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$ g+ _. q: k3 Y( @8 ?' v* `) c6 { 歌词写法小知识" @) m5 Y6 g, T
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. u. }8 ^. l4 W. ]3 Y关于歌词的格律
$ y* G B/ y! V 歌词比现代诗歌更加讲究格律。当然,如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情,词律随乐而生,有了完整的曲子做基础,格律自然就出来 了。一般来说,在没有曲子的前提下,要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念,出笔之前要在脑子里定好一个雏形。传统的歌词一般分为: ABC AB ACB CAB几种格式,以七字一句见多。对于学习写歌词的新手来讲,AB这样格式是最容易的,其次是ACB。在歌词创作中,A表示主干,也就是一开始就进入正 题,B段为抒发,也就是歌词中的高潮。而C段在通常情况下为小副歌,可以放在开头或则是过渡高潮。在创作各个段落的时候,不妨分开逐句写出,字数相差不要 太大,否则也给谱曲带来一定的难度。
8 S! b1 @6 Z% q0 a$ {把握住韵脚的尺度
6 |/ } n2 R( t/ W ? 不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。如果一首词,在没有特殊的要求下,是不提倡有变韵的情况出现的。除非你是顶尖的词人,能把各个韵脚运用自如而没有丝 毫破绽和生硬。一般来说,当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点:一,切忌在相同的段落中间进行转韵。二,转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。 三,如果在段末最后一句进行了转韵,那么下一段就一定要选用另外的韵脚,切忌和结尾的韵脚相同。
2 q# t. s; T9 S w7 P1 l) n词语的选用和搭配4 Q( T, f$ @9 V- Q: r
前面已经提到过,歌词不同与诗歌,需要运用的是大众通俗的词语。如何把握这些词语堆砌在一起,而产生绝妙的效果呢?我个人认为在创作过程中,新意是最重要 的一点。很多歌词的佳句都属于妙手偶得,千万不要因为想写出一句出彩的词语,而去四处寻找。这样刻意去写的歌词,就会显得生硬。无妨放松自己,或许精彩的 句子就会出现在你的耳边。
& \9 q9 v1 N, f1 H选用词语4 [+ K- t0 D3 D2 U) S4 i6 x
在歌词不同的部位,词语的选择也是相当讲究的。特别是在有旋律的前提下,进行填词。需要把握住旋律中的内涵,挑选不同力度的词语。这样,即使在没有听到旋 律的情况下,别人也会自然联想到音乐的格律了。! w4 |5 \1 {3 @7 @) R
总的来说,要想写出一首好词,除了有足够的才华和热情外,还需要掌握必要的技巧规则。否则就是词不成词,诗不为诗。 e5 l4 u5 I* N
六要:( A5 d* q0 e- }8 g8 V8 |
●尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;1 Z; K0 [- y; X5 M5 f* ]& e
●对人性、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解;5 U: H) _, L& e% _; H1 t2 E
●要注重细节的刻画,尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节;6 y* F' j$ @. F0 L
●不要说评书,要发挥诗歌跳跃性强的特点,“镜头”对准最有代表性的画面;
0 R7 [- U. |. N l! v. g●不要只有抒情没有故事,哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”;
. q. l* l5 |3 T2 K9 s1 }: a# a6 p( \●要有最精华的句子来作高潮,“语不惊人死不休”,没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
8 A+ G6 ^/ Y1 }填词技巧与注意事项
* W& v( s% h I 拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法,不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的,如《柠檬树》。说不定,你的成名作就是从此诞生的呢!www.yesge.com t3 y) {" t Z1 R2 [3 J( e
如果填词已能摸到诀窍,就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”,即使是 纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础(如李春波的《小芳》和《一封家书》)。纯抒情的歌也不多,《一千个伤心的理由》勉强算是吧,但还是有一点点情节的影 子。写景的流行歌曲好的很少,BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多,因为一不小心就成了说教,写得好的当属《凡人歌》,说理歌 到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中,二个或更多的人像互相对话一样地歌唱,经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。
4 {! f" C3 [7 G' U 开始学作词时,还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己,等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的,先是模仿,然后是写 作,最后经历不断地磨练和突破,才能进行原创的殿堂,创作出具有自己风格的作品。: T" p% P8 v q- M6 a: B, t$ M
有了一个好的作品之后,还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分,要能够反映歌词的主题,吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有:一、用 这首歌中最经典的句子,如《有多少爱可以重来》;二、用这首歌最核心的意象,如《棋子》;三、用与这首歌有关的对象,如《阿姐鼓》;四、用能够反映作者创 作意图的概念,如《恋曲1990》。: n* Y s' P( n- X4 H
形式与技巧
( q; q$ C$ \) l0 ~! `& k* j) |歌词的形式表现
* F3 i2 Y2 ~, m& m: P" \- r$ x(一)歌词的句式:基本上是7字句,5字句 ,提倡多用长短句。
. D6 i/ f. U5 G: {: q(二)歌词的段式:1段式 2段式 3段式和多段式。歌词段式内在的不同,段式句数的不一,可以带来不同的节奏感。
9 x- L+ ^' U [5 e 歌词写作的方法
( H1 V* {6 I* [0 T# s" P8 K1.(开门见山)
( j9 S' w4 S# ~6 G5 `. {2.兴(比喻,比兴)% k7 S4 _3 F( ?3 C0 q
3.偶(对仗)
7 p0 ^; G$ ]; q$ t7 h0 r9 A1 x9 i4.比(不少于3个以上结构相似,语气一致的句子的并列,常是同一事物多侧面的描述,以达到充分强调和鲜明地表现目的。)
, Q" a" _/ [! M+ q# {5.序列(以方向,时间,数字等的顺序,依次引发歌词内容的手法。)
) q! A0 N7 S$ v& V& W4 ?6.比拟(把人比物,把物拟人,赋予人〈物〉以物〈人〉的性格,特征和动态的描写手法。)
- d, D% F# ?4 ^/ }+ V7.对比(多为相反,相对事物的对比并置,可用在句与句,段与段,章与章之间。)
3 E$ G# c- E1 M' s- m' c2 P8.衬托(以客体〈衬托者〉突出主体〈被衬托者〉的一中表现手法。)+ W2 `7 @. q( Q! @ d2 e
9.设问(分“自问自答”“自问不答”2类)
8 Q9 R; Z5 H- K3 J G10.叠置(就是把字或词重叠使用,可以形声,绘色,写景,抒情〈如小小 一声声 一片片〉)$ L% N& `' _# t0 g1 _
11.重复(将歌词中相同的语句,段落紧接或间隔着多次出现的手法。恰当地使用重复,可加强语气,突出重点,协调韵律,规划段落。)
S, a9 q$ U- H1 2.衬词 :(1)有助与民族风格表达的衬字,词,句。如呀啦嗦哎 (2)有助于地方色彩表达的衬字,词,句 。如唉咳咳 。(3)一些主要源自象声词的衬字,词,句。如来来来 滴哩哩 。(4)还有一些衬字,词,句。 如啊,呀,哎,哟。8 y% | K& g- Z& O }
13.夸张(既借助丰富的想象,对事物的特征,人物的形象予以适度的夸大,缩小 强调和渲染的手法)
8 p) l6 b( F# p歌词的特点:
) h9 x& V J7 P2 O7 U# H (一)主题集中,高度概括生活
4 R' O2 w) W* I9 ]) V' Z9 \: `0 a (二)形象鲜明,语言简洁动人2 q$ e3 F8 F/ j: I5 v# R8 C
(三)结构严谨,形式短小精悍
5 I" a' n8 |5 n! p$ A& Y& I (四)有节有韵,好唱易记
r% R$ O4 ~# O; p' N* C歌词创作辅助表现手法:
$ U) v+ d! O+ W( G/ `" m (一)衬字运用1单字:“啊”、“呀”等用于拖腔、甩腔;! [3 a) C# l# y6 q8 w* {
2长串衬字:(赞歌、乌苏里船歌、拉网小调)( m: H* r$ ^; `3 l7 _/ p* \
(二)泣声 泣声唱法所需用(手带着我的儿和女)
' o& d/ U; S4 {4 r5 c (三)吆喝 一般用于劳动号子(打硪歌 这山望着呀,嘿嘿呀嘿..)$ o' M! k% I; z; p
(四)插白 例:1妈妈喊:我烧火等着米下锅 哎哟 " `& R6 ~4 c' S6 G6 v
2妹娃子要过河,哪个来背我?; Y( H& n& W* e: G8 x8 g0 O
(五)数板 中间插入快板; i- _2 q j# ~9 U7 Z2 a
以上是执文司为大家寻得的一些关于创作歌词方面的小提示,希望对大家的创作有所提示,同时也欢迎广大教友补充。在此执文司感谢广大朋友对本次赛事的关注和支持。 |
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