|
|
泛音(Harmonic
2 x( Q9 I6 i, s2 e0 C5 P- C7 Yovertone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音2 h! h! O2 N$ ^+ S u2 x
音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。$ H* G' Y% p) A7 g% s
音名(Pitch" A+ y% c. ]2 m6 L2 _3 A0 }
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
% V1 X6 X) P* ~% A* `7 Y% DD E F G A B。
: p, F! a$ b# D0 {5 A$ o 唱名(Syllable
& d# D J) s* N" E5 R. D5 Hnames)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
$ H2 ]/ K# k. N' T/ c 音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
8 ~$ E+ s) K( Q$ A4 J 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。' q; [6 ?! {3 ?( V1 N5 B$ d
在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
+ E. d1 f/ C& ]5 P/ y5 n5 d 音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
6 x* }, F& m+ A" |. M 五声音阶(Pentatonic
+ U3 y. {# P7 z6 q) G! {scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
. m; u9 T1 Z1 j# ^$ ?) S) |2 ~5 w5 M 大调(Major
6 U6 h& N; D; L3 c; e% M- m) hmode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。; |* ~# V" o& B# e; n; `* m, b* K
小调(Minor
5 o4 Q6 j) c) f6 t1 smode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。6 ~2 k+ b f0 r; q- b. x5 {! l8 l
纯律(Just
8 J- L- J0 k$ S2 fintonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
, W {$ f8 v+ X; l4 O$ S 主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
7 E7 X# `1 ^2 |4 x' Q 十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
) m9 A2 c0 \- M 半音、全音(Semi0 D% t8 j3 \7 y# Z
tone、Whole% F5 J. S. N' O0 W" z8 O
tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。# j# K+ e" \8 \
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
) V+ p5 P: y$ a0 S% _8 [3 U 音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
|