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泛音(Harmonic
3 s* v! ?- w7 E7 Z' }! ~" l' Qovertone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音. X9 k* B1 J' @, N: y% s
音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
. T6 L' b, T {, D( n0 a* Q! ] 音名(Pitch% }! h0 T& R( q
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
, L ?* I/ B1 Q: KD E F G A B。
3 z" K) q0 ?$ V5 d) t* p 唱名(Syllable
% G, A' d+ E$ J& Y, Mnames)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。% A& u, F3 S% d! A0 g! |# j
音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。8 a" J$ w' o' M
调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。
$ v: b6 B3 ^$ Y3 z! J 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
8 d# V$ T( {0 i% L p 音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
4 b+ Q$ ?1 `+ V; R- {/ { 五声音阶(Pentatonic
' F+ z3 J- q" F" tscale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
2 O' R* T2 g3 ~8 k 大调(Major
& _8 s, t; Y: u* X+ T2 C6 t dmode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
% ]5 t) }# ?+ i1 g9 w) N! p6 A! C 小调(Minor# [: I0 C b, |# H# P! @& G N O/ @
mode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
; t& s+ \& o9 O/ E. u7 @2 V: C 纯律(Just8 S* a J7 l: @9 ]5 E9 G. e
intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
8 q1 J0 b: f6 q 主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
: J" Q8 N% G2 _5 _8 x0 r9 b 十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
; q5 x0 z0 }8 ]8 U5 F1 u1 b 半音、全音(Semi
# m' r1 ]7 D% r- q9 atone、Whole4 e+ a: s: W6 |# v. S6 M/ ]
tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。0 X5 }" P9 h" c* ]% R
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
" d/ W8 Q( K" X+ a2 ~+ u9 V5 o 音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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