音色、手感、音的稳定性、工艺是评价一台古筝优劣的四大要素。对很多商家而言，外观工艺是灵魂；而对演奏者来说，音色永远是灵魂。没有音色的古筝就是一堆上了油漆木料组合体而已！% w7 Z4 q/ G0 w/ ?; G `) U7 Z0 s
4 R6 Y$ t$ p1 ^ 决定古筝音色好坏有如下要素：- {) Q( q# L- E1 E+ X9 @ K
# H- a3 Z4 r* p$ R. i: w
1.面板各音区的厚度; E1 J) Z9 \$ k: K# ^& x% R( j
* P/ K9 B8 H; N( @) D; ?0 @: Z
先跟着我的描述检查一下您的古筝有多少“木头音”（“木头音”也叫“空音”、“破音”，声音不灵敏、延音短，如弦击纸面，声音受阻很快消失。）从13弦到1弦，不要一起划，一根一根的拨。如果只有1-2个，恭喜您，好琴！5个左右，还可以。因为国内名牌筝平均不低于5个。如果是8个左右，90%的普遍现象。如果13个全发木，该砸！其实市场大部分筝都处于该砸的水平。“木头音”是由于面板的厚度不合理，琴弦的振动通过琴码的传播无法激发起面板的振动而产生。古筝制作家的水平主要体现在对面板厚度的把握上。面板的纹理大小取材于树的根部、中部、梢部的不同，朝阴还是朝阳。不同音区、面板厚度各有不同，没有标准数据，只有经验数据。有经验数据还要看木工执行的误差大小，执行不合理的数据音色就完了。所以，古筝行业厂不论大小，名气不管高低，只有两种筝——内行筝与外行筝。内行筝哪怕是最普及的声音也好，外行筝哪怕是紫檀的声音也糟。顺便说一句：古筝外表贴面的紫檀、楠木、红木等名贵材料对音色没有决定作用，只有微小的改善共鸣的作用。重材料、轻音色是古筝选购的一大误区（没有木头音的筝我还没见过）。 # O& m; L" Y1 [# X' U 4 L1 J: S' j0 m" D* T6 |- F2 f1 l 2.面板的含水率 3 c' e8 I8 q; A$ l; c1 N7 i- ^/ C( C
面板含水率过高，声音闷；合理则声音清亮（以合理的面板厚度为前提）。古筝的面板最好采用自然风干一年以上的桐木板为佳。敦煌的面板是用炉火烘烤的，目的是将含水率降到10%以下。其实敦煌前期也是采用自然风干的面板，因为产量不断扩大，没有办法保证足够的面板库存来自然风干了，只有用火烤的方法代替，但肯定没有自然风干的面板声音透。乐器企业的产量和精品量是成反比的。斯坦威钢琴之所以保持长久的口碑，与他们不追求以产量牺牲质量有关。乐器精品往往出自规模不大但很专业的小琴坊。 - S: ]6 ~3 {6 t; a! \/ v( L 9 D3 o" }& j) L" g+ R) P, W. v4 C 3.共鸣+ Y% U# z+ j% ?' x% Q! z# F
9 _- W9 A9 q3 G( H/ O
合理的筝体弧度与拱度、底板音孔的大小会影响古筝的共鸣效果（贴面材料也有点影响）。) B8 `0 Q4 _( C' l* W4 A7 \
, `/ X% N% @+ Q9 a 4.琴弦 ' r+ }2 Y/ T3 A# Y2 a8 m5 I - M1 j- F# C5 H! w- P 好的琴弦可以改善古筝的音色，但别指望挽救古筝的音色。% u+ O' J7 d7 |' ]: r
y0 s+ a) p9 L
总结：一台古筝好比一名歌者，整体的音色如同歌者的嗓音好坏，木头音的多少如同歌唱吐字的口齿清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鸣再好，吐字不清楚肯定让歌唱的魅力逊色。古筝亦如此！
