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泛音（Harmonic$ f9 K( \: l4 C. m& ~1 {7 U
overtone）除了发音体整体振动产生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，比如：当奏大提琴的最低音C音时，弦的振动里就包含了图示的那种振动。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音
5 A% ?2 [# {; F! E. ]- ? 音高（Pitch）用一秒钟的振动数来表示。频率次数多者音高，频率次数少者音低。将每秒振动440次的声音定为“a”，是目前国际通用的标准音。
8 C4 }, @3 W' [( l7 c! p% U' G' P! P7 B 音名（Pitch0 P2 O, S0 `. o$ K
name）指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称因国家而异。被广泛采用的是：C
9 I- ~' T# E& XD E F G A B。
] n' ~( r8 [5 B) z% e* @ 唱名（Syllable$ M: I x: ]2 C) V# n9 o
names）音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。* W# m: k$ l5 q) j& Z
音域（Compass）指某人声或乐器所能达到的最低音至最高音的范围。
0 @0 s+ u1 \$ c4 ~& u 调性（Tonality）指调式类别与主音高度。如：C大调、d小调。
; m i9 A; i0 x, Q" e" u 在乐曲中，主音处在旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就成了有调性的乐曲。: r; {0 r* }8 K$ z2 X
音阶（Scale）调式中的各音，从主音开始，按照音高次序排成音列。根据调式所包含的音的数量可分为：“五声音阶”、“七声音阶”等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
5 \2 \8 y& @& b- D. \ 五声音阶（Pentatonic* J2 s- n* S3 W$ v
scale）由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。
3 A& r9 x+ m2 D% B7 } 大调（Major
8 @1 f6 @% j# s- G- mmode）调式的一种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩通常比小调明朗。
! ]3 _) d5 ?/ ]4 {: S/ p 小调（Minor) i4 x6 ^+ @/ }) t. K6 |5 p8 t
mode）西洋小调式的简称，有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”三种形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。
5 _2 Q/ |& D( D. ?5 ~1 O: j( h. ~) H 纯律（Just
& ^, V% @0 H* x! G+ M5 `intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
: t. v8 q& H: j" w 主音（Key-note）调式音阶里的第一音。6 E1 z3 ]2 |7 w4 c. d3 Z
十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。这一律制的理论最早由中国明代大音乐家朱载育确立。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世纪，到了18世纪被普遍采用。
* N! ?- ^, J# |9 k8 n+ | 半音、全音（Semi! u- d9 B! s {& u% C
tone、Whole
. F1 s, ~) V+ X7 Q" ktone）将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度，全音相当于大二度。& g; ?9 L1 Y) s
协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不协和音程。( o' e9 G$ x9 C* d& U
音程（Interval）指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 |
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