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方文山的好词蛮多，不过不同偏好的也会有不一样的看法，有人喜欢现代，有人喜欢中国风，但即便如此，方文山的所有好词中都存在很清奇的共性，那就是具备方文山的文艺气质。" Z! S/ ]! V+ P( A$ p+ h
5 i, g# O, f8 m( j方文山在华语流行音乐领域内，可以算作是后现代填词风格的引领者，在方文山出道之前，华语流行歌曲中的歌词虽然存在相当量级的比拟或隐喻，但是能运用最简单的手法来贯穿「人」与「物」与「情绪」之间的关系，运用被限制的文字赋予每个乐句极具脱俗清新的灵魂，并且将此填词方式逐步形成自己独有的创作风格，这在华语乐坛是少有的。而方文山对于歌迷的影响也是巨大的，香港有两个伟文奠定了港式音乐文学的命脉，台湾以方文山为现代新词推动着华语音乐的进化。
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F7 |, T0 F2 t: c了解方文山的歌迷朋友都知道，方文山和周杰伦在出道前都是被忽略的金子，他俩在出道前几乎不可能以「颜值」这一项成为自己事业的突破口，比周杰伦吃过更多苦的方文山更明白一个道理：坚持做自己喜欢的事，才会有出头之日。9 r( u! \9 U) O" u7 |" ^7 a1 `
; l/ S6 Y9 Y' G( G! D- }) T之后的方文山虽已年过三十，但在填词的录入量、入围数、邀约数，几乎是他出道时的好多倍。有兴趣的朋友可以翻一翻方文山在《娘子》和《威廉古堡》之后的五年里接了多少知名或不知名的填词邀约，反正仅我知道的，不仅有台湾本土的新人，还有孙燕姿（《直来直往》）陈琳（《不想骗自己》）这些风格辨识度极高的女歌手。; M- P# ]9 n& `* m2 ]$ t
2 g; P& o8 w; n5 K9 m8 ^( v有了茫茫多的邀约，除了金钱收益之外，方文山获得最多的便是在圈内的影响力及地位日益增长。因为唱片公司们越来越发现，方文山居然什么词都能写，而且写得都颇为精致细腻。这放在圈内，我们一般称为“领域跨界”，比如让一个原本写抒情的填词人突然写hiphop，这种难度可不仅仅是文字和风格的磨合，这还涉及到填词者对hiphop了解多少、是否明白hiphop歌曲词曲密度和词曲咬合的关系。
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2 M7 y0 Y y- E6 W2 Y) D; |! W3 b但方文山牛就牛在这个地方，他什么都能写，情歌里带「雨」的经典歌词就有《蓝色雨》《听见下雨的声音》《落雨声》，第一首写给温岚，第二首写给方文山自编自导的电影原声（由魏如昀演唱），第三首由台湾本土天后江蕙演唱。7 L2 v/ \8 f8 x* |( j
( i8 [5 ~: W5 [$ [ r3 q L! I5 v* Z, Q* D而方文山的金句也常常伏笔在A段的起始句，比如上面三首作品：, M7 \. o q/ P. g* L+ E9 Y; M
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《蓝色雨》：瓶子里的茉莉，叶子不再绿，像越走越远的回忆。$ i5 W* J) B( V T
9 f0 G" v& g* z7 l0 @ \* r简评：这句我曾经重点提及过，这段起始句以「瓶子」比喻情感困局，虽然瓶体透明但爱情的形势却不见好转，所以「叶子」自然「不再绿」了，而方文山又用一句话承接上文的比喻又揭示这首歌的情感因果，并形容它为「像越走越远的回忆」。, S2 R" v' q& D4 Y0 o% Q, c( U
8 ^0 b' @! s$ p( A+ D3 _! z《听见下雨的声音》：竹籬上停留著蜻蜓，玻璃瓶裡插滿小小森林，青春嫩綠的很鮮明。' I" n( a+ `+ d1 @1 d9 [% f
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简评：这是一段由远及近由内而外的情景联想，通常这样的填词需要一定的电影思维，把自己的眼睛当作是摄像机的镜头，如何去观察生活、捕捉生活，然后把它们转化成自己的歌词，这可不是什么天赋就能完成的，它需要长年累月地实践积累，只有不断地写，才能把文字的那种青春翠绿、简单轻盈描绘地既生动又自然，更重要的是这一段的韵脚非常适合魏如昀的音色，她可以把这首歌唱得很轻很通透。 |
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