关于协奏曲

音乐领域里的协奏曲实在是一个庞大的“大家庭”。协奏曲这一概念来自于西方，它是十七世纪八十年代在意大利产生的一种器乐体裁。它的特点是两个音乐主体既相互对比竞争又协调一致，是巴洛克时期形成的一种重要的音乐风格。
: f& q2 ^4 `9 t巴洛克协奏曲有三种不同的组合形态：
大协奏曲（concerto grosso）创始人，科雷利。它将乐队分为两组，强调小组与大组之间的对比。小组包含两件（或更多）独奏乐器和通奏低音，大组一般以弦乐队和通奏低音乐器为基础，有时也加木管乐器。（通奏低音一般是由低音弦乐器如：大提琴、低音大提琴，管风琴、羽管键琴及大管来担当）
' G$ v3 G3 w. O1 l9 C乐队协奏曲（ripieno concerto）：创始人托雷利。乐器不分组，乐队中的各乐器即起独奏组的作用，又组成合奏，强调相互之间的对比竞争，具有协奏风格。
独奏协奏曲（solo concerto）：创始人托雷利、维瓦尔第。突出独奏乐器与乐队之间的对比。维瓦尔第是继托雷利之后最终完善独奏协奏曲的人，他的小提琴协奏曲《四季》就是一部划时代的作品。之后，协奏曲就进入了现代协奏曲的时代。
巴赫是第一位写键盘协奏曲的的作曲家。他的六首《勃兰登堡协奏曲》其中的一、二、四、五是大协奏曲，三、六为乐队协奏曲。第五首《勃兰登堡协奏曲》中羽管键琴的独奏段落，似乎预示了古典协奏曲的华彩段。
, i3 r" }: _/ h3 i9 K  g& c2 a, M巴赫的六首勃兰登堡的演出，在网络上及电视上还经常会成组的见到。那古色古香的乐器组合，道道地地的巴洛克风格。羽管键琴啥样子？古单簧管、双簧管显然是与现代乐器是有差别的。看了视频，你定当会一目了然。
蜚声世界的星光古乐团以演奏巴洛克音乐作品而闻名，它的创建者和首席指挥是著名的女指挥家埃马努埃莱-安。音乐家们运用古乐器还原近三个世纪以前的音乐形式，高超的技法和清新的音色令人痴迷。他们2011年在巴黎的香榭丽舍大剧院举办了巴洛克庆典音乐会。音乐会兼具着诙谐与幽默，显得生动与活泼，而且高潮迭起。这个视频分上下集，目前在国家大剧院古典频道有呈现。
4 }: N% E7 b# w2 k另外，在国家大剧院的古典频道现在还能看到每两年一届的2014年《中国交响乐之春音乐节》的系列演出。其中广州交响乐团演出的节目中就有巴托克的《乐队协奏曲》，李心草指挥。你可以见识一下现代乐队演绎的“乐队协奏曲”是个什么样的形制。
现如今在音乐会上经常演出的协奏曲是由巴洛克时期的独奏协奏曲发展而来的音乐形式。
前文说了维瓦尔第以及他的作品小提琴协奏曲《四季》是有划时代意义的。“四季”之后的“协奏曲”就是现代这个样子了。当然，独奏协奏曲也有了进一步的发展。有时我们也会看到有两件独奏乐器演奏的协奏曲，称为二重协奏曲。既然独奏是两件乐器，那么他们可以是相同的也可以是不同的。比如双小提琴协奏曲、钢琴与小提琴二重协奏曲。等等。既然有二重协奏曲那么三重协奏曲也该有吧？多重协奏曲呢？或许这样就与乐队协奏曲不二了吧？
最常见的还是单件乐器主奏的协奏曲。什么柴一拉二贝五（柴可夫斯基第一钢琴协奏曲、拉赫马尼诺夫第二钢琴协奏曲、贝多芬第五钢琴协奏曲《皇帝》），什么四大小协（贝多芬D大调小提琴协奏曲、柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲、门德尔松E小调小提琴协奏曲、勃拉姆斯D大调小提琴协奏曲并称为四大小提琴协奏曲），等等。这些都是音乐爱好者耳熟能详的精品。
虽然“协奏曲”是舶来的，那么在洋为中用上，国乐界又是怎样作为的呢？我这里不妨以三个（原创）概念来说明它。即以柔克刚、针尖麦芒、返璞归真。
以柔克刚：就是用民族音乐的软件与西洋乐器的硬件来碰撞融合。采用西洋协奏曲的形式让洋乐器演绎我们的“五声”音乐，让它们发出“宫商角徵羽”的音响。小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》和钢琴协奏曲《黄河》就是这方面的典范。小提琴与大乐队的对比、和谐，为我们娓娓道来的是千年久远的爱情传说，从结拜、抗婚以至化蝶。你听呢，小提琴那优美的泛音，仿佛为我们展现着一幅双蝶翩舞袅袅升仙的动人场景。同样，“王者”钢琴以它那铿锵有力的声响发出的是滚滚黄河的怒吼。激励着勇士们保卫家乡保卫黄河保卫全中国！
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　　针尖麦芒就是用我们的民族乐器与西洋乐器硬碰硬的碰撞对决。我永远也忘不了1979年的春天王师兄拉我们去欣赏央视音乐节目的情景。那是著名指挥家小泽征尔率领美国波士顿交响乐团访问中国的时刻。琵琶演奏家刘德海操着我们的国器琵琶与那洋货们和谐对歌，中西合璧共同演绎了琵琶协奏曲《草原小姐妹》。至今我的耳畔还能听到：“龙梅，玉荣！姐姐等着我”的呼唤。

7 s, f) U# F$ R　　返璞归真说的是西洋音乐的完全中国化。应该承认一直以来我们的国乐形式单一，不是独奏就是齐奏合奏，音乐语言也显得单薄，什么对比啊合声啊似乎不太讲究。通过众多民族音乐家的不懈努力我们也终于有了地地道道的中国货：民乐协奏曲。说到这里，我不禁再次深深的怀念起国乐大师彭修文先生以及他为民族音乐的发展所作出的巨大贡献。
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　　我们也有了自己的四大协奏曲：秦文琛的《唤凤》、唐建平的《春秋》、谭盾的《火祭》、郭文景的《愁空山》被誉为中国现代“四大民乐协奏曲”。