|
泛音(Harmonic
: G7 o$ K9 v5 b2 P3 j, c. I, jovertone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音/ `6 X U7 _- F, b2 X6 n
音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
+ Y3 T5 ~$ x4 q/ i' W+ z- O 音名(Pitch: c4 @. g# R: b5 y. N# _5 K
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C7 _+ l* e$ M+ I
D E F G A B。
& G1 K+ W& a, {; G: e" R 唱名(Syllable; q3 b) y! F+ S
names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。& K- S3 ?( ~7 J, |: A! D% i/ N! S) U
音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
) l$ O4 G1 U+ [# Q2 D- B/ t 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。/ H9 H, P; r3 X
在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
7 M% \( {$ s; q, f* j+ @ 音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。# X9 o" c; ]$ f# H) T
五声音阶(Pentatonic
2 `( \! I& s7 b( I9 ?scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
/ C7 |) Z1 L+ n! y 大调(Major5 N' l4 e+ t! \2 U5 k
mode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
5 v! A( f0 W0 f6 ~* t 小调(Minor
) r) m" J) l/ T5 ?* ]9 }$ z/ Nmode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
% h7 o7 G( X% a 纯律(Just; e# |" U8 x8 b
intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
/ u, V0 ] ~* @ y8 i1 ? 主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
! N6 C1 n( N3 a4 e8 Q 十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
( p7 v K5 \# i7 s/ B( J2 P 半音、全音(Semi
0 R5 `4 }2 _+ h, i# ttone、Whole% \" \' }% F/ A/ m' o! n$ P/ e
tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。6 t. p" }* ~/ \. ?. P
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
3 w P m' X3 ?+ S8 @8 O4 @* ` 音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
|