不同情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
宽音域气势磅礴的作品
+ K9 ^. l7 c$ g3 R; G- w
! ^+ N$ c4 P) H3 P0 b1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。

" A% Y, v# Z7 R. {# l2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
# E5 B8 @; _+ I' X. f& I' v' J) ]
* N( i- j& F' A  o$ e6 i4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
) z' h: X' z4 J5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。

3 Z7 w. x! l) D+ ^! A7、使用极强乃至最强的力度。
二、    含蓄的作品 o
$ V( P' k  B9 f/ W5 O1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。

3、不重复或少重复和弦音。

4 L& T. ~+ D7 H5 M+ `- U4、使用密集的和弦排列方式。
6 Z  X, z5 t3 \  h
" U3 _$ ]) H' n% U) J' t8 K) M2 z5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。

" `; o4 Q$ S+ E; H4 d/ d9 ~6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
' I0 o, U1 P6 C$ K- r1 q: C7、使用中弱或极弱力度。
& V3 v# G" ~: m: N
8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

9 S; Q! W$ w) U三、紧张的作品
: K, ]1 a4 M  Y# x& h" z- b1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
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2、运用持续的弦乐颤音。
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5 o0 m7 {' W- M3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高

4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
* n# O8 y( X; _' S' \# j5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
6、使用幽暗的音色。
四、激动的作品
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  j! S1 D3 ~5 Q8 H1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
1 g; l( Y# T6 B8 F" A1 k& R. a2 ~) F
2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
! u# Q$ u+ s5 i& x# ^5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
五、绝望的作品

1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
3 n* h/ B3 O- _+ O. @1 I" b
+ h* H! ~: J/ b8 q6 i- G) x% Y2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。

5 ^2 Y7 C# t/ v1 b  o3、运用钹及大锣音色。
  x$ U! N% ~" U) D
3 h# L: f2 m- s: }, y* x4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
1 A* ?; \3 }# }9 t; p六．辽阔的作品
1、采用开放的和弦的排列方式。
`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏
$ |+ s1 G3 j# |  j3 L, i
9 K+ Z9 [: h; D" J4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
$ f2 @+ h, @+ E+ R. ?' d( |, w& F2 C2 N: i

七、军队进行的作品
5 R4 |- w0 v" \8 r: k% M1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
0 O% G" X8 j5 o: ~8 `3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
1 \* o+ Y5 _( p4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。

5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
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7 h5 G' Z$ B: V4 V: C$ t
八、梦幻般意境的作品
1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
8 {8 y3 i: X3 B; v8 B
) _3 X4 |+ x1 d2 p' {# n" B3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。

九、超自然、黑暗、魔幻的作品;

1、用低音弦乐奏出固定音型。

) m9 D+ w5 r0 B+ Z- V  S% M2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
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5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
/ E# T2 h" v- N/ \8 P2 ^ 十、神秘、可疑的作品
1、使用中弱及弱的力度。
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2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
$ u+ e* [1 R- C. J+ ~' B# U* d0 q5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。

6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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十一、忧伤的作品
" G, C- V0 @9 \: k% M# y' ?1、以弦乐声部为主进行编配。
6 r2 g0 I2 z2 I2、使用小调式。

3、使用较小的力度。

4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
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5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。

6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
' A# h% {, L0 N  I2 Q7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  

8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
: {5 l: \! [: z5 J1 M# W十二、幽默的作品
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
/ m1 Q& z% V" v( u5 p" c- P; b% Y1 S" f2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
1 @+ T/ j" Y4 A" y3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。

: F2 ^+ N" h4 i. A4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。

; z4 E; |2 G4 U- e/ v十三、宽广的作品
1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
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2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。

4、运用丰富的弦乐伴奏。

% ~) ]3 P" C& z$ L+ Z4 w5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
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6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。