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方文山的好词蛮多,不过不同偏好的也会有不一样的看法,有人喜欢现代,有人喜欢中国风,但即便如此,方文山的所有好词中都存在很清奇的共性,那就是具备方文山的文艺气质。) Q! x% x4 @! D1 M3 _
) }3 `2 R3 m* v) c方文山在华语流行音乐领域内,可以算作是后现代填词风格的引领者,在方文山出道之前,华语流行歌曲中的歌词虽然存在相当量级的比拟或隐喻,但是能运用最简单的手法来贯穿「人」与「物」与「情绪」之间的关系,运用被限制的文字赋予每个乐句极具脱俗清新的灵魂,并且将此填词方式逐步形成自己独有的创作风格,这在华语乐坛是少有的。而方文山对于歌迷的影响也是巨大的,香港有两个伟文奠定了港式音乐文学的命脉,台湾以方文山为现代新词推动着华语音乐的进化。' u1 X1 U! m9 H# Z; f9 L
$ Q! X3 ~( F, s8 u* D了解方文山的歌迷朋友都知道,方文山和周杰伦在出道前都是被忽略的金子,他俩在出道前几乎不可能以「颜值」这一项成为自己事业的突破口,比周杰伦吃过更多苦的方文山更明白一个道理:坚持做自己喜欢的事,才会有出头之日。
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$ n: w- L4 O& l& P之后的方文山虽已年过三十,但在填词的录入量、入围数、邀约数,几乎是他出道时的好多倍。有兴趣的朋友可以翻一翻方文山在《娘子》和《威廉古堡》之后的五年里接了多少知名或不知名的填词邀约,反正仅我知道的,不仅有台湾本土的新人,还有孙燕姿(《直来直往》)陈琳(《不想骗自己》)这些风格辨识度极高的女歌手。
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有了茫茫多的邀约,除了金钱收益之外,方文山获得最多的便是在圈内的影响力及地位日益增长。因为唱片公司们越来越发现,方文山居然什么词都能写,而且写得都颇为精致细腻。这放在圈内,我们一般称为“领域跨界”,比如让一个原本写抒情的填词人突然写hiphop,这种难度可不仅仅是文字和风格的磨合,这还涉及到填词者对hiphop了解多少、是否明白hiphop歌曲词曲密度和词曲咬合的关系。: z5 u- ]2 _. D) G& r8 @/ N+ x
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但方文山牛就牛在这个地方,他什么都能写,情歌里带「雨」的经典歌词就有《蓝色雨》《听见下雨的声音》《落雨声》,第一首写给温岚,第二首写给方文山自编自导的电影原声(由魏如昀演唱),第三首由台湾本土天后江蕙演唱。
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' G2 H' ]5 F3 F6 m4 D; A而方文山的金句也常常伏笔在A段的起始句,比如上面三首作品:" B# `% G0 Q: V, C6 K$ j5 W; F
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《蓝色雨》:瓶子里的茉莉,叶子不再绿,像越走越远的回忆。
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a# H9 q9 \" e简评:这句我曾经重点提及过,这段起始句以「瓶子」比喻情感困局,虽然瓶体透明但爱情的形势却不见好转,所以「叶子」自然「不再绿」了,而方文山又用一句话承接上文的比喻又揭示这首歌的情感因果,并形容它为「像越走越远的回忆」。& {( b# S2 D: l- b' C- p8 H
' M/ e3 x# m. T* T+ H F8 b《听见下雨的声音》:竹籬上停留著蜻蜓,玻璃瓶裡插滿小小森林,青春嫩綠的很鮮明。
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简评:这是一段由远及近由内而外的情景联想,通常这样的填词需要一定的电影思维,把自己的眼睛当作是摄像机的镜头,如何去观察生活、捕捉生活,然后把它们转化成自己的歌词,这可不是什么天赋就能完成的,它需要长年累月地实践积累,只有不断地写,才能把文字的那种青春翠绿、简单轻盈描绘地既生动又自然,更重要的是这一段的韵脚非常适合魏如昀的音色,她可以把这首歌唱得很轻很通透。 |
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