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泛音(Harmonic# U, @: ?) x2 s4 U
overtone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
! M" X0 g7 L" V! c4 `: }' ~5 _& Q 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
! ]/ Z. Q2 D% e J 音名(Pitch
- r, E& `- r ^5 ~+ H4 Mname)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C7 h3 q* ?: _3 O4 P2 D
D E F G A B。
$ |; V! h _% G d 唱名(Syllable# q/ }+ u6 y0 Q- x) c
names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
& ]; C$ Y, `& d* r+ o5 ` 音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
[2 x0 m" u" M& _% t: T$ L 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。
3 @! v2 _) F" R- l1 l 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
e! h) P( |# l- s$ B2 w# | 音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
) K! x. a+ v) h2 {3 i* D2 Y 五声音阶(Pentatonic
7 x* x/ H, |% Escale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
; M7 ~/ z2 _% s$ o( u& K% ?+ N3 e9 Z 大调(Major
7 S0 C" y- E0 D" Zmode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
4 ^" p1 a5 o6 s2 Z R3 s( I 小调(Minor6 a" R* Z. y1 E7 l: k( b1 v/ c
mode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
) i0 H, R/ P7 }, ]+ _8 M4 q& T3 ~( Z 纯律(Just
* b* C2 ^8 q3 ~+ e: sintonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。: E$ k( l( v& [2 ]% N
主音(Key-note)调式音阶里的第一音。8 U& E: _/ }, h8 d' h
十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
$ A. u" P" t; g6 k7 S8 p& D 半音、全音(Semi6 {0 A5 |9 w* [' f$ ^( E# E/ S
tone、Whole
$ w$ a, q. {( E0 Jtone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
8 T# d" N7 i6 W ]. A1 A 协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。- q- f$ M0 y. v d; ~/ M
音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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