不同情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
/ H! }/ }+ p( w) s( S下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
& `9 b7 s7 J1 s4 V 宽音域气势磅礴的作品

1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
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) w" Y% f8 \4 Y0 O2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
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4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
. V* |: ]3 z2 |. r5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
0 e5 q8 l5 m# I! K1 i, i5 E1 L6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
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7、使用极强乃至最强的力度。
  e! ^# _( a5 L: a二、    含蓄的作品 o
+ X  z. ]. U5 i/ Y) U3 w2 k7 N1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
; i, G$ j* b2 L9 W7 [- E. V
* z, Z( T6 G% o) `3、不重复或少重复和弦音。

4、使用密集的和弦排列方式。

5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。

) V, J1 D& V! h3 z0 Y1 Z  ?6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
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8 E( f0 N/ J5 L# Z; E' x8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

, W" h5 r  s2 J5 [' }- U三、紧张的作品
" R3 U+ ]1 c/ Y" S& j1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。

1 D6 m! E. u9 g, }5 C1 b) N2、运用持续的弦乐颤音。

3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高

( x6 w: Q( X  @0 e2 B' p4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
- ~- ^3 c6 V  k+ T& [6、使用幽暗的音色。
四、激动的作品

9 s1 a$ d# B: i, y! K( T1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。

0 f6 @) ]% n6 J. n$ q$ r6 _2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
4 r6 U- f' s" c$ q% i; Y3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
; P/ L$ Q7 Z2 a. r, r) E4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
- ~# r% t% x* D" K0 I5 I5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
  h) ~( L  p; P/ a五、绝望的作品
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1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。

2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
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3、运用钹及大锣音色。
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4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
  B7 x+ v% a* z/ X5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
六．辽阔的作品
1、采用开放的和弦的排列方式。
8 V6 n$ H% Z8 U; N' w`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
# U- H8 ^/ K& O; z1 O& C、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏

8 n% b9 f' ?; Y' ^/ i" R4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

七、军队进行的作品
1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
1 u& J3 M& V2 }1 p$ y4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
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5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
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1 X5 U/ }) _! `. {八、梦幻般意境的作品
! O; ?7 w$ ~0 i, r+ \2 G1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。

( e+ I7 l- }5 m( {3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
0 K& c, `; {6 W5 F! X6 R! a7 l: U4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
- p8 t$ K! E$ T5 o5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
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九、超自然、黑暗、魔幻的作品;
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$ M. P7 t- a7 g6 I+ P, n1、用低音弦乐奏出固定音型。

1 ^. Z4 b0 q* T9 i5 N2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
2 _; u, @0 P8 }$ P2 o5 R+ o. r9 w3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。

4 j  |8 [% M" O) @; } 5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
9 G) G+ [' E8 |! V4 H 十、神秘、可疑的作品
1、使用中弱及弱的力度。

2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
( W+ r0 a+ j5 Z2 e8 h/ B( p, W3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。

4 E: I& c7 Z, M, t, L6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。

十一、忧伤的作品
; e/ L' ~$ ~$ s1、以弦乐声部为主进行编配。
2、使用小调式。

+ h9 x+ b5 I; P. Q- m  H3、使用较小的力度。
) G4 Z- R! m7 S! |1 w( W
+ W. y! \# M2 R3 p1 j2 |" D; P7 t4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。

5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
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6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
, B3 B, r! _% _$ G: U6 g. a0 d7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  

3 `% O' f, g$ ^2 z6 y8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
: f* }" o- o+ Z十二、幽默的作品
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
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. I6 s! k$ d6 h* u4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
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6 ^* U* u  k/ G5 M  y* F% \% F- S十三、宽广的作品
1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
. k+ q3 @! z# i# J7 B! q) v3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
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4、运用丰富的弦乐伴奏。

5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。

' M- L  D- q0 x. Y* Y2 q4 V6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。
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