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[作曲技巧] 不同情绪的管弦乐编曲手法

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邵良天 发表于 2017-7-25 11:43:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展,已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时,可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪,完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说,因为成为大师胡一个过程,所以必须在音乐制作的过程中注意积累,及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法,很好地通过音乐向听众传达相应的情感。# V4 B  @( G) U. P2 e3 z
由于每个人对音乐的理解都有其独特之处,不可能象套数学公式那样,对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说,可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法,将其中有共性的内容加入到自己的作品之中,丰富自己的作品内容;或者从模仿他人的音乐手法入手,逐渐形成自己的独特表现手法。3 B, u, o5 k8 Y8 Y) z
下面的内容誻对应一部分音乐情绪,总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候,适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然,对于我们大家来说,更重要的是经常总结自己的音乐制作体会,拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
! v: _6 E  ]8 g& Q  f" T 宽音域气势磅礴的作品6 A7 e+ d) |2 t& p( ?
" X5 s. W& z" m: D+ q6 I
1、让每个乐器组都参与演奏,让每个音区都充满音符,同时注意音响平衡。+ y: p; `$ J) _, T
9 ?5 w1 z' p5 u8 B0 V+ x
2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。# C7 C" N* r1 ]8 n
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。$ u' U/ W* P+ [( t! ^; q7 \
; U8 F$ M) Q/ A4 H
4、充分利用整个管弦乐队的音域,从最低音到最高音都不要放过。
& D9 M& q- ~! t$ R" V6 f, ^5、尽量发挥打击乐器的动态,特别是低音鼓、定音鼓及钹。. _' Q+ C  }( R% r2 {$ \* ]
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。: ~4 d, H! V  j$ u) _3 [. @
* W7 w; x/ I/ F% Y* E; U
7、使用极强乃至最强的力度。
! a1 R5 X. u$ U8 ^1 f二、    含蓄的作品 o) w7 @% U, V* c! Z2 n
1、使用适当的音域范围,通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用,在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴,在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏,双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。( Y% T6 `8 \/ U# A6 Y. r
: T1 x& p% T3 P2 K8 D
3、不重复或少重复和弦音。" q* r" [! q# v2 J9 {& `! w5 I

& m! L  m6 b1 s. M- D( J/ n4、使用密集的和弦排列方式。
0 ~$ |& E* V! S! m& ^" p4 U  q
: V, l) H& h" i$ E  q$ j5、少用或不用倍大提琴,通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
; }7 s  i4 L  r" E9 t7 U0 d! p$ o7 z' z/ @$ E) \: v8 F$ Q" v
6、除了圆号,少用或不用其它的铜管乐器。7 t2 q' z, @2 C! \7 n
7、使用中弱或极弱力度。
$ Z4 V! o2 Y$ |$ n& D7 E& A: v2 N/ l. i, z( m9 d& ?- m1 i! d& f
8.在实际演奏过程中使用较小的乐队编制,特别是要适当控制弦乐组的规模。
2 u" H7 z4 h! K, o  t6 H! S* F0 C7 N2 {" Z
三、紧张的作品4 f* m6 ]5 f$ G0 r0 h- }2 E
1、使用多种和声色彩,特别是可以加入各种不谐和的和声效果,营造紧张情绪。1 g4 l9 W7 ^" z% p# d

2 H( x; h: t; f8 |5 [+ H1 Y2、运用持续的弦乐颤音。% @8 [9 Q8 S( Q5 J3 O0 ~2 f

9 A: A$ E8 W3 E3、保持一个持续的音符不变,然后在其上方另外增加一个小二度的持续音,让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度,再回到与第一个音符相同的音高% j: j- R! G$ D. Y1 m

7 i. X9 ^; }% }; U' b2 i1 D# _4、和弦功能的切换频率适中稍速慢,不要过于频繁。
8 [$ D  {5 m$ y5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型,特别是低音弦乐及定音鼓。% I" x' s( J1 a. s3 c9 c: Y" W
6、使用幽暗的音色。
& E5 N. U5 B  T$ L四、激动的作品8 K0 F# e8 w( N3 d3 K1 ?( ^

# H8 `: B9 X: V9 z; c( U4 o- i/ s# Q1、在低音区使用各种基本节奏型,特别是铜管乐器。) d; g1 i5 o1 r4 u( F

" [9 q) f7 g/ C  d1 G2、在乐曲进行中改变拍号,可以从偶数拍变化为奇数拍,然后再回到偶数拍。
9 E; B# i6 D! G& y3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
$ V6 h/ L0 q% g% ^7 q# u- U4、可用8分音符或16分音符的同音反复。! h! B2 G3 c% g$ {
5、对于铜管乐器可以使用突强奏法,可以视情况加弱音器。
# |+ p) `" z- q% r! [五、绝望的作品, F4 I( t* u0 j1 @

: d6 f# K1 r4 l' z1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形,可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。+ f' y% `! D, @' I  N* V
  b9 H* i" }/ w, P
2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
: k. v) E2 i8 [! |5 t
5 Y! g2 M9 h5 |6 p3、运用钹及大锣音色。. X/ E4 D. G+ k( [& V# ~  R$ e# G7 n

/ z' O# t! ?; h& L; c' C4、用平直的弦乐单声(无颤音)悬在其他声部的上方。
$ a2 Y0 r5 `2 L/ K  R7 B! m5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。: ]/ A9 D* _* D
六.辽阔的作品2 `3 v8 f4 M% T2 o
1、采用开放的和弦的排列方式。) U# W1 x! B9 N) x3 o' j% I. b
`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容,同时在中音区做简单填空。
; q. S2 T; T- c、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏
4 y1 e. K: V8 _
1 l: _8 R* }% N# o( `7 s4、适当运用钹及锣的滚奏,同时加上比较夸张的混响,混响中应该包含更多的湿信号。
' k$ c% I5 t% ?8 H! M7 v
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 楼主| 邵良天 发表于 2017-7-25 11:44:16 | 显示全部楼层
七、军队进行的作品' l# N: \& C/ d( z3 A5 V1 G
1、运用节奏感很强的固定音型,突出低音弦乐及长号。* `& H2 j0 _& n3 D
2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
1 X  O: P* p+ v* ]+ U8 v0 _/ M3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
0 V  l! `! d% o( U) t9 X4、3支小号通常以齐奏的方式,奏出号角般的声响。* T, u6 s! I! O2 w4 m, i
0 ?& d% [) N0 |  w+ F7 G. ^2 k
5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
1 @) I4 j% g) l  v2 s) J( ?6 M6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音,并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
+ Y- r: F. B& p7 w* A
% t5 s" }  \% i1 T  Q
- q0 l) ~, u. K八、梦幻般意境的作品
! q* X0 t+ `- m$ ~8 X1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
: s$ ^1 |9 m, R$ n, K( p' m  z$ d0 n% f2、使用较为轻快的乐器编制,通常使用木管及弦乐就足够了,不要加入铜管。( I. G  O; i# e" Q, e
; s$ i* P# s$ [  |7 Z3 g; \
3.让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
8 k/ \. k! n6 x4、使用较少的声部进行伴奏,旋律应该缓慢,体现梦幻般的效果,有的情况下省略旋律也可以。
! N3 k% \" }$ k5 B' R. }! Y5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏;也可以让圆号演奏旋律。% F% ^* r9 z) v5 e1 n) I

2 ?8 k1 G3 _. n: m九、超自然、黑暗、魔幻的作品;  R) Y9 `( I5 _; Z% r8 J6 l1 Z" m

% K0 G# Q% J& _9 V) j! ~/ [1、用低音弦乐奏出固定音型。
$ r* E2 w" P% t  J+ X$ E. _( T# T$ s& l* Z# [3 [
2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式,例如可以用小调式,并加入相应的增和弦、减和弦。/ `* }( A; T/ T3 ~' E1 k
3、可以运用无调性的音乐手法,任意使用十二个半音。
( W7 H2 s' }. \1 T$ q" [/ ?( S4、在极低音区适时加入突强的长号,并采用密集的和弦排列方式。: P% D1 @* n, N# w2 r1 E5 y8 Z
7 u& Y) b  i* E7 h0 ]& F4 S
5、运用相应的打击乐器来烘托气氛,例如,锣、定音鼓等。
. `5 |# u5 [) w# O# ~! x 十、神秘、可疑的作品0 c/ g3 [" N" ?" `! l: i
1、使用中弱及弱的力度。; [0 n; L. j! D, a1 `/ d
0 n" P7 c, A9 l( U0 Z. Q: j4 Y
2、使用突然的力度变化,例如在铜管组可以使用突强力度。
! Z9 @0 i& G6 ~5 h( O3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
0 W; d& d0 K+ f  D  G4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。4 P. q2 ?1 J. \* J( ~; V0 V
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
" o5 F! ?4 w5 \2 c& a: ^+ ~1 f! w/ w3 A' ~- ]3 C! e( v
6、让所有的乐器突然休止,只留下高音区的弦乐继续发音,弦乐使用平直的声音,不加入颤音。2 y+ B) P  B$ A. H  C. L% [! z
, r9 v$ V2 J9 ]& y
十一、忧伤的作品
" L2 x  F# H" }! M! Z9 g. o1、以弦乐声部为主进行编配。
, ?- A& N; H& r; O# Y2 A2、使用小调式。
+ e, g6 p( [/ N2 H) Y$ y$ t2 w) e! C% A! G( d! M- ?; A) K+ U
3、使用较小的力度。( a; `* M; V  t% n3 Z! P
  @6 e1 W* P  G4 _, G
4、除了圆号演奏的和弦声部,不要使用其他铜管乐器。
! {# A7 w+ W# p1 `. ]8 I) I& |+ U/ [3 [2 Z4 ]
5、除了必要的钹滚奏等成份,不要使用其他打击乐器,尤其还要使用定音鼓。3 N3 j4 K0 a* r" X

1 Q  c! A6 X/ l5 l6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。9 G$ ^7 L0 d  p, i" U# d/ Z
7、使用密集的和弦排列方式,同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  . H& Y% F1 C( B) x5 n8 h+ ^4 r( [
9 t1 Q+ i1 s1 B2 ]+ t9 r3 u0 X
8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。9 a& q7 c/ i% o4 @1 z3 u7 C
十二、幽默的作品& T5 i& q9 y" {
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏:大管、英国管、弱音小号或长号。其中,弱音小号特别管用。2 C% G) l6 b. H0 D) X2 h
2、加入一些特别的打击乐器声响,如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
7 h7 c+ p0 R4 S2 g2 d3、使用较快的速度,让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。& b' w' w  j& h) I$ o* b; g
8 c1 d9 g3 z1 q. p! C1 O$ H3 t
4、使用鲜明的节奏,同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。* S& a4 F+ ]! Z5 Q/ B/ k

1 P6 \6 ~* [% O十三、宽广的作品; C- p6 [" ~7 P" w+ t
1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
/ X# M3 p- b! I$ B. Q8 l% R- o) B. H. I# V. {  L0 M/ S
2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
- v( e9 V8 Q# T1 `4 g5 `9 }3、在和声进行中引入降七级和弦(在C大调中,降七级和弦是bB和弦)。/ ~; g3 R* R' _4 K! D' K
5 J- r3 [' f3 z8 f- M* n0 T
4、运用丰富的弦乐伴奏。
2 I; M% o5 L' ], c6 {! \3 S0 R. p3 q' Z$ T; ?# f
5、除了钹及定音鼓,少用其他打击乐器。* |( K  t# q) ?+ ]' e$ i6 L6 t% H
9 G5 N% Q1 F+ s  Z* r" T
6、可以让圆号进行和弦伴奏,特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。1 |3 F: @4 J, m% [' D
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