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第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。 $ y1 {/ ^5 @: u6 h6 g+ ?& P3 T. D
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做好第一点后，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，)，二段式(如邓丽君的《云河》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。 6 S8 ?. F4 ^! l- ]9 w6 A# R% }$ G
我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。
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7 @0 t, y3 C1 H, L; ^1 T; j+ r5 u驿动的心 词：梁宏志 & ^8 U+ b9 a1 n
4 L6 l2 p$ `8 p( S9 F' j- l: i(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生 $ f5 e7 |2 [' E( }( U% v
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉 ! B( K$ S$ t$ |: n6 e0 }, m
(转——)哦…… " e' e% h& Z7 C, q6 d9 H
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/ * J6 R, \# H- i# A
疲惫的我是否有缘/和你相依 ( B/ X- A; l% u! _ L, G; Y% T
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大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。 3 `0 j5 a; P- Z ?+ N3 V% B
最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。 " o+ K% d( a' X
; w6 N G3 Y% Y$ {4 a这里要注意的是：
7 I; y \" l5 Y4 r; [- H7 g7 n+ U●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
: ~) y3 I, [$ R& D●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句； ! Y; j6 e' Q0 A0 i" U) f
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
# O, r, L4 ]4 Q% ]* T* F0 l# b●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。 $ j9 q$ m/ f# F" C# K( t0 _, E, w/ _
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。% l3 d F& k; d* \
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