|
|
泛音(Harmonic
0 G; Q# p+ C; Eovertone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音8 z. p3 ~+ r! E
音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
# k, U# p' ~. N; \2 [' W& G' _ 音名(Pitch
* N: V) l. ?. h( ]name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
: S& O1 \* q$ a( k# xD E F G A B。
6 {1 x( p0 V/ X2 E: z 唱名(Syllable* c" ?) }- Z- U: @, L- P9 z: H
names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。/ D+ j/ K& c/ B8 P2 L. F! Z' b
音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
1 M& I7 _: s1 a1 ~( d2 h6 Z! ~ 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。( M3 a; V, s4 I8 ?
在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。" K% v8 o6 ~7 l) f. _& q
音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。7 O6 w3 |; ]4 b. q
五声音阶(Pentatonic
, h# `2 H# v) O: pscale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
) C% T! M/ B/ A t" a* [ Z/ o 大调(Major
8 Y Y8 |) D/ Y) X2 Q1 ?mode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
( w: b$ Z, u# I& a3 B0 h 小调(Minor( T4 [0 g9 j7 z
mode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
* q0 `$ c9 C' c 纯律(Just. ? B' E7 y- p& p- X8 Z
intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
" L+ d( g- @4 } 主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
+ I, }' {% H' R: h 十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
) G. r; v0 _. X) N2 q 半音、全音(Semi4 b% M8 _1 a& Z1 [' t/ c
tone、Whole9 } j' \1 t" {$ n8 L, ?6 g T8 J
tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。! G# M3 H, u% ?# c0 w: `) \$ Y3 j% F
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。3 K3 [8 i$ Q$ ]' j) X3 l
音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
|