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泛音(Harmonic; N' @! d" e9 U$ R6 X4 E" ^
overtone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音 \! b5 G7 B8 {- p- I; `' E1 y
音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
3 C0 k; j, Y8 m; R( E 音名(Pitch1 M1 Q+ x4 [/ k6 m
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
4 B, V& c& Z/ V) e% C% DD E F G A B。
% N. p7 p, O+ m- H9 g6 q1 Y; U 唱名(Syllable
2 D6 {2 r! W# [) f3 |9 Anames)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。5 | J; y- B/ w2 K* w
音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。- [7 m5 v# ^1 c8 @; B' r' l
调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。/ {( A: l4 ]: I
在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。$ Q" T4 J9 j+ t5 m+ L# b
音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。/ c2 ] F! w9 B7 {* a( v9 R2 E* M
五声音阶(Pentatonic5 ^ S4 U4 N9 Z% G, L+ \! u9 b" z6 G
scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
! Q M/ ~6 i5 b- ~" W$ c4 f 大调(Major
* L( x3 e4 O0 X; k/ B3 O/ @. _, Xmode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
/ Q1 k7 a @ }" \7 m 小调(Minor
& N- l7 H$ c4 L$ C4 a1 g! \mode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
1 v% \4 S' H5 m9 z& v2 G) s 纯律(Just
5 X5 c7 z. V' u; ]) Eintonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。0 T, y5 Y& R+ k( V
主音(Key-note)调式音阶里的第一音。 u P7 Y! h% I) y6 y" J: n0 m
十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
( q4 W5 e& J2 @7 L 半音、全音(Semi% K/ v, w& Q) l p- H+ X j3 ?# E
tone、Whole! @$ [+ O+ V3 A2 o* r, E$ @. H' D
tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。 m3 T3 r, p- Y3 c5 G
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。+ A! c9 U/ |8 W. H& I6 r
音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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