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泛音(Harmonic/ _& j0 W$ S/ |3 v
overtone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
1 l, M1 {: | \' W# b! z$ G 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
b+ C( Z) v7 ?( V) B 音名(Pitch1 j% m! i M y$ w0 Y
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
* T6 p: O" A9 w# oD E F G A B。
% o9 G/ P8 I+ F" L1 N 唱名(Syllable2 Y* ?8 g6 U( J! W2 t! S- K
names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
7 ^; R n" t) ?) i9 i# ~ 音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。- e% m. d4 O8 j" H5 @
调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。) u* [ j) u0 R* q. m& {
在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
; D& e* Y6 f4 v' b, d 音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。0 i* o K; u( M+ L2 x/ t, c
五声音阶(Pentatonic
. {0 Y) d: q1 F5 B3 Y1 q/ Kscale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
2 g, b. s; a' E* [1 t2 H 大调(Major n$ N- [3 `( T7 Y% G/ K
mode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
# Q9 `9 t. l: ? 小调(Minor
- B7 x: p5 q2 ]4 x( w } zmode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
! T# H" E! O5 Q! Y. \7 x# Z. D2 l9 [ 纯律(Just
; n, @; a/ M7 W& m" Yintonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
* G; v2 l) \& l 主音(Key-note)调式音阶里的第一音。+ T+ w; Z7 r; X1 }0 I
十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。* G2 S2 T5 y+ R# {6 j+ h; H& A* y2 d
半音、全音(Semi
- ^5 N6 |8 C- K: ntone、Whole
1 D R' l0 K+ \( Y+ T8 Ctone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。6 J9 Z" O! k" X' }
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
3 }+ Y1 _: c/ \$ Q 音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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