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100个需要知道的音乐术语 ) L D* y" u+ q1 n
1:音(Tone) 3 R; n8 v$ X5 x8 W
是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 6 ?* J: D s1 j: s, v0 A7 F
2:音色(Tone-color) * s) p. q7 a& Q+ |
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。 ! j. r4 {; B, c9 a8 w1 {
3:共鸣(Resonance) 2 B g0 U( O# E2 p: m; d
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
4 \# A3 g& ]- R: O4:基音(Fundamental tone) - K! n+ D, `1 E, F# ~; k. R
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 ' W' h g7 d2 J2 g; v K# n
5:泛音(Harmonic overtone) 1 [! l) I6 G. a7 E9 X2 t
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
* @$ t L: P2 |* A6:音高(Pitch)
5 T* \ M9 q% z 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
6 L9 S6 D" M& Q+ w7 q5 x0 S7:音名(Pitch name) 5 L/ u/ N/ Y1 B
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
. c+ O, H/ \, G" Y" E8:唱名(Syllable names) " l; D8 e T* p% m8 b0 K. S: Y
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 1 ^* i' x8 c8 p0 m
9:音域(Compass)
# e' q# Z3 }0 y& l# S. p3 a6 f 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 1 u* u$ Q I0 S: g! Z8 @
10:调性(Tonality)
2 k8 d! H( b# q; t 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
/ j) C/ i, w4 d7 ]) Y, p% S+ u$ H11:音阶(Scale) % [% T$ b$ Q' w" l% t* q
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 3 k5 y& {! P. s6 _3 H! }7 C( `
12:五声音阶(Pentatonic scale) + H6 O% q% F! k6 F5 G
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
" M4 ~% _- ]/ u" \. m( ~& p 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
5 ?8 N5 _3 A, i. e" E: S$ g14:小调(Minor mode) 3 i8 v& Y! u/ M, R* c( R% V( [9 F: @
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
/ W; W6 v% L" I8 V9 W% ~5 m15:纯律(Just intonation)
! F) n$ s4 s. M& ]! z3 { 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
5 ]+ K1 p4 Q9 m @16:主音(Key-note)
/ k- a: R; V7 T$ k+ |- Z2 q 调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
6 Q* E K- `0 ?4 d; o) Q. Q$ q17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) . o! e' a h, k3 u) ]2 Q1 m
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 - U2 F, W$ V) k+ e6 D
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) + W& I( u5 D H7 A
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
/ x. z2 a6 ]* S( u9 N8 M19:音程(Interval) $ b; c7 w4 {4 W; O9 w
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 ( }" Q! C* S, t) X7 i* ?# u( B
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 2 V. c J' f" W1 d2 v# ]& A6 G7 y/ n0 D+ m
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
3 G% c+ G- v/ Q( p X9 ]; }9 b# j21:五声音阶 (prentatonic scale)
9 L3 R' B% ~% ~! s3 T 八度内有五音,谓之"五声音阶"。 ! m! ]$ k9 h' d! M! n8 T- _2 x" D
22:七声音阶 (diationic scale) ( N( _$ K8 i ]/ C' X4 W
八度内有七音,就称为"七音音阶"。
7 m }4 a; _5 \& P7 h$ @8 z23:力度 (dynamics)
( F$ p+ }- W8 n 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 0 Z8 D- P( i- P: T
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
/ `7 z0 L3 q5 W: l% b* j+ j 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
7 Z7 b+ A x; V7 R* }! s0 J27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
! j. ?- D( R& d 又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 |
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