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滤波器3 l1 }& ~5 x/ d6 r
3 L" q5 S) U: q+ p: R, H7 a, o/ c其实每个音色是很多声音波形即时的组合。因为它们是同时发生的，所以你不能分离地来看它们。而这些不同的组合正式音色如此众多的原因之一。 M3 e I2 G" s! c* Q0 I+ V) D9 M
% X: G, c+ }/ L' Z0 t, m1 d每个波形都是以特定速度在演奏的，或者叫频率吧。震动地越快声音给人感觉就越高。如果以前你曾经在CD播放机上调过高音或者低音的话，你这就是一种频率的调制。当你加超重低音时，其实就是使低频部分更响了而已。5 L5 y# Z( b+ h# A8 `3 |1 { j
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那么合成编程滤波器哪些是必须要做的呢？滤波器可以让你通过过滤一段频率来改变音色。最常用的两种滤波器是低通滤波器和高通滤波器。
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9 a7 B0 n( `5 m0 l典型的编程合成器Roland SH-32* \( l6 J1 C9 m6 _8 H2 @ l
* R/ i ]: H; O4 g7 X2 [, e1 o低通滤波器影响到高频率波形，看起来好象说反了是不是？因为它允许低频率波形不受影响通过所以然。在一个叫做Cutoff点的地方，它削弱了很多诸侯的实力。请看下图。/ F, @& C6 |$ @9 E
1 e" R! ?( f$ _. [5 w: ]7 R U( M高通滤波器则相反……& R B% d4 t! M7 C
# j; A+ ?5 C" \% o% }+ V' r! R滤波器可以控制单独的震荡器音质也可以控制整个音色的音质，依赖于合成器设计的结构。$ v4 m+ o) D9 E* `2 Y; T! x# |
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放大器
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. C9 y1 B/ {0 v+ z, G) |2 x" j这个很简单但是却很重要。放大器或者叫座Amp.，可以控制单个的音质或者是整个音色（Patch）的音量，还是得看是什么合成器。通过操作放大器的设置，真地可以改变音色。% H5 d& i: u& F
) p, x3 M4 n4 w3 X4 ?包络& B* q% @3 t7 j7 m
+ w& j3 b2 X3 y$ C包络是产生有趣音色的重量级杀手。包络随着时间来改变所选参数的基本数值。在特定时间设置关键数值的上升或下降，会产生很多种有意思的可能，正如我们所看到的，虽然每个合成器上的包络都有所不同，但是它们工作的原理都是一样的。最最常用的包络就是"ADSR"包络了。这四个字母是各有各的意思的。
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! q! x$ s9 [2 i ?3 RA代表ATTACK，叫做起音，就是你假如弹钢琴钢琴声音从0开始到最高音的那个状态，时间长度啊！！5 ~( t- S/ z9 A: }- ?4 O2 |) S
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D代表DECAY，衰音的意思，从最高点掉落到基本设置SUSTAIN位置的时间；+ p. u2 r, z& b9 w. a
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S代表SUSTAIN，表示延音的意思。这是当A和D都结束后很长时间段内所保留的声响参数，注意：这个是电平的概念而不是时间的概念；
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R代表RELEASE，表示释音的意思，即钢琴琴键释放后所保留发声的时间。
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当一个包络应用到滤波器Cutoff参数的时候，还可以改变声音的响度！！: U6 X# s+ d s2 N8 {
9 g3 Q# d7 j5 ]0 z f9 ?5 O5 LLF0——低频震荡器 X' P0 Z% J+ m6 V+ q" s2 v" ~
; b- s( e. t, n7 h# ?LFO是低频震荡器的意思。低频震荡器低得我们甚至听不到它们——但是我们可以使用它们来改变一些参数！/ W0 u6 A4 R* Z2 y( B. J
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LFO音色波形能够周期地改变参数值，有节奏地升高或降低。最通常的情况是，用LFO来小幅度地改变波形的音高以形成颤音效果。
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0 X: p0 |! ~& Z$ b. }2 L在音高控制区域，你会找到一个用来控制LFO强度的参数。你可以将LFO打开——这样的话颤音就开始了——在某种形式上，包括使用调制或弯音。在你需要的时候你可以使用LFO有节奏地改变参数。还可以执行立体声相位的改变工作等等…… |
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