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[作曲技巧] 不同情绪的管弦乐编曲手法

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邵良天 发表于 2017-7-25 11:43:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展,已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时,可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪,完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说,因为成为大师胡一个过程,所以必须在音乐制作的过程中注意积累,及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法,很好地通过音乐向听众传达相应的情感。+ f7 t/ y/ g! v, s  j3 i
由于每个人对音乐的理解都有其独特之处,不可能象套数学公式那样,对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说,可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法,将其中有共性的内容加入到自己的作品之中,丰富自己的作品内容;或者从模仿他人的音乐手法入手,逐渐形成自己的独特表现手法。" k8 n2 _2 C, S9 k1 J
下面的内容誻对应一部分音乐情绪,总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候,适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然,对于我们大家来说,更重要的是经常总结自己的音乐制作体会,拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。- a7 N8 C! P& a' N6 [  {
宽音域气势磅礴的作品+ z9 v* b8 h# m  {: {; Y( T
) W: J# e1 F2 `3 N& U9 c' x- w
1、让每个乐器组都参与演奏,让每个音区都充满音符,同时注意音响平衡。
2 H8 D( a% n. V" u  h9 K( g! o, |' {& j  Y% x  a# y
2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
' t) m" f& i* B. T& W3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。/ U1 K( ~! \; p# z3 |& s6 q0 t

% L) V2 D$ Z. q+ o9 W$ m8 T3 H4、充分利用整个管弦乐队的音域,从最低音到最高音都不要放过。
- v1 ~4 S' ^& P, c4 ]5、尽量发挥打击乐器的动态,特别是低音鼓、定音鼓及钹。7 g; O& X! r# f  K. _
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。! g5 |7 S) C: q/ C0 `$ o* M

2 x% ~: W, E( b/ W" \8 O7、使用极强乃至最强的力度。
$ g2 a8 y6 n% y7 F: ~5 [二、    含蓄的作品 o- U6 }, n  n0 L' J
1、使用适当的音域范围,通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用,在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴,在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏,双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。& j/ y* C6 P5 v, t
9 d, o3 w$ T9 T- z+ i
3、不重复或少重复和弦音。
/ a% {. Y1 Y/ t9 d9 k+ \6 m
: y4 {6 P( p6 ~3 }  W8 O4、使用密集的和弦排列方式。
0 l* d; |, T0 f/ Z* g0 Z0 @
# j) M+ i6 z, E4 ?5、少用或不用倍大提琴,通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
' F) Z2 j9 M4 t. @4 k( C' M; S0 S. v6 ]
4 P! F" ~5 q' |: _/ ^9 n6、除了圆号,少用或不用其它的铜管乐器。1 K  }; l2 R; Q
7、使用中弱或极弱力度。
: I9 g4 f  [5 q5 f' Q6 i( i5 \2 }/ @, W" u3 I) D* T+ x& T
8.在实际演奏过程中使用较小的乐队编制,特别是要适当控制弦乐组的规模。  e6 b7 o- G) |+ f

7 O8 S% y; y- J- P% a- L三、紧张的作品5 q0 `4 D1 W$ e; ]
1、使用多种和声色彩,特别是可以加入各种不谐和的和声效果,营造紧张情绪。
7 B" G) l: C+ r# C6 l. v5 K
% A3 R) y9 t. S+ p2、运用持续的弦乐颤音。+ t" d8 B; `- d/ [: B% J

8 a/ i. k, U5 y7 P( M3、保持一个持续的音符不变,然后在其上方另外增加一个小二度的持续音,让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度,再回到与第一个音符相同的音高
! F8 M' R- Q+ M7 y# o$ b, E- n4 X
4、和弦功能的切换频率适中稍速慢,不要过于频繁。5 o' k; X( n2 f) C% W
5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型,特别是低音弦乐及定音鼓。
' E0 y; \9 Z& |5 Z* S5 }6、使用幽暗的音色。( u: K) E6 @+ g2 x1 B& a; p
四、激动的作品
7 ~" R1 J, D5 C5 V
$ Q$ L# t# g- \1、在低音区使用各种基本节奏型,特别是铜管乐器。
5 A& ^/ \" G; z0 s% h! Q% g; d( \$ e% i6 `# Z( q4 }3 B
2、在乐曲进行中改变拍号,可以从偶数拍变化为奇数拍,然后再回到偶数拍。/ F: c. w7 U- H6 O' K( I
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。3 M0 s6 w' g1 t: I7 D9 K
4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
6 M  ]5 n" A0 Q. x, B. x  D/ O5、对于铜管乐器可以使用突强奏法,可以视情况加弱音器。8 M6 P- L; y8 t) i" t
五、绝望的作品
, M# k8 {( L' k- W+ e, X5 V8 [# i3 q
1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形,可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。% Q8 B( F* X& O7 T( V; w

. ^; G: s' c& Z+ b; {# D% [7 z4 ]2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
+ B1 M. u4 P. ?+ `9 ]% i( `! S9 s! [) G
3、运用钹及大锣音色。
7 l  a# I7 {$ K7 P9 `4 W0 {; R! r  K! ^; v$ ^
4、用平直的弦乐单声(无颤音)悬在其他声部的上方。: _  f1 |, b; x4 k
5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。1 `0 z  p. ]) l9 ^+ \
六.辽阔的作品% _4 ~9 n) x) C
1、采用开放的和弦的排列方式。' L( [% n$ {  H  D0 ~$ X
`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容,同时在中音区做简单填空。, o6 m" }  a1 ], l" T& S) O
、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏
7 v. D* G4 x6 [1 b: h. f: k) q4 l
9 V& ~2 G0 x7 A' X. W# C( C( l4、适当运用钹及锣的滚奏,同时加上比较夸张的混响,混响中应该包含更多的湿信号。
9 O6 i9 }2 S5 i. Z: P4 h
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 楼主| 邵良天 发表于 2017-7-25 11:44:16 | 显示全部楼层
七、军队进行的作品8 `7 j  d- e3 [* c# Y, t, ?! p
1、运用节奏感很强的固定音型,突出低音弦乐及长号。
1 L/ g9 D; Y; j2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
% h1 X( u0 n- e0 ?; |3 z9 d3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
7 @/ t* a1 V. P# Q5 E4、3支小号通常以齐奏的方式,奏出号角般的声响。' N- J6 Y# u  J; f& N2 {

% ^0 Y: K: g& }( o5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。4 z( x" O  I! B/ W& s8 P: x$ J
6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音,并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
. D- S$ G' [0 X* m6 N$ z! v! [5 S. o. W; [; {
5 O: Z& W' n- D) @8 g) |1 D6 h- p
八、梦幻般意境的作品
3 d5 O' g  I1 i0 c! z! r; n1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。* k3 V% o1 i0 H6 Z3 f  U9 L4 A
2、使用较为轻快的乐器编制,通常使用木管及弦乐就足够了,不要加入铜管。, ?( L' L, I. c" S9 A- P
9 [: I7 [1 ?" c( O7 D
3.让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。) f& z$ x3 m+ n- Y" T4 a
4、使用较少的声部进行伴奏,旋律应该缓慢,体现梦幻般的效果,有的情况下省略旋律也可以。9 g+ A) F. j1 I/ [8 H7 F
5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏;也可以让圆号演奏旋律。. l, v) e/ Y) T/ b
( ~+ d; G8 E1 w& V7 f
九、超自然、黑暗、魔幻的作品;
; O- @* s; n4 U0 S. M. x5 \  Q( ~7 W, G8 Y& Z
1、用低音弦乐奏出固定音型。
6 F& z% ]( E' [3 e. Q3 Z2 a! J: K. i
2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式,例如可以用小调式,并加入相应的增和弦、减和弦。; d" o0 n. ~) u& Q1 c
3、可以运用无调性的音乐手法,任意使用十二个半音。
' J% X( O9 a! }) C" F; W: v3 w+ N4、在极低音区适时加入突强的长号,并采用密集的和弦排列方式。
4 s- G% n) \& `& q8 b2 I/ l1 S) f3 F$ G5 N7 k
5、运用相应的打击乐器来烘托气氛,例如,锣、定音鼓等。1 J. J: o/ [7 H* K# U8 C
十、神秘、可疑的作品
) ^/ V4 E" I# [) @/ ]& {: w 1、使用中弱及弱的力度。+ M( S7 k+ F3 c3 w1 C6 b/ L( Z% `+ p

# A. w2 N! b7 a" y! C' x1 [2、使用突然的力度变化,例如在铜管组可以使用突强力度。
6 e( {  |+ W: L( y# m! Z* a3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
) M6 M& A3 p6 ]- h# E! _% x9 H4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。1 z  g7 t" e' P$ A( P  u0 t
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
% A- T/ m( \/ D* J. g( B1 T0 X. U' D$ Y, v( w/ E
6、让所有的乐器突然休止,只留下高音区的弦乐继续发音,弦乐使用平直的声音,不加入颤音。
" r0 l+ `- ]3 J7 Z: F, _5 r* K/ ^4 U( m  F
十一、忧伤的作品7 t4 U# N( F; v* w2 R* @+ G
1、以弦乐声部为主进行编配。
& y& o0 c2 v9 o* v6 {2、使用小调式。
' x9 o/ c8 p" l0 K" A" }) d' [
, u2 }% w7 \# E( M* x$ s& O  y/ b3、使用较小的力度。
' U* p3 Y5 Q4 d2 ?0 e2 ~
7 H+ X0 F" ~6 Z) h' ~4、除了圆号演奏的和弦声部,不要使用其他铜管乐器。
/ @  ?$ t# W9 @3 c& g' m6 Y$ [1 X7 c4 c* R8 L
5、除了必要的钹滚奏等成份,不要使用其他打击乐器,尤其还要使用定音鼓。
6 i: d/ m$ c2 S* e1 z( B/ b$ M
' a* m! P8 V5 R2 D) c6 ?1 w" M6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。+ i1 J4 z6 \6 m+ q3 N2 ~1 k
7、使用密集的和弦排列方式,同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  
, q6 m* M7 ]% l/ Q: }. {5 u* P) U3 T9 _/ g( \) W
8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
. A5 a  l0 b1 j" `5 _/ W十二、幽默的作品. ~  k, u) O2 \. S5 s
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏:大管、英国管、弱音小号或长号。其中,弱音小号特别管用。6 T, X! x  A1 n3 N
2、加入一些特别的打击乐器声响,如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
$ u9 J& p) o. o1 o# \3、使用较快的速度,让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
+ {" B' b& d" L! }+ ^0 M7 a4 B; L# d: T7 m
4、使用鲜明的节奏,同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
+ T* b4 n/ }  k+ z# ?& c. i: x3 Z
十三、宽广的作品4 \& r! f  `6 ^; d
1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。5 W# [7 {5 G- P+ j8 E
) b3 {7 v! K7 V9 j8 V) V
2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
$ O" R0 @' B2 E3、在和声进行中引入降七级和弦(在C大调中,降七级和弦是bB和弦)。
; M. n" L  d3 [9 j
+ A/ C/ h3 q7 N$ v! C4、运用丰富的弦乐伴奏。
6 n7 m4 a0 e) N9 l6 ~2 B+ |: h9 [- |$ A# H- W
5、除了钹及定音鼓,少用其他打击乐器。
2 \0 f( g4 \0 v& Q5 J
& x/ Y- j0 o) ]7 }: @9 v6、可以让圆号进行和弦伴奏,特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。
  l8 G& x0 i  U7 A' s, B
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