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2013年7月3日—12日这九天的行程里，章红艳随澳门乐团辗转宁夏、青海、甘肃三省，在银川、西宁、兰州、敦煌四个城市进行了巡回演出。短短九天，行走四个城市，几乎是两天一个城市，有的城市甚至是中午到达，晚上演出，城市之间行程最短的两个小时，行程最长的坐火车需16个小时。这一路上，也许其他人可以稍微放松，但是作为唯一的独奏家，章红艳必须全神贯注，每场演出都要保证调整到最佳状态；也许其他人可以不必每天练琴，但是章红艳会在任何地方为自己创造练琴的时间和空间。因为她要保证把最佳的状态和艺术水准奉献给每一场观众。这是一个职业演奏家对自我的追求和对艺术的信仰，我们来听一听这一路上作为演奏者，她的感受。
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: ?& | S% A& H 问：巡演对于演奏家来说是不是在体力上、精神上、心理上都是一个极大的考验？
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章：巡演对于一个音乐家的考验不言而喻，特别是在中国，不同剧场的声场反馈，对音乐家是极大的挑战。每一场都不一样，比如这一次，第一场是在大会堂，第二场在大剧院，第三场是老剧场，严格意义上说，这些都不是音乐厅。最难的是对演奏家的耳朵，这关系到你演奏的力量、力度的支配，当你在一个剧场演奏，你的声音出去以后，没有反馈，或反馈不及时，你可能会体力透支，一旦透支，你就有可能完不成这首作品。人的整体力量就这么多，你再靠意志力，再靠什么，也只有这么多力量，人是有极限的。像《草原小姐妹》这样的作品，本身就是对演奏者极限的考验，所以现场声音的反馈和演奏者力量的分配是非常重要的。为什么我们演同样的作品，每到一个地方还要走台、还要排练，就是因为每一个地方的剧场都不一样，走台完全是为了适应自己的耳朵和力度、演奏的方式，很多时候我们会在现场做一些调整。4 A" |' F2 f5 ^' y+ F! t$ Y
# |! _0 [! ^7 z( i1 ]+ u! b9 f 所以为什么很多时候我们羡慕国外的艺术家，因为他们不管走到什么地方，有音乐厅保他，所谓“人保戏，戏保人”。演奏者在好的音乐厅，你只要把自己准备好就可以了。可是在中国不行，你还要适应各种音乐厅，尤其是我和澳门乐团的理念是一致的，就是要把原声带给观众，这更需要演奏家的真功夫。
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" B y" `/ `1 F7 Q2 \& N& ~ 问：谈谈您跟澳门乐团的合作) y- L' R6 B) k+ t. z# O7 [
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章：澳门乐团在水准上一直是我十分愿意合作的乐团，这个乐团是按照艺术规律来走的，让我感觉到他们是一个纯粹的乐团。这种纯粹跟我很契合，这种纯粹也带来了合作上的快乐。他们跟我一样不用麦克风，很多地方哪怕是第一次听交响乐，他们也想把世界级水准的交响乐带给他们，恰好是因为他们这种对音乐品质的坚持，所以走到每一个城市他们都留下了最好的评价，甚至多少年都没有人能超过他们。这个是我在这么多年与他们的合作当中，一路走来的一个感受。另外，巡演对于澳门乐团来说，我觉得很重要的一点是，让各地认识了澳门。而且用一种最好的方式，改变了人们对澳门的单一认识。他们用文化的力量，用音乐的力量征服了每一个他们走过的地方。而文促会之所以值得做这件事，是因为澳门乐团与其他所有交响乐团都不一样，它是一个真正职业的、不商演的乐团。这让澳门乐团始终保持这样一种水准，那么文促会把这样一个标杆性的乐团带给全国观众，我觉得意义非凡。
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问：谈谈我们这次巡演的作品吧。9 D2 l% x& h; G/ g, J# r; K2 Z
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章：从作品上，无论是演绎西方作品，还是中国作品，澳门乐团都在演绎经典。而经典就是要一次又一次被搬上舞台，给人们带去美好，带去崇高，带去音乐带来的享受。. d' T+ f3 v2 @4 y! s4 Y
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《草原小姐妹》是20世纪三大协奏曲之一，而钢琴协奏曲《黄河》、小提琴协奏曲《梁祝》都是用西方乐器来演绎中国故事，唯有《草原小姐妹》，是用中国乐器演绎中国故事，是一部真正的中西合璧的作品。8 Q- d* w: x& _ z5 P' R
6 V8 S3 c5 ^! V9 x+ V 澳门乐团因为有很多外援，所以他们站在介乎于中西之间的平台，演绎中国作品对他们来说是非常重要的。乐队演奏家也是一个传播者，对外他们是一个中国乐团，对内，外援演奏家带来西方的东西，同时他们也要去贴近中国的文化。; C H% N2 y2 s3 |5 Z9 Z* V) \5 F
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对于我来说，我也是借助这样一个平台去传播经典，《草原小姐妹》这样的作品看似是时代的作品，但它把人性的大爱，把人性中最美好、光辉的东西全部展现出来，无论是对琵琶这件乐器的技术展现，音乐表达，还有更重要的人对自然，人与人之间充满爱的情感的展现。我愿意演这样的作品，我觉得还要演，不断的演，这才是对经典的负责。
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