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泛音(Harmonic) V& a8 X% t2 l4 J: y
overtone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音7 `: b/ }8 P w) p
音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。2 R2 M, l3 z* q
音名(Pitch! B, [7 @- ]# `" t6 ?* C
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C, n4 B' G9 c$ y* K, Z# r
D E F G A B。
# s7 A7 W) _) x 唱名(Syllable: }$ g, {& C- q3 v' H1 w: O
names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。8 {3 g9 |3 p {. @+ p" K$ ?; @
音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
% x. p2 `' _* h7 C, Z5 I 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。
3 V, y4 j: h/ M- _9 @" p 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。# u& l8 U3 u2 d# |9 q
音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 i3 L- |) m: Y# L9 b
五声音阶(Pentatonic
6 l9 B+ o8 G- Z3 _% wscale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
; V( K% E: v% V 大调(Major
) {, y% A/ Z6 kmode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。3 c+ l& e) S! v: o) K# Y8 `7 ~
小调(Minor
0 h7 K& g1 o P. ^1 bmode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
' ^1 u f. d8 |5 h& }8 j 纯律(Just
* M% S0 C1 a i+ Dintonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
$ U$ I' r/ L5 ]9 b7 | 主音(Key-note)调式音阶里的第一音。% [# p E1 G* L# t
十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。% J" N; O) Z3 Q% Y8 y# z- H' f
半音、全音(Semi) `) |( R% e9 ^9 h9 Y3 z! K& Z5 M
tone、Whole
* g$ ?3 X" ], x1 vtone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。+ N. k' |9 L" U' h) G' A* n
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。9 W5 c0 e. w6 O
音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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