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泛音（Harmonic
: }* H' M# Q G$ Tovertone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音# Y1 M4 o6 A$ Z6 Z/ T i1 `5 S% b
音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。- u5 o6 j Q) Y* k5 P X+ Q2 n% C
音名（Pitch: |: g$ H' y1 Y6 q' q
name）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C
3 g g. R- [" d, u! _: i! dD E F G A B。' H! O: j4 V& O8 J" ?8 m5 j/ |- L
唱名（Syllable$ {" d3 A: w& D# m# R( h
names）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。
! _. B+ s" q( E- f o4 q 音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。4 m& t% F; B! U( Q; y. q
调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。* N7 n8 \% g. C' @
在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
8 r* }) `% q1 [4 w# V 音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
x* y/ `5 Y- `: }( s 五声音阶（Pentatonic
# q+ `$ x: b' b- y) j- l: Y8 h' ^: vscale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。* `! d4 q' e" B7 i+ s4 O! b/ Z6 Z
大调（Major8 \) x8 ?; } n$ T/ [: X7 w1 f
mode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。2 T; O7 e, ]$ ^, [. S6 g
小调（Minor
# [( L$ K4 ~ S+ k2 F4 `mode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
- i9 {9 P) ^* D" }# ~ 纯律（Just
/ n# q; L* w6 I5 s4 e6 dintonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。& O" O. w( p% b
主音（Key-note）调式音阶里的第一音。8 @/ d& J6 H q& R. l
十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。! Q! \( b% D4 s9 a, F( Q$ y
半音、全音（Semi
& W7 V7 w: ^9 J% ^) V1 N" d- Ntone、Whole9 Q0 I1 g' ]+ o
tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
( H: r2 q0 d8 B* {# J/ ~1 O1 r. i* t 协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。$ {! v) l7 i. z7 {. y N
音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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