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泛音（Harmonic
2 r! ?3 q& }: W- S5 Q% m `7 Wovertone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
; V# \7 b, ^7 v& ^! n! H0 ^# h3 } 音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。/ I0 q* ?6 q' S; D0 v
音名（Pitch
: v" v( G0 V. O, M3 Oname）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C; C% T4 t. h3 `& B P8 n
D E F G A B。, u0 e( p7 S( j: S* x3 I
唱名（Syllable
1 Z; b$ t! B; lnames）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。6 J2 U+ ?, m6 H9 D/ T0 a
音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
* a8 |# {. C% ^ 调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。
" S) j# d8 H, b3 H 在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
' U9 b$ i6 M6 _% X6 x 音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。9 a% [2 F7 T" l' z5 n
五声音阶（Pentatonic" F" K, c1 r: _0 C( v9 c
scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。* ]6 a1 F: b2 k& B: M- t
大调（Major# G2 S! d9 C7 D- F% i5 q! ~. G
mode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
9 ]' s1 d$ g2 K4 s# ~; R, x 小调（Minor
6 a* I1 X3 J- k) Mmode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。% b: y* P( V y+ W7 F
纯律（Just4 T8 U9 X3 Y; l) {
intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
/ J S# E) r% K/ y 主音（Key-note）调式音阶里的第一音。
' h$ l! b2 s" [3 p 十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。
+ F( f$ `/ [9 c) r) i4 T 半音、全音（Semi
$ q* z1 o! Z4 F- x' m/ v2 a! {tone、Whole% e, L6 G Q; ]
tone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。) F0 v7 X1 v% e0 O
协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。
4 T) h8 o% k) `4 J 音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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