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[音频应用] 100个需要知道的音乐术语

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geci110 发表于 2017-8-14 09:49:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
100个需要知道的音乐术语
  j: E: ~! S8 i1:音(Tone)
: I) l, m- I( Z- V  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
9 z  Q6 L& X- h/ f7 o% X- b; w# R( O4 p2:音色(Tone-color)
2 n6 N6 I% G( E8 `0 F% S  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
6 j1 `, {7 K1 j1 s) n1 v/ @3:共鸣(Resonance)
0 K/ f4 S& y7 P) n  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
8 w' L' [: X7 e5 q7 h. \4:基音(Fundamental tone) 
" c! g; G' B3 t  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 $ u* t6 Y+ B; ^( H( R3 `$ J! z
5:泛音(Harmonic overtone) 5 |( q: p. y% ~9 o6 s2 j
  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。 : I+ a3 A' m8 j" T8 a6 v
6:音高(Pitch)
8 [+ Z  z5 m; g  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
* Q* ~  \: [+ p5 j% X9 H  X7:音名(Pitch name) ( A) y5 ?2 {/ U
  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
  w* ~! i) _( P- R/ f0 y8:唱名(Syllable names) 2 G( Q) J* e0 _/ l
  唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 6 ]+ b# w; I" v$ V
9:音域(Compass)
+ M% B" {! d! {  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 ! [. G% s( K5 H% t, h) _
10:调性(Tonality) 9 M  }( m+ e$ R1 N) _
  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 4 s- c& S9 t0 K( m
11:音阶(Scale)
4 @& s; o2 v" A  指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 7 X+ |' l9 `" J: z
12:五声音阶(Pentatonic scale)
$ c& n; N9 O2 p. f: P1 h% w  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
! g' L8 H& K: x7 Z  调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
7 d0 V+ ^2 i# P9 V" W- N% h14:小调(Minor mode) ( k& m$ V# T2 d+ f' q
  调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
2 I# i" M8 u9 M) _15:纯律(Just intonation)   E) D* q- }& ^# t8 I
  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
( f2 i1 u3 Z, Y9 K$ u5 e16:主音(Key-note)
  ?: L4 ]. _$ D  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
, d& B+ e( e+ j/ Q; M17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) % W- a) m0 b& G0 H0 S5 [
  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 ) Q! j/ M6 P" n$ h; @% a' j5 T
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
2 N6 e8 u( K$ I2 Z5 R; u* O# I4 R  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
6 ~, u% |; ?6 }19:音程(Interval)
3 ?, Z. L7 [9 w: l& h, [& L  指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 , D; F/ ^& h+ y6 e. N) x% A/ I
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) * [% _$ I1 H9 S7 p! X
  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
7 ~+ y& w9 X0 Q) w% F0 K21:五声音阶 (prentatonic scale) ) V$ s! i; F7 S5 G5 q) D
  八度内有五音,谓之"五声音阶"。
+ j4 S* b% L6 w8 R22:七声音阶 (diationic scale)
; F2 M& e3 h/ P: B% [; i  八度内有七音,就称为"七音音阶"。
5 t- K7 {! j$ R% K2 c23:力度 (dynamics) : s' b  Z, u) o* }  S) b
  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 6 N% D- `. W6 O, w* [
26: 不定音高 (inderterminate pitch)   S5 P) _. Z! i* l
  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 ; Z, l1 k  ?5 Q
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) & O8 ]5 h5 {+ c, y
  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
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 楼主| geci110 发表于 2017-8-14 09:49:30 | 显示全部楼层
28:切分音 (synopation)
: Y- d# L+ c! ~! A" v+ |  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:  
2 x7 W* E, U% |+ Z8 ? (1)、弱拍音延续到强拍位置;    : {3 ?9 V% G5 ?- Z" i
 (2)、休止强拍位置;  
+ f  p, u0 |7 n0 H0 ~5 ^7 \ (3)、弱拍音改为强拍。
+ b( D  w* S) C9 Q29:无调性 (atonality) 9 E4 f: \. E- \9 I' o8 Q4 i! X
  指乐曲的构成没有一定的调性基础。 . J( R( E& q8 @# ?1 h) j
34:平行五度 (parallel fifths)
- n, H: _/ o0 l" W8 U  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 6 q' U8 O& z: c  p+ C% j2 y: t
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
, ^5 i' n/ R) l: B1 A  和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 " U  N6 c6 K% L( k4 q
37:节奏 (rhythm) : M! H1 J, J2 o) B/ B' ~
  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
" q# j" M2 F& R  [, |38:节拍   8 [* J2 P. K/ w" @. p5 y" n2 s
  乐曲中周期性出现的节奏序列。
' A# _8 N* v1 S8 G42:主调音 (tonic keynote)
; V  P5 R4 {  D  调式的中心音称为"主调音"。
6 D" L- X* M; Q- p7 r4 @43:主调音乐 (homophony) 6 @# q+ q" h! Q  ^! Y
  复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
9 o( [' b4 a% d5 U45:半音音阶 (chromatic scale)
) g; g& t9 U- \) i9 J  相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
8 c/ r5 g. P- q9 H4 u. E50:全音音阶 (whole-tone sacale)
2 s0 D' g. A0 e  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
+ }% m& y% E1 M8 ?$ [2 b) v) \53:华彩段(cadenza)
" W2 }. j0 `( o% @  d/ G  插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。 : r( k3 D+ g: n6 b! _
55:声部(part,voice) 4 `# Z7 Q9 f! }) j* G+ o1 P
  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
0 W" b8 L+ M. n% f- S. B7 m57:转调(modulation) - B% l, t9 K5 {! E0 \
  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
) c- S' g- z. B$ B9 t( w58:拍子(beat)
4 H: n) n2 I. _0 {$ A: h  小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
6 n% L* c9 I* D. `  n* q: ]62:和声(harmony) ' ~7 ?/ I" @+ G, J9 Q0 x/ M
  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 ' Q* E- z6 V( k+ r8 c
63:和弦(chord)
# P& g8 v5 k. h6 g" L% a' ^0 b( E  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。
( E" ]  W5 N3 O# ^/ f/ J65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord) " r! r2 h/ z6 O# t
  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
, z: g4 {% N, M# h9 s66:〖单调音乐〗 (monophony) 9 b) R2 Y& T( `9 |' |& ?5 M( p( g
  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。
  A( y; `) j% D  n, m69:复调音乐(polyphony)
: M, _* A" L2 Y) @1 |1 n  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
4 U' K3 }2 n4 j/ L5 @2 @70:复对位(compound counterpoint)
. b3 z2 y* b3 c  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。
% R4 a( @, u3 T! M! E( R! `, h  d71:音域(compass) , X' g+ m: N8 n; n  F: o
  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
4 J  j0 X4 S  k6 Y3 O72:音程(intreval)
9 X$ E7 z- f4 t+ i" x) x9 x  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。
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 楼主| geci110 发表于 2017-8-14 09:50:12 | 显示全部楼层
73:音高(pitch) 3 A& ?+ h, a/ }4 z, f
  乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。
5 @8 z3 l; P% E74:音调(idiom) % k* q. r7 e, P5 }: D: h% v; Q
  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 & d) h* q( g  A7 ?9 i
75:音阶(scale)
  m  n0 y$ h2 X5 E& q! W9 d  音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。 ) b  e) N- _$ }6 g5 y0 V8 H2 j; h
78:美声唱法(bel canto) 9 v+ B5 p% s( ]2 u5 O3 S
  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
0 [0 ?" B- Z/ c9 h3 }80:配器(orchestration) 1 \% ]/ K: g/ m8 h8 \
  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。 : v: M" z, S& k9 O& S' C9 z  m
81:调式(mode)
/ `5 q- B/ t% ?+ x  据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。
, M' V- V1 P0 u4 N) k2 C' x$ j" Y83:旋律(melody)
# a+ t; c& u# L   不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。
1 o! s6 }/ Q# e1 r- K94:音乐的基本表现手段
+ f3 L( ~! O5 Z% w1 E$ y音乐的基本表现手段是:
  |1 O1 Q, W3 u' I* k(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
, h3 q/ X7 v$ H/ L" K& C(2).调、和声;
3 [+ \/ D/ {5 N6 G3 \(3).力度; 5 O9 E# G' M) v/ x& I' z$ H
95:音乐的分类 " x" y; }7 @1 z* U$ l4 Y
(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。 * l- |6 X0 G( }# `3 s" F5 \- H
96:音乐的分类
8 F# O) f1 F% K/ o  q1 B(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。 , }4 X3 }- _6 w3 k& D
97:乐音体系 ! ^7 s1 N3 G+ p( d, Z
  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 * b8 e* d8 b. g: `+ C; g* f
98:调号 % F: {" N! n1 G1 ~
  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。
7 O. r( S- [' e, R4 g, q" p8 T99:节拍 9 s  W% F0 A0 t! E" m1 }
  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。
% f" Y0 T: R5 G2 N& e100:旋律 0 Z# ^9 w* [, i& B/ C0 ]$ y- L
  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂( `+ e  x+ r' q- h
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