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泛音(Harmonic
% n+ m' G8 F3 h' S7 ~: f8 n' qovertone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
& G. S" z ?9 u( g; R 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。$ b1 }' B% v+ w% ]
音名(Pitch4 u3 i) Z8 }: R
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
2 N% t3 I0 |7 b* k. S+ F4 \( {D E F G A B。$ |& s2 \7 E$ X- E0 k, `/ | c
唱名(Syllable
% n- B4 Z5 b" m. n0 ?2 Lnames)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。4 G7 d3 y2 i8 e
音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
8 D. H9 ?1 @+ B& N" O: I* g 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。
+ B) n7 g7 D/ ]' ^+ }8 d1 W, q 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
! O$ X6 A+ K( Y6 {' C j$ h$ a7 F, ] 音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
5 T! N* S5 F+ w% m) c 五声音阶(Pentatonic% u* q( [" W2 t! X" q+ r. |2 \
scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
$ }% q) y) o3 q2 q8 l% T 大调(Major
$ B; o8 W5 ?6 F0 _+ z3 F6 Gmode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
6 R1 z8 A% w5 }! ? 小调(Minor
2 Z, h; A5 @2 _, F8 i6 k' v: Gmode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。 i& V( |3 p. B6 N. Q4 y
纯律(Just& g( O% s! e6 G- y
intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
! F2 R- e6 k8 r$ H9 y& D$ ]( X 主音(Key-note)调式音阶里的第一音。* `% M4 W1 b# p% z% @' j+ |
十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
( e0 \8 t! F( k 半音、全音(Semi! [7 ]! R4 h! s1 q
tone、Whole8 {* m/ Z/ K* H0 v2 q( V' e
tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
$ @9 }. A9 |9 v 协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。3 t1 S, M8 `' j) h
音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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