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泛音(Harmonic
! w( h2 P1 A% P. i M3 ^overtone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
3 Z, ` J: H# V 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。9 z7 e- p6 m' `6 y ^
音名(Pitch7 r# p6 Y" P' }5 d$ K2 x& v
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
9 w# q, I" ^$ d6 vD E F G A B。% ~% @0 F" S1 J/ H+ O
唱名(Syllable( S' O0 o# j* G7 f$ S3 O# O) G6 i. Z
names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。. S7 ~; t C* K( x0 D! _* D* ~
音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。 q0 F4 G9 T2 h) Y4 `. p' K. ?* j9 m
调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。
& M" b; R5 W- h K( ` 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。& M* t* w2 g: K2 a$ i2 H1 F- a
音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
9 V) w$ o- Q8 A: q O 五声音阶(Pentatonic$ y B/ Z( X& N- z) E
scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
& [9 G$ d8 i( s 大调(Major8 D+ N/ [' N1 L4 w0 h& g. T
mode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。8 ~' W' Q' V$ a7 r- k" L
小调(Minor
6 v8 W" `* t' {" Y; G- ]mode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
) g# N& b. S, Y" E n' w7 g1 { 纯律(Just4 M" T3 @/ J$ U6 `
intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。1 L0 F" _0 O5 K9 z# P9 m$ a
主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
: j* g+ Y' `- r4 i2 l" D 十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。+ V6 B7 w1 ^/ V
半音、全音(Semi
$ X) d, k5 }/ E# Mtone、Whole- H2 f( u. p; V9 Q; P) K8 H' u% A
tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。( ^" R, M" ?, g, A+ n
协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
* W+ o) e/ _( E+ z 音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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