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第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
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做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，)，二段式(如邓丽君的《云河》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。 ' `3 T* C% f" j- H5 e; Z, D
我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。
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驿动的心 词：梁宏志
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, `; E) ]* p, @2 G2 i(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生 5 A: L2 |" T+ o
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
( z, V& b; Q+ Y- Y(转——)哦…… $ N* {$ g- y$ _$ b% c
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/ 7 q- e! m9 q8 {3 W! m0 p
疲惫的我是否有缘/和你相依
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大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。
; g ~4 W/ j! c+ C最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。 / c& @6 ?1 ^- z
4 |& R1 X: f3 t4 C9 `! q这里要注意的是：
% k* c i1 d T5 w, h●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人； # H& p% J" h. S' `' W& p0 s
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句； # [# k# C) n" Q& b p
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化； " U- r( e# v6 f' |- x
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。 % X$ I, j7 _' }
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
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