“压韵日记”与浅谈《十年》

首先要说的是歌词与诗不一样，相比之下，歌词比诗写起来要自由的多，本身就没有过多的拘束。流行歌词不一定要压韵，但不可以没有感情，若没有感情，必须得有意境，没有意境起码有能让人感动的句子。如果以上都不具备，那也不算一篇成功的歌词，当然歌词的类型不一样，和以上谈到的就不一样。如：中国风，就不再我们说的范围内，它比较接近于古代文学，它与抒情歌词有很大的不同点。综上所述，一篇歌词中不需句句经典，但需有经典的一两句。用最简单的字词表达出更多的感情来。好多作者误以为把歌词用词深一些，便展示自己的文采，把词用的特别复杂而不容易理解，象粤语歌词那样，如果这样以为就错了。显然，粤语与国语表达的方式有着很大不同。发音更是不同。  
3 {& P6 c: y; u     要写好一篇歌词，首先要明确中心思想，写歌词不是在写日记，不是写给自己看的，有很多朋友写的时候就把它写成了“压韵日记”都是一些发牢骚的言语，让读者看的总会一头雾水。当完成一篇歌词需要去修，要每一句、每个字都用的恰到好处，缺一不可，少一不可。故事可以写的深，但用词一定要有多简单就多简单。比如林夕的《十年》，大家可以研究，这篇歌词的故事选材与修饰手法，用到的词语都是最简单的，要表达的东西却总会让人反复回味，总给人无限的想象空间。你把握好这一点你就距离成功不远了！  
   
     浅谈十年  
9 }3 `/ x9 e3 |“如果那两个字没有颤抖 我不会发现我难受 怎么说出口 也不过是分手”  
这段没有看到俗套的字词，仅用了“两个字没有颤抖”这样表达的很有新意，能让听者或读者更入戏，很简单的就把内心的感受与痛楚倾诉了出来，并没有用到那些“泪水 伤悲”之类的词。林夕的国语歌词的经典所在。  
; [3 ~/ ?. L& d! Z% [“如果对于明天没有要求 牵牵手就像旅游”  
“旅游”这个词虽很普通，但在这句里它的角色是可以反复联想的。  
“怀抱既然不能逗留 何不在离开的时候 一边享受 一边泪流”  
这段是歌词中最美的过度，既压韵又不失感情，一边享受 一边泪流，“享受”一词也是让人反复联想的。整句让读着感受得到无奈的凄凉与内心的痛楚，加上陈奕迅的声音，更是把感情表达的淋漓至尽。  
7 n4 E# L2 w6 |' y: u. s“十年之前 我不认识你你不属于我 我们还是一样 陪在一个陌生人左右 走过渐渐熟悉的街头 ”  
) R% h  R$ F! A9 C/ u高潮用到了十年的变化来衬托，“走过渐渐熟悉的街头” 这句用的恰到好处，它与“十年之前”是相对应的，大家可以联想一下，十年之前之后 渐渐熟悉街头，熟悉街头在这里要表达的不只是表面上的这几个字，更体现出由陌生到熟悉的时间与情感的转变。  
- O1 C3 r* \# z“十年之后 我们是朋友还可以问候 只是那种温柔再也找不到拥抱的理由 情人最后难免沦为朋友”  
! W) h4 a  ~- q+ e1 d) P7 u“只是那种温柔再也找不到拥抱的理由”这句特别精彩，用了另种方式表达了恋人无法在一起继续，将与爱情告别。中途的恋情林夕没有多做表述，也不必去表述，就用一句总结“情人最后难免论为朋友”做结束远远比那些罗嗦的表达方式要好的多！  
6 T5 ^7 s: }- X+ T“直到和你做了多年朋友 才明白我的眼泪 不是为你而流 也为别人而流”  
这段算是对整个故事的总结，读者可以自己想象已经过去了多少年，故事随着时间的淡化，经过岁月洗礼，那些过去的与过不去的都将成为往事。泪不是为你而流也为别人而流，也算是告诉我们他熬过了许多年已经将这段感情慢慢的看淡了。  
      
% a; C7 z  d) ^    整篇歌词中没有一句闲言费语，没有多余的词句。句句都在讲一个角色。他把感情的过程省略掉却更体现了故事的完美！不得不赞。每看完这篇歌词的时候总有种“温故而知新”的感觉，这就是与口水歌词不同的地方。  
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十年  
$ J, ^5 o* P2 g2 N填词：林夕  
3 [# @0 v2 n7 c) k* j1 t0 t$ ?( C如果那两个字没有颤抖  我不会发现我难受  怎么说出口  也不过是分手  
如果对于明天没有要求  牵牵手就像旅游 成千上万个门口  总有一个人要先走  
+ n  m  {' }/ L3 }- R怀抱既然不能逗留  何不在离开的时候  一边享受 一边泪流  
1 V& _2 t5 |/ j9 I十年之前 我不认识你你不属于我 我们还是一样陪在一个陌生人左右 走过渐渐熟悉的街头  
4 W  R0 E; _" Y: m  u* ]) @( k十年之后 我们是朋友还可以问候 只是那种温柔再也找不到拥抱的理由 情人最后难免沦为朋友  
直到和你做了多年朋友  才明白我的眼泪  不是为你而流也为别人而流  


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