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100个需要知道的音乐术语 4 P7 g8 l5 W: S6 _
1:音(Tone)
! ^& F, g2 F- `( h4 Z 是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
* P+ o' H1 E# T% ^6 x! K; ?: F: }2:音色(Tone-color) , E! `% e/ `; ]3 G* f7 C. J
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。 , p2 z0 b+ L' p% J9 H2 L+ N/ V
3:共鸣(Resonance)
2 M! S" J5 v2 n) H' G 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
& Q. a+ |2 Q( L, ~$ p4:基音(Fundamental tone) 9 c( q- A t' ~" Q' _
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
\! V( q5 c! T$ u9 J5:泛音(Harmonic overtone) 4 j ~4 f/ T8 a+ ~- P1 T) Y) d
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。 1 f! n' Y; F* a
6:音高(Pitch) + M( r9 Y; B! Z2 V- H, Y
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 " d" ~! K7 r7 W: e
7:音名(Pitch name) ; v( a& h' L" a+ s8 n" Q3 H
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
$ u6 J4 x# w! X7 X; }% x: V8:唱名(Syllable names)
! b1 d& N7 S) `& w* E 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 ' a3 Z# M; W) i! D5 e1 ~
9:音域(Compass)
! A" r# G N% s+ N. K0 I) M 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
% v" u- \) d E* @0 B. \10:调性(Tonality) $ |# |* n" S2 ~8 i7 s' ~3 O
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 # n3 s8 ~, I9 k8 p4 [
11:音阶(Scale)
; f$ E% I k+ A5 Q2 B- o4 r; J 指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 . [9 i" d* d& f/ h
12:五声音阶(Pentatonic scale)
1 `" Z6 t6 z0 T$ B6 |2 R, I 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
2 T! l1 f% V& _. e. ]' T1 Q6 h 调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
9 d9 Y+ ?9 d5 p% b) m6 v3 a% z& l$ D14:小调(Minor mode) 1 d7 q! u( ?% y/ M+ i- \0 o* W' w r
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
& L, ~% |9 }! c, {15:纯律(Just intonation) 3 t& m. e9 {& k
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 . U" O* \4 g2 X! S& T3 [2 Y- H
16:主音(Key-note)
* D5 u) B, b# q. v 调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 " D/ r" m( C. P# G- @; Q& @0 X
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) \" X# \% W& F
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
r8 s" k, H, W: G. j1 C- T G' a0 |18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) & }: C$ N( S$ n' Y, I( R$ @
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 * q! i1 M5 g6 h6 J
19:音程(Interval)
4 K7 p* d) I3 T# u4 C% l' ~ 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
: o; @- R7 c9 D V2 ?9 ]5 h$ u20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 3 g, m6 u3 ~& k
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 ( o* h9 M" ~, ?. e, N) R; i
21:五声音阶 (prentatonic scale)
! E5 c, h- W/ n( U) w 八度内有五音,谓之"五声音阶"。
( m; G( I8 ~; p2 t/ Q: N22:七声音阶 (diationic scale)
2 |0 _. K5 q, |! F0 M& M* k" c 八度内有七音,就称为"七音音阶"。
6 \: \% U" b* C; W; x- D( U+ z23:力度 (dynamics)
: ]! a# @3 ?) D! T% p$ t 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 + O$ x( j5 D) C8 ~' Z; \
26: 不定音高 (inderterminate pitch) ! X/ P: Y t" k
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
+ w0 y6 N/ w: G. i+ `27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) 2 A2 t# v: m. ^$ @$ q& h$ V& b
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 |
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