 J# N+ {- u; m
  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 4 {& p* |, `9 \/ f
10:调性(Tonality) % e& M- r4 }* j9 q7 Y- ~
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 $ h3 x: o* l8 c
11:音阶(Scale) # d7 ~8 O7 B0 i  f! b
  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
0 n! E  {5 T- w4 Z  l12:五声音阶(Pentatonic scale) ( q9 J3 H# D9 I3 T5 c
  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
' M) J" W- f3 [$ T2 H9 D1 R- b9 Q- l  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
) b# L+ T* f2 D' H: L3 z5 _0 e14:小调(Minor mode)
- h' o. X* }5 j6 q  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。   R. M$ c" \0 p8 [5 j
15:纯律(Just intonation)
2 Q' N) z( I0 ~+ Q" ]4 @% H/ @6 g: u  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
) \; T# A; Y) ?; E. L3 k& b16:主音(Key-note)
5 Z0 V: ?+ F# z; [7 K" C' n! L* M  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 ; g- ~$ P9 v8 |3 J& V- C) m& E2 @
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
. q2 }( k3 ?8 K* g+ o  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
+ e6 H, y0 P7 V" }. o18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
# U; O. f: y7 G) j  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 : I$ g& H* i  K* e
19:音程(Interval)
2 u& [* t/ T) Q9 G  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
- L- R( h7 H' @5 [8 T- u20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 6 O8 G8 q% U, }" i. u+ L
  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 - H0 C: I; c) j& U8 i& H
21:五声音阶 (prentatonic scale) 9 _% U4 e  o2 v" s. \* N
  八度内有五音,谓之"五声音阶"。 0 I. g; f  u! {! g. `) C
22:七声音阶 (diationic scale)
+ v( O. G( F) F3 y9 j; k  八度内有七音,就称为"七音音阶"。
. G, h, m7 X5 m6 G" A, K7 J) ?* w23:力度 (dynamics)
4 h/ }  o7 \7 ^' Y5 J  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
$ u$ k! d6 R& d0 M% f" u26: 不定音高 (inderterminate pitch)
& r  ?7 R& i+ r" O" K5 S  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 & j8 K* B) F0 E; w8 t- V0 f
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) ( M# e' s2 _# D8 v" y) D
  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
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 楼主| geci110 发表于 2017-8-14 09:49:30 | 显示全部楼层
28:切分音 (synopation)
0 z% g! K3 I% P1 C5 y  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:  
, b' ?. s5 r& b (1)、弱拍音延续到强拍位置;   
7 e" L. s! `  P7 @ (2)、休止强拍位置;  
- Q1 ?7 r/ `0 k) x9 ] (3)、弱拍音改为强拍。 7 _; w9 d. }3 \5 n; ~* A- t
29:无调性 (atonality) + v2 Y2 f3 y: E9 v
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。 3 G- L% Z- `& \: }3 f- k
34:平行五度 (parallel fifths)
  f& ]* G" y, d8 Y$ x9 s: Q2 c. X  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。   ^$ d8 L  ]/ |3 a6 S6 c  g1 F) J
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) : A6 l, n3 \% y$ A
  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
9 B" y( e; _  P  |8 ]! T5 J) T37:节奏 (rhythm)
. {3 q) p& N$ w' x6 o  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
, x' S. O8 i, r( D: k38:节拍   3 g- d( S" _6 x8 N
  乐曲中周期性出现的节奏序列。
  R! L( p. ]/ J0 X: x$ r( D42:主调音 (tonic keynote)
9 r9 |3 z: Q( G, s" H  调式的中心音称为"主调音"。 ( a0 N$ L9 m9 }; [
43:主调音乐 (homophony)
# `9 r8 k' e6 [* d7 |  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 . Z9 v) H3 d" c" d
45:半音音阶 (chromatic scale) ! }6 ~3 ]3 u, D" I- O* {5 K1 e# l3 W
  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
. z4 t4 ~/ A# s# T$ V( X50:全音音阶 (whole-tone sacale) 1 a% s& A  C$ f4 I) U" c# T, j& {
  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
( s) R- W5 K! ]53:华彩段(cadenza)
( \# o% H) o6 q( s5 X  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
5 ]3 m( _4 Q9 w: y& C4 j55:声部(part,voice)
9 g) K, X( d1 V9 Y! h5 d) p& l  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
  |/ ~4 T) C' ~" r' b57:转调(modulation)
6 R" \  d) s5 Z: w+ E; ]2 e4 a  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
; w- J* N* n" r) o0 o" p' }- u  W58:拍子(beat)
% i" v( V, G5 R  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。 1 b' p* H% u, j4 b5 q0 T
62:和声(harmony)
+ U' \3 c/ S( Q+ l+ \  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 . _  f& @0 n/ S. b( `
63:和弦(chord) + n0 W# B/ f+ F0 k
  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
" e# |5 z1 l1 W; q) q65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord) : r8 k: z( f4 M: v- r
  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
/ `& _  a: W6 e4 t' {" S* c, c6 }" @9 R  ~66:〖单调音乐〗 (monophony)
. T. b7 v# J: \4 f, o# T  S( \" k: X2 b  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
$ R- E9 V  P0 f6 }4 C. Z69:复调音乐(polyphony) 0 ^8 i0 v8 |' S
  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
: l1 A4 W, `9 V7 Q6 K; F0 c) z- H70:复对位(compound counterpoint) 5 ^0 S- @$ d2 @  v/ L$ l
  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。 3 f; f9 n( m/ \! u' m! f. S: X
71:音域(compass) 6 ]( M& w5 x0 o% ?" S" \  t8 i
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。 . I$ ~8 @" g' s% V6 E
72:音程(intreval) & M# s) M& ^9 w1 m/ P8 H
  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
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 楼主| geci110 发表于 2017-8-14 09:50:12 | 显示全部楼层
73:音高(pitch) , g5 H' U; J6 r' o4 H+ I$ z
  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
9 i8 `+ c: F- [* v3 u74:音调(idiom)
; I; B# r6 k/ P2 G1 @. y; C  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
6 Y' X% g8 m: G& H8 ^3 I75:音阶(scale)
* g0 o9 n  B4 l# _6 T! D  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
3 [" S0 q9 r' I7 X, D9 W* P78:美声唱法(bel canto)
5 N/ N$ q8 i4 ?4 C- u  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
, u9 B0 R& _- I. v! ]- i+ k) E+ ~80:配器(orchestration) 0 d0 i. C& k2 ~4 T3 H/ @4 o
  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。
: @( U: ?$ k8 s; j. \  z81:调式(mode)
; ?- _9 p* _4 L5 k2 m- y  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。
* O, v* _/ t* H- k, e83:旋律(melody)
& Q' J" |& i# K5 Y5 G$ L! T   不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
) @( J, B- q" D; Y! s* L8 x2 ^2 l9 B94:音乐的基本表现手段
6 H# ]7 A7 h  ~& @音乐的基本表现手段是:
7 {3 `* j* P# `) G  k(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
3 v  P, s8 n9 I; s(2).调、和声;
8 A. `. U1 _8 }6 B  o) a(3).力度;
3 C& n" Z1 r5 _% d2 d95:音乐的分类 # u! m4 m1 d8 O1 j; j' [$ K7 C
(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。 , C0 t4 |9 W6 w: S: X, T
96:音乐的分类
+ R7 o; \+ A8 r- Q2 }(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
2 s) S0 ~% z, l/ z  a8 S- l97:乐音体系 , L! e+ S- |' K4 ~3 ]
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 - N; d6 O: c, I
98:调号 6 P1 A+ }9 g( S1 `% X* ^1 _1 w$ b
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。
2 E4 K2 I# K$ n. V* D99:节拍
4 e, q; A1 B: r; K8 ]# j  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 % ]5 d1 ^  a( o/ m+ n
100:旋律 6 _$ v1 w* X. H7 Z
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂
8 b0 R+ C" M* }8 p; B
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