泛音(Harmonic9 _; Z& q. p6 R- P( Y: J
overtone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
- U; h, A5 T: ` 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
# m8 d/ X" _. u U. x 音名(Pitch
( Q7 ^: ]+ b3 J9 Nname)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
7 G* l! ]& s/ W- \2 zD E F G A B。+ v9 r: l/ s% f4 N p
唱名(Syllable# S; w7 a" {0 ^
names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。+ }. p" Y$ J5 r i
音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
2 p/ U! ]# C# j/ @) ~8 v 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。
% }% s- p4 }! v8 |; a& `. A/ y0 G 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
J$ M0 r6 q5 I& G% K4 M5 ~8 y; ^! O$ B 音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。: }. A* E- S) ?) E
五声音阶(Pentatonic3 W M, b! [- X/ u+ R5 z
scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。: S; |4 o! y. X2 m1 L% x) H4 f2 o
大调(Major( j' M* Z+ W: @; b6 A* {4 W
mode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
" z$ ]. L1 i' j6 l 小调(Minor
. J4 r' c' r7 D" `" s2 rmode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
/ y2 a- o& y2 [/ ` 纯律(Just
; z+ C# b9 X% [! b# L/ gintonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。; l0 K* m4 _* W- ]; |5 u
主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
9 F3 k8 V& d& x! g4 @ 十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
7 h3 C; ^- T @' J! z% X% i& D/ ?; m, [ 半音、全音(Semi+ }7 R5 W2 @3 g, _1 g1 t
tone、Whole
0 C( C# Y. C+ z; D$ }6 L( b: xtone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。, W% g% ?/ O4 e" d
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
/ `/ t# g7 V8 O, C0 E/ E 音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |