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泛音（Harmonic' V7 t7 C- g0 Z
overtone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音6 |( N" g. \1 ^4 b7 Q$ X
音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。8 u( T8 ]$ w# r( q/ q
音名（Pitch
$ t" _+ a4 g. t3 }name）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C6 s8 \9 U: \- h1 v. g A
D E F G A B。% h, i M, a* a
唱名（Syllable
2 A4 |! n1 V6 U; [0 Dnames）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。 {( i: P" O, g+ W6 W# d, U& n% `
音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。- D* p" M" D+ P9 R6 Y
调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。2 |6 R. Z2 D$ \: a2 z/ ^# v
在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。0 A* ^/ s- B& E5 W# F
音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
* P) ^/ Z9 t9 u" y# ~9 z7 C- d 五声音阶（Pentatonic* D2 h# }6 @0 B" n F( k
scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。3 j7 M2 K* j0 [
大调（Major
9 p- s; e5 v, M6 U3 s* r7 j: [mode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
' ?; n7 O# g: D g# V k 小调（Minor
: \/ a, a. R# ^- T7 U! {) w4 {. umode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
9 w% C' Z9 G* Y) C# [3 v- u% [ 纯律（Just/ E1 u6 f. e1 c
intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。) c) k2 u0 q$ Z. _+ T& J) M
主音（Key-note）调式音阶里的第一音。
: N7 W$ W1 @ ~) b2 a( N 十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。9 @* p$ ^' _- G3 T1 @: r) u6 O
半音、全音（Semi
# U$ r2 |6 V8 U+ n) {tone、Whole9 M3 H* E1 K- M) M0 C6 y1 E
tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。
a1 v* O# c0 W 协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。
/ S; b( H7 n2 I5 ^) T 音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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