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泛音(Harmonic
% \) \; \ N! H8 xovertone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
% D h% K7 L7 b& ]( W* k 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。1 K8 x. U' [$ k# L4 @
音名(Pitch
1 p* N: A2 k- v- N4 b/ n3 Xname)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C; o. p' v8 o& k# v
D E F G A B。( A! k+ r* ~0 N0 T7 @ _
唱名(Syllable
, |' S# n- k9 J3 ?( I& Y0 inames)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
* A+ A. O, F" I& p" o4 ^ L 音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
+ C4 z2 C" ], ~' d& s 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。
B0 ]2 ]2 ^! H5 o7 V& a3 L! t) F 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。0 A1 H* x% E" w' b2 l' Q b0 R% d# z' G
音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
8 U @! `. T" u$ @7 n 五声音阶(Pentatonic
4 C$ _# w# N& p! D0 `& c2 }scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
# C/ ]! b8 z: C/ Q( n' H 大调(Major
6 ~5 r; Y1 ~) ~. `4 Cmode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。" q1 F4 i |3 B4 E7 \/ M
小调(Minor4 I8 M, W$ H& T3 X; n' S) F
mode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。- h% K U% _ h) L8 U! q8 ~5 m0 z
纯律(Just. B4 m% @( u. F7 r
intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。; V+ H3 Y4 [) S" d5 g q4 r
主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
; ?! l8 Q4 X2 L 十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
^% D( D6 m1 L# w8 b- ?) E" n 半音、全音(Semi
' A2 n3 u) r5 D' H! dtone、Whole2 j' `2 F( F8 h' A5 |
tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。/ C+ r; Y0 G: |- v3 B
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
, c# z. [2 d, q# |0 B6 I4 M: T 音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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