十三个不同情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。

由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
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下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
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一、宽音域气势磅礴的作品
- ~7 Z3 Y+ n) E+ f0 a% b& o" W7 z1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
5 E* ^- f  v6 s) l6 l# S$ U+ B- u5 W2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
; m+ _5 I* B% e0 e% V8 f3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
+ |  Y7 ~, `+ f4 Y7、使用极强乃至最强的力度。
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+ d! c0 |6 i+ J二、含蓄的作品
. V- R! H% }9 M- G9 \/ B1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域
2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
! s' A2 Z) b0 i, r/ D! ~; F0 m" h/ J1 N3、不重复或少重复和弦音。
4、使用密集的和弦排列方式。
) [6 G0 {( u" X  t$ x5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
9 x# d/ b+ `. t$ e# O6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
. C% A6 u8 u  J: {/ g, b: \8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

三、紧张的作品
2 `- C% t; k( E+ M1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
; l$ o3 ]* L9 h* H  \: \2、运用持续的弦乐颤音。
3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高
4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
6、使用幽暗的音色。

四、激动的作品
1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
$ L& ^2 [9 p; r  ?6 Y0 Q% G2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
0 c. E  Y6 t1 |5 b2 h/ Q4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
% s0 b% J/ V& l8 u; J7 I5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。

' j# e4 j: q& d$ S+ [4 z五、绝望的作品
1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
$ F  k9 M- ~" Z- b, E1 X; g2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
" a& H7 T* \& ^" Z: x3、运用钹及大锣音色。
4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
# }! e( x) @1 L2 u5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。

六．辽阔的作品
  y% W- A( t; e% ?9 [1、采用开放的和弦的排列方式。
; P2 P, P6 p8 t% s! E9 m. _2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
& _; ]( v2 W) K$ S2 k' m" {3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏
4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

七、军队进行的作品
1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
5 p: |$ h, K5 ?8 u& W" G. E2 y. E2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
* \9 M( b  w$ b2 ^5 s3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
; T3 M; r/ _6 S7 s* \4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
9 D4 K% |  I+ F6 k8 O6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。

* t, N; ~6 X( a0 X6 ^* q: |9 U8 {+ a八、梦幻般意境的作品
: c( I9 a: [3 b( M+ [3 R8 @1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
1 L1 X, `7 g* Y3 E4 E5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。

  @) O1 c$ Q3 D9 d九、超自然、黑暗、魔幻的作品
1、用低音弦乐奏出固定音型。
2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
$ p5 m9 O0 @3 d6 T# A% k% [8 j1 w3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
) F, j- N6 ^. @- y; I/ h4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。

# K8 K( S3 Q, A8 N5 w! z) n8 I5 l6 ?十、神秘、可疑的作品
9 D, G5 {5 R* w/ E1、使用中弱及弱的力度。
2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
. e. B4 {$ h1 {7 ^6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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' Y7 o5 J0 n- o$ j5 T) `: B十一、忧伤的作品
3 q' ]5 Q; \! E3 L2 r; C* }0 H# W1、以弦乐声部为主进行编配。
9 `# R5 e  z7 W2、使用小调式。
1 _+ c) W. M3 ], v# L5 @3、使用较小的力度。
: ?% P4 J7 u( h$ ~. f* p" h4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
" L$ _" f, q& Y8 i) n7 k/ e7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  
8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
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8 q) u: C( P2 [7 s, D+ l, J十二、幽默的作品
' F& \' A  i0 N8 q. d# h4 e1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
) a. R9 ~; p6 S' t: a1 H4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。

% R7 d3 n8 P& F6 J) O9 D% c. W6 T十三、宽广的作品
1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
. ~8 |* I- z7 x0 j2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
. a% t! ?( Q. V, p* E- p3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
( `; J, t4 f8 w6 v4、运用丰富的弦乐伴奏。
5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
# V* i8 Y. F, @) w8 H. ~( m6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。
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