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泛音(Harmonic
5 H8 n' p# P6 z8 j- k/ |- M( E' {overtone)除了发音体整体振动产生的基音外,其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,比如:当奏大提琴的最低音C音时,弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
& v5 C; I+ f* w' }/ r' y+ d( n 音高(Pitch)用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高,频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”,是目前国际通用的标准音。
i0 s& [9 i# @2 i. v 音名(Pitch
. z) k( a" w& D L; @name)指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是:C! P0 I/ K8 D' @5 Z( N# x. P
D E F G A B。
+ Y/ n/ `# B0 B; _' f: ?7 V 唱名(Syllable- {1 J; K4 X9 \, r
names)音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
1 Q* |! {& N# W3 m# m4 ] 音域(Compass)指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
5 V$ J0 i' t- a 调性(Tonality)指调式类别与主音高度。如:C大调、d小调。
2 o6 Z; S! s$ M: V 在乐曲中,主音处在旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。7 }4 q. @9 s# |+ z7 U6 k
音阶(Scale)调式中的各音,从主音开始,按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为:“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
4 P3 J7 t: K+ J6 f 五声音阶(Pentatonic8 O* a8 G2 W# e- O4 \( G3 N/ F7 G
scale)由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。
9 ?* A8 y s9 m' f, N 大调(Major
. G. ~( ]5 g* y& p0 W; @0 y5 j) N% |9 ^+ omode)调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。 E- @& D; Y- G ~* {
小调(Minor3 \* T, \& M. U1 O* M* N
mode)西洋小调式的简称,有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。1 G+ p+ w e' X X2 `
纯律(Just2 V9 v: x$ `/ Z; q2 B
intonation)与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。1 K/ d, {5 c5 W, U. R# W5 }4 O8 `2 |
主音(Key-note)调式音阶里的第一音。
* r! j0 `- U# a8 P4 L 十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方,十二平均律起源于16世纪,到了18世纪被普遍采用。
6 t, s+ }6 M+ X5 o( s 半音、全音(Semi: u8 y& G( R- b9 h
tone、Whole
y3 x) q0 g6 U p4 |tone)将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
0 l6 d8 |8 M( |9 q6 D" ~4 t8 a5 q 协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。
, {2 T6 i" Z! g" K4 U, k 音程(Interval)指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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