不同情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
' _/ \; z1 O7 S$ P( V由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
宽音域气势磅礴的作品

1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
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' N$ R1 ~7 [0 i0 m# u" o  Q2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
! F/ j+ I3 l; R3 [3 Z
4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
/ x( w7 q; p3 I7 Q: N1 q6 t7 g1 v6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
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2 L, ^; s; \2 X8 j7、使用极强乃至最强的力度。
( D/ Q1 b  r+ j% ^5 w# q二、    含蓄的作品 o
' a3 i$ j! m& x  U% b& p1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。

3、不重复或少重复和弦音。

4、使用密集的和弦排列方式。
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$ `/ Y* U: b$ U" P5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
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5 H" ~# ~) D5 w6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
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  i, x, y/ z+ l( M8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

三、紧张的作品
2 b1 s7 ~! e) W  a7 j% W0 \1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
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2、运用持续的弦乐颤音。

3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高
4 G( _/ c) P. W/ x/ p1 y% K& t1 L' i
4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
6、使用幽暗的音色。
! z, T6 B8 T2 r! t& i四、激动的作品
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1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
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2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
4 f9 p3 d/ N2 w( m- ^1 o1 G5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
五、绝望的作品
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& M5 i$ R/ S* Y" e. I1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
4 ~3 Y. p) i& Q3 e+ a7 ?
! k  R" {$ U! b" J& ~1 Z& A! a5 M8 _2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
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3、运用钹及大锣音色。

2 @6 J! R) X6 h* A9 p4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
0 ^) }  Y: ]9 E0 J5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
9 G: ]7 j1 P- r0 `4 ]2 y六．辽阔的作品
1、采用开放的和弦的排列方式。
3 i/ b. A+ ]7 V5 Z/ A  s+ p`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
$ x: }4 Z# w- ^6 l9 l3 T, ?. |、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏
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" G; Z, y4 ~- d& q3 n" a4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

七、军队进行的作品
1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
6 b, z0 t) i: Q3 z3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
0 N" B- O. j' i9 f5 q1 W4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。

" H. R) L/ h% T' G* X5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
0 ~5 \* k) n% _* R. @' i' g6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
" S* u, L" q* P! n
6 P4 B9 K, X/ v( V( c5 W2 t
2 \! H7 ?) y" x) o2 P+ y1 T八、梦幻般意境的作品
' C+ q! K# W3 H0 n# ^5 N5 F& R1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
/ g1 o1 z3 x! [0 i2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
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7 H  J& r$ A* |: F; C3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
* e' V8 z7 y, R- p4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
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  B9 ^2 u5 A; Y; P九、超自然、黑暗、魔幻的作品;

% b& C: R8 E$ z% ?; b  K1、用低音弦乐奏出固定音型。

2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
& ^) M/ m0 o! M6 E5 v2 g6 A& k! J: d5 \3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
. d# P) N; _% c( V& X4 J3 {' M0 S4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
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5 v, u& ~: ?, f  G, s8 w 5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
十、神秘、可疑的作品
1、使用中弱及弱的力度。

$ {; }' k  f' i7 N2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
& _2 W& C, O+ t/ l6 W$ K, u4 n3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
/ R! i& n0 G# Z. f4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
7 {! q+ `4 Q" c* c) ^5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
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6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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/ [. p* Z5 V8 z# T, u十一、忧伤的作品
1、以弦乐声部为主进行编配。
  X- n$ N# v1 ~: E2、使用小调式。
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3、使用较小的力度。

) C4 C+ M% i8 l- @. ~! F. q) E" B2 m4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
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5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
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" U+ V+ i- G) Q2 G2 G6 t, o6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
9 v; Y8 Q8 J& @: n+ U7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  

4 W9 h+ x$ b0 Z5 |, c8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
十二、幽默的作品
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
; y7 S# a) ~' `2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
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2 M" k+ |1 ^3 ^/ h$ L/ {4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。

十三、宽广的作品
1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
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4、运用丰富的弦乐伴奏。
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5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
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6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。