不同情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
! d' k. d* U) Y# U$ L! X由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
; g. y" B4 ^( c: N 宽音域气势磅礴的作品

1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。

" `0 u$ O/ T( G' v! Q% v2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
- ^7 v! K' u8 o0 d% ^* h3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。

0 c* @* q  }8 X+ D& C4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
. T7 Z2 P( P( v& g8 [, M7 L5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
6 R! ^5 t4 p* w/ Q, r( X6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。

4 {2 h3 B" C3 w* m7、使用极强乃至最强的力度。
& V- V8 q  H) v) M+ V3 T  \二、    含蓄的作品 o
1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
- n% H6 L- n' ~- u
3、不重复或少重复和弦音。
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$ r+ h9 k6 |- ?# ^, \  _4、使用密集的和弦排列方式。
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5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。

" v, d: Z3 f* p+ b/ u  I6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
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+ Z5 K7 }( J! l0 j; @( q8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

三、紧张的作品
1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
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1 x- \, D: L( {9 b# Q2、运用持续的弦乐颤音。
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8 P2 I2 t$ I, G3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高

4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
3 n4 e4 ]% i2 k0 b/ @5 ^5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
7 }2 u1 L: B9 k7 U: x2 H8 C6、使用幽暗的音色。
四、激动的作品

$ P/ x3 z4 V  \* j  _! s* B1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
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2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
% w1 B% J8 j% r4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
. O8 |/ N. @7 H/ |/ d: A五、绝望的作品

3 n0 v  a. }6 `4 t. r- w1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
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2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。

3、运用钹及大锣音色。
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4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
2 \) b1 v/ ]+ t/ d( n" m六．辽阔的作品
7 N% ?3 ~( ]2 q/ a8 [: I  B! p' q1、采用开放的和弦的排列方式。
$ o, O. a) V! d`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏

4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
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七、军队进行的作品
1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
' Y8 l6 Y0 b- K2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
9 y2 d1 f  W7 X+ @3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。

5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
' l* v& D, ~4 D! u' k0 `6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
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& w3 |( h& r9 v: T
八、梦幻般意境的作品
1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
0 r; I- P- k/ }$ j0 c$ R2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
2 |, k. x5 {  s) I6 B$ O
3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
2 z, s4 }( l) C4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
1 v0 B; ~' C( O( n) Q3 ^5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。

九、超自然、黑暗、魔幻的作品;
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1、用低音弦乐奏出固定音型。

, O/ H1 K! s, b# F! S2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
' f. J: `6 S* x2 S: T4 p: {3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
4 `# J0 N; N: W- _4 Q4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。

+ _; s$ T  H, Q' M8 L 5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
十、神秘、可疑的作品
1、使用中弱及弱的力度。
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2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
$ d  T, i$ B# Z0 l  U" k; d3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
$ o# V/ j1 s7 C0 e4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
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6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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十一、忧伤的作品
# j/ m3 |# B) {. V# @, I; N1、以弦乐声部为主进行编配。
% f2 y, Q3 K) Z2 \2 X8 w6 q+ j& P2、使用小调式。

3、使用较小的力度。

4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
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! u2 S4 J5 I4 t' I5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。

7 v( P" x5 f, b, I9 Z, `1 b" u4 `6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  

% G" D9 V# M7 F) c, Y' U/ \8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
( f% Y4 [7 T1 D' D7 W十二、幽默的作品
- A( L$ D1 m5 N2 z8 o5 N  ~1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
: K) }" G7 e# s1 H9 A" f3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。

" @1 o  y' Z8 ]) \  @+ c2 C4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
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6 X# X% H6 _  p. [- y十三、宽广的作品
1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

' E: R! z$ Z/ ]+ A8 e" J6 z: P2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。

4、运用丰富的弦乐伴奏。
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5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
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6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。