不同情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
宽音域气势磅礴的作品

1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
. e3 L/ ^: I, N
4 ^- t) J# v9 @3 M4 y+ C' z5 d2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。

4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
, L( v) r1 L" F9 u5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
3 t2 l2 ^. q7 E8 V6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
; W1 R: O  e: e* [' y9 `
) y+ t$ [1 x9 s* B. \* K3 T# [7、使用极强乃至最强的力度。
二、    含蓄的作品 o
; l# j# b6 \/ `, a. Q$ X2 Z1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。

. C" {- V9 M# f2 Z, `; p3、不重复或少重复和弦音。

. U, Q6 l  J) j7 G4、使用密集的和弦排列方式。
0 D+ N- e2 F% C& i8 ]- k
5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。

6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
4 D. [/ Z6 p- @
" l5 v7 h! ^3 z- D' y7 Z$ v8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。
+ S7 W' ?, w5 x6 A
三、紧张的作品
8 P3 `) t  k  X5 ~4 H1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。

7 ]1 k+ b+ O1 u; Y2、运用持续的弦乐颤音。

3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高
% M" Z; X2 d# Y) L  Z% o! o" |
( w! D$ I5 L9 y: S4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
6、使用幽暗的音色。
) C0 ~) ^0 i2 W, v四、激动的作品
# y! n+ n  L4 a* V4 }  N
  U' U. g% _, f; H1 Q2 g: K' F$ P6 v1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。

+ O' b' l* ~4 w" _. H! y) m2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
  d. O  Y  k. O! O3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
* \8 B" |/ D4 _. j5 k% c- }$ c5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
五、绝望的作品

1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。

2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
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. }! C8 i! J" N3、运用钹及大锣音色。
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4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
: W5 D4 p- F  j7 |4 K5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
六．辽阔的作品
, k" v  |7 P7 W1、采用开放的和弦的排列方式。
7 z6 m) g( U( \`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏

% b# e$ v+ @/ G1 X/ l4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
9 e1 z5 [( }0 `4 g

七、军队进行的作品
1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
" A1 [, h# H) |3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
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5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
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% d% l: s" e4 D/ e$ Y/ k/ n7 }3 |3 p八、梦幻般意境的作品
& S5 l( Z  s0 g/ J( R" c1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
  J! `5 g4 s- M5 P+ u% C2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
3 D, h+ \' {6 x5 P' S
$ i8 h5 {2 I4 G: n6 a" @3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
; H: X6 L9 Y% j+ x5 d. t) x( D# {6 x* {1 C
# D: t/ F5 M7 Z5 ~- P  M九、超自然、黑暗、魔幻的作品;

$ l4 ~, V, T8 ~1、用低音弦乐奏出固定音型。

8 t1 }7 t* _% K5 Q4 h/ E2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
% p) W# g+ H1 p4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。

$ \) X8 t1 t; i  {3 Y 5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
十、神秘、可疑的作品
1 }% k, R, Q; d4 ?$ p 1、使用中弱及弱的力度。

9 F+ G. z% l& Z2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
# z0 `5 b; i( D; P# o5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
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+ n0 q& B) v( M8 u+ e6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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' E1 s8 ^! d# ^9 P! ?4 P十一、忧伤的作品
1、以弦乐声部为主进行编配。
# L! T* ^3 B' j' P2 v2、使用小调式。
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. A8 B- i* Y8 T6 D2 g2 g( ~; b3、使用较小的力度。

4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。

# K" {! j# t- v+ R5 f- w5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。

6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
) e2 |" M7 q- H3 b7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  

8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
  M3 V+ s5 j+ `3 [' T) \2 u十二、幽默的作品
6 b1 y) u& `, a( o6 O$ ]/ \- x1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
8 o# z3 W  W- y, |8 F! ?3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。

5 t8 U+ _! u4 i4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
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* G0 ~$ m, `$ K; O# ]十三、宽广的作品
' c) C, O: o' X1 o5 g! k1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
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4、运用丰富的弦乐伴奏。
3 g+ G. [3 [1 I4 Z% c
2 T8 q6 [* G6 \& ~' h5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
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1 F7 m' o5 F. D0 o+ Y6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。