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| 泛音(Harmonic 8 Y+ o8 M. h: c: J' N5 _7 movertone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音$ h& U3 I# n* L! k% Q
 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
 " \2 b  O  L! H( f8 x- K- r  音名(Pitch
 2 \/ J+ G) W- \. H4 a. pname)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
 / \7 h) r; u2 J1 I; `+ V: oD E F G A B。. c" D* s; h1 l# a$ O: U
 唱名(Syllable6 o$ U9 r4 F3 [7 F
 names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
 , C9 P2 ~8 N3 e  Q1 `  音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
 ( T1 s/ k$ y  @; t) _2 ]  调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。; \" ^( D: e' n
 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。! ]1 s# Y) E, s9 d' t' w$ q& j
 音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。4 K" X9 |6 a2 [$ R! B. Y& I, U; m
 五声音阶(Pentatonic- ~' e5 S4 Q5 m8 I+ W$ y
 scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。( V  D' \1 D8 p9 X9 e9 j. ?
 大调(Major
 ! j1 I1 \" d# j9 ]mode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。# n3 r( g6 y3 v6 O) }4 L% {% `
 小调(Minor+ l/ @. ^8 c1 `' S+ A4 Q& j/ \
 mode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。6 O4 f! H: h0 Z( l7 J) y9 S, A
 纯律(Just3 d6 n& e/ D3 o0 W. `( T& @4 ^
 intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
 , k- s3 Z! M( H9 M  主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
 " G, U* D" R& k: r* E5 v+ G  十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。8 x+ |: g) K3 h3 t' K0 F
 半音、全音(Semi
 / O, i1 ?6 E2 o" V  s; btone、Whole
 ) \) y: O) W1 t) M3 [! w3 V- Ntone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。. R* t4 l, w) s+ I/ }
 协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
 ( h' P4 c6 t# h6 `7 T2 @  音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
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