|
- A7 U% Y) L- r8 T 歌词写法小知识
' }+ I: c4 s! m
8 B4 m4 C# ?2 g# h) I% n$ b5 @$ [* L+ E1 U, P7 h# w) n
; I0 o6 m: u4 ]+ U# Z: k
关于歌词的格律9 j/ l6 Y, z2 P- ~6 J; d: r
歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然,如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情,词律随乐而生,有了完整的曲子做基础,格律自然就出来 了。一般来说,在没有曲子的前提下,要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念,出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为: ABC AB ACB CAB几种格式,以七字一句见多。对于学习写歌词的新手来讲,AB这样格式是最容易的,其次是ACB。在歌词创作中,A表示主干,也就是一开始就进入正 题,B段为抒发,也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌,可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候,不妨分开逐句写出,字数相差不要 太大,否则也给谱曲带来一定的难度。: v8 L* x6 N% H+ ?
把握住韵脚的尺度
: Q G6 X _! d, z 不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词,在没有特殊的要求下,是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖的词人,能把各个韵脚运用自如而没有丝 毫破绽和生硬。一般来说,当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点:一,切忌在相同的段落中间进行转韵。二,转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。 三,如果在段末最后一句进行了转韵,那么下一段就一定要选用另外的韵脚,切忌和结尾的韵脚相同。( w+ e6 A. `1 w6 v, k. u1 h
词语的选用和搭配
2 F, k* n( p# n8 W. {8 Y+ v$ K 前面已经提到过,歌词不同与诗歌,需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起,而产生绝妙的效果呢?我个人认为在创作过程中,新意是最重要 的一点。很多歌词的佳句都属于妙手偶得,千万不要因为想写出一句出彩的词语,而去四处寻找。这样刻意去写的歌词,就会显得生硬。无妨放松自己,或许精彩的 句子就会出现在你的耳边。' S1 ^: j# p) @6 u6 M- P+ l3 M. A
选用词语5 U" C& y: C* _2 j
在歌词不同的部位,词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下,进行填词。需要把握住旋律中的内涵,挑选不同力度的词语。这样,即使在没有听到旋 律的情况下,别人也会自然联想到音乐的格律了。4 p8 L* {4 Y& m5 g
总的来说,要想写出一首好词,除了有足够的才华和热情外,还需要掌握必要的技巧规则。否则就是词不成词,诗不为诗。0 ]* u6 c6 I* @6 J" _7 q
六要:1 ?6 e- L( ~5 j, c; S$ T& g. C
●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;0 g0 |6 w% L& |8 M q3 Q1 y
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;- H% l3 ~& @- j5 `" A! k I* E* f
●要注重细节的刻画,尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;
/ b6 O! ]7 B; L% [. D, j# t" T& ?●不要说评书,要发挥诗歌跳跃性强的特点,“镜头”对准最有代表性的画面;
# O. n( r& z$ g9 w% q* |●不要只有抒情没有故事,哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;1 |) f' t W) V) z$ U
●要有最精华的句子来作高潮,“语不惊人死不休”,没有想出精彩的词句就坚决不动笔。+ s! H8 p! g. R& T, i; U2 w
填词技巧与注意事项
0 m+ b1 }+ ?" N; \2 N 拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法,不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的,如《柠檬树》。说不定,你的成名作就是从此诞生的呢!www.yesge.com1 x2 @; n" @2 i& w: {* ~! Z
如果填词已能摸到诀窍,就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”,即使是 纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础(如李春波的《小芳》和《一封家书》)。纯抒情的歌也不多,《一千个伤心的理由》勉强算是吧,但还是有一点点情节的影 子。写景的流行歌曲好的很少,BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多,因为一不小心就成了说教,写得好的当属《凡人歌》,说理歌 到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中,二个或更多的人像互相对话一样地歌唱,经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。" v; ~0 \5 [- M9 R q; p0 M% @
开始学作词时,还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己,等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的,先是模仿,然后是写 作,最后经历不断地磨练和突破,才能进行原创的殿堂,创作出具有自己风格的作品。' G: ^5 W5 t( l/ M/ p0 u
有了一个好的作品之后,还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分,要能够反映歌词的主题,吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有:一、用 这首歌中最经典的句子,如《有多少爱可以重来》;二、用这首歌最核心的意象,如《棋子》;三、用与这首歌有关的对象,如《阿姐鼓》;四、用能够反映作者创 作意图的概念,如《恋曲1990》。8 q9 Q: A W( n2 i! c4 \
形式与技巧
0 Y( a7 r0 w% c* J. J* S" f歌词的形式表现
" R) W" R W3 M D# {(一)歌词的句式:基本上是7字句,5字句 ,提倡多用长短句。
! v& V6 |: m0 u. z% N(二)歌词的段式:1段式 2段式 3段式和多段式。歌词段式内在的不同,段式句数的不一,可以带来不同的节奏感。
& ~ I* f( y m9 W 歌词写作的方法
$ ]: B: o& k/ ?9 Y9 K1.(开门见山)8 A5 X V6 E6 N$ R* ] z7 i
2.兴(比喻,比兴)9 @& N4 e8 o5 v6 J8 X& B
3.偶(对仗)
0 [2 S/ f9 s+ `4.比(不少于3个以上结构相似,语气一致的句子的并列,常是同一事物多侧面的描述,以达到充分强调和鲜明地表现目的。)
7 n5 v5 U. A+ e& l8 i5.序列(以方向,时间,数字等的顺序,依次引发歌词内容的手法。)
- j- ?# U e& C0 g# R6.比拟(把人比物,把物拟人,赋予人〈物〉以物〈人〉的性格,特征和动态的描写手法。)# j9 s( g' e" M# {/ w% j( f6 k
7.对比(多为相反,相对事物的对比并置,可用在句与句,段与段,章与章之间。)
5 M6 z/ M2 e. O- }8.衬托(以客体〈衬托者〉突出主体〈被衬托者〉的一中表现手法。)
2 |- Q+ u! Y+ u9 i- `3 [9.设问(分“自问自答”“自问不答”2类)% n) A- j* x! ^! N2 m4 e
10.叠置(就是把字或词重叠使用,可以形声,绘色,写景,抒情〈如小小 一声声 一片片〉)% ~+ B t+ m* f; r& X4 ?
11.重复(将歌词中相同的语句,段落紧接或间隔着多次出现的手法。恰当地使用重复,可加强语气,突出重点,协调韵律,规划段落。)1 H7 Y& c" E3 Z: G$ h6 _; S# [
1 2.衬词 :(1)有助与民族风格表达的衬字,词,句。如呀啦嗦哎 (2)有助于地方色彩表达的衬字,词,句 。如唉咳咳 。(3)一些主要源自象声词的衬字,词,句。如来来来 滴哩哩 。(4)还有一些衬字,词,句。 如啊,呀,哎,哟。
8 Q) q {8 n/ G' g$ l$ k$ m13.夸张(既借助丰富的想象,对事物的特征,人物的形象予以适度的夸大,缩小 强调和渲染的手法)
) U8 R9 s. |# m7 V歌词的特点:
) |1 j; W% g _9 q6 K2 U& ] U, Q (一)主题集中,高度概括生活8 x5 U+ y9 B" b8 u1 E/ F
(二)形象鲜明,语言简洁动人2 S5 G% t9 Q# h/ M8 f
(三)结构严谨,形式短小精悍+ a" @6 w% B* y4 k% w0 O
(四)有节有韵,好唱易记
. U' m3 O" P- M$ I歌词创作辅助表现手法:, Y( L O0 o0 ^" V$ ~
(一)衬字运用1单字:“啊”、“呀”等用于拖腔、甩腔;
- G1 G7 J" f5 G3 C- b1 M 2长串衬字:(赞歌、乌苏里船歌、拉网小调)0 L9 V- n0 P3 o$ G) E0 `- g
(二)泣声 泣声唱法所需用(手带着我的儿和女)
0 _1 Y& k: W; q& G) _7 g (三)吆喝 一般用于劳动号子(打硪歌 这山望着呀,嘿嘿呀嘿..): ]& B C, m( t& o0 _9 D" D0 M! L
(四)插白 例:1妈妈喊:我烧火等着米下锅 哎哟
' R t9 i Q" D. C 2妹娃子要过河,哪个来背我?
, R& q/ Z7 Y6 z' M (五)数板 中间插入快板
2 W0 T8 ~% u9 h" }( ] 以上是执文司为大家寻得的一些关于创作歌词方面的小提示,希望对大家的创作有所提示,同时也欢迎广大教友补充。在此执文司感谢广大朋友对本次赛事的关注和支持。 |
|