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泛音(Harmonic/ f5 W# ~- C/ @- N+ B) F
overtone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
" m8 E2 x. _' b6 Z( m# k 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。# M: l. k- V! R
音名(Pitch4 l7 @) l) p: V+ Z# N% n8 R7 N/ h! \
name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C
& t' e0 g) @5 [) k @7 @* UD E F G A B。
" d8 Y/ S/ z8 u 唱名(Syllable
' m/ W5 a2 _. i0 Z/ o; j3 l( onames)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
& L, }+ C a2 o 音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
, t3 B4 A8 X" f; F7 ` 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。# [. S* a! y) S$ P% i
在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。
3 a: E$ Z1 K0 D6 r+ H) G 音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。8 b H% W+ {% N+ K# U7 ^+ J
五声音阶(Pentatonic
! `& |5 F! P$ `, R2 Bscale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
2 q8 K, x& ^0 r* t! C9 c3 t Z 大调(Major
4 s# w! I/ N, E5 Y: O- Hmode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。' k$ P2 W" g$ f) L
小调(Minor
$ U9 C7 ?* z" Z" ^: o2 }3 ^2 O9 fmode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
9 v( ? }2 V: d 纯律(Just# M5 }' i/ O+ O! ^5 n4 H
intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
0 X2 b1 J# Q! j: } 主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
5 Y4 E2 l; e. f8 P 十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。6 V3 @& U C- N5 X- t$ [# j7 P7 j4 Q2 p
半音、全音(Semi" n$ @$ ]" H6 M0 E& L7 A8 W# y
tone、Whole% ]+ Z A) ]! ]* i0 b. d: Z
tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
5 [ u, ^; N9 c 协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。. [, t1 I' m5 R0 x3 W/ ]* r
音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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