|
|
音色、手感、音的稳定性、工艺是评价一台古筝优劣的四大要素。对很多商家而言，外观工艺是灵魂；而对演奏者来说，音色永远是灵魂。没有音色的古筝就是一堆上了油漆木料组合体而已！( N; I8 [2 A; |3 Z
; R& N' y# p6 e; t9 x
决定古筝音色好坏有如下要素：
0 v6 z( g3 k' k+ W6 r; l- V/ ~" {6 B6 J( Y0 l
1.面板各音区的厚度/ n. S8 _$ D6 E- {, V3 Z1 f. b# ?
7 ^/ B% g. w1 k/ F
先跟着我的描述检查一下您的古筝有多少“木头音”（“木头音”也叫“空音”、“破音”，声音不灵敏、延音短，如弦击纸面，声音受阻很快消失。）从13弦到1弦，不要一起划，一根一根的拨。如果只有1-2个，恭喜您，好琴！5个左右，还可以。因为国内名牌筝平均不低于5个。如果是8个左右，90%的普遍现象。如果13个全发木，该砸！其实市场大部分筝都处于该砸的水平。“木头音”是由于面板的厚度不合理，琴弦的振动通过琴码的传播无法激发起面板的振动而产生。古筝制作家的水平主要体现在对面板厚度的把握上。面板的纹理大小取材于树的根部、中部、梢部的不同，朝阴还是朝阳。不同音区、面板厚度各有不同，没有标准数据，只有经验数据。有经验数据还要看木工执行的误差大小，执行不合理的数据音色就完了。所以，古筝行业厂不论大小，名气不管高低，只有两种筝——内行筝与外行筝。内行筝哪怕是最普及的声音也好，外行筝哪怕是紫檀的声音也糟。顺便说一句：古筝外表贴面的紫檀、楠木、红木等名贵材料对音色没有决定作用，只有微小的改善共鸣的作用。重材料、轻音色是古筝选购的一大误区（没有木头音的筝我还没见过）。
1 h9 i5 e6 f) ?9 ?; o% @" V" S: R
- [9 C* F# J! E6 J1 }$ S6 t7 N. \( k! I 2.面板的含水率) t7 Q( B- ], V1 T
% d2 B$ V5 }0 d P- z. C- c. d 面板含水率过高，声音闷；合理则声音清亮（以合理的面板厚度为前提）。古筝的面板最好采用自然风干一年以上的桐木板为佳。敦煌的面板是用炉火烘烤的，目的是将含水率降到10%以下。其实敦煌前期也是采用自然风干的面板，因为产量不断扩大，没有办法保证足够的面板库存来自然风干了，只有用火烤的方法代替，但肯定没有自然风干的面板声音透。乐器企业的产量和精品量是成反比的。斯坦威钢琴之所以保持长久的口碑，与他们不追求以产量牺牲质量有关。乐器精品往往出自规模不大但很专业的小琴坊。, \. q) m. z ?& s& Y1 O
4 R7 H) g- }( _' p 3.共鸣
, O! Q/ h7 \( z0 ]/ D; c8 m) Q' J! }- Z) S
合理的筝体弧度与拱度、底板音孔的大小会影响古筝的共鸣效果（贴面材料也有点影响）。9 n: j" y$ x# B1 B& _
, G; K7 M% f/ S0 S# a0 T
4.琴弦: K$ L' n# o, i3 H* x0 I# @ l, w
3 Q7 L' x2 o5 h
好的琴弦可以改善古筝的音色，但别指望挽救古筝的音色。
; T+ E' G: q+ M2 r& I, L% G2 X) H/ Q) j/ }
总结：一台古筝好比一名歌者，整体的音色如同歌者的嗓音好坏，木头音的多少如同歌唱吐字的口齿清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鸣再好，吐字不清楚肯定让歌唱的魅力逊色。古筝亦如此！ |
|
