不同情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
: y5 g' g5 t: \1 _  L下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
+ g4 M( G. I' q" c1 ~& I 宽音域气势磅礴的作品

' h$ R) E# \) }* u; j" \$ k' f1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。

2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。

4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
" G+ j) |1 |4 `, L0 Z' f+ z6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
2 m8 i. C2 A! I/ f7 {* A2 V
. [# F: c: n$ O" l, J# n% C: t: F7、使用极强乃至最强的力度。
% ?6 ]6 E2 h# `4 S6 D二、    含蓄的作品 o
1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。

3、不重复或少重复和弦音。

5 }+ I* w2 W- a4、使用密集的和弦排列方式。
6 g8 R/ x7 q4 r! v4 I* `
5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
' ~! e0 G* B/ e& w
6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
: p* I+ r+ L3 h% i
4 }' N3 a5 S. I7 X8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

三、紧张的作品
1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。

2、运用持续的弦乐颤音。
) B' j. o1 @  `; n. v( Z
3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高

6 n2 z3 p' @( q) C4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
6、使用幽暗的音色。
四、激动的作品
. Y3 x$ O+ X, s% Y) f- t
1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
# |/ K/ O2 V& {/ R5 L( w
2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
+ ~: u( l0 B; N5 `+ j: H4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
% g( l$ l6 F% w  j: z) |2 |5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
2 J; L' Q: K0 D0 M7 f五、绝望的作品

! ]8 g2 C8 n- \" q9 e1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。

2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
7 a8 u: a6 ]' G* n9 m7 j
& a1 l& c$ V) H# o, w3、运用钹及大锣音色。
& |4 G0 q+ ]  [9 Y3 }- P* f
4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
六．辽阔的作品
1、采用开放的和弦的排列方式。
`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏
( `2 o) Q8 [1 z9 E( U( u* A
. ~/ G9 y* u5 T4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
0 R- ?& c. d' d/ M& z; O+ G$ Y

七、军队进行的作品
0 u9 A# T: J9 n. y# O1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
3 c5 i# b. m/ b, d5 c3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
- Q$ F7 H" p. x" a; z4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
3 k+ D# _; Q7 |  I2 i
5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
& O  U5 {8 w  u7 b% Z9 X4 Q: \6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。


5 _, W  l3 @3 o) P6 n6 s5 g4 H八、梦幻般意境的作品
2 D' K( w2 b5 G& ?1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。

, Z* e! a& D% {  i! g6 y1 b3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
; Y* R" h" b# h3 @% L3 [" M5 w4 u4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
* L) R2 D0 F9 C. f  L3 P9 y6 T5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。

九、超自然、黑暗、魔幻的作品;
7 r, c3 [5 W; ~7 a, g7 n* B3 _$ a% j
1、用低音弦乐奏出固定音型。
4 v* {! ^( R, x( \5 e8 B: _
2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
; B3 s' Z1 h. r9 i4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。

5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
$ s* \7 c! K  a3 N 十、神秘、可疑的作品
5 \, H' t+ t) Q+ j9 f. {# K 1、使用中弱及弱的力度。
: f7 q3 H- U& H, S& D( K0 z( z
2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
2 i; P6 }2 H- w6 ]$ ?
% q" t  C# m' s/ z0 H6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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- Y' G6 y! H7 {/ Q) z. {十一、忧伤的作品
) H& v1 W( n/ f0 i: ^1、以弦乐声部为主进行编配。
2、使用小调式。

3、使用较小的力度。
& p& U0 I$ l$ J, w$ K
4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。

) T* I4 W. z7 u. U& y5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。

+ l7 d. o% Q$ x' N9 I6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  

8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
3 k1 ^: ]$ k- D/ ^9 [! p十二、幽默的作品
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
! o  d; J7 m1 @5 Y! y3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
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/ P6 J! y- o* v) m1 q4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
! H* M; E7 |  d" N
! u7 u& x( c* q7 s- _7 {2 `1 ]十三、宽广的作品
1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

" u7 F6 L0 V1 u* Y% R( b2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。

4、运用丰富的弦乐伴奏。
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5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
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# {0 |3 b3 z9 p. F6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。