不同情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
- h/ C! t" h; R/ R% C由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
: E' ^6 u2 V# p& s+ Q8 d  G下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
8 o  _* `" Y( P& f. ^9 V1 K" ?& p. c. H 宽音域气势磅礴的作品

8 T! \' T1 Q3 j1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
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2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
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* g0 ?+ X1 C6 s& t. {# d% Z4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。

' l! i) H" I' i, h% }) {4 [7、使用极强乃至最强的力度。
/ t3 U! w" s1 Q' z( K5 ^( {  y二、    含蓄的作品 o
- j+ s% f4 A8 F1 q8 f$ Y- |8 v7 q1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
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3、不重复或少重复和弦音。
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# a5 g$ P) f+ n7 Z4、使用密集的和弦排列方式。
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5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
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6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
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8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。
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2 F& f/ B7 D  Y- s5 W9 y三、紧张的作品
! y( C( P. l5 r! b; }$ l7 H1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
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2、运用持续的弦乐颤音。
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3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高
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4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
& F4 c* a+ ~( I3 i5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
" O" b% m3 }& n" ^$ u! c6、使用幽暗的音色。
四、激动的作品

1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。

' b- s5 \( W) m2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
) H1 }, o! A% ~- _+ D/ F1 R4 S6 v3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
: R8 z( ]- M4 W& B3 Y8 p7 M8 w5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
五、绝望的作品

/ n2 J+ c) C$ x" m1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
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2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
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$ ], ]  V9 T7 V! X3、运用钹及大锣音色。

1 Z* ^5 ]2 W4 y: S4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
2 |- ^/ {+ N- s$ t0 K' Q$ O5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
* N; B' t$ ^! ]2 [六．辽阔的作品
1 [6 b6 i& f( x. j- |# R1、采用开放的和弦的排列方式。
. s$ ~- l; E" X/ n`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏
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4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

七、军队进行的作品
1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
7 U' V. P* F* \1 \2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。

5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
# e( u9 C% K( G& J* G  j9 a6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
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7 F5 M) v+ P) i9 k八、梦幻般意境的作品
1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。

3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
" o. D. \% V" {3 @4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
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3 k0 I* D# D# y+ n3 J# o5 \' G! ^九、超自然、黑暗、魔幻的作品;

: l4 w" x0 D2 ^1、用低音弦乐奏出固定音型。

2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
' g* c+ B, o1 J6 f4 O  b0 a/ h4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。

6 q; F% L. H, T4 j2 v 5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
十、神秘、可疑的作品
1、使用中弱及弱的力度。

4 S3 \) h5 n, h" w! P2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
2 ?. P' `, R" B6 t# x3 i% j3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
$ t8 H8 A" j! z! V) ?1 |5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
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6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。

十一、忧伤的作品
. F( d! h3 ~/ u( N# j4 g- b$ v1、以弦乐声部为主进行编配。
2、使用小调式。

3、使用较小的力度。
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4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。

8 G# s7 \% |  e( P, f5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
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6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  

8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
十二、幽默的作品
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
' B8 \7 I; @; b4 n$ ^( M2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
# v1 w+ B3 f" A  i3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
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; G' g$ y- ], q1 c4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。

6 l# ]: M* ^  E3 s4 }2 Y! R十三、宽广的作品
$ D( F+ k8 J. N7 a; v+ [$ _8 i! N1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
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/ p9 G; G; v9 U% Y2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。

4、运用丰富的弦乐伴奏。
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5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
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5 E8 |. o' Z7 m$ ~6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。