十三个不同情绪的管弦乐编曲手法

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
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9 Z, W- e6 G4 j: p8 u+ V由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
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% K, t5 O8 I8 l6 s) ~4 d下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。

一、宽音域气势磅礴的作品
) ]" D1 t- }, X5 v: i2 |1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
. F; }. {$ ^5 Q% o8 ?4 X' g8 I2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
: A& p# F1 q# h: A% D$ _4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
& {5 C8 P/ l2 x2 h! w0 Y0 p; A: r5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
" |/ J7 H# Z& X' [9 n) b8 `$ a4 B+ U7、使用极强乃至最强的力度。
2 V8 U5 |6 B' h7 A% M/ S) J$ w
二、含蓄的作品
0 g0 r: z9 P& T) @1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域
2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
) H- v3 r: \* e: Y# T3、不重复或少重复和弦音。
+ u' `" m" b& p& @: z4、使用密集的和弦排列方式。
5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
% E$ y+ q" G9 [1 g* P7、使用中弱或极弱力度。
8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

- M4 B3 |( k  Y4 h三、紧张的作品
1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
) m9 W- m# [% Q2 L; }( |8 e, s2、运用持续的弦乐颤音。
3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高
/ C! ~  a% @8 I. Z; `4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
2 N8 P, C7 b4 x+ i' u* V5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
6、使用幽暗的音色。

四、激动的作品
- P% ~! Q; A' I* V( h1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
& e6 Y4 H, [# Q0 i$ F0 a' g' {' f* U0 |4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
+ a4 A9 c7 c4 u0 s/ C4 a# T5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。

& u* z: z: I$ G1 x! a* [五、绝望的作品
2 u& R3 f# d1 A$ e% Z& i1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
3、运用钹及大锣音色。
4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
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六．辽阔的作品
( w! L2 P! n8 I- @' W3 M/ `1、采用开放的和弦的排列方式。
. V* n% }7 F! G; U3 @+ X2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏
& a# C7 O5 G6 e1 b; _0 ^% R4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

七、军队进行的作品
  I) Z6 l% A" M1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
" {: W# r$ t6 H$ h0 b' }; v2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
+ c# G" c& P$ r$ y, ~/ j3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
8 `2 Y6 }) Z1 L4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
& n9 ?. L+ f! e3 B1 x5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
7 a$ {. t( H% \; S+ ?6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。

; a. r" g; _2 k2 L$ H八、梦幻般意境的作品
1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
* g; R9 x* u3 O" P; F1 T/ A2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
* S2 |; L& g/ V" W. L3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。

九、超自然、黑暗、魔幻的作品
1、用低音弦乐奏出固定音型。
2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
* C' ^6 E& c6 p* A; H  L3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
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. ]  X9 w" {9 o8 n  r# b十、神秘、可疑的作品
3 k+ o5 l' n' q( p7 w) n; ~2 C1、使用中弱及弱的力度。
2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
$ }% p& P' S3 [) a# c" R$ [. \6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。

+ N1 b& q* i+ W( V+ x十一、忧伤的作品
1、以弦乐声部为主进行编配。
2、使用小调式。
6 p4 L6 x, L* `& R9 N/ C3、使用较小的力度。
4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
& H7 z- Y/ [0 S3 m* E4 p) _6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  
( j5 y& X3 [2 a8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
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* n; \+ E9 f# q+ a十二、幽默的作品
  m( j( c7 }0 ?0 l6 Y/ s* ^7 ?1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
* u' |" m" i1 f% ]$ J' G3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。

- I- h! C# u, I5 m$ L2 u) B十三、宽广的作品
0 z5 a/ E" {: B6 \" Y3 d1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
; G' F9 _8 F: D2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
4、运用丰富的弦乐伴奏。
, |) q$ V- z' K0 d- ^5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。
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