|
泛音(Harmonic$ f9 K( \: l4 C. m& ~1 {7 U
overtone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
5 A% ?2 [# {; F! E. ]- ? 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
8 C4 }, @3 W' [( l7 c! p% U' G' P! P7 B 音名(Pitch0 P2 O, S0 `. o$ K
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
9 I- ~' T# E& XD E F G A B。
] n' ~( r8 [5 B) z% e* @ 唱名(Syllable$ M: I x: ]2 C) V# n9 o
names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。* W# m: k$ l5 q) j& Z
音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
0 @0 s+ u1 \$ c4 ~& u 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。
; m i9 A; i0 x, Q" e" u 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。: r; {0 r* }8 K$ z2 X
音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
5 \2 \8 y& @& b- D. \ 五声音阶(Pentatonic* J2 s- n* S3 W$ v
scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
3 A& r9 x+ m2 D% B7 } 大调(Major
8 @1 f6 @% j# s- G- mmode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
! ]3 _) d5 ?/ ]4 {: S/ p 小调(Minor) i4 x6 ^+ @/ }) t. K6 |5 p8 t
mode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
5 _2 Q/ |& D( D. ?5 ~1 O: j( h. ~) H 纯律(Just
& ^, V% @0 H* x! G+ M5 `intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
: t. v8 q& H: j" w 主音(Key-note)调式音阶里的第一音。6 E1 z3 ]2 |7 w4 c. d3 Z
十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
* N! ?- ^, J# |9 k8 n+ | 半音、全音(Semi! u- d9 B! s {& u% C
tone、Whole
. F1 s, ~) V+ X7 Q" ktone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。& g; ?9 L1 Y) s
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。( o' e9 G$ x9 C* d& U
音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
|